А аббревиатура (от лат abrevio — сокращаю) — знаки сокращения и упрощения нотного письма. Аббревиатура используется для обозначения: повторения частей пьесы или отдельных тактов, групп нот, удвоения звуков, переноса звуков на октаву вверх или
жүктеу/скачать 1.54 Mb.
|
- Бұл бет үшін навигация:
- Переложение
- Перепляс
- Первая гармония
- Перхули, перхиса, перхисули
- Песенность
- Пехотный рожок
- Пианола
- Пинкильо
- Пистон
- Пищаль
- Плектр
- Побочная тема
- Побочные трезвучия
- Подбородник
- Подгрифок
- Подтекстовка
- Полихронность
- Половинная нота
- Полска
- Пометы
- Порожек
- Постлюдия
- Походный марш
- Праздники
Пентатоника, пентатонный звукоряд (от гр. pente — пять и ton — тон) — лад, в звукоряде которого нет полутонов и тритона; известен также как шотландский или китайский звукоряд. Кроме пентатоники — бесполутоновой (ангемитонной, целотоновой) пятиступенной системы существуют также полутоновая (гемитонная) пентатоники — японская, индийская, индонезийская, смешанная (конголезская), темперированная (индонезийский звукоряд слендро, где октава делится на пять ступеней, не совпадающих ни с тонами, ни с полутонами) (см. Приложение XVII). Пентахорд (от гр. pante — пять и chorde — струна) — 1. Пятиступенный звукоряд диатонического лада в объеме чистой квинты. 2. Гаммаобразная последовательность пяти ступеней, построенная от любой ступени ладового образования. Передувание — способ извлечения различных по высоте звуков на духовых музыкальных инструментах без применения вентилей, клапанов, отверстий при помощи изменения скорости воздушной струи или ее частей. Используя передувание, можно извлекать звуки, соответствующие обертонам гармонического (натурального) ряда. Переложение — обработка музыкального произведения для исполнения другими голосами или инструментами; иначе — аранжировка. Перемена ключевых знаков — отказ от старой тональности путем выставления бекаров (если старая тональность имела знаки в ключе) и знаков новой тональности. Перемена ключевых знаков используется для записи модуляции в другую тональность на длительное время. Переменные функции, вторичные, местные функции — ладовые функции, «противоречащие основной ладовой установке» (Ю. Н. Тюлин). В процессе развития музыкального произведения каждый тон лада, подчиняясь общему тональному центру, может временно принимать на себя функцию местной тоники, а находящийся квинтой выше его — временной доминанты, благодаря чему возникают побочные ладовые ячейки, с противоречащими основной ладовой установке тяготениями. Элементы этих ячеек выполняют переменные функции, которые способны влиять на мелодическую фигурацию. Переменный лад — 1. Лад, в котором функцию тоники и опорных тонов временно приобретают различные ступени лада, т. е. происходит временная мелодическая модуляция. Особенно распространен в музыкальной практике параллельно-переменный лад, в котором сочетаются мажор и параллельный минор. 2. Лад, звукоряд которого изменяется без смены тоники, т. е. отклонением в одноименную тональность. Переменный лад широко распространен в народной песне. Перепляс — русский народный парный танец — состязание. Размер 2/4, темп — оживленный, быстрый. Переченье — прием голосоведения, когда в разных голосах двух смежных аккордов встречаются звуки одной ступени в хроматически измененном виде. Переченье звучит остро, временами фальшиво. 
Перечёркнутый мордент — название мелизма. Перечёркнутый мордент — последовательное исполнение трех нот: главной (той, которая написана), вспомогательной (на секунду ниже главной) и снова главной. Обозначается знаком  (подробную информацию об обозначении и исполнении перечёркнутого мордента можно получить в 94-м уроке «Школы»).
