Творческая сила бессознательного 114

114
Двенадцатый дом
ет принимать подобные вещи как нежданные дары Сверху, с 
уважением, радостью и благодарностью. Эти идеи относятся к 
области сверхъестественного, где сила, неподвластная человеку, 
поступает с ним но своему усмотрению и тот невольно подчиня­
ется ей, думая, что действует по собственной инициативе. В та­
ких случаях определенных людей можно рассматривать как 
орудия Высшего Мирового Правителя (или Мировой Власти) 
или как проводников Божественного влияния. Гете утверждал 
это потому, что видел, сколь часто одна- единственная идея ме­
няла характер целых столетий, и как отдельная личность, выра­
жая себя, накладывала некий отпечаток на свое время - нечто 
такое, что передавалось следующим поколениям и становилось 
их свойством.
Исследование Отто Канкелейта
Врач Отто Канкелейт был так потрясен творческим потенци­
алом бессознательного, который открыл для себя в своей меди­
цинской практике и в повседневной жизни, что разработал ори­
гинальную анкету и разослал ее известным ученым, художникам, 
музыкантам, писателям, актерам и архитекторам
1
. Вот три вопро­
са из этой анкеты: «В какой мере и каким образом ваше творчест­
во исходит из бессознательного?»; «Играют ли какую-либо роль 
в творческом процессе сны, воспоминания или зрительные обра­
зы?»; «Не могли бы вы рассказать, как именно протекает ваш 
творческий процесс?». Ответы, которые он получил, составили 
тома. Только один человек отрицал участие бессознательного; 
почти все признали, что роль бессознательного очень важна. Не­
которые даже считали ее превалирующей. Приведу несколько
1. 
O.Kankeleit, 
Das 
Unbcwusste 
als 
Keinstatte 
des 
Schopferischen. 
Selhrsterezeugnissen von Gelehrten, Dichtem und Kunstier. - Munich, 1958.

примеров, чтобы читатель мог представить себе, как переживали 
процесс творчества корреспонденты Отто Канкелейта.
Французский психотерапевт, автор книг Мариза Шуази опи­
сывает в своем письме, что произошло с ней после серьезной ав­
томобильной аварии, в результате которой она получила травму 
головы и сотрясение мозга. Она перенесла операцию и два меся­
ца пробыла в больнице. Через четыре месяца после аварии она 
все еще не могла мыслить связно. Она пыталась читать корректу­
ру книги, написанной ею до несчастного случая, но следить за хо­
дом собственной мысли оказалось невозможно. «Мой разум 
словно куда-то делся, - рассказывает она, - но зато в это же вре­
мя я каким-то чудом написала около 20 стихотворений и роман. 
Они приходили мне в голову как-то сами по себе. Многие обоз­
реватели говорят, что роман — лучшее из того, что я написала. 
Поистине, в этот момент на меня снизошла благодать».
Она продолжает: «Когда прошло полгода, ко мне вернулась 
способность мыслить логически, и я утратила свое состояние 
благодати с его легкостью и спонтанностью и полностью лиши­
лась дара автоматического письма. Я не смогла сохранить спон­
танность в условиях логического мышления. Когда вернулся ра­
зум, прямое знание забылось... Кроме того, в 1944 г., через три ме­
сяца после катастрофы, едва вернувшись домой, я стала много 
рисовать. Я рисована и раньше, но эти картины были в значитель­
ной степени «сделанными» и подобно моим литературным рабо­
там очень надуманными. Начиная, я всегда знала, чего хочу, и 
следовала заранее намеченному плану. Но после несчастного слу­
чая я просто наобум окунала кисть в краску и, касаясь ею холста, 
чувствовала, что как бы не я вожу кистью, но некая сила, сущест­
вующая помимо меня. Я не отвечала за свою живопись. И все же 
критики признают, что полотна, написанные мною в этом состо­
янии, превосходят те, что я рисую обычно. Они намного ориги­
нальнее и современнее.»
Что случилось, если бы эта женщина не стала писать и ри­
совать? Удалось бы ей испытать воздействие благотворной си-

жүктеу/скачать 1.31 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: