§ 4. МУЗЫКАЛЬНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ДЛЯ ЗУЧЕНИЯ ПО
ИСТОРИИ РУССКОГО МУЗЫКАЛЬНОГО ИСКУССТВА
Глава II
§ 1.
|
Стихиры Ивана Грозного. Федор Крестьянин. Песнопения. Царь Федор. «Достойно есть».
|
§ 2.
|
Распев 18 века «Буря море раздымает». Кант «На взятие Дербента». В. Титов. Концерт в честь Полтавской победы. «Всемирную славу». Н. Дилецкий. «Воскресенский канон». Торжественное песнопение на четыре голоса.
Н. Калашников. Концерт на двенадцать голосов.
|
|
Д.С. Бортнянский. Партесные концерты №№ 21, 24, 32, 33. Увертюра к опере «Празднество синьора». Херувимская № 7 «Возведу очи мои». Е.И. Фомин. Сюита из оперы «Орфей». Увертюра и хор из оперы «Ямщики на подставе». В.А. Пашкевич. Женские хоры из оперы «Санкт-Петербургский гостиный двор». Сюита из оперы «Февей». М.С. Березовский. Концерт «Не отвержи мене во время старости». Концерт для четырех инструментов и клавесина gmoll. Соната для скрипки и клавесина. О.А. Козловский. Увертюра к трагедии «Эсфирь». Полонез на тему Моцарта. И.Е. Хандошкин. Вариации на тему русской песни «То теряю, что люблю».
|
§ 3.
|
А.Н. Верстовский. Ария Неизвестного и три песни Торопа из оперы «Аскольдова Могила». Романс «Старый муж». А.Е. Варламов. Романсы: «Горные вершины», «Зачем сидишь до полуночи», «Мне жаль тебя», «Красный сарафан», «О, не целуй меня», «На заре ты ее не буди», «Мери». А.А. Алябьев. Романсы: «Нищая», «Певец», «Что поешь, краса-девица», «Голова ль моя», «Кольцо души-девицы», «Я вижу образ твой», «Я пережил свои желанья». А.Л. Гурилев. Романсы: «Разлука», «Грусть девушки», «Колокольчик», «Улетела пташечка», «Матушка-голубушка», «Песня ямщика».
|
§ 4.
|
М.И. Глинка. Оперы: «Иван Сусанин», «Руслан и Людмила». Симфонические произведения: «Камаринская», «Вальс-фантазия», «Арагонская хота», «Воспоминания о летней ночи в Мадриде». Романсы: «Не пой, красавица», «Венецианская ночь», «Победитель», «Рыцарский романс», «Сомнение», «Я помню чудное мгновенье», «Ночной зефир», «Уснули голубые», «Песнь Маргариты». Цикл «Прощание с Петербургом». «Херувимская песнь».
|
|
А.С. Даргомыжский. Опера «Русалка». Романсы: «Свадьба», «Ночной зефир», «Тучки небесные», «Юноша и дева», «Шестнадцать лет», «Влюблен я, дева-красота», «Восточный романс», «Русая головка», «Не судите, люди», «И скучно, и грустно», «Мне грустно», «Ты скоро меня позабудешь», «Лихорадушка», «Старый капрал», «Червяк», «Титулярный советник».
|
§ 5.
|
А.Н. Серов. Фрагменты из оперы «Вражья сила».
А.Г. Рубинштейн. Опера «Демон». Концерт № 4 для фортепиано с оркестром. Симфония «Океан».
|
§ 6.
|
М.А. Балакирев. Увертюра на три русские песни. Симфоническая поэма «Тамара». Сюита для оркестра dmoll. Музыка к трагедии У. Шекспира «Король Лир». Восточная фантазия «Исламей». Романсы: «Песня золотой рыбки», «Грузинская песня», «Песня Селима», «Песня разбойника», «Слышу ли голос твой», «Введи меня, о ночь, тайком», «Сосна», «Ты пленительной неги полна».
|
|
А.П. Бородин. Опера «Князь Игорь». Симфония № 2, hmoll. Симфоническая картина «В Средней Азии». Романсы: «У людей-то в дому», «Спящая княжна», «Спесь», «Песня темного леса», «Морская царевна», «Море», «Из слез моих», «Фальшивая нота», «Для берегов отчизны дальной». Квартет № 2.