Период (гр. periodos — отрезок времени) — простейшее музыкальное построение, в котором изложена относительно законченная мысль. Период обычно состоит из двух похожих по структуре предложений (из 4 или 8 тактов каждое), завершающихся разными каденциями. Иногда в форме периода пишутся целые музыкальные произведения (романсы, прелюдии, небольшие пьесы). Первая гармония — первый раздел учебного курса гармонии, в котором изучаются гармонические закономерности в пределах одной тональности (без модуляции). Первая октава — часть музыкального звукоряда. Звуки первой октавы обозначаются: 1) в скрипичном ключе от ноты до на первой добавочной линейке снизу до ноты си на третьей линейке; 2) латинскими строчными буквами с цифрой 1 справа вверху (с1, d1, e1, f 1, g1, a1, h1); 3) слоговыми названиями со строчной буквы с цифрой 1 справа вверху (до1, ре1, ми1, фа1, соль1, ля1, си1). Перпетуум мобиле — буквально, вечно движущееся — название пьесы виртуозного характера, мелодия которой развертывается в непрерывном быстром движении одинаковыми мелкими длительностями. К таким пьесам относятся перпетуум мобиле Ф. Мендельсона-Бартольди, перпетуум мобиле для скрипки Н. Паганини, Рондо К. Вебера, полет шмеля из «Сказки о царе Салтане» Н. Римского-Корсакова, «Вечное движение» И. Штрауса. Перхули, перхиса, перхисули — один из древнейших грузинских хороводов-танцев. Культовые перхули исполнялись во время свадебных и похоронных обрядов, они обычно трехдольные, имеют синкопированный ритмический рисунок. Плясовые перхули имеют двухдольный метр и квадратную структуру. Песня — наиболее распространенная форма вокальной музыки, в которой органично сочетаются поэтический и музыкальный образы. Существуют народные и профессиональные песни. Жанры и виды песни: 1) революционные, лирические, хороводные, обрядовые, любовные и т. д.; 2) по происхождению — городские, крестьянские, бурлацкие, рекрутские и т. д.; 3) по складу — одноголосные и многоголосные; 4) по формам исполнения — сольные, ансамблевые, хоровые, с сопровождением, без сопровождения. 5) См. Марш. Песенность — понятие, предложенное Д. Б. Кабалевским для обозначения совокупности характерных признаков песни в программе «Музыка». Песня без слов — небольшое инструментальное произведение напевного характера, похожее на песню (напр., «Песни без слов» Ф. Мендельсона). Пехотный рожок — духовой мундштучный инструмент без вентилей серпообразной формы. Использовался в XVIII — начале XIX в. фельдъегерями и в пехотных соединениях. Пианизм (от ит. piano) — искусство игры на фортепиано. Термин пианизм используется для характеристик различных школ игры на фортепиано: венской (В. Моцарт, И. Гуммель, К. Черни и др.), лондонской (М. Клементи, Д. Фильд и др.), школ Ф. Листа, Т. Лешетицкого, Ф. Бузони, А. Г. Рубинштейна, московской (К. Н. Игумнов, А. Б. Гольденвейзер и их ученики), ленинградской (Л. В. Николаев и его ученики) и др. Пианино (ит. pianino — маленькое фортепиано) — разновидность фортепиано, имеющая корпус прямоугольной формы с клавиатурой на передней стенке. Техника игры на пианино и рояле одинаковая. Пианола — приставное устройство, превращающее обычное пианино в механическое. Пикколо (ит. piccolo — маленький) — наименьший по размерам и наиболее высокий по звучанию музыкальный инструмент. Относится к разным семействам: флейта-пикколо, домра-пикколо, и т. д. Пинкильо — южноамериканская индейская поперечная флейта с 5—6-ю отверстиями; диапазон около двух октав, звучание приятное, характерного «пасторального тембра». Пипа — китайский четырехструнный щипковый инструмент типа лютни. Звукоряд хроматический, применяется как сольный, ансамблевый, оркестровый, а также аккомпанирующий инструмент. Пистон (от ит. pistone — поршень) — 1. Вентиль цилиндрической формы у медных духовых инструментов. 2. Сокращенное название корнет-а-пистона. Пифагоров строй — математическое выражение высотных соотношений ступеней музыкальной системы, сформулированное по методу пифагорейцев, и характеризующее частоту колебаний через длины части натянутой струны (2/3 — чистая квинта, половина — октава от основного тона и т. д.). Пифферо — 1. Род малой поперечной или продольной флейты, предшественницы флейты пикколо с тремя игровыми отверстиями. Исполнитель на пифферо назывался пиффераро. 2. В XVI—XVIII вв. — название духовых, чаще деревянных, инструментов. Пиццикато (от ит. pizzicato — щипком) — прием игры на струнных смычковых инструментах. Звук извлекается не смычком, а щипком струны пальцем правой руки (как на гитаре, арфе и др.). Обозначается pizz. Пищаль — древнерусское название высоких по звучанию духовых инструментов — сопели, свирели, зурны и др. Пищик — камышовая пластинка-трость у зурны, гобоя, фагота и др. духовых язычковых инструментов. Плагальный каданс, каденция (от гр. plagios — косвенный и ит. cadenza— окончание) — завершение музыкального построения при помощи аккордов субдоминантовой и тонической функций. 
