Концепция художественноЙ интеграции в новейшей архитектуре 05. 23. 20 Теория и история архитектуры, реставрация и реконструкция историко-архитектурного наследия

В диссертации отмечается, что именно в архитектуре в процессе художественной интеграции рождаются оркестровые произведения, обладающие особой выразительностью и интегральными свойствами воздействия на адресата. Факторы искусства выступают своего рода «прибавочным элементом», активаторами для архитектуры нового интегрального качества, которая становится результатом архитектурно-художественной интеграции. Интегративными ориентирами могут послужить синтетические произведения архитектуры, межсистемные процессы архитектурной деятельности, целостные концепции и методы художественного синтеза в творчестве современных архитекторов. Интеграционная сила архитектуры способна выстраивать связи и «стягивать» в единую систему разнородные, порой полярные, составляющие. Концепция архитектурно-художественной интеграции объединяет разнородные факторы, явления, свойства вне зависимости от их природы в единую целостную систему, являясь ключом к новому в архитектурном искусстве.

Созидательное значение концепции художественной интеграции заключается в нахождении принципов достижения целостности с сохранением специфики каждого «поля», а также принципов их взаимодействия на уровне метасистемы. Принципы пространственно-временного «поля» представлены тремя основными группами, раскрывающими интеграционные основания базовой структуры реальности в архитектурной проекции. Принципы пространственной интеграции (архитектурного объекта, комплекса, ансамбля, среды) адресуют к роли пространственных архетипов («жилище», «музей», «город», «сад» и др.) в формировании целостного восприятия. Временная интеграция обращается к динамике архитектурного впечатления на основе принципов симультанности, сценарности, эпизодичности. Принципы пространственно-временной художественной интеграции связаны с формированием многомерных контекстов (социального, культурного, средового, «литературного» и др.), а также с осознанием исторической и культурной идентичности. Ряд принципов восходит к метасистемному уровню пространственно-временной интеграции: диалога и социальной коммуникации в пространстве и времени; художественной интерпретации контекстов; пространственно-временной мозаичности, многомерности.

В художественном интеграционном «поле» действуют принципы: художественной обособленности произведения архитектуры; художественной интерпретации и художественной трансформации; интеграции факторов, первоэлементов, видов искусств в архитектуру; полиинтеграционных художественных стратегий новейшей архитектуры (новой иллюзорности; смысловой структуры; игровой коммуникации, медиативности). К метасистеме тяготеют принципы: художественного единства произведения в гармонии целого и его частей; интегрирующего авторского начала; художественной интерактивности; многомерности и многополярности художественной системы взаимодействия.

Для персонально-личностного «поля» интеграции характерны принципы творческой идентичности: художественного языка архитектора и индивидуального восприятия адресата; новации и художественного открытия; интуитивного эвристического творчества; «открытой» режиссуры; плюрализма авторских подходов и методов в новейшей архитектуре и творческой коммуникации. В персональном «поле» на метасистемный уровень выходят принципы межсистемности и междисциплинарности архитектурной деятельности.

Систему «полей» художественной интеграции регулируют универсальные архитектурно-художественные принципы, которые становятся объединяющими для всего интеграционного процесса. Системообразующий концептуальный принцип возникновения-рождения определяет момент единовременного появления замысла проекта, озарения, творческого импульса. Отражая тайну творчества и являясь истоком художественной новации, принцип фиксирует момент сотворения нового при переходе от простой суммы качеств к единому интегральному качеству произведения. Потенциал системы «полей» на пути к неизвестному раскрывается в постоянном обновлении контекстов места и времени, в рождении абсолютно нового интегративного качества произведения архитектурного искусства, в авторской уникальности творческого акта и индивидуальности прочтения адресатом. Отражая тайну творчества, акт возникновения-рождения по существу остается латентным, принципиально закрытым для научного познания.