|
|
М.П. Мусоргский. Оперы: «Борис Годунов», «Хованщина»: Вступление; Ι д., сцена в Стрелецкой слободе, в доме Хованского; V действие. Симфоническая фантазия «Ночь на Лысой горе». Фортепианный цикл «Картинки с выставки». Вокальный цикл «Песни и пляски смерти». Романсы и песни: «Забытый», «Семинарист», «Калистрат», «Стрекотунья-белобока», «Озорник», «Ночь», «Сиротка», «Светик Савишна».
|
|
Н.А. Римский-Корсаков. Оперы: «Снегурочка», «Царская невеста», «Садко». Симфонические произведения: «Испанское каприччио», «Шехеразада», «Светлый праздник». Романсы: «На холмах Грузии», «Пленившись розой, соловей», «Октава», «Дробится и плещет, и брызжет волна», «Не ветер, вея с высоты», «Редеет облаков летучая гряда».
|
§ 7.
|
П.И. Чайковский. Оперы: «Евгений Онегин»; «Пиковая дама»; «Орлеанская дева»: Ι д. № 7, ΙΙ д. № 15, ΙΙΙ д.; «Мазепа»: ΙΙ д. вторая картина, ΙΙΙ д.; «Иоланта»: первая сцена, диалог Иоланты и Водемона. Балеты: «Щелкунчик», «Лебединое озеро», «Спящая красавица». Романсы: «Забыть так скоро», «Благословляю вас, леса», «Средь шумного бала», «День ли царит», «Снова, как прежде, один», «Мы сидели с тобой», «Ночь» (на сл. Полонского и Ратгауза). Симфонии №№ 1, 4, 5, 6. Увертюры-фантазии: «Ромео и Джульетта», «Франческа да Римини». Квартет № 2. Фортепианное трио «Памяти великого художника». Концерт № 1 для фортепиано с оркестром.
|
§ 8.
|
А.С. Аренский. Ария Певца за сценой из оперы «Рафаэль». Фантазия на темы И. Рябинина для фортепиано с оркестром. Мелодекламации «Как хороши, как свежи были розы», «Белый лебедь». В.С. Калинников. Симфония № 1. М.М. Ипполитов-Иванов. Сюита «Кавказские эскизы».
|
|
А.К. Глазунов. Симфония № 6. Концерт для скрипки с оркестром. Балет «Раймонда».
|
|
А.К. Лядов. Симфонические произведения: «Кикимора», «Баба-Яга», «Волшебное озеро», «Восемь русских народных песен». Фортепианные произведения: «Бирюльки», «Про старину», «Музыкальная табакерка».
|
|
С.И. Танеев. Симфония cmoll. Романсы: «В дымке-невидимке», «Бьется сердце беспокойное», «Когда, кружась, осенние листы», «Сталактиты», «Менуэт».
|
§ 9.
|
Н.К. Метнер. Соната gmoll. Романсы на стихи А.С. Пушкина: «Зимний вечер», «Цветок», «Я пережил свои желанья», «Роза», «Мечтателю».
|
|
А.Н. Скрябин. Симфонические произведения: «Прометей», «Поэма экстаза», «Божественная поэма». Фортепианные произведения: прелюдии ор. 11, 22; сонаты №№ 4, 5.
|
|
С.В. Рахманинов. Симфонические произведения: симфонии №№ 2, 3; «Остров мертвых», «Утес». Рапсодия на тему Паганини. Концерты для фортепиано с оркестром №№ 2, 3. Поэма «Колокола». Романсы: «Проходит все», «Сон», «Мелодия», «Дитя, как цветы ты прекрасна», «В молчаньи ночи тайной», «Здесь хорошо», «Крысолов», Вокализ. Фортепианные произведения: «Музыкальные моменты», «Этюды-картины», прелюдии.
|
|
И.Ф. Стравинский. Балеты: «Петрушка», «Весна священная», «Поцелуй феи». Симфония псалмов. Три пьесы. Концертино. Двойной канон для струнного оркестра.
|
§ 10.
|
Н.Я. Мясковский. Симфонии №№ 21, 28.
|
|
С.С. Прокофьев. Симфонии №№ 1, 5, 7. Концерты для фортепиано с оркестром №№ 1, 3, 4. Кантаты: «Александр Невский», «Семеро их». Балеты: «Золушка», «Ромео и Джульетта». Симфоническая сюита из балета «Стальной скок». Симфоническая сюита из оперы «Любовь к трем апельсинам». Опера «Война и мир». Фортепианные произведения: «Сарказмы», «Мимолетности»; сонаты №№ 6, 7.