Плектр (гp. plektron, от plesso — ударяю) (см. Медиатор). Побочная партия — второй раздел экспозиции (или репризы) сонатной формы, излагающий вторую основную музыкальную тему. Пишется в побочной тональности (в репризе — в главной). Обычно контрастирует с главной партией по характеру, бывая более объемной, чем главная партия, и заканчивается ясным и сильным кадансом. Часто побочная партия содержит несколько тем. Побочная тема — 1. См. Побочная партия. 2. Тема побочной партии. Побочная тональность — тональность, в которую совершается отклонение из главной тональности. Побочные доминанты — аккорды доминантовой функции по отношению ко всем ступеням тональности, кроме первой. Введение побочной доминанты — обычный способ образования отклонения. Побочные субдоминанты — аккорды субдоминантовой функции по отношению ко всем ступеням тональности, кроме первой. Введение побочных субдоминантов — способ образования отклонения. Побочные трезвучия — трезвучия, построенные на побочных ступенях мажора и минора. Побочные ступени — II, III, VI, VII ступени в мажоре и миноре. Побочный тон — звук, не входящий в терцовую структуру аккорда, прибавленный к ней (см. Неаккордовые звуки, Неаккордовые тоны), Подбородник — специальное приспособление у скрипки и альта, помогающее поддерживать инструмент подбородком во время игры на нем. Подвижной контрапункт — полифоническое соединение голосов путем их перемещения; например, обращения верхнего голоса в нижний и наоборот (вертикально-подвижной контрапункт) или более раннего (позднего) вступления голосов при повторном проведении тем (горизонтально-подвижной контрапункт), а также сочетания этих видов контрапунктов (вдвойне-подвижной контрапункт). Подголосок — 1. Варианты-отклонения от основной мелодической линии (голоса) в русской народной песне. 2 Побочные верхние голоса, противостоящие главной мелодии нижнего голоса. 3. Побочные выдержанные звуки в каком-либо голосе, противостоящие другим голосам. Подголоски, используемые в импровизации народными певцами, создают полифоническую фактуру народного хора. Подгрифок — деталь струнных музыкальных инструментов, служащая для прикрепления нижних концов струн (см. Струнодержатель). Подобеден — прием византийской композиции, состоящей в сочинении мелодии к первой из изометрических строф. На эту мелодию исполнялись и остальные строфы. В русской церковной практике «на подобеден» тексты исполнялись свои, русские модели напевов. Подставка — 1. Деталь струнных музыкальных инструментов, ограничивающая снизу длину звучащей части струн и передающая ее колебания на верхнюю деку. Имеет вид вертикальной деревянной пластинки. 2. У многострунных музыкальных инструментов (фортепиано, цимбалы) — деревянная планка, прижатая к резонатору натянутыми струнами Подтекстовка — написание текста к готовой мелодии. Позитив (от лат. positvus — поставленный)—небольшой орган без самостоятельной педальной клавиатуры с одним мануалом, 2—7-ю регистрами, на котором можно исполнять полифоническую музыку. Позитив применялся в домашнем музицировании, в театрах и церквах как переносной сольный и ансамблевый инструмент. Позиция (от лат. positio — положение) — 1. Положение рук во время игры на музыкальных инструментах. 2 Положение левой руки во время игры на струнных инструментах (скрипке, альте, виолончели, домре и т. д.). позволяющее исполнить заданную последовательность звуков без смещения руки 3 Термин из вокальной педагогики, обозначающий субъективное отражение в ощущениях качества звучания голоса (высокая позиция, низкая позиция). Полётность — способность певческого голоса распространяться на большие расстояния, выделяться на фоне оркестра или хора. Полётность голоса не зависит от его силы и обусловливается присутствием в звуковом спектре высоких обертонов, в частности, хорошо выраженной высокой певческой форматы (см). Полиаккорд (от гр. polys — многий, обширный и аккорд) — аккорд комплексной, многозвучной структуры, расслаивающийся на относительно самостоятельные части или складывающийся из нескольких частей-аккордов. Части полиаккорда называются субаккордами, выразительные свойства полиаккорда связаны с восприятием нескольких неидентичных аккордов в одновременности, порождающей их новое качество. Полигармония (от гр. polys — многий, обширный и гармония) — звуковысотная