Принципы художественного произведения представляют архитектурный объект как достижение искусства архитектуры, обладающее целостностью, высокими художественными качествами, завершенностью и динамикой развития. Художественная целостность подразумевает многослойное единство контекстов, замысла и реализации, авторского посыла и мировоззрения адресата. Согласно принципам художественной самостоятельности и интерактивной динамики, произведение архитектуры на различных стадиях формирования обладает определенной мерой внутренней самодостаточности и саморазвития. Это используется в рамках организации сценарного проектного процесса, алгоритмического проектирования, средового приспособления как ген адаптивной жизнеспособности. Художественное развитие реализуется в трансформации творческих идей и в гибкости персональных методик, в динамике проектного процесса, в самостоятельной «жизни» произведения.

Универсальный принцип художественной идентичности места, автора, произведения описывает сохранение базовых качеств в системе каждого «поля»: духа места и ощущения времени, неповторимости произведения и его встроенности в культурный контекст, самобытности мастера или адресата.

Принцип динамической художественной коммуникации – многомерного диалога – отражает постоянный диалог со сменой ролей по системе «автор – (произведение – среда) – адресат»:

- «диалог» архитектурных объектов в историко-культурным контексте пространственно-временного «поля» взаимодействия;

- диалог искусств и взаимные влияния интеграционных тенденций в художественном «поле» архитектурного произведения;

- профессиональная и общекультурная коммуникация в персонально-личностном «поле» взаимодействия.

Принцип свободной художественной интерпретации и трансформации направлен на сохранение художественного качества в архитектуре и основан на существовании определенных «откликов» в системе различных «полей». Взаимопроникновение разнородных начал позволяет увидеть образы одного «поля» в системе другого в новом художественном качестве. Интерпретируя и трансформируя, архитектор руководствуется приемами художественных аналогий, согласовывая все грани в едином художественном мире произведения.

«Полевой» принцип взаимодействия и принципы объединенного интеграционного «поля» описывают механизм архитектурно-художественной интеграции. Система «полей» характеризуется базовыми родовыми принципами: многополярностью, нестабильностью центров «притяжения», пульсацией характеристик в пространстве и времени, динамичностью процессов. Объединенное интеграционное «поле» взаимосвязано реализует центральные принципы «полей» художественной интеграции: хронотопа пространственно-временной конструкции, внутреннего художественного синтеза в искусстве архитектуры, авторскую индивидуальность персонально-личностной интеграции. Принцип художественной соотнесенности интеграционных «полей» обусловливает их взаимопроникновение посредством латентного присутствия качеств и свойств одного «поля» в системе другого.

Принцип художественной метасистемы (метасистемности) реализуется в расширенном значении архитектуры как метаискусства, метанауки, метадеятельности. Метасистема «полей» интерпретирует свойства многомерности: многослойности и многополярности пространственно-временного контекста; многогранности и многоассоциативности архитектурного произведения; межсистемности и междисциплинарности творчества архитектора и восприятия адресата.

Результатом единства «полей» становится законченное произведение архитектуры, которое представляет во времени и пространстве «полевую» систему взаимодействия как родовую основу своей жизнеспособности. На основе обобщения предложенных принципов концепция художественной интеграции утверждает творчество архитектора и его достижения в высоком значении принадлежности к искусству. Таким образом, художественная интеграция определяет взаимосвязанное явление целого и художественного качества произведения архитектурного.

Разработана теоретическая модель художественной интеграции в новейшей архитектуре. Модель пространственно-временного «поля» художественной интеграции представляет структурированное «поле» контекстов архитектурного творчества в триединой структуре: пространство, время, пространство-время. Модель художественного «поля» интеграции искусства в новейшую архитектуру задает матрицу, где, с одной стороны, определены языковые коды, а с другой, – сформировавшиеся в ходе эволюции виды искусства и формы художественно-эстетической деятельности. Модель персонально-личностной интеграции показывает динамичное «поле» передовых методов, архитектурных тенденций и контекстов творчества архитектора в системе «притяжения» актуальных «полюсов» новейшей архитектурной деятельности. Вариативность моделей предусматривает использование четырех оснований: произведение, автор, адресат, межсистемная область коммуникации. Обобщающая модель художественной полиинтеграции выстроена на взаимодействии «полевых» моделей посредством интегрирующих принципов с показом интеграционных зон взаимодействия.