|
§ 11.
|
Д.Д. Шостакович. Симфонии №№ 1, 5, 7, 9, 14. Концерт № 1 для фортепиано с оркестром. Опера «Катерина Измайлова». 24 прелюдии и фуги для фортепиано. Вокальные произведения: вокальный цикл «Из еврейской народной поэзии», шесть романсов на стихи японских поэтов, «Стихотворения на стихи капитана Лебядкина».
|
|
Г.В. Свиридов. «Пушкинский венок», «Патетическая оратория», «Поэма памяти С. Есенина», «Отчалившая Русь».
|
|
Р.К. Щедрин. Балеты: «Конек-Горбунок», «Анна Каренина», «Кармен-сюита».
|
|
А.Г. Шнитке. Хоровой концерт на слова Г. Нарекаци. Симфонии №№ 1, 3. Сюита в старинном стиле.
С.А. Губайдулина, Э. Денисов (2-3 произведения на выбор студента)
|
§ 5. ПРИМЕРНЫЕ ПЛАНЫ АНАЛИЗА СТИЛЕЙ И ЖАНРОВ
(Для самостоятельной работы студентов,
подготовки к семинарам и контрольным работам)
Общая характеристика музыкального направления.
Значение данного направления. Социальная обусловленность данного направления. Характерные темы, жанры, тенденции преобразования выразительных средств музыки. Связи данного направления с явлениями в других областях искусства данного периода. Связи данного направления с художественными (прежде всего – музыкальными) явлениями предшествующих и последующих периодов.
Общая характеристика стиля композитора.
Основные области творчества композитора, важнейшие произведения. Связь творчества композитора с социальными и культурными особенностями данного периода. Связь творчества композитора с соответствующими художественными направлениями и традициями. Связь творчества композитора с бытовой музыкой (в первую очередь с родным фольклором). Ведущие идеи, основные образные сферы. Основные черты музыкального языка, характерные принципы формообразования. Основные периоды и эволюция творчества композитора. Историческое значение творчества композитора.
Общая характеристика оперного творчества композитора.
Значение опер в творчестве композитора. Характерные сюжеты. Жанры. Соотношение словесного текста, драматического действия и музыки. Характерные черты драматургии (значение принципов музыкальной драмы, темп действия, соотношение драматических, лирических и эпических элементов, соотношение массовых сцен и сцен с участием малого количества персонажей). Соотношение вокальных и оркестровой партий и их значение. Преобладающий тип (типы) вокальной мелодики. Принципы композиции. Значение принципов музыкального формообразования. Эволюция оперного творчества композитора (в случае ее отчетливой выраженности). Связь оперного творчества композитора с соответствующей традицией (традициями).
Общая характеристика балетного творчества композитора.
Значение балетов в творчестве композитора. Характерные сюжеты. Жанры. Соотношение драматического действия, хореографии и музыки. Значение традиционных типов танцев (классический, характерный). Принципы композиции. Значение принципов музыкального формообразования. Эволюция балетного творчества композитора (в случае ее отчетливой выраженности). Связь балетного творчества композитора с соответствующей традицией (традициями).
Общая характеристика ораториально-кантатного творчества композитора.
Значение произведений ораториально-кантатного типа в творчестве композитора. Характерные сюжеты, идейные концепции. Жанры. Степень театрализации. Соотношение словесного текста и музыки. Соотношение вокальных и инструментальных партий и их значение. Преобладающий тип (типы) вокальной мелодики. Принципы композиции. Значение принципов музыкального формообразования. Эволюция ораториально-кантатного творчества композитора (в случае ее отчетливой выраженности). Связь ораториально-кантатного творчества композитора с соответствующей традицией (традициями).
Общая характеристика симфонического творчества композитора.
Значение симфонических произведений в творчестве композитора. Характерные идейные концепции, сюжеты (при наличии программных произведений). Типы симфонизма. Жанры. Значение программности. Степень преобразования традиционных форм симфонической музыки. Характерные черты оркестровой фактуры. Эволюция симфонического творчества композитора (в случае ее отчетливой выраженности). Связь симфонического творчества композитора с соответствующей традицией (традициями).
Общая характеристика камерного вокального творчества композитора.
