Краткий словарь литературоведческих терминов

Т

В поэтическом языке тавтология используется как один из видов повторений (см.), усиливающих эмоциональность и выразительность речи. Повторяются либо однородные по своему звучанию и по смыслу слова (например: греет — погревает, веет — повевает), либо повторяются слова, разные по своему звучанию, но близкие по смыслу (например: знает — ведает, плачет — тужит и т. п.).

Повторение одного и того же слова в изменённом его значении встречается и в рифме (см.), такую рифму называют тавтологической:
Вот на берег вышли гости,

Царь Салтан зовёт их в гости.

Одной из важнейших особенностей таланта является сила воображения (см.).

Для роста и совершенствования таланта необходимы также постоянный труд, постоянные усилия со стороны человека, одарённого талантом. В противном случае талант может и не проявить себя в полной мере, а то и вовсе заглохнуть.

Один и тот же круг явлений освещается писателями по-разному, в зависимости от их идей, от их мировоззрения. Тема и идея образуют единую идейно-тематическую основу произведения.

Так, например, темой драмы А. П. Чехова «Три сестры» является жизнь интеллигенции в захолустном городке царской России накануне революционных событий 1905 г.; темой повести А. С. Серафимовича «Железный поток» — гражданская война на Кубани в начале 20-х годов.

В художественном произведении, правдиво отражающем жизнь с её разнообразными явлениями, наряду с главной темой следует различать и другие, подчинённые ей темы, образующие вместе с этой главной и основной темой единое идейно-художественное целое.

Стихи в терцинах скреплены перекрещивающимися рифмами: первая строка рифмуется с третьей, последней в строфе; вторая — с первой строкой второй строфы и т. д. Заканчивается терцина отдельной строкой, рифмующейся с предпоследней строкой последнего трёхстишия.

К терцинам обращался в своём творчестве и А. С. Пушкин:

Там нас, детей беспечных, было много;

Неровная и резвая семья.

Смиренная, одетая убого,

Но видом величавая жена

Над школою надзор хранила строго…

                                                           И т. д.
Течение литературное — творческое единство писателей, близких друг к другу по своей идеологии, пониманию жизни и отношению к существенным её явлениям, что определяет повторяющиеся в их произведениях идейно-художественные особенности: отбор жизненных явлений и их освещение, построение сюжета, черты характера, которые они считают типическими, художественные средства, к которым они постоянно обращаются, особенности языка.

Такие литературные течения, противопоставленные другим течениям в литературе прошлого, возникали в определённых исторических условиях, отражая и в содержании произведений, и в их форме идеологическую классовую борьбу своего времени.

Так, декадентство или символизм (см.) — литературное течение конца XIX — начала XX в., отражало и в содержании, и в форме своих произведений буржуазно-дворянскую идеологию в эпоху упадка и разложения буржуазно-дворянского общества.
Типическое (от гр. typos — отпечаток, образец) — черта, особенность, в которой наиболее ярко проявляются сущность, качества и свойства, характерные для ряда каких-либо жизненных явлений, общественного строя, определённой группы людей и т. п. Такая характерная черта, типическое, может выразиться во многих жизненных проявлениях, у многих людей, живущих в однородных общественных условиях, в определённом обществе.

Так, в годы Великой Отечественной войны чувство советского патриотизма, воодушевлявшее миллионы людей на подвиги, их самоотверженный героизм проявилось как яркая типическая черта советского человека.

Но типическое не следует смешивать с тем, что часто встречается в жизни. Типическое может проявиться не только в массовых, но и в единичных явлениях, в поведении отдельных людей, даже одного человека. Павел Корчагин и его боевые друзья были первыми комсомольцами, тогда такой передовой молодёжи было ещё совсем немного, но в их поведении уже ярко и правдиво проявлялось типическое — самоотверженный героизм во имя борьбы за счастье человечества, за коммунизм, отличающий и первых комсомольцев, и всю передовую советскую молодёжь.

В том, в чём видит писатель типическое в жизни, какие черты изображает как типические, что типизирует в своём произведении, прежде всего выражаются его взгляды и симпатии. Писатели, стоявшие на стороне буржуазии в годы Великой Октябрьской социалистической революции, пытались изображать, например, как типическое — культурную отсталость народных масс, а не их самоотверженный героизм в революционной борьбе, который был в действительности их типической чертой. Эту жизненно правдивую, определяющую типическую черту показали в своих произведениях советские писатели — Д. Фурманов, Вс. Иванов, А. Фадеев, Н. Островский и многие другие, типизируя самоотверженное поведение героев гражданской войны.

Жизненно правдивое, реалистическое (см. Реализм) изображение жизни «подразумевает, помимо правдивости деталей, правдивость воспроизведения типичных характеров в типичных обстоятельствах», — писал Ф. Энгельс.
Тип (гр. typos — отпечаток, образец) — художественный образ, созданный творческим воображением писателя, в котором отражены основные характерные черты определённой группы людей, определённого общества — выражена сущность определённого явления (см. Типическое). «Нужно наблюдать много однородных людей, чтоб создать один определённый тип», — писал Л. Н. Толстой.
«Искусство словесного творчества, искусство создания характеров и „типов“ требует воображения, догадки, „выдумки“.

