Жас ғалымдар, магистранттар, студенттер мен мектеп оқушыларының «хxi сәтбаев оқулары»
жүктеу/скачать 4.43 Mb. Pdf көрінісі
|
| «XXI Сәтбаев оқулары»
«СТУДЕНТТЕР» сериясы Повествование первого раздела начинается с описания душевного состояния ребенка, окружения и пространства. Пространство является одним из ключевых моментов в построении первого и второго раздела. Москва, Таруса, дом: эти образы выступают как пространство, которое наполнено своим колоритом и являются важной частью в процессе становления личности писательницы. Повествование начинается с образа дома, который занимает центральное место в первом разделе. Если Москва и Таруса - пространство открытое, то дом – это свое, замкнутое пространство. Именно в этом пространстве вершится судьба не только семьи Цветаевых, но и культуры России (Музей изящных искусств И. В. Цветаева): «В те дни вся бумага в доме была изрисована нашими изображениями воюющих (лучше всех, как старший, рисовал брат: длинные англичане с трубкой в зубах и маленькие буры в широкополых шляпах). Мы страстно жалели буров. Шаржи на королеву Викторию переходили из рук в руки: маленькая, толстая, носатая, с короной на голове» [4, с. 10]. Образ дома можно назвать повторяющимся элементом повествования «Воспоминаний». Дом присутствует на протяжении всего повествования. Особенно явно проявляется данный образ в первом и последнем разделе. Связь писательницы с домом можно выделить отдельной сюжетной линией, где есть завязка (осознанное знакомство с домом), кульминация (появление любви к дому и расставание с ним) и развязка (уничтожение дома в период войны). Можно сказать, что автор противопоставляет светлые и беззаботные детские годы в доме душевной пустоте после отъезда из дома из-за болезни матери. Именно эти факторы были теми художественными событиями, которые делят повествование на спокойные годы дома и постоянные разъезды. Данная ситуация оказала влияние не только на внутренний мир, но изменила жизнь сестер, тем самым обусловив изменение пространственных границ. Образы Москвы и Тарусы ценны не менее. Если Москва для Анастасии Ивановны Цветаевой является местом веры и культурного духа, то Таруса выступает чем-то незабвенным и вечным, местом, в котором Анастасия Ивановна Цветаева обрела душевное спокойствие: «Таруса. Маленький городок на холмах, поросших березами, на левом берегу Оки. Яблочные и ягодные сады. Собор на площади (там же бывает ярмарка) и красная с белым Воскресенская церковь – на крутом холме. Это – на полпути к даче, где мы живем; на холме, пониже, часовенка, точь-в-точь как на картине «Над вечным покоем» [4, с. 47]. Первый раздел мы можем разделить на две половины. Если первая ограничена в пространстве и круге общения, но именно это позволило писательнице получить зачатки нравственного развития и полноценно познавать себя как личность. Места, чувства, эмоции, события отражают устойчивый мотив детства. Также к устойчивым мотивам в творчестве Цветаевой мы можем отнести такие мотивы, как: вера, память, время, судьба. Все эти моменты важны для писательницы, т.к. они обуславливают особенности ее личного и творческого пути. Вторая половина насыщенна пространственными перемещениями, которые повлекли за собой изменение хронотопа. Италия, Германия, Крым – воспринимаются уже как нечто иное, чужое, это мотивировано как отъездом из дома, так и болезнью матери. Жизнь представлялась писательницей как череда динамичных художественных эпизодов, которые заставляли взглянуть на мир под другим ракурсом. Однако первый раздел заканчивается именно в том месте, где началось повествование, т.е. события закольцованы образом дома, что еще раз подчеркивает его значимость: «Завороженные, сидим мы на старом диване (красный с синим узор ромбиками, от него пахнет детством) и слушаем мамины любимые вещи, знакомые с младенчества, для нас безымянные, так давно мамой не игранные. А мама открывает тетрадь нот, прижимая пальцами страницы, и улыбается Лёре, начинает петь, и Лёра подходит к роялю, и они поют в два голоса, как пели до Италии, до всего…» [4, с. 214]. Второй раздел «Отрочество и Юность» повествует о трудном подростковом периоде, в котором идет: окончательное формирование ценностей, приоритетов, знакомство с разнообразными личностями. В данной части текста активно показывается культурный пласт жизни. Большая часть ключевых событий происходит в России. Одним из важных событий становится вступление в брак и рождение первого сына. Отрочество и юность разделяет момент отставки отца от работы в музее и совершеннолетие Марины, утихает скорбь по матери, жизнь сестер становится стабильнее. Повествование о юности начинается с образа дома: «Синие кафтаны, извозчичьи, грохот колес по булыжникам, череда встреч с домами, неумирание радости, каждогодней, снова въезжать в Москву! Поворотом, |