Значение камерных вокальных произведений в творчестве композитора. Характерные темы, сюжеты, идеи. Жанры. Черты театральности (в случае их отчетливой выраженности). Соотношение словесного текста и музыки. Соотношение вокальной и инструментальной партий и их значение. Преобладающий тип (типы) вокальной мелодики. Значение типовых формул инструментального сопровождения. Значение принципа сквозного строения (в случае его отчетливой выраженности). Эволюция камерного вокального творчества композитора. Связь камерного вокального творчества композитора с соответствующей традицией (традициями).
Анализ инструментальной миниатюры.
Образно-эмоциональный характер пьесы в целом, программа (при ее наличии). Жанровые черты. Форма, главная тональность. Образно-эмоциональный характер и наиболее существенные выразительные средства музыки основных частей пьесы (главным образом, тематического материала). Динамика развития (в случае ее отчетливой выраженности), важнейшие средства ее реализации. Характерные черты стиля композитора в пьесе. Связь пьесы с соответствующей традицией (традициями).
Анализ инструментального цикла миниатюр.
Образно-эмоциональный характер цикла, программа (при ее наличии). Композиция цикла. Группировка входящих в цикл пьес по их образному характеру и жанровым признакам. Важнейшие средства объединения пьес в цикле. Общий образно-эмоциональный характер и важнейшие выразительные средства музыки некоторых пьес, входящих в цикл. Значение цикла в творчестве композитора. Характерные черты стиля композитора в цикле. Связь цикла с традицией (традициями).
Анализ вокальной миниатюры.
При разборе вокальной миниатюры нужно руководствоваться планом раздела «Анализ инструментальной миниатюры», дополнив его следующими пунктами:
Соотношение словесного текста и музыки. Соотношение вокальной и инструментальной партий и их значение. Склад вокальной и инструментальной партий.
Анализ вокального цикла миниатюр.
При разборе вокального цикла миниатюр нужно руководствоваться планом раздела «Анализ инструментального цикла миниатюр», дополнив его следующими пунктами:
Соотношение словесного текста и музыки. Соотношение вокальной и инструментальной партий и их значение. Преобладающий склад вокальной и инструментальной партий.
Анализ инструментального произведения, написанного в форме сонатно-симфонического цикла.
Образно-эмоциональный характер произведения в целом, программа (при ее наличии). Жанровые черты. Композиция цикла, главная тональность. Содержание, строение и музыкальный язык каждой части цикла: образно-эмоциональный характер и главные жанровые черты части в целом, ее роль в драматургии цикла; форма и главная тональность части; образно-эмоциональный характер и наиболее существенные выразительные средства музыки основных разделов части (главным образом, тематического материала); динамика развития в части в целом и отдельных разделах (в случае ее отчетливой выраженности), важнейшие средства ее реализации. Важнейшие средства объединения частей в цикле. Значение произведения в творчестве композитора. Характерные черты стиля композитора в произведении. Связь произведения с традицией (традициями).
Анализ крупного одночастного инструментального произведения.
Образно-эмоциональный характер произведения в целом, программа (при ее наличии). Жанровые черты. Форма, главная тональность. Образно-эмоциональный характер и наиболее существенные выразительные средства музыки основных разделов произведения (главным образом, тематического материала). Динамика развития в произведении в целом и отдельных разделах (в случае ее отчетливой выраженности). Значение произведения в творчестве композитора. Характерные черты стиля композитора в произведении. Связь произведения с традицией (традициями).
Анализ оперы.
Сюжет. Жанровые черты. Соотношение словесного текста, драматического действия и музыки. Характерные черты драматургии (значение принципов музыкальной драмы, темп действия, соотношение драматических, лирических и эпических элементов, соотношение массовых сцен и сцен с участием малого количества персонажей). Соотношение вокальных и оркестровых партий и их значение. Преобладающий тип (типы) вокальной мелодики. Композиция. Значение принципов музыкального формообразования. Музыкальные средства объединения частей оперы (номеров, сцен, картин, актов). Наиболее существенные музыкальные средства характеристики основных персонажей (при наличии значительных массовых сцен – и средства характеристики, примененные в этих сценах). Динамика развития основных образов (в случае ее отчетливой выраженности), важнейшие средства ее реализации. Значение произведения в творчестве композитора. Характерные черты стиля композитора в произведении. Связь произведения с традицией (традициями).
Анализ оратории и кантаты.
При анализе ораторий и кантат, драматургически подобных опере (наличие относительно развитого сюжета, действующих лиц) нужно руководствоваться планом раздела «Анализ оперы».