Теоретическая модель опирается на концепцию единства полей на разных уровнях художественной интеграции: объектном, кластерном, системном и универсальном. Характерная нестабильность интеграционных центров и их сил притяжения обусловливает периодическую смену главного центра системы в зависимости от исходных параметров: предпочтений мастера, актуальных тенденций, пространственно-временной, социальной или культурной парадигм.

Таким образом, искусство архитектуры следует концепции художественной интеграции, а архитектор применяет архитектурно-художественный синтез как разновидность комплексного интеграционного метода архитектурной деятельности. Во взаимодействии разнохарактерных «полей» происходит объединение факторов социального, научного, художественного, исторического и общекультурного значения, в результате чего рождается поле интегрального качества, во многом влияющее на развитие архитектурного объекта.


Заключение
В результате проведенного фундаментального исследования решена важная для архитектурной науки проблема – предложена и разработана концепция художественной интеграции, направленная на достижения целостности архитектурного произведения, архитектурной деятельности, архитектурной среды с учетом художественных ориентиров. На основе диссертационного исследования сформулированы следующие выводы и рекомендации:

1. 
   В качестве единого научного подхода к взаимосвязанной системе архитектурно-художественной деятельности предлагается концепция художественной интеграции в новейшей архитектуре. Художественная интеграция – это объединение в единое художественное целое составляющих произведения архитектуры, архитектурной среды или процесса архитектурной деятельности на основе художественного начала, представленное системой проявлений:
   

• 
  явление художественной целостности искусства архитектуры;
  
• 
  процесс создания художественного целого в творчестве архитектора на основе художественных закономерностей;
  
• 
  взаимосвязи архитектурного творчества с искусством, наукой и философией на языке художественных образов;
  
• 
  методология исследования архитектурной деятельности в многомерном единстве ее составляющих.
  

- символические основания конструирования модели мира образными и знаковыми средствами;

- органические основания гармонии;

- творческий замысел как концептуальное ядро будущего произведения;

- личностное начало в творческой концепции мастера;

- пространство и форма как фундаментальные категории целостности в искусстве;

3. 
   Концепция художественной интеграции базируется на интегральном взаимопроникновении и синтезе пространственно-временного контекста; художественных оснований, индивидуального творческого начала (автора и адресата), связанных в единое целое на уровне метасистемы архитектуры: метаискусства, метанауки, метадеятельности. Концепция является основополагающей на пути становления художественной целостности новейшей архитектуры. Интеграция осуществляется на концептуальном, градостроительном, объектном и детальном уровнях многомерной системы «автор – (произведение – среда) – адресат».
   
4. 
   Выявлены и систематизированы интегральные теоретические подходы архитектурной науки по основным направлениям: культурная коммуникация, теоретическая рефлексия, творческий метод, профессиональная идентичность, гуманизация среды, экологическая ответственность, междисциплинарность. Концепции художественной интеграции методологически близки интегральные теории современной науки: теория поля, теория сложности, синергетика; фрактальная геометрия; параметризм; теория диалога; архитектоника, синархия, ноосферные подходы. Исследование подтвердило, что динамичные концепты постнеклассической науки и теории поля представляются наиболее точной метафорой искомой модели художественной интеграции в новейшей архитектуре.
   
5. 
   Авторская теория художественной интеграция представлена концепцией «полей», формирующих три «поля» художественной интеграции: пространственно-временное, художественное, персонально-личностное. Пространственно-временное «поле» объединяет аспекты интеграции пространства и времени в архитектуре, задавая контексты для творчества архитектора. Художественное «поле» основано на взаимопроникновении различных видов искусства и архитектуры, воплощая художественное качество. Персонально-личностное «поле» определяется творческой концепцией архитектора и восприятием адресата архитектуры, реализуя индивидуальное начало. Полиинтеграция (метасистема интеграции) связывает систему «полей», выражая многомерный интегральный потенциал новейшей архитектуры.
   
