Друнвало Мельхиседек Древняя тайна Цветка Жизни На этой странице вы найдете перевод книги Друнвало Мелкизедека «Древняя тайна Цветка Жизни»
Геометрические фигуры, окружающие тело
жүктеу/скачать 12.08 Mb.
|
- Бұл бет үшін навигация:
- Ключ Масонов к квадратуре круга К
- Пропорция Φ (phi ratio) О
- П рименение ключа к Кубу Метатрона Э
- Два концентрических круга/сферы Н
- Изучение Канона да Винчи Я
- Пропорция Φ в теле человека К
- Пропорция Φ во всех известных органических структурах
- Прямоугольники Золотого Сечения и спирали вокруг тела Е
- Мужская и женская спирали
Геометрические фигуры, окружающие тело Вот мы и подошли к следующему приключению. Мы уже видели, как геометрические тела разворачиваются с момента оплодотворения. Мы видели, как мы начинаемся с маленького куба, который становится центром нашего тела. Теперь я хочу взглянуть на геометрические фигуры за пределами тела. Я расскажу вам всё так, как мне объяснили Ангелы. Э (Рис.7-21). Затем они попрощались и исчезли, не оставив мне никаких настоящих инструкций относительно того, как двигаться дальше.
«Ну,» сказал он, «я послан сюда Масонами, чтобы рассказать тебе о круге и квадрате». Это меня и впрямь поразило. Я словно оцепенел и просто глядел на него мгновение, пытаясь понять, как это происходит. Затем я решил, что на самом деле меня не очень беспокоит, как это происходит, а волнует только то, что это происходит на самом деле. Я схватил его за руку и сказал: «Заходи сюда», затолкнул его в комнату и запер за ним дверь. Я сказал: «Я хочу знать всё, что ты должен мне сказать». И тогда он нарисовал вот этот рисунок (Рис.7-22). Сначала он нарисовал квадрат, затем он описал особым образом вокруг этого квадрата окружность – передо мной было изображение, которое я видел светящимся в комнате! Я подумал: это будет здорово. Он разделил квадрат на четыре секции, затем нарисовал диагонали от углов через середину к противоположным углам. Затем она нарисовал диагонали через четыре меньших квадрата. Потом провёл линии от I к E и от E к J. После этого он нарисовал линии от I к H и от H к J (Е и H при этом являются точками на линии окружности, где её пересекает вертикальные центральная линия). До этого момента проблем у меня не возникало, но затем он провёл линию от А в никуда (G) и назад к В, от D - к никуда (F ) и назад к С. Я сказал: «Подожди минутку, это не соответствует заданным мне условиям. Это не подходит – тут ничего нет». Он сказал: "Это окей, потому что эта линия (А-G) параллельна этой линии (I-Н), а эта линия (D-F) параллельна этой линии (J-Е)." "Хорошо," сказал я, "Это новое условие. Прежде я его не имел. Я имею в виду, что там ничего нет… Параллельные линии? – ну, окей, я послушаю." З  атем он стал рассказывать мне много всякого. Он сказал, что первым ключом является то, что окружность круга и периметр квадрата равны, о чём я раньше вам уже говорил. Эти круг и квадрат представляют собой ту же картину, которая открывается с воздуха при взгляде на Великую Пирамиду, когда на его вершине находится корабль.
Пропорция Φ (phi ratio) Он начал рассказывать мне о пропорции Φ от 1,618 (здесь округлено до третьего знака десятичной дроби). Пропорция Φ – это очень простое соотношение. Если бы у вас был прут и вы собирались бы поставить где-то на нём знак, то Пропорция Φ определила бы только два места; на его иллюстрации это показано точками А и В (Рис.7-23). Есть только два места - в зависимости от того, с какого конца вы двигаетесь. На нижнем рисунке показано такое соотношение, при котором, разделив отрезок D отрезком С и отрезок Е отрезком D, два ответа будут одинаковыми – 1,618…. Итак, вы делите длинный отрезок коротким и это даёт вам пропорцию 1,618. При делении всей длины отрезка Е следующим отрезком, который короче, чем отрезок D, вы получите ту же самую пропорцию. Это магическое место. Хотя я и изучал математику в колледже, но когда мы проходили это место, то информация о пропорции Φ как-то прошла у меня над головой. Я в этом не разобрался. Мне пришлось вернуться и заново всё это изучить. Этот парень также привел в пример рисунок Леонардо с кругом внутри квадрата и дал мне ещё информацию, о которой я расскажу позже. Я задал ему множество вопросов и примерно в половине случаев ответа он не знал. Он просто произносил: «Так оно происходит», или «Я не знаю; это нам неизвестно». Хотя я не могу сказать этого определённо, но я подозреваю, что Масоны утеряли большое количество своей информации. Я думаю, когда-то они обладали совершенно полным знанием, очень похожим на знание Египтян, но оба эти учения пришли в упадок. Перед уходом под своей диаграммой он сделал набросок (см. Рис.7-22). Там был изображён квадрат и чей-то правый глаз – я не могу сказать, что Гора, потому что я не знаю, кто это. Затем он ушёл. С тех пор я его никогда не видел. Я даже не помню его имени. П  рименение ключа к Кубу Метатрона
Этот джентльмен от Масонов не ответил прямо на вопрос, как круг и квадрат вписываются в Куб Метатрона. В самом деле, я не думаю, что он когда-либо вообще видел Куб Метатрона. Но он сказал нечто такое, что задело что-то во мне и я понял, что же это было. Сразу после его ухода я уже знал ответ. Как вам известно, Куб Метатрона на самом деле является не плоским объектом, а трёхмерным.Трёхмерный Куб Метатрона выглядит так (Рис.7-24). Это куб внутри куба, в трёх измерениях. Затем, повернув его под определённым углом (Рис.7-25), можно получить его аспект квадрата. Сделав это, вы получаете Рис.7-26. В этот момент можно отбросить внешний аспект; всё, что вам нужно, это только первоначальные восемь клеток. Вокруг этих восьми клеток уже есть сфера, zona pellucida. Клетки составлены в форме куба. Так, описав их как кругом, так и прямыми линииями, вы получаете круг и квадрат, который мне показали Ангелы. Я был счастлив! Два концентрических круга/сферы Но затем я вычислил периметр квадрата и окружность круга – и они не были равны. Долгое время потом я к этому не прикасался, поскольку решил, что ничего не нашёл. Спустя года три я обнаружил, что я их всё-таки нашёл, но тогда просто не понял. В священной геометрии находя что-то, кажущееся неверным или разрушающим идею, которую вы пытаетесь сформировать, вам нужно продолжать движение вглубь, потому что часто вы просто ещё не видите картины в целом. Ч Т  ак, на этом рисунке (Рис.7-27) я вписал все линии, которые нарисовал Масон, просто чтобы посмотреть, как они выстроятся и что произойдёт при сравнении рисунка Масона с восемью клетками. Насколько я мог разглядеть, в середине рисунка ничего не происходило, хотя тут я что-то заподозрил, и это имело отношение к кругу, который как раз помещался в середине этих четырёх сфер. Но я действительно обнаружил, что углы квадрата (на самом деле куба) определяют точные места расположения центров внешнего слоя клеток в 16-клеточном делении, как это видно в точке А. Это было интересное наблюдение.Так, я начал машинально чертить дальше и разглядывать, что бы это значило. Ангелы явно хотели, чтобы я двигался дальше по этому пути, но я понятия не имел, куда эта дорога ведёт.
Изучение Канона да Винчи Я решил заглянуть глубже в рисунок Леонардо (Рис.7-28). Я получил научную степень в области искусства, поэтому я изучал многие работы Леонардо, но до тех пор я не понимал, как много произведений искусства он создал. Этот рисунок стал, вероятно, одной из его самых известных работ. Он, пожалуй, для нас даже важнее, чем Мона Лиза или любая из его знаменитых работ. Такого рода рисунок, стандарт, эталон для чего-то (в данном случае, стандарт для человеческих существ), именуется каноном: это канон человека. Первое, что меня поразило в этом рисунке, это то, как потрясающе мы все с ним созвучны. Например, в видеофильме проходит 30 кадров в секунду. Можно в одном лишь кадре вспышкой провести этот рисунок Леонардо, и люди всё равно его немедленно заметят. Мы знаем, что в нём содержится нечто важное; может быть, мы не знаем точно, что именно, но образ этот в нас сохранён. В этом рисунке скрыто огромное количество информации о нас. Но как оказывается, она в самом деле не о нас. Она - о тех, кем мы были. Но не о тех, кто мы есть сейчас. Чтобы начать этот анализ, прежде всего обратите внимание на то, что через руки и туловище, пересекая грудь, через ноги и шею проведены линии. Голова разделена другой серией линий. Обратите внимание на следующую тонкость –ступни изображены как под углом 90 градусов, так и под углом 45 градусов. Обратите также внимание на то, что если вы стоите на выпрямленных ногах, вытянув руки в стороны, то вокруг вашего тела формируется квадрат или куб, как это показано на рисунке Леонардо. Центр этого квадрата расположен точно там, где находятся восемь первоначальных клеток, тоже представляющих собой квадрат, или куб, находящийся в центре вашего тела. Обратите внимание на маленький куб вокруг ваших первоначальных клеток и больший куб вокруг вашего взрослого тела. Если вы стоите, вытянув руки так, как человек Леонардо, то появляется разница между высотой и шириной вашего квадрата. Основываясь на измерениях сотни или более людей, компьютеры показали, что разница между вытянутыми в стороны руками и ростом тела составляет одну десятитысячную долю дюйма. Хотя я долгое время не мог понять, почему там появлялась эта разница, я думаю, что сейчас я знаю.Это имеет отношение к последовательности Фибоначчи, на которой основывается жизнь. Скоро вы это увидите. Если вы расставите ноги в стороны, как внешние ноги на рисунке Леонардо и вытянете руки так, как там вытянуты верхние руки, то вокруг вашего тела можно обвести идеальный круг или сферу и центр его/её точно совпадает с пупом. При этом круг и квадрат точно соприкасаются в нижней точке. Если бы вы сдвинули центр круга вниз к центру квадрата, то круг и квадрат синхронизировались бы точно так, как на Масонском рисунке и рисунке, изображающем военный корабль, установленный на вершине Великой Пирамиды. Это главная тайна жизни. Промеряя почти все копии рисунков Леонардо, вы обнаруживаете, что круг на самом деле является овалом а квадрат на самом деле является прямоугольником. Они всюду различны, потому что их так много раз копировали и складывали. Но на оригинальных, точных рисунках длина ладони от запястья до среднего пальца равна расстоянию от макушки головы до вершины круга в случае, если два центра соединены; такая же точно длина оказывается между пупом и центром квадрата. Так, если вы сводите два центра вместе, всё совпадает. Пропорция Φ в теле человека Когда я это обнаружил, я подумал: мы имеем эти фигуры, которые изображены тут снаружи тела, так же точно и внутри нашего тела. Одна из вещей, сказанных Ангелами, действительно накрепко засела у меня в голове: тело человека является эталоном вселенной – абсолютно всё во вселенной может быть измерено и определено с помощью нашего тела и окружающих его энергетических полей. Поскольку пропорция Φ казалась масонам таким важным аспектом и поскольку тот Масон об этом всё время говорил, я хотел увидеть, где эта пропорция существует в теле человека. Я её обнаружил – и конечно, другие люди её тоже обнаружили. Поймите, что на Рис.7-29 показанный квадрат является квадратом вокруг тела, как на рисунке Леонардо. И линия, разделяющая квадрат пополам – это центральная линия человеческого тела. Заметьте также, что линия b есть не только диагональ половины квадрата, но также – радиус круга. Теперь, если вы интересуетесь математикой, взгляните на Рис.7-30, доказывающий, что пропорция Ф обнаруживается в геометрических энергетических полях вокруг тела по крайней мере в этой взаимосвязи. Есть много, много других соотношений пропорции Ф внутри и вокруг тела. К Между прочим, к вашему сведению: при изучении священной геометрии вы обнаружите, что диагонали являются одними из важнейших ключей для извлечения информации из ваших форм (вдобавок к распространению теней от двух к трём измерениям, сравнению мужского и женского и так далее). Такой метод никогда не подводит. К Авторы обнаружили, что когда младенец рождается, его пуп находится в точном геометрическом центре его тела. Младенцы как мужского, так и женского пола начинают с этого, и по мере роста тела пуп начинает сдвигаться по направлению к голове. Он перемещается вверх, пока не достигнуто соотношение Φ, и продолжает двигаться вверх. Затем он возвращается вниз, опускаясь ниже соотношения Φ, колеблясь на протяжении переходного возраста. Я не знаю соответствия лет, но эти движения и положения происходят точно по каким-то определённым годам. Это в самом деле никогда не кончается идеальным положением соотношения Φ ни для мужского, ни для женского тела, но если я правильно помню, то мужской пуп завершает свои перемещения несколько выше соотношения Φ, а женский пуп - чуть ниже него. Если взять среднее расстояние между расположением мужского и женского пупа, то получится идеальное соотношение Φ. Так, хотя рисунок Леонардо изображает мужчину и предполагает, что пуп расположен в соответствии с пропорцией Φ, но в п  рироде этого конечно же не будет.