Анализ прочих ораторий и кантат осуществляется по следующему плану:
Сюжетная основа. Жанровые черты. Соотношение словесного текста и музыки. Соотношение драматических, лирических и эпических элементов, сольных (ансамблевых) и хоровых эпизодов (номеров, сцен). Соотношение вокальных и инструментальных партий и их значение. Преобладающий тип (типы) вокальной мелодики. Композиция. Музыкальные средства объединения частей. Наиболее существенные музыкальные средства воплощения основных образов. Динамика развития основных образов (в случае ее отчетливой выраженности), важнейшие средства ее реализации. Значение произведения в творчестве композитора. Характерные черты стиля композитора в произведении. Связь произведения с традицией (традициями).
Кроме того, по указанию педагога могут быть разобраны некоторые или все части оратории (кантаты) по следующему плану:
сюжетная основа, образно-эмоциональный характер, жанровые черты части в целом; ее роль в драматургии произведения; форма и главная тональность части; образно-эмоциональный характер и наиболее существенные выразительные средства музыки основных разделов части (главным образом, тематического материала), динамика развития в части, в целом и отдельных разделах (в случае ее отчетливой выраженности).
§ 6. ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЕ ВОПРОСЫ
6.1. История зарубежного музыкального искусства
-
|
Культура и искусство древности (Египет, Индия, Китай).
| -
|
Музыкальная культура Древней Греции и Древнего Рима.
| -
|
Духовная музыка эпохи Средневековья.
| -
|
Светская музыка эпохи Средневековья.
| -
|
Музыкальная культура эпохи Средневековья. Общая характеристика.
| -
|
Музыкальная теория Средневековья. Развитие многоголосия
| -
|
Музыкальная культура эпохи Возрождения.
| -
|
Музыкальная культура эпохи барокко.
| -
|
Кантатно-ораториальные и вокально-хоровые жанры эпохи барокко.
| -
|
Эпоха барокко и жанры концерта и сонаты.
| -
|
Итальянская опера XVII-первой четверти XVIII века.
| -
|
Английская опера XVII-первой трети XVIII века. Творчество Г. Пёрселла, Д. Пепуша.
| -
|
Французская опера XVII-начала XVIII века. Творчество Ж.Б. Люлли, Ж.Ф. Рамо.
| -
|
Творчество К. Монтеверди. Опера «Орфей».
| -
|
К. Монтеверди. «Коронация Поппеи».
| -
|
Творчество Г. Шютца.
| -
|
Опера-сериа. Творчество А. Скарлатти.
| -
|
Творчество А. Корелли.
| -
|
Творчество А. Вивальди.
| -
|
Соната соль минор для скрипки и клавира Д. Тартини.
| -
|
Органная музыка XVII века-начала XVIII века.
| -
|
Французская клавесинная музыка.
| -
|
Клавирное творчество Д. Скарлатти. Искусство английских вёрджинелистов.
| -
|
Творчество Г.Ф. Генделя.
| -
|
Г.Ф. Гендель. Оратория «Самсон».
| -
|
Г.Ф. Гендель Оратория «Мессия».
| -
|
Г.Ф. Гендель. Музыка для оркестра.
| -
|
Г.Ф. Гендель Клавирное творчество.
| -
|
И.С. Бах. Общая характеристика творчества.
| -
|
И.С. Бах. Месса си минор.
| -
|
И.С. Бах. «Страсти по Матфею».
| -
|
И.С. Бах Клавирное творчество.
| -
|
И.С. Бах. Бранденбургские концерты.
| -
|
И.С. Бах. Органное творчество.
| -
|
Музыкальная культура XVIII века.
| -
|
Эпоха Просвещения и оперное искусство XVIII века.
| -
|
Д. Перголези. Опера «Служанка-госпожа».
| -
|
Оперное творчество К.В. Глюка «Орфей».
| -
|
Основные художественные принципы венского классицизма.
| -
|
Симфоническое творчество Й. Гайдна.
| -
|
Й. Гайдн. Оратория «Времена года».
| -
|
В.А. Моцарт и австро-немецкий оперный театр.
| -
|
В.А. Моцарт «Свадьба Фигаро».
| -
|
В.А. Моцарт «Дон Жуан».
| -
|
Симфоническое творчество В.А. Моцарта. Симфония № 41.
| -
|
Жанр концерта и сонаты в творчестве В.А. Моцарта.