6. 
   Пространственно-временное «поле» наглядно реализуется в многослойной среде современного исторического города как единство пространственных и временных закономерностей на концептуальном, деятельностном, средовом и универсальном уровнях. Пространственная художественная интеграция выстраивается по ряду концепций: художественное пространство синтеза искусств, пространство реальных историко-культурных или вымышленных контекстов, интерактивное пространство социальной активации и адаптации, пространство инновационных решений и устойчивых технологий, информационное пространство мультимедиа. Художественная интеграция во времени представлена временными закономерностями: симультанное единство всего архитектурного объекта, сценарная организация смены пространственных впечатлений, эпизодичность и фрагментарность выборочного или спонтанного восприятия. Пространственно-временная художественная интеграция реализуется как деятельностная, контекстуальная, образно-символическая, диалогическая.
   
7. 
   Художественное «поле» интеграции включает синтез искусств, влияние общих художественных закономерностей и факторов художественного языка. Исследованы традиционные первоэлементы (цвет и линия, пластика и объем, слово и интонация, звук и мелодия, движение и жест) и первичные импульсы развивающихся форм творчества (фото- и кинокадр, цифровой алгоритм, скрипт) в «живописи», «графике», «скульптуре», «музыке», «танце», «театре», «фото», «кино», «цифровом искусстве» новейшей архитектуры. Выявлены актуальные тенденции архитектуры на уровне художественных проявлений концептуальности, театральности, зрелищности, сценарности, медийности, иллюзорности, дигитальности, интерпретации природы и искусства стихий. Определены базовые интеграционные центры в форме трех собирательных направлений: «концепция», «театр», «дизайн».
   
8. 
   Персонально-личностное «поле» представлено интеграционными методами в авторском творчестве архитектора и в восприятии адресата архитектуры. Выявлены интеграционные центры, к которым тяготеет творческая направленность мастера: рациональные, гуманистические, естественно-природные, инженерно-технологические, социальные и диалогические начала, а также интуитивные и образно-символические, интеллектуальные и критические, семантические и архетипические основания. Персональные концепции рассматриваются по четырем основным группам факторов:
   

- авторская концепция «пространство-время», характер отношения к контексту;

- включенность в систему искусства на уровне использования художественных мотивов и соотнесенности с видами творчества;

- междисциплинарный потенциал и возможность выхода на уровень метасистемы.

3. 
   Сформулированы персональные концепции архитектурно-художественной интеграции мастеров новейшей архитектуры по актуальным направлениям:
   

- архитектура коммуникации в системе контекстов (концепция образно-символического единства пространственной среды на основе идеи музыкальности К. Портзампарка; концепция многомерного синтеза на основе семантической коммуникации и саморазвития архитектурной формы П. Эйзенмана);

- архитектура естественных взаимосвязей (феноменологическая концепция архитектурно-художественной интеграции С. Холла; концепция художественного, гуманистичесокого и духовного единства архитектуры и места П. Цумтора);

- архитектура следует природе (концепция симбиотической архитектурной интеграции К. Курокавы; концепция художественно-конструктивного и скульптурно-бионического единства С. Калатравы);

- архитектура иллюзорного образа (концепция контекстуального синтеза на основе авторского метода «интеллектуальной дематериализации» Ж. Нувеля; концепция многомерной интеграции и театрализации среды с использованием коллажной техники архитектурно-художественного синтеза Ж. Херцога и П. де Мерона);

- архитектурный дизайн и социальный диалог (концепция архитектурной «игры» и экспериментального художественного дизайна У. Олсопа; концепция дизайна скульптурной формы, Ф. Ромеро);