Да Винчи обнаружил, что если вокруг тела начертить квадрат а затем - диагональ от подошв ног до кончиков пальцев вытянутой руки, потом провести параллельную линию (ещё одну такую параллельную линию) от пупа горизонтально к стороне квадрата, то тогда эта горизонтальная линия пересечёт диагональную линию точно по пропорции Φ (Рис.7-31) также точно, как и вертикальную линию от головы до пят. Если допустить, что это и есть та идеальная точка, а не просто слегка выше для женщин и чуть ниже для мужчин, то это будет означать, что тело человека от макушки до пят делится по пропорции Φ, как мы и утверждали раньше. Если бы эти линии были единственным местом расположения пропорции Φ на человеческом теле, то это был бы, пожалуй, просто интересный факт. Но правда такова, что пропорция Φ расположена в тысячах мест по всему телу, и это не простое совпадение. Вот несколько очевидных мест расположения пропорции Φ в теле чаловека (Рис.7-32). Как показано на нижнем рисунке, длина каждого сустава пальца соотносится с длиной следующего сустава по пропорции Φ. Такое же соотношение проявляется во всех пальцах рук и ног. Эта связь как-то необычна, потому что один палец длиннее другого без всякой видимой закономерности, но это всё не случайно – как не случайно всё в теле человека. Расстояния на пальцах, отмеченные от А до В до С до D до Е все соотносятся друг с другом по пропорции Φ, равно как и фаланги пальцев от F до G до H. Если сравнить длину ладони с длиной предплечья, то обнаружится пропорция Φ, точно также обнаружится она и при сравнении длин предплечья и плеча. Или, можно взять длину подошвы относительно голени, или же голени относительно бедренной кости и так далее. Эта пропорция Φ найдена по всей костной структуре во всех местах и при любых измерениях. Обычно она связана с местами сгиба или смены направления. Тело тоже проделывает это через соотношения размеров одной части относительно другой. Исследуя это, вы будете постоянно поражаться. Рис.7-33 – другой способ продемонстрировать пропорцию Φ. Вы изображаете кривую, чтобы было видно, как одна кривая связана с другой, и так можно увидеть весь каскад пропорции Φ тела человека. Это взято из книги “Могущество пределов”, написанной Георгием Доччи (Gyorgy Doczi, «The Power of Limits»). Я очень рекомендую эту книгу. Обратите внимание, что на этой мужской фигуре он изобразил линию для пупа чуть выше того места, где расположена пропорция Φ. Ему было об этом известно, а из тех, кого я читал, понимают это очень немногие люди. Я хочу поговорить об этой греческой скульптуре. Грекам было хорошо известно об этой пропорции Φ. Также точно это знали Египтяне и многие, многие другие люди в древние времена. Когда они создавали подобные этому произведения искусства, они в действительности пользовались обоими полушариями мозга. Они использовали своё левое полушарие для тщательного измерения всего – я имею в виду, действительно тщательного, а не примерно как-нибудь. Они измеряли, чтобы убедиться, что всё действительно точно математически верно в соответствии с пропорцией Φ. Для того, чтобы быть настолько созидательными, насколько им того хотелось, они использовали также и правое полушарие мозга. Они могли изобразить на лице выражение и дать скульптуре что-нибудь в руки или сделать всё, что им захочется. Греки объединили левое и правое полушарие мозга. Когда римляне пришли и захватили Грецию, они совершенно ничего не знали о священной геометрии. Они увидели невероятное искусство греков и пытались его копировать, но если сравнить греческое и римское искусство после покорения римлянами Греции, то римское искусство выглядит так, словно его создателями были дилетанты. Хотя римские художники были действительно искусны в своих произведениях, они просто не знали, что надо бы всё промерять – что для достижения подлинности всё должно быть настолько идеально. Пропорция Φ во всех известных органических структурах  Математика пропорции Φ проходит не только через жизнь человека, но также и через весь спектр всей известной органической структуры. Её можно обнаружить в бабочках (Рис.7-34), или стрекозах (Рис.7-35), где каждый маленький суставчик хвостика оказывается соразмерно соотношению Φ. Соотношения длин суставчиков стрекозы составляют пропорцию Φ. Этот иллюстратор сосредоточился на одном явлении, но вы можете также рассмотреть каждый изгиб этих махоньких ножек, длину и ширину крыльев, размер головы относительно его ширины и длины – всё. Можете продолжать, и будете всё время находить пропорцию Φ - всюду, куда бы вы ни глянули.