| -
|
«Реквием» В.А. Моцарта.
| -
|
Симфоническое творчество Л. Бетховена.
| -
|
Увертюры Л. Бетховена.
| -
|
Фортепианные сонаты Л. Бетховена.
| -
|
Концертный жанр в творчестве Л. Бетховена.
| -
|
Вокальное творчество Л. Бетховена. Цикл «К далекой возлюбленной».
| -
|
Романтизм как художественно-стилистическое направление в искусстве XIX века.
| -
|
К.М. Вебер и немецкая романтическая опера.
| -
|
К.М. Вебер «Вольный стрелок».
| -
|
Оперные увертюры К.М. Вебера («Вольный стрелок», «Эврианта», «Оберон»).
| -
|
Творчество Ф. Шуберта и проблемы романтического стиля.
| -
|
Симфония До мажор Ф. Шуберта.
| -
|
Симфония Си минор Ф. Шуберта.
| -
|
Вокальное творчество Ф. Шуберта.
| -
|
Вокальный цикл «Прекрасная мельничиха» Ф. Шуберта.
| -
|
Вокальный цикл «Зимний путь» Ф. Шуберта.
| -
|
«Лебединая песнь» Ф. Шуберта.
| -
|
Фортепианное творчество Ф. Шуберта.
| -
|
Творчество Ф. Мендельсона и новые романтические жанры.
| -
|
«Сон в летнюю ночь» Ф. Мендельсона.
| -
|
«Песни без слов» для фортепиано Ф. Мендельсона.
| -
|
Фортепианное творчество Р. Шумана.
| -
|
«Карнавал» Р. Шумана.
| -
|
Вокальный цикл «Любовь поэта» Р. Шумана.
| -
|
Романтические тенденции в трактовке жанров сюиты, фантазии, вариаций на примере сочинений Ф. Шуберта и Р. Шумана.
| -
|
Новые романтические жанры и их претворение в творчестве Ф. Шуберта, Ф. Мендельсона, Р. Шумана.
| -
|
Французская музыкальная культура первой половины XIX века.
| -
|
«Фантастическая симфония» Г. Берлиоза.
| -
|
Итальянская музыкальная культура первой половины XIX века.
| -
|
Д. Россини «Севильский цирюльник».
| -
|
Польская музыкальная культура первой половины XIX века и творчество Ф. Шопена.
| -
|
Соната № 2 для фортепиано Ф. Шопена.
| -
|
Прелюдии и ноктюрны для фортепиано Ф. Шопена.
| -
|
Баллады и мазурки для фортепиано Ф. Шопена.
| -
|
Венгерская музыкальная культура XIX века и творчество Ф. Листа.
| -
|
Симфоническое творчество Ф. Листа.
| -
|
Фортепианное творчество Ф. Листа.
| -
|
Романтические тенденции в трактовке жанра инструментального концерта на примере Ф. Мендельсона, Р. Шумана, Ф. Шопена, Ф. Листа.
| -
|
Романтические тенденции в трактовке жанра симфонии на примере сочинений Ф. Шуберта, Г. Берлиоза, Ф. Листа.
| -
|
Новые романтические жанры и их претворение в творчестве Ф. Шопена, Ф. Листа.
| -
|
Австро-немецкая музыкальная культура второй половины XIX века.
| -
|
Творчество И. Брамса.
| -
|
Творчество И. Штрауса.
| -
|
Творчество Р. Вагнера. Оперная реформа.
| -
|
Р. Вагнер «Лоэнгрин».
| -
|
Р. Вагнер «Тристан и Изольда».
| -
|
Р. Вагнер «Кольцо Нибелунга».
| -
|
Р. Вагнер «Нюрнбергские мейстерзингеры».
| -
|
Французская музыкальная культура второй половины XIX века.
| -
|
Французская лирическая опера.
| -
|
Ш. Гуно. «Фауст».
| -
|
Творчество Ж. Бизе
| -
|
Ж. Бизе «Кармен».
| -
|
Творчество С. Франка.
| -
|
«Прелюдия, хорал и фуга» С. Франка.
| -
|
П. Дюка. «Ученик чародея».
| -
|
Творчество Ж. Оффенбаха.
| -
|
Творчество К. Сен-Санса.
| -
|
Итальянская музыкальная культура XIX века. Творчество Дж. Верди.
| -
|
Дж. Верди. «Риголетто».
