Арт-терапия питер
жүктеу/скачать 2.27 Mb. Pdf көрінісі
|
| Хоган С. Вопросы самоидентичности, сексуальности... 137
сунок (рис. 2.22) отражает положительный исход суда. Дракон повержен, и члены семьи празднуют свою победу, вкушая кровь дракона. Следующий рисунок (рис. 2.23) Джей описала как имеющий определенное отношение к ее духовным поискам, хотя сосуд наполняется из чайника (в связи с чем Джей даже рассмея лась). Подпись под этим рисунком гласит: «Сладкая капля крови дракона». Следующий набросок, созданный на той же неделе, изобра жает «кричащие руки», с помощью которых Джей пыталась передать свои представления о жизни и смерти. На рисунке было написано: «Всегда существует более широкий взгляд на вещи». Следующий рисунок характеризует сексуальные пережи вания Джей. Он изображает детскую игрушку удлиненной формы, которая может быть использована для сексуальной стимуляции. Идея использования игрушки с такой целью раз веселила Джей. Ей также показалось, что этот образ служит «профанации» традиционной материнской роли. Она сказала, что материнство вознесено на пьедестал, что привело к утрате женщиной способности в достаточной степени удовлетворять свои физические и сексуальные потребности. Кроме того, она отметила, что материнство и сексуальность оказались искус- Рис. 2.23 138 Раздел II. Новые модели... арт-терапевтической практик ственно разделены в обществе. Ей показалось, что ее рисунок бросал вызов традиционной сакрализации материнского начала Создание следующего рисунка (рис. 2.24) было сопряжено для Джеи с переживаниями особого рода. Она пояснила, что этот рисунок связан с материнством и сексуальностью. На нем изображена лежащая на земном шаре женщина. Она раздвину ла ноги и держит над собой рожок, собираясь использовать его с целью сексуальной стимуляции. Джей сказала, что ее сексуальные переживания и восприя тие самой себя в сексе заметно изменилось после родов. Она была поражена, насколько глубоки эти изменения, и отметила противоречия между сексуальностью и материнством. С од ной стороны, беременность и последующее материнство тес но связаны с сексуальностью, однако, с другой стороны, Джей отметила, что после родов ее стали воспринимать как не нуж дающуюся в физической близости. Она сказала, что это отчас ти связано с переутомлением. В то же время она была пораже на, насколько ярким в чувственном отношении стал для нее контакт с ребенком. Этот контакт был достаточно тесным, по скольку она кормила Бруно грудью. Она описала, что ей дос тавляло огромное удовольствие, когда он во время кормления засыпал у нее на руках, и она ощущала прикосновение его руки к своей груди. Джей вспоминала о том, что она прочла у Жер- Рис. 2.24 Хоган С. Вопросы самоидентичности, сексуальности... 139 мен Гриер, и согласилась с тем, что общение с ребенком дава ло ей в сексуальном и чувственном отношении больше, чем близость с партнером, поскольку с ребенком этот контакт был более регулярным и продолжительным. Она отметила то, что во время половой близости она испы тывает неприятные ощущения, хотя рубцы после перинеотомии уже зажили. Она характеризовала эпизиотомию как «порчу» и «своего рода изнасилование». На той же неделе Джей нарисовала нечто напоминающее двери и в то же время женские половые органы, что отражало ее попытку профанации традиционной материнской роли (или, по крайней мере, некоторых связанных с ней представлений). Она вспомнила о том, что когда срок беременности был уже достаточно велик, ей хотелось одеваться как можно более секса пильно и при этом фотографироваться. Она также сказала, что ее большой живот вызывал у нее чувство гордости, что, фото графируясь, она пыталась убедить себя и других в исключи тельности своего положения. Рисунок сопровождался следу ющим текстом: Внутри находится Мери. На ней пояс с подвязками. Ей неловко выйти наружу... И, как всякая женщина, Своим отсутствием снаружи Она притянет к себе фаллос И этим будет похожа на любую дыру Или распахнутую дверь — Нечто, во что можно войти. Джей понравился образ Мадонны в поясе с подвязками. Она вновь сказала о своем желании низвергнуть с пьедестала идеализированный, абстрактный образ матери, не разрушая, однако, самой его сути. На следующей неделе (пятнадцатой по счету) Джей созда ла изображение гостиной комнаты с находящейся в ней «со вершенной кушеткой» (символизирующей для Джей ее спо собность создать для себя комфорт). 140 Раздел II. Новые модели... арт-терапевтической практики Свет лампы символизировал при этом фокусировку и осу ществление чего-то очень важного. Полки обозначали множе ство возможностей выбора. На каждой из полок находились предметы того или иного типа, символизирующие определен ные качества (так, на одной из полок были нарисованы разные виды одежды, связанные с различными типами сексуальнос ти). На другой полке располагались разные типы домов и сим волы разных стран (то есть где и как Джей хотела бы жить), разные книги (то есть всевозможные виды интеллектуальной информации, которую она хотела бы получить). На верхней полке располагались разные чашки и сосуды. Рисуя разные предметы, Джей сразу же определяла, какой предмет ей больше всего подходит; тем самым она обозначала свою новую само идентичность. Она также нарисовала парящий в воздухе сим вол вечности, обозначающий жизнь и смерть одновременно. Отношение этого символа к полкам с различными предмета ми было противоречивым. Тотемная кукла или чудовище, нарисованная на шестнад цатой неделе арт-терапевтической работы (рис. 2.25), зажата в слишком маленьком для нее пространстве. Заштрихованное пространство слева напоминает матку. Реакции Джей на этот образ были различными в группе и после групповой сессии. Закончив рисовать, она сказала, что это мертвый ребенок — Рис. 2.25 |