Взгляните на этот скелет лягушки (Рис.7-36) и посмотрите, как каждая косточка соответствует модели пропорции Φ точно так, как и в теле человека. Рыбы, мне кажется, в самом деле потрясающи, потому что внешний вид рыб никак не предполагает в них наличия какого бы то ни было пропорции Φ – да их ещё такое множество различных видов. Но проанализировав их, там так же точно обнаруживается пропорция Φ (Рис.7-37). Другой универсальный размер, который вы обнаружите, это тот, о котором я вам говорил прежде – это 7,23 сантиметра, длина волны вселенной. Вы найдёте эту длину волны во всём теле, как например, среднее расстояние между глазами; но пропорция Φ обнаруживается всё же чаще, чем что бы то ни было. Однажды измерив какой-либо вид, любое другое измерение этого вида следует соотношению Φ. Иными словами, строение человека имеет только определённые возможности, и если только известен размер одной части тела, то это уже определяет размер следующей части и так далее и так далее. Скоро я покажу вам египетское строение, восстановленное Люси де Любикс простым измерением всего одной стороны строительного камня. Вот, как она это сделала: узнав размер первой части, она уже знала, что все формы будут строиться по соотношению пропорции Φ. 
Пропорции Φ встроены в архитектуру этой японской пагоды (Рис.7-38). Это иллюстрирует ещё одно соображение по поводу творчества, которое я хочу привести. При планировке и возведении этого строения они старательно вымеряли каждое расстояние, чтобы сопоставить различные показанные тут линии и старательно вымеряли, куда установить каждую доску – до самого того маленького шара на самой вершине, так, чтобы она полностью соответствовала и любой форме образовывала любую из форм этих взаимоотношений, которые мы изучали. Я уверен, что если кто-то когда-нибудь проверит, то окажется, что размеры дверей, окон и вероятно, каждой мельчайшей детали - все они основаны на пропорциях Φ или иной священной геометрии. В Канонах архитектуры других стран мира использованы те же самые принципы. 