| -
|
Дж. Верди. «Аида».
| -
|
Дж. Верди. «Отелло».
| -
|
Дж. Верди. «Реквием».
| -
|
Итальянский оперный веризм.
| -
|
Р. Леонкавалло «Паяцы».
| -
|
Творчество Дж. Пуччини.
| -
|
Дж. Пуччини. «Богема».
| -
|
Дж. Пуччини. «Тоска».
| -
|
Дж. Пуччини. «Мадам Баттерфляй» («Чио-Чио-сан»).
| -
|
Чешская музыкальная культура XIX века.
| -
|
Творчество Б. Сметаны.
| -
|
Творчество А. Дворжака.
| -
|
А. Дворжак. Симфония «Из Нового света».
| -
|
Норвежская музыкальная культура второй половины XIX века и творчество Э. Грига.
| -
|
Э. Григ. «Пер Гюнт».
| -
|
Фортепианное творчество Э. Грига.
| -
|
Вокальное творчество Э. Грига.
| -
|
Концерт для фортепиано с оркестром Э. Грига.
| -
|
Финская музыкальная культура и творчество Я. Сибелиуса.
| -
|
Симфоническое творчество Я. Сибелиуса.
| -
|
Я. Сибелиус. Концерт для скрипки с оркестром.
| -
|
Французский импрессионизм. Проблемы стиля.
| -
|
Творчество К. Дебюсси.
| -
|
Симфоническое творчество К. Дебюсси.
| -
|
Фортепианное творчество К. Дебюсси.
| -
|
Творчество М. Равеля.
| -
|
М. Равель. «Дафнис и Хлоя».
| -
|
М. Равель. Симфоническое творчество.
| -
|
М. Равель. «Испанская рапсодия».
| -
|
Австро-немецкий симфонизм рубежа XIX-XX веков.
| -
|
Симфоническое творчество Р. Штрауса.
| -
|
Оперное творчество Р. Штрауса «Саломея».
| -
|
Симфоническое творчество Г. Малера.
| -
|
Г. Малер. «Песни странствующего подмастерья».
| -
|
Творчество А. Брукнера.
| -
|
Австро-немецкая музыкальная культура первой половины XX века.
| -
|
«Нововенская музыкальная школа» XX века.
| -
|
А. Шенберг. Вокальный цикл «Лунный Пьеро».
| -
|
А. Берг. «Воццек».
| -
|
Творчество П. Хиндемита.
| -
|
П. Хиндемит. «Игра тональностей».
| -
|
Творчество К. Орфа.
| -
|
К. Орф. «Кармина Бурана».
| -
|
Творчество К. Вайля.
| -
|
Испанская музыкальная культура конца XIX–первой половины XX века.
| -
|
Творчество М. де Фальи.
| -
|
«Испанские народные песни» М. де Фальи.
| -
|
Венгерская музыкальная культура первой половины XX века. Творчество Б. Бартока.
| -
|
Неовенская оперетта. Творчество Ф. Легара и И. Кальмана.
| -
|
Итальянская музыкальная культура первой половины XX века.
| -
|
Творчество О. Респиги.
| -
|
Американская музыкальная культура XIX-первой половины XX века.
| -
|
Зарождение и становление жанра «мюзикл».
| -
|
Творчество Дж. Гершвина.
| -
|
Дж. Гершвин. «Порги и Бесс».
| -
|
Дж. Гершвин. «Рапсодия в стиле блюз».
| -
|
Творчество С. Барбера.
| -
|
Творчество Л. Бернстайна
| -
|
Французская музыкальная культура конца XIX-первой половины XX века.
| -
|
Творчество Ф. Пуленка.
| -
|
Творчество А. Онеггера.
| -
|
Творчество О. Месссиана.
| -
|
Творчество Д. Мийо.
| -
|
Английская музыкальная культура конца XIX-первой половины XX века.
| -
|
Творчество Б. Бриттена.
| -
|
Б. Бриттен «Военный реквием».
| -
|
Польская музыкальная культура XX века.
| -
|
Творчество К. Пендерецкого.
| -
|
Музыкальная культура Чехии и Словакии в XX веке. Творчество Б. Мартину.
| -
|
Румынская музыкальная культура XX века. Творчество Дж. Энеску.
| -
|
Музыкальная культура ближнего зарубежья.
|
6.2. История русского музыкального искусства
Достарыңызбен бөлісу: |