- архитектура аналитического исследования и социальных стратегий (концепция интеллектуального синтеза и непрерывного сценария пространственной организации архитектурного объекта Р. Кулхаса; концепция критической архитектуры и многослойного синтеза динамической архитектурной формы Т. Мейна; концепция социального эксперимента и архитектурного дизайна Б. Ингельса);

- архитектура экспрессии, энергетических потоков и свободы формообразования (концепцией эмоционально ориентированного архитектурно-художественного синтеза и воплощения категории движения З. Хадид; концепция свободы пластического формообразования с использованием дигитального моделирования Ф. Гери; концепция архитектурной экспрессии Д. Либескинда; концепция дигитальной интеграции биоморфной формы Г. Линна).

3. 
   В формировании и развитии концепции художественной интеграции участвуют интеграционные стратегии новейшей архитектуры, которые носят межсистемный характер:
   

- художественно-виртуальная стратегия визионерского проектирования;

- художественно-медиативная стратегия информационного поля;

- художественно-интерактивная стратегия социально ориентированного проектирования и архитектурного дизайна;

- художественно-сценарная стратегия «режиссуры» проектного процесса и архитектурного пространства;

- художественно-контекстуальная стратегия средового и знаково-семантического проектирования;

- художественно-иллюзорная стратегия театрализации архитектуры;

- художественно-зрелищная стратегия образной экспрессии;

- художественно-игровая стратегия эмоционально-чувственной активации, адаптации и коммуникации;

- художественно-теоретическая стратегия критического проектирования.

11. В диссертации сформулированы принципы художественной интеграции в новейшей архитектуре. Предложены специфические принципы пространственно-временного, художественного и персонально-личностного «полей» художественной интеграции. Выявлены универсальные полиинтеграционные принципы на метасистемном уровне:

- системообразующий концептуальный принцип возникновения-рождения;

- принципы художественного произведения, включающие принципы художественной самостоятельности и интерактивной динамики;

- универсальный принцип художественной идентичности места, автора, произведения;

- принцип свободной художественной интерпретации и трансформации;

- принцип динамической художественной коммуникации;

- «полевой» принцип взаимодействия и принципы объединенного интеграционного «поля»;

- принцип художественной метасистемы (метасистемности).

Полиинтеграционные принципы обеспечивают целостность архитектурного произведения, архитектурной деятельности, архитектурной среды с сохранением и развитием художественных качеств, не вступая в противоречие с актуальными тенденциями многомерности: многослойности, многополярности, междисциплинарности.

12. Разработана комплексная теоретическая модель художественной интеграции, которая строится на взаимодействии трех «полевых» моделей посредством интеграционных принципов. Модель пространственно-временного «поля» демонстрирует систему контекстов архитектурного творчества в триединой структуре: пространство – время – пространство-время. Модель художественного «поля» представляет собой матрицу, где, с одной стороны, определены языковые коды, а с другой, – виды искусства и формы художественно-эстетической деятельности. Модель персонально-личностной художественной интеграции показывает динамичное «поле» творчества архитектора в системе актуальных «полюсов» новейшей архитектуры. Объединенная модель художественной полиинтеграции (метасистемы художественной интеграции) выстроена с обозначением общих граничных зон взаимодействия, несущих интеграционный потенциал.

1. 
   Дуцев, М. В.   Концепция архитектуры современного Центра искусств. История. Теория. Практика / М. В. Дуцев. - Россия : LAP LAMBERT Academic Publishing, 2012. - 184 с. : ил.
   
2. 
   Дуцев, М. В.   Концепция художественной интеграции в новейшей архитектуре : монография / М. В. Дуцев ; Нижегор. гос. архитектур.-строит. ун-т. - Нижний Новгород : ННГАСУ, 2013. – 380 с. : ил.
   

3. 
   Дуцев, М. В. Особенности формирования архитектуры современных медиа-пространств / М. В. Дуцев // Приволжский научный журнал / Нижегор. гос. архитектур.-строит. ун-т. – Нижний Новгород, 2009. – № 3. – С. 79-81.
   
