Ч а с т ь I главный редактор
жүктеу/скачать 7.68 Mb. Pdf көрінісі
|
| Марковские модели
Применение Марковских процессов в генерации музы- кальных конструкций впервые было рассмотрено Гарри Ф. Олсоном в 1950 году. Вместе с Генри Беларом он разработал «Электронный музыкальный синтезатор» в 1995 году, первое устройство, которое называлось синтезатором. Олсон проа- нализировал одиннадцать мелодий Стивена Фостера и сделал Марковские модели первого и второго порядка в отношении нот и ритмов. Также марковские модели для генерации му- зыкального материала использовали Леджарен Хиллер и Ле- онард Исааксон в своём произведении «Сюита Иллиака». Янн Ксенакис использовал Марковские модели для генерации звукового материала в 1958 году в композиции «Analogique A» [20]. Марковские модели из-за своей структуры предоставляют только описание контекста зависимостей через вероятности перехода символов в прямой последовательности, это значит, что они лучше подходят для моделирования одномерных сим- вольных последовательностей. Эта структурная особенность Марковских моделей не согласовывается с музыкальной ин- формацией, которая, в основном, добавляет вертикальное из- мерение, т. е. взаимосвязанные голоса. Возможный способ вы- явления зависимостей внутри вертикальных структур состоит в применении скрытых Марковских моделей [2]. Несмотря на свои недостатки, Марковские модели хорошо подходят для определённых музыкальных задач, например, для задачи имитации стиля. Тип и качество выходной компо- зиции будет в значительной степени зависеть от свойств кор- пуса (набора), и может быть хорошо предсказано, в отличие от других процедур, таких как нейронные сети и клеточные авто- маты [2]. “Young Scientist” . # 52 (342) . December 2020 37 Information Technology жүктеу/скачать 7.68 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|