структура, объединяющая в одновременности комплексы аккордов, созвучий, их групп. Общее название частей полигармонии — субструктуры. Выразительные возможности полигармонии зависят от комплекса субструктур и их взаимодействия. Полиладовость (от гр. polys — многий и лад) — сложный лад, объединяющий элементы разных ладов при одной тонике. Полиладовость создает специфический многокрасочный эффект. Полиметрия (от гр. poly — многий и metron — мера, размер) — соединение двух или трех метров одновременно. Для полиметрии характерно несовпадение метрических акцентов в разных голосах. Наиболее яркое выражение полиметрии — сочетание различных метров на протяжении всего сочинения или его раздела (напр., сцена бала из оперы «Дон Жуана» В. Моцарта). Полимодальность (от гр. poly — многий и лат. modus — лад) — термин О. Мессиана, вид полиладовости, при котором в одновременности сочетаются лады ограниченной транспозиции (см. Симметричные лады). Полиритмия (от гр. poly — многий и ритм) — сочетание в одновременности двух или нескольких ритмических рисунков, не совпадающих друг с другом, необходимое условие полифонии. Полисерийность (от гр. poly — многий и серия) — метод сочинения с помощью двух или нескольких серий одного параметра (обычно высотного). См. Серийная техника. Полистилистика (от гр. poly — многий и стиль) — намеренное соединение в одном произведении различных стилистических явлений, стилистическая разнородность (см. Коллаж). Политематизм (от гр. poly — многий и тема) — построение музыкального произведения на двух или нескольких сопоставляемых или противопоставляемых в процессе развития темах. Политематизм используется в сонатной и др. формах. Политональность (от гр. poly — многий и тональность) — 1. Особый вид ладотонального изложения, сложный синтез звуковысотных отношений, дающий новое ладовое качество (опирающееся на единый центр) — политонику, которая является множественной, полигармонически расслоенной на части (субтоники), используемой по типу диатонических тональностей. 2. Одновременное объединение нескольких тональностей в музыке многоголосного склада. Полифонические вариации — музыкальная форма, основанная на многократном проведении темы с изменениями контрапунктического характера. К полифоническим вариациям относятся: мотет XIII в., пассакалья, чакона, фугетта, кводлибет и т. д. В современной музыке полифонические вариации широко применяются в творчестве Б. Бартока, В. Лютославского, И. Стравинского, В. Тормиса, М. Регера, Р. Щедрина, Д. Шостаковича и др. Полифония (от гр. poly и звук) — вид многоголосия, в котором отдельные мелодии или группы мелодий имеют самостоятельное значение и самостоятельное интонационно-ритмическое развитие. Полифония — одно из важнейших средств музыкальной композиции и художественной выразительности, служащее разностороннему раскрытию содержания музыкального произведения, воплощению и развитию художественных образов. К произведениям полифонического склада относятся фуга, фугетта, инвенция, канон, полифонические вариации, мотет, мадригал. Как учебная дисциплина полифония входит в систему музыкального образования. Полифункциональность (от гр. poly и функция) — сочетание различных функций в одном созвучии (чаще всего противоречие между нижними и верхними голосами гармонии). Полифункциональность встречается при органных пунктах (напр., в ариозо Ленского из оперы «Евгений Онегин» П. Чайковского, в финале 9-й симфонии Л. Бетховена и др.). Полихронность (от гр. poly — многий и chronos — время) — сочетание голосов с различными единицами измерения времени. Полный каданс — завершение гармонического движения последовательностью D — Т или S — Т. Термин полный каданс означает полноту разрешения, а не использование в нем всех тональных функций. 
Поло — 1. Испанский танец в трехдольном размере, с упругим ритмом, подчеркиваемом кастаньетами, хлопками и притопыванием. 2. Андалузская народная песня. Мелодия поло использована Ж. Бизе в антракте к 4-му действию оперы «Кармен». Половинная нота — нота, по длительности вдвое короче целой. Обозначается овалом со штилем (см. Приложение III). Половинная пауза — пауза, по длительности равная половинной ноте (см. Приложение IV). Половинный каданс, полукаданс — завершение гармонического движения на доминантовом или субдоминантовом аккорде. 