Описав одного знакомого ему лавочника, чиновника, рабочего, литератор сделает более или менее удачную фотографию именно одного человека, но это будет лишь фотография, лишённая социально-воспитательного значения, и она почти ничего не даёт для расширения, углубления нашего познания о человеке, о жизни.

Но если писатель сумеет отвлечь от каждого из 20–50, сотни лавочников, чиновников, рабочих наиболее характерные, классовые черты, привычки, вкусы, жесты, верования, ход речи и так дальше — отвлечь и объединить их в одном лавочнике, чиновнике, рабочем — этим приёмом писатель создаёт тип, — это будет искусство».

(А. М. Горький ).
Так, Н. В. Гоголь создал в образе Плюшкина тип скряги, крепостника-помещика; образ Якова Маякина в повести «Фома Гордеев» А. М. Горького — тип русского капиталиста-купца конца XIX в.

Н. Островский в образе Павла Корчагина создал тип комсомольца периода гражданской войны и восстановления народного хозяйства, в котором одновременно выражены типические черты молодого человека советской эпохи, самоотверженно борющегося за коммунизм.

Утратив свой первоначальный характер, трагедия впоследствии стала одним из видов театрального зрелища.

Известны трагедии Эсхила, Софокла, Эврипида (V в. до н. э.) и других греческих писателей-трагиков.

Античная трагедия потрясала силой человеческого характера и вместе с тем его слабостью в борьбе с неведомыми, сверхъестественными силами, якобы управляющими человеческой судьбой, роком. Безнадёжность этой борьбы и картина нечеловеческих страданий вызывали ужас у древних греков, покорность судьбе.

Всемирную известность приобрели трагедии Вильяма Шекспира, великого английского драматурга XVI — начала XVII в., глубоко раскрывшего в своих произведениях остро противоречивый душевный мир своих героев, отразивший черты породившего их общества («Король Лир», «Макбет», «Ромео и Джульетта», «Гамлет», «Отелло»).

К жанру трагедии обращался и А. С. Пушкин, создавший свои бессмертные «маленькие трагедии » («Каменный гость», «Моцарт и Сальери»), трагедию «Борис Годунов».

С таким сознанием и чувством мы смотрим, например, «Оптимистическую трагедию» Вс. Вишневского, изображающую гибель группы матросов в борьбе за советскую власть в годы гражданской войны.

Иное дело, когда человек вступает в неравную борьбу и гибнет не за своё личное счастье, а за счастье народа. Зная, что за ним стоит его народ, его родина, он сознательно и самоотверженно отдаёт жизнь за народную победу. Гибель героя воспринимается в этом случае как его духовное торжество, как высокая моральная победа и доказывает непобедимость идеи, за которую отдал свою жизнь человек, необходимость такой же самоотверженной борьбы за неё.

Преклонение перед величием духа советского человека и высотой его патриотического сознания, чувство гордости за человека вызывают у нас душевная сила и трагические переживания людей, стоявших насмерть в боях с фашистами в годы Великой Отечественной войны. С таким же убеждением в непобедимости советского народа читаем мы трагические страницы «Молодой гвардии» и других произведений советских писателей, изображающих беспримерное в истории мужество советских людей.
Трагикоме́дия — драматургическое произведение, в котором совмещены черты трагедии (см.) и элементы комедии (см.).
Тради́ция (от лат. traditio — передача) — преемственная связь между старым и новым литературным явлением — те творчески освоенные идейно-художественные особенности литературного творчества отдельного писателя или группы писателей, которые воспринимаются и развиваются последующими писателями.

Советская литература продолжает и развивает лучшие традиции передовых русских писателей XIX в.: народность, патриотизм, реалистическое изображение жизни, отражение в творчестве освободительной борьбы народа.

Советская литература продолжает и развивает традиции А. М. Горького, В. В. Маяковский в своём творчестве продолжал пушкинскую традицию русской поэзии и традицию поэзии Н. А. Некрасова. Советские поэты продолжают и развивают традиции В. В. Маяковского.
Трафаре́т (ит. trafaretto — продырявленное) — шаблон, вырезанный из картона, жести и т. п., для механического воспроизведения рисунка. В переносном смысле этого слова трафаретом или штампом в литературе осудительно называют механическое повторение в творческой работе образов и приёмов изобразительности, выработанных ранее кем-либо другим или самим писателем в его прошлых произведениях.
Трило́гия (гр. trilogia) — три литературных произведения драматургического или повествовательного характера, объединённых единым замыслом автора.

Например: трилогия А. М. Горького: «Детство», «В людях», «Мои университеты»; трилогия А. Н. Толстого «Хождение по мукам», состоящая из трёх романов: «Сёстры», «Восемнадцатый год», «Хмурое утро»; трилогия Бомарше: «Севильский цирюльник», «Женитьба Фигаро», «Преступная мать».

Использование тропов создаёт в художественной речи новые сочетания слов с новым их значением, обогащает речь новыми оттенками смысла, сообщает определяемому явлению то значение, оттенок смысла, который нужен говорящему, передаёт его оценку явления.

Различают следующие виды тропов: простейшие — сравнение, эпитет; сложные — метафора, метонимия, синекдоха, аллегория, ирония, гипербола, литота, перифраз (см.).