Греческий Парфенон внешне очень отличается от этого японского строения, но Парфенон является воплощением той же самой математики. Великая Пирамида тоже сильно отличается внешне от предыдущих двух зданий, но и она содержит в себе ту же самую математику – только в гораздо большей степени. Иными словами, ваше левое полушарие мозга может понимать и использовать эту математику, причём, это совершенно не препятствует творчеству. Творчество этим может только обогатиться. Прямоугольники Золотого Сечения и спирали вокруг тела Ещё одна священная форма, существующая в жизни – это спираль. Вы можете заинтересоваться, откуда она взялась. Мы живём внутри спирали – в галактике, имеющей спиральные рукава. Вы пользуетесь спиралями, чтобы слушать звуки вокруг себя, потому что этот маленький слуховой аппарат у вас в ушах имеет форму спирали. Спирали есть в природе повсюду. Чем больше смотришь, тем больше находишь. Наличие спирали находят в сосновых шишках, в подсолнухах, рогах некоторых животных, оленьих рогах, морских раковинах, ромашках и многих растениях. Поставив свою открытую ладонь вертикально перед глазами, большим пальцем к себе, начните сворачивать пальцы в кулак начиная с мизинца и обратите внимание на рисунок движения. Пальцы вычерчивают спираль Фибоначчи. Как вы увидите, это очень особенная спираль. О В Ч Некоторые книги говорят, что если вы проведёте горизонтальную линию через пуп человека да Винчи (Рис.7-40), то оставшаяся ниже этой линии часть оказывается прямоугольником Золотого Сечения; и если провести линию из верхнего угла большого квадрата к срединной точке в ногах (центр противоположной стороны квадрата), то эта полудиагональ пройдёт через самый центр спирали Золотого Сечения так, как показано на Рис.7-40. Вы можете выстроить спираль, если будете врисовывать последовательно всё меньшие прямоугольники Золотого Сечения так, как мы делали это на Рис.7-39. Я прочитал об этом несколько книг и верю, что это почти правильно. Но на самом деле происходит нечто другое, что важно понять, если кому-то действительно хочется что-то узнать о Матушке Природе. На самом деле я убеждён, что в сущем нет Золотых Сечений или спиралей за исключением созданных искусственно. Природа не пользуется прямоугольниками Золотого Сечения или спиралями – этого она не умеет. Природа этого не умеет по той причине, что спираль Золотого Сечения будет буквально бесконечно уходить внутрь – быть может, не с помощью карандаша на бумаге, но технически она будет так сворачиваться бесконечно и вечно. Наружу она тоже будет разворачиваться бесконечно, потому что можно взять бóльшую сторону любого прямоугольника Золотого Сечения, построить квадрат, чтобы получить больший прямоугольник Золотого Сечения и продолжать выполнять эту операцию вечно. Таким образом, прямоугольник Золотого Сечения не имеет ни начала, ни конца. Он будет вечно уходить внутрь и наружу. Для Матушки Природы это является проблемой. Жизнь не ведает, как обращаться с чем-то, не имеющим ни начала, ни конца. Мы ещё можем как-то смириться с чем-то, не имеющим конца, но если вы задумаетесь об этом, то окажется, что трудно представить себе нечто, не имеющее начала. Попробуйте себе вообразить – нечто, не имеющее начала. Для нас это сложно, потому что мы - существа геометрические, а геометрия имеет центры, начала. Поскольку жизнь не знает, как с этим обращаться, она нашла способ, как это обойти. Она нашла другую спираль творения, по которой возможно созидание. Жизнь обнаружила математическую систему, настолько приближённую к этой, что различие едва заметно. Книги утверждают, что эта спираль на рисунке Леонардо, на Рис.7-40, является спиралью Золотого Сечения, но я говорю, что этого быть не может. К тому же, тут не просто одна маленькая спираль; вокруг тела вращается восемь спиралей – по одной для каждого прямоугольника Золотого Сечения, где каждый связан с восемью возможными полудиагоналями вокруг тела человека (Рис.7-41). Этот рисунок показывает все те восемь, которые пересекают тело человека. Рис.7-42 показывает восемь спиралей с их восемью центрами, расположенными вокруг центра тела человека по такой же модели и с тем же самым центром, что у первоначальных восьми клеток внутри тела – верно? Леонардо нарисовал эти маленькие линии, составляющие сетку поверх и вокруг тела (Рис.7-43): в центре находятся четыре квадрата (А, В, С и D) и восемь квадратов, которые их окружают (от Е до L). Эти внешние восемь квадратов оказываются там, где восемь полудиагоналей Рис.7-41 пересекают тело и откуда начинаются восемь спиралей (Рис.7-42). Таким образом, вокруг тела расположены восемь точек и центральная модель, состоящая из четырёх квадратов – в середине, и всё это сосредоточено в точности вокруг первоначальных восьми клеток. Жизнь удивительна, не правда ли? Когда я заметил это на рисунке Леонардо, я решил, что в этом взаимоотношении должно быть что-то важное. Но когда я понял, что в природе не существует такого явления, как прямоугольник или спираль Золотого Сечения, я начал подозревать, что эти спирали, вероятно, чем-то слегка отличаются. Так оно и оказалось – они слегка отличаются. Оказывается, что эти спирали являются спиралями Фибоначчи в природе, и это мы исследуем в следующей главе. Понимание различия между Золотым Сечением и сечением Фибоначчи может показаться простым и неважным - до тех пор, пока не проявится более широкая картина природы, раскрывающая относительно этой взаимосвязи нечто поразительное. Не зная этого различия, никто никогда не сможет понять, почему на Земле были выстроены эти 83 тысячи священных места и каково их назначение. жүктеу/скачать 12.08 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|
то началось во время моего пребывания в Болдере, Колорадо, где-то между 1976 и 1978 годами - не могу сказать точно. Я жил в общем доме с группой друзей, и там у меня была свой спальня. Однажды поздним вечером Ангелы явились ко мне с новым учением. Они показали мне геометрические фигуры, проецируя светящиеся формы в пространстве. Это было похоже на голографические изображения, появляющиеся примерно в семи или восьми футах от меня, и оттуда я с ними работал. В моей комнате Ангелы показали мне это изображение круга и сферы (Рис.7-20). Они сказали, что хотят, чтобы я нашёл этот же образ в Кубе Метатрона 
то я обнаружил, так это то, что zona pellucida обладает толщиной; существует внутренняя поверхность и существует внешняя поверхность. Каждая мембрана имеет внутреннюю и внешнюю поверхность, и если взять внешнюю поверхность этой zona pellucida, то пропорции сводятся к почти идеальной пропорции Φ. Значение отклонения в самом деле есть часть уравнения. (Скоро вы узнаете, что это значит). Вот, почему вокруг Цветка Жизни изображается две линии – внутренний и внешний круг zona pellucida. Итак, с этого момента, где бы вы ни увидели четыре круга в сфере, речь будет идти о Яйце Жизни, первоначальных восьми клетках. Считайте это само собой разумеющимся. 
ак видите, пропорция Ф = 1/2 + √5/2. Если вы введёте это в компьютер, то увидите, что трансцендентальное число Ф будет продолжаться до тех пор, пока ваш компьютер не исчерпает всю свою память. Я знаю, что для большинства из вас здесь это не имеет значения, но эту информацию я дал для немногих. 
ткуда спирали берутся? Они должны откуда-то происходить и они должны быть производимы динамикой первоначальной системы, динамикой Цветка Жизни, если верно то, чему мы верим. Всё, что нам нужно, это вернуться к человеческому телу – к той самой модели, к которой мы пришли при рассмотрении пропорции Φ (см. Рис.7-30). Если просто взять линию диагонали, положить её на плоскость и затем завершить прямоугольник, который сформируется этим продолжением, то получается прямоугольник Золотого Сечения, источник спирали Золотого Сечения. 
нешний прямоугольник этого рисунка (Рис.7-39) именуется прямоугольником Золотого Сечения, так же, как и верхний. Чтобы получить другой прямоугольник Золотого Сечения, нужно всего лишь измерить меньшую сторону данного прямоугольника (сторону А) и отложить это расстояние по большей стороне (стороне В), что даст квадрат с равными сторонами; А = С. Оставшаяся область (со стороной D) представляет собой другой прямоугольник Золотого Сечения. Теперь вы можете взять опять меньшую сторону и отложить это расстояние на большей стороне, чтобы снова получить квадрат, и в остатке мы снова находим проямоугольник Золотого Сечения. Так можно продолжать бесконечно. Обратите внимание на то, что каждый вновь созданный прямоугольник повёрнут относительно предыдущего на 90 градусов. Если провести диагонали через все прямоугольники, то их пересечение оказывается точным центром спирали, которую они формируют. Вы 
ерез прямоугольники Золотого Сечения проходят два вида энергии. Одна энергия - это диагонали, пересекающие квадраты и делающие при движении повороты на 90 градусов, показана чёрной линией. Это мужская энергия. Женская энергия – это линия, сворачивающаяся к центру по кривой и показана она серой линией. Итак, мы имеем женскую логарифмическую спираль Золотого Сечения вместе с мужской спиралью, образованной прямыми линиями и поворачивающуюся на 90 градусов по пропорции Φ. Во многих работах, которые я вам покажу, мы будем рассматривать только мужской аспект, но вы должны помнить, что там всегда присутствует и женский аспект.