Полонез (фр. polonaise — польский) — старинный бальный польский танец-шествие торжественного характера. Размер 3/4. К лучшим образцам относятся полонез Ф. Шопена, М. Глинки, К. Вебера, М. Мусоргского, А. Скрябина, Н. Римского-Корсакова, С. Монюшко и др. Полска — шведский народный танец польского происхождения, в трех или двухдольном метре, по ритму близкий мазурке. Полутон — минимальное расстояние между двумя звуками, принятое в современной музыкальной системе: интервал, служащий мерой для определения величины всех остальных интервалов; одна двенадцатая часть октавы. Полька (чешск, pulca — половина, половинка) — 1. Чешский народный танец, исполняемый в быстром темпе. Размер 2/4. 2. Бальный танец, который произошел от народного (1). Образцы польки — в творчестве А. Дворжака, Б. Сметаны, А. Рубинштейна, П. Чайковского, С. Рахманинова и др. Пометы — буквенные обозначения высоты звуков в знаменной нотации (см. Крюки, Знаменный распев). Попевка — мелодический оборот, интонация. Возник в практике древнерусского певческого искусства и обозначал характерный мелодический оборот, принадлежащий определенным гласам. Попевка как один из основных компонентов сохранилась в народном музыкальном быту. Поп-музыка (англ. pop music, сокращение от popular music — общедоступная, популярная музыка) — понятие, охватывающее разнообразные стили, жанры и направления массового музицирования. Попурри (фр. pot-pourri, основное значение: смесь, блюдо из мяса и зелени) — музыкальное произведение, составленное из различных отрывков (напр., попурри из песен советских композиторов). Порожек — деталь смычковых или щипковых музыкальных инструментов, расположенная вверху возле грифа. Порожек предназначен для поднятия струн над грифом. Портаменто (ит. portamento — поступь, перенос) — способ исполнения мелодии на смычковых инструментах при помощи замедленного скольжения пальца по струне от одного звука к другому. Портатив — (от лат. porto — переношу) — малый переносный орган с одним мануалом и 24 клавишами. На портативе нельзя исполнять полифоническую музыку (в отличие от позитива). Портато (от ит. portare — утверждать) — способ исполнения, средний между легато и стаккато, выразительное подчеркивание звуков. Обозначается черточками и лигой над (или под) нотами. Постановка —1. Творческий процесс создания спектакля, кинофильма и т. д. 2. Положение корпуса, рук и пальцев во время игры на музыкальных инструментах (скрипке, виолончели, духовых), а также способ держания инструмента. Постановка голоса —1. Приспособление и развитие голоса для профессионального использования лицами, по роду занятий выступающими перед большой аудиторией. Поставленный голос отличается звучностью, повышенной громкостью, широтой звуковысотного и динамического диапазона, богатством тембровых красок, чёткостью произношения, малой утомляемостью. С акустико-физиологической точки зрения постановка голоса — это способность, при минимальных затратах мышечной энергии, создавать такие условия работы голосового аппарата, которые позволяют достигнуть максимальных акустических результатов В комплекс этих условий входит подбор оптимальной величины импеданса, координация работы всех компонентов голосового аппарата, освоение всех ощущений (вибрационных, мышечных, резонаторных, барорецепции и т. д.) вокально-телесной схемы, освоение и закрепление определенного вида вокальной техники. 2. Система индивидуальных занятий, обеспечивающих формирование способности сознательно управлять процессом фонации в соответствии с вокально-техническими и художественными задачами, связанными с исполнением конкретного произведения. 3. Название учебного предмета в музыкально-педагогических и музыкальных учебных заведениях. Постлюдия (от лат. post — после и ludo — играю) — дополнительный раздел музыкального произведения, обычно — инструментальное заключение после пения. Построение — разделы, составляющие музыкальную форму и структурно не связанные между собой. Походный марш — разновидность военного строевого марша, исполняется при передвижении войск походным шагом (110—120 шагов в минуту). Похоронный марш, траурный марш — торжественно-скорбное музыкальное произведение двух- или четырехдольного размера в равномерно четком ритме. Поэма (гр. poiema — дело, произведение) — 1. Небольшая лирическая пьеса свободного построения для музыкального инструмента (напр., поэма для фортепиано А. Скрябина). 2. Большое симфоническое произведение для оркестра (или соло с оркестром) с программным содержанием. 3. Вокальное или вокально-симфоническое произведение (напр., «Поэма памяти Сергея Есенина» Г. Свиридова). Праздники — древнерусская певческая книга, частично дублировавшая Стихирарь и Ирмологий. Впервые праздники изданы в 1772 г. Предложение — музыкальное построение, входящее в состав периода и заканчивающееся кадансом. Предъём — появление отдельного аккордового звука раньше аккорда. Предъём появляется на слабой доле такта, диссонируя с предыдущим аккордом. Предъём обычно одноголосный, но может встречаться также двойной или тройной предъём. жүктеу/скачать 1.54 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|