Цветосюжет в лирике А. Блока (на материале поэтических текстов 1905-1915 гг.)
цикле А. Блока “Заклятие огнем и мраком”»
жүктеу/скачать 356.07 Kb. Pdf көрінісі
|
- Бұл бет үшін навигация:
- «Цветовая динамика сюжета в поэме “Соловьиный сад”»
| цикле А. Блока “Заклятие огнем и мраком”» является поэтический цикл,
который крайне редко становился предметом специального изучения. Анализировались его составные части, как правило, в ряду других стихо- творений «Фаины» и второго тома в целом. Между тем, для современни- ков «Заклятие огнем и мраком» не только обладало атрибутом единства и целостности, но и заняло внутри второго тома место, указывающее на пе- реломное значение цикла в поэтической биографии Блока. Уже само название цикла заявляет два доминирующих в нем цвета – красный и черный. Красно-огненная часть спектра, коррелирующая с ог- нем, как это ни парадоксально, не ведет к свету в том понимании, как он был заявлен в «Стихах о Прекрасной Даме» или в стихотворении «Девуш- ка пела…». В мире «заклятий», в «мире дольнем» душевно-духовная тре- вога лирического героя завершается «тьмой» (отсутствие света, чернота). Противостояние красного и черного из мира физического (горение) пере- ходит в область душевного нестроения. Лирический герой цикла мучается тревожными предчувствиями, его одолевают мысли о смерти без просвет- ления. Путь его – это путь «падшего ангела». Двоемирие, контраст обыденного и «страстного» режимов существова- ния отражается, в том числе, в цвето-световых противопоставлениях: например, в оппозиции лишенный цвета / насыщенный цветом. Так, в первом стихотворении цикла «Заклятие огнем и мраком» – «О, весна без конца и без краю», когда поэт описывает обыденную, повседневную жизнь, главный контраст – это «темное» / «осветленное»: например, «утро в завесах темных окна» / «осветленный простор поднебесий». В этом сти- хотворении цвета как таковые еще не различимы – речь идет лишь о све- товой насыщенности зрительного поля, слишком слабой, не позволяющей разглядеть цвета. Со второго стихотворения («Приявший мир, как звонкий дар»), с появ- ления первого упоминания о лирической героине («Горят твои глаза, го- рят») в текст цикла врывается цвет – «яркий сноп огня», «черных две за- ри». Таким образом, перед нами – наглядное изображение двоемирия, с помощью цветовых образов эффект от которого только усиливается. Перед нами противоположности, так легко обращающиеся одна в другую: лю- бовь к жизни и тяга к смерти, холодная обыденность и пламенная страсть. Мир до появления лирической героини для героя бесцветен. При этом гра- ница между «мирами» обозначена экстатическим перенапряжением зре- ния, даже болевым эффектом: «Трепетанья, вздыхания груди / Воспален- ным открыты глазам», «Чтоб мои воспаленные взоры / Раздражала, пьяни- ла весна». 14 Граница между двумя мирами обозначается также образом огня как не- кой межи: «Перехожу от казни к казни широкой полосой огня». «Раздра- женное», «опьяненное» зрение связано с мотивами насыщенного свечения – «блеска», «сияния», «сверкания» и т.п., представляющими опасность, вызывающими страх: «Как стало жутко и светло», «земному другу сверк- нув на миг», «И странным сияньем сияют черты», «ты светом дразнишь или манишь?». Поэтическое сопряжение противоположностей (мрак и свет, огонь и снег, день и ночь, темная, инфернальная героиня и белоснежная зимняя природа) – один из главных сюжетообразующих приемов в лирике А.Блока. Подобной двойственностью окрашено восприятие героем как са- мого себя и своего пути, так и возлюбленной – жизни, лирической героини цикла. Нам представляется принципиально важным то, что все характери- стики героини – «крылатость», сопоставление ее со змеей, кометой или снежной метелью – чаще всего дополняются у Блока свето- или цветопо- метами: «И я одна лишь мрак тревожу / Живым огнем крылатых глаз», «Взор мой – факел, к высям кинут, / Словно в небо опрокинут / Кубок темного вина». С нашей точки зрения, в цикле «Заклятие огнем и мраком» А. Блока цветопись и светопись содержат и эмоциональные, и смысловые коннотации, динамизирующие образ героини. Их обилие и системность позволяют сделать вывод, что и внутри так называемого «страстного» мира, мира лирической героини цикла, действу- ет принцип оксюморонного цвета, результатом которого нередко является взаимопереход контрастных признаков. Так, например, черный и белый цвета зачастую перерождаются, например, в красный: («Смотрю: растет, шумит пожар – / Глаза твои горят», «Горят глаза твои, горят / Как черных две зари»; «налетает вихрь снежных искр» и «пожар метели белокрылой», «сквозь мглу, и огни, и морозы»), смуглый – стремится к бледному («хоть смуглые щеки бледны», «к бледно-смуглым плечам припади»). Мотивацией подобных перерождений / поглощений становится какое- либо «внешнее» вмешательство: вихрь, кружение, пожар. К концу цикла плотность таких пересечений / наложений только увеличивается. Из них строится «цветосюжет», динамически развивающийся от начала к концу цикла в пересечении мотивов, усложнении связей между ними. Цветосюжет включает и очевидные полюса, яркие цветовые акценты, актуализирующие внимание на его пространственно-смысловых моментах, таких, например, как «огневая багряница флага» или – «черный шелковый платок» героини. Рассмотренный нами с точки зрения цветосюжета цикл «Заклятие ог- нем и мраком» говорит о том, что, вслед за Владимиром Соловьевым, Блок продолжал ждать преображения мира, вера в торжество светлых начал его не покидала, несмотря на то, что в определенные периоды он был подвер- жен демоническим соблазнам, сомнениям и апокалиптическим ожидани- ям. Поэтому цикл «Заклятие огнем и мраком», наряду со «Снежной мас- 15 кой», можно считать произведением, прокладывавшим блоковский путь к поэме «Двенадцать». Такое осмысление пути поэта, выход за пределы сюжета лирического героя к миру и вечности вносит в творчество и сознание А. Блока то каче- ство, которое он называл мистическим, а мы обозначим как провиденци- альное. Это качество поэта эпического, способного «взглянуть на мир как на целое» (А. Блок). Мир как целое существует для поэта в его физических данностях, од- ним из способов постижения которого является цветосюжет. Одна из функций цветосюжета в поэтическом мире А. Блока – обозначение про- странственно-временной динамики, которая в конечном итоге ведет к по- ниманию глубинных, экзистенциальных основ мира. Средством их обна- ружения является цветосюжет. Третья глава «Цветовая динамика сюжета в поэме “Соловьиный сад”» посвящена анализу цветосюжета произведения, в котором А. Блок решал для себя и своих современников сложнейшие нравственные и фило- софские проблемы. В качестве основного материла, анализируемого в разделе 3.1 «Лири- жүктеу/скачать 356.07 Kb. Достарыңызбен бөлісу:
|