4. 
   Дуцев, М. В. Роль современной городской игрушки в формировании архитектурной среды / М. В. Дуцев, А. Л. Гельфонд // Приволжский научный журнал / Нижегор. гос. архитектур.-строит. ун-т. – Нижний Новгород, 2007. – № 4. – С. 83-87 (авт. 50%).
   
5. 
   Дуцев, М. В. Концепция промежутка в современной архитектуре / М. В. Дуцев // Приволжский научный журнал / Нижегор. гос. архитектур.-строит. ун-т. – Нижний Новгород, 2010. – № 1. – С. 122-127.
   
6. 
   Дуцев, М. В. Архитектурно-художественный синтез как средство диалога / М. В. Дуцев, А. Л. Гельфонд // Приволжский научный журнал / Нижегор. гос. архитектур.-строит. ун-т. – Нижний Новгород, 2010. – № 4. – С. 147-152. (авт. 50%).
   
7. 
   Дуцев, М. В. Авторский эскиз как язык современного архитектора / М. В. Дуцев // ACADEMIA. – 2011. – № 2. – С. 24–32.
   
8. 
   Дуцев, М. В. Архитектура как «форма» времени / М. В. Дуцев // Приволжский научный журнал / Нижегор. гос. архитектур.-строит. ун-т. – Нижний Новгород, 2011. – № 1. – С. 77–82.
   
9. 
   Дуцев, М. В. Город как пространство архитектурно-художественного синтеза / М. В. Дуцев // ACADEMIA. – 2012. – № 1. – С. 28-37.
   
10. 
    Дуцев, М. В. Концепция архитектурно-художественного единства города (на примере Еревана) / М. В. Дуцев // Приволжский научный журнал / Нижегор. гос. архитектур.-строит. ун-т. – Нижний Новгород, 2012. – № 1. – С. 94-99.
    
11. 
    Дуцев, М. В. Современные авторские концепции архитектурно-художественного синтеза / М. В. Дуцев // Известия Казанского государственного архитектурно-строительного университета / Казан. гос. архитектур.-строит. ун-т. – Казань, 2012. – № 1. – С. 7-15.
    
12. 
    Дуцев, М. В. Интегральная концепция архитектурной среды на примере городов Голландии и Германии / М. В. Дуцев // ACADEMIA. – 2012. – № 4. – С. 12-20.
    
13. 
    Дуцев, М. В. Архитектурно-художественное формирование открытых городских пространств [Электронный ресурс] / М. В. Дуцев // Архитектон : известия вузов (электрон. журн.) / Урал. гос. архитектур.-худож. акад. – Екатеринбуг, 2012. – № 40. – Режим доступа : http://archvuz.ru/2012_4/4.
    
14. 
    Дуцев, М. В. Сквер связи времен – пространство диалога. Концепция благоустройства бульвара в историческом центре Нижнего Новгород / М. В. Дуцев, А. Л. Гельфонд // Приволжский научный журнал / Нижегор. гос. архитектур.-строит. ун-т. – Нижний Новгород, 2012. – № 4. – С.105-109. (авт. 50%).
    
15. 
    Дуцев, М. В. Приспособленные здания в контексте музейно-выставочных пространств исторического города / М. В. Дуцев, А. Л. Гельфонд // Вестник Волгоградского государственного архитектурно-строительного университета. Сер. Строительство и архитектура. – Волгоград, 2013. – № 31, ч. 1. - С. 60-66 (авт. 50%).
    
16. 
    Дуцев, М. В. Концепция «полей» художественной интеграции в новейшей архитектуре / М. В. Дуцев // Вестник МГСУ. – 2013. – № 2. – С. 22–28.
    
17. 
    Дуцев, М. В. Принципы художественной интеграции в новейшей архитектуре / М. В. Дуцев // Приволжский научный журнал / Нижегор. гос. архитектур.-строит. ун-т. – Нижний Новгород, 2014. – № 1. – С. 94-98.