I прикладные аспекты иностранных языков

Специфика жанра эссе

Краткая литературная энциклопедия определяет эссе как «прозаическое сочинение небольшого объема и свободной композиции, трактующее частную тему и представляющее попытку передать индивидуальные впечатления и соображения, так или иначе с нею связанные. Внося индивидуализирующие тенденции в различные жанры (не обязательно только литературные), сочетая аргументы и термины разных дисциплин, эссе могут иметь философский, историко-биографический, публицистический, литературно-критический и беллетристический характер. Эссеистический стиль отличается образностью, афористичностью, подчеркнутой субъективностью и установкой на воспроизведение разговорной речи. Нередко присущ сочинениям, имеющим строго научный или научно-популярный характер»¹.

С французского «эссе» («essai») переводится как «попытка», «опыт», «набросок», «испытание», оно происходит от латинского «exagium» – «взвешивание».

И жанр, и само его название – «эссе» появились во Франции на закате эпохи Возрождения. В 1580 году в Бордо Мишель Монтень – «отец» европейского эссе – выпустил литературный труд под названием «Les Essais»: «Опыты». Появление этого труда весьма показательный момент: конец ломки практически всех основ общества совпал с появлением нового, необычного для европейской традиции жанра, который вместе с развитием новых общественных отношений и новой научной картины мира становился все более влиятельным и популярным. В своем произведении «Опыты» Монтень обращается к собственной персоне, избирая ее в качестве «предмета» исследования: «Призыв «познай самого себя» приобретает существеннейшее значение в это время. Для своих нравоучений и назиданий Монтень (а его книга первоначально задумывалась как учебник придворного этикета для молодых дворян, отправлявшихся служить королю, то есть дидактическое начало декларировалось открыто и прямо) избирает особый путь. Он отказывается от явного учительства в пользу высказывания своих мыслей в «частном порядке», «для себя» – как то, во что он верит сам, а не во что должно верить всем: «Я отнюдь не поучаю, я только рассказываю»².

Своим сочинениям, изданным в виде книг в 1597, 1612 и 1625 гг., английский философ Фрэнсис Бэкон впервые в английской литературе дал английское название essays. Английский поэт и драматург Бен Джонсон впервые использовал слово эссеист (англ. essayist) в 1609.

Кроме того, подобный жанр появился в совершенно другой культуре – в Японии, причем гораздо намного раньше – в X веке – и под другим названием – «дзуйхицу»³. Этот жанр ведет свою родословную от китайского «суйби», что означает «по следам кисти». В нем главное – это стремление к чистоте чувства, созерцательности, медитативности. Это незамутненные переживания, плод максимального самораскрытия автора, восприятие мира сквозь призму субъективного мироощущения, сквозь «стекло» чувствования. Целью становится переживание особой экзальтации, чувства слияния с природой и «понимание» ее как живого существа. Здесь «основательницей» считают Сэй Сёнагон – фрейлину императорской свиты, назвавшую свое произведение «Записки у изголовья». Сэй Сёнагон не задавалась целью подробно и в деталях описывать дворцовую жизнь. Ее занимали не сами события, а впечатления от этих событий. Главное место в книге заняли мысли и наблюдения, по-новому (с неожиданной, субъективной точки зрения) раскрывавшие привычные (обыденно-бытовые) вещи, явления, события. Японская писательница отмечала наиболее значимые, взволновавшие ее события окружающей жизни – от ночного визита любовника, до понравившихся гор, храмов, природных явлений, забавных случаев, черт людей, мыслей, ощущений, стихотворных экспромтов и т.д.

В XVIII–XIX веках эссе становится одним из ведущих жанров английской и французской журналистики. Развитию эссеистики содействовали в Англии Дж. Аддисон, Ричард Стил, Генри Филдинг, во Франции – Дидро и Вольтер, в Германии – Лессинг и Гердер. Эссе было основной формой философско-эстетической полемики у романтиков и романтических философов (Г.Гейне, Р. У. Эмерсон, Г.Д. Торо).

Жанр эссе глубоко укоренился в английской литературе: Т.Карлейль, В. Хэзлитт, М.Арнолд (XIX век); М.Бирбом, Г.К.Честертон (XX век). В XX веке эссеистика переживает расцвет: к жанру эссе обращались крупнейшие философы, прозаики, поэты (Р.Роллан, Б.Шоу, Г.Уэллс, Дж. Оруэлл, Т.Манн, А.Моруа, Ж.П.Сартр).

Для русской литературы жанр эссе не был характерен. Единичные примеры эссеистического стиля обнаруживаются у А.С. Пушкина («Путешествие из Москвы в Петербург»), А.И. Герцена («С того берега»), Ф.М.Достоевского («Дневник писателя»). К XX веку роман, по мнению уже Льва Толстого, перестает адекватно выполнять свою функцию, и в 1893г. классик этого жанра замечает в своем дневнике: «Форма романа не только не вечна, но она проходит. Совестно писать неправду, что было то, чего не было. Если хочешь что сказать, скажи прямо». Через несколько лет, в 1909 г., появляется уточняющая фраза: «Напрашивается то, чтобы писать вне всякой формы: не как статьи, рассуждения и не как художественное, а высказывать, выливать, как можешь, то, что сильно чувствуешь»¹. Не составляет труда понять, что (выделено нами – Ю.Б.). Толстой имел в виду под «писать без всякой формы», «высказывать то, что сильно чувствуешь». Таким требованиям отвечает именно эссеистика. И XX век показал правильность того направления, которое намечал для себя великий русский писатель: эссеизм медленно, но неуклонно проникал во все области литературы – от больших (роман) до малых (журналистских) форм. В XX веке к жанру эссе обращались В.И. Иванов, Д.С. Мережковский, Андрей Белый, Лев Шестов, В.В. Розанов, позднее – Илья Эренбург, Юрий Олеша, Виктор Шкловский, Константин Паустовский. Литературно-критические оценки современных критиков, как правило, воплощаются в разновидности жанра эссе.

Рассмотрев определения жанра эссе, историю его возникновения и развития, обратимся к теоретическим работам, посвященным эссе, Среди них «Английское эссе и эссеисты» Х. Уолкера, «Разновидности эссе» Д. Друри, «Прошлое и настоящее эссе» Д. Пристли, «Главные свойства эссе» Р. Майлза и др.² Авторы этих работ выделяют следующие особенности и специфику жанра: 1) подчеркнуто индивидуальную позицию автора, индивидуальный взгляд, субъективность в трактовке предмета; 2) самый широкий содержательно-тематический разброс – от науки до беллетристики (но при этом материалом произведения становятся лишь экзистенциально окрашенные впечатления и размышления автора – результат самоанализа); 3) свободную композицию; 4) стиль, ориентированный на бытовую, разговорно-непринужденную речь.

Поскольку суть жанра – в попытке высказаться, «выговорить» созревшие на душе мысли, постольку содержанием становится все экзистенциально окрашенное – то, что сильно и давно интересует автора. Каждое эссе – это опыт осмысления важности или неважности для собственного экзистенциального опыта того или иного поступка, идеи, чувства (ощущения) или переживания. Каждое эссе – это попытка вписать в индивидуально-мифологическую картину мира (в которую включен и сам автор) то или иное явление, действие и т.д., попытка определить их место и значение в собственной системе ценностей.