Логика музыкальной композиции
жүктеу/скачать 1.89 Mb. Pdf көрінісі
|
| тематической экспозиции
мы будем ориентироваться на первую часть сонатной формы. Принципиальное отличие сонатной экспозиции от несонатных заключается в ее непременной двухсоставности, выражающейся на высоком этапе развития инструментальной музыки в противополагании двух взаимосопряженных тем, тогда как для любой другой формы оно не является обязательным. Сопоставление сонатной формы с формами других типов ставит две общие проблемы, связанные соответственно с количеством тем и их взаимным положением во времени. Ю. Н. Холопов рассматривает количество тем как важный критерий классификации музыкальных форм [65], что важно для теории композиции в целом. Нас же обе эти проблемы будут интересовать в связи с 164 задачей содержательного осмысления внутреннего устройства художественного мира произведения. Изучение творчества Бетховена показывает, что для драматургического рода композиции наиболее эффективным, оптимальным является принцип поляризации тематической и инто- национной материи. Из него вытекает, в частности, и оптимальность двухтемной композиции. Однако это вовсе не налагает запрета на число тем. Двухтемная композиция остается таковой и при большем их количестве. Важно лишь, чтобы из всего множества тем были выделены две основные, а остальные образовали бы оттеняющий фон. Подобная иерархия рангов музыкаль- ных тем существует и в несонатных композициях, например в рондо, в сложной трехчастной форме, однако она не сочетается в них с сонатным отношением двух тем высшего ранга. Такие композиции хорошо оттеняют сонатную тематическую систему. Вопрос об иерархичности касается и соотношения двух основных тем. Какая из них в экспозиции оказывается наиболее весомой в драматургическом отношении? Главная, как ясно из названия, претендует на ведущее положение именно как начальная тема. Побочная — по положению вторая. Но как раз по этой причине она может восприниматься и как цель, к которой направлено развертывание экспозиции и развитие в связующем ходе. Не случайно Ю. Н. Тюлин характеризует раздел главной партии как двойственный, совмещающий функции основного материала и «предвещания» [62, с. 29]. Специфика экспозиции, если ее рассматривать в связи с музыкально-сюжетной стороной сонатной композиции, заключается, как уже говорилось в первой главе, в том, что сюжетное время здесь еще не является главным и отступает перед внесюжетным процессом созерцания и развертывания изначальной расстановки действующих сил. Но таков лишь принцип. Полное его соблюдение привело бы к тому, что экспозиция должна была бы состоять только из двух разделов, полностью занятых изложением главных тем. В такой экспозиции не было бы места для связующего хода, для резких вторжений, моментов развития в зоне побочной партии. Это было бы нечто подобное двум замершим в неподвижности портретам действующих лиц или двум статичным оперным ариям. Номерной принцип строения экспозиции является специфическим для этого раздела, но почти всегда оттеняется не только разработкой, но и элементами интенсивного развития внутри самого раздела. Более того, можно сказать, что номерная композиция не только «размывается» током динамичного развития в экспозициях классических сонатных аллегри, но и в генетическом плане может рассматриваться лишь как результат преодоления сквозного мотивного движения доклассической сонаты — притом результат «несовершенный», «компромиссный» и тем самым — художественно яркий, убедительный, действенный. Интрига — сюжетная, драматическая — в экспозиции еще не развивается, но она уже ощутима, 165 скрыта в композиционной расстановке, в пропорциях и порядке появления тем, в их тональных отношениях, в особенностях самого музыкального материала. Она прорывается также и в первых движениях, в возникающих вдруг переломах и сдвигах. Она проникает с композиционного уровня в синтаксис самих тем, особенно в главную тему сонатного типа, в итоге превращая статичные данности в целые монодрамы, сцены, характеризующие героев музыкальной истории. Как известно, в произведениях сонатной формы средние развивающие разделы по их тематической организации нередко называют разработочными вариантами экспозиции. Но не менее часты и случаи, в которых первому разделу можно было бы присвоить название экспозиционного варианта разработки. И все же специфика экспозиции в ином — в демонстрации тем и их соотношений. В них, в расстановке материала, как в остановленном кадре остросюжетной ленты, заключена свойст- венная экспозиции фаза затаившегося сюжетного развития. Заметим попутно, что аналогия между разработкой и экспозицией, к которой мы еще вернемся в следующей главе, может быть дополнена также и сравнением экспозиции со вступлением. Вступления, как уже отмечалось во второй главе, издавна обладали большим функциональным потенциалом, развертывающимся в таких жанрах, как прелюдия, фантазия, увертюра, до полного комплекса. Уже поэтому можно говорить об элементах экспозиционного изложения, развившихся исторически во вводных фазах. Сходство этих двух разделов усиливается к тому же их принадлежностью к первым этапам становления художественного мира, частыми совмещениями вступительных и экспозиционных функций в произведениях, где вводная фаза не выделяется в особый раздел. Но здесь нам важнее указать на другие параллели и различия. И вступление, и экспозиция — суть пространства, но первое формуется и развертывается по преимуществу как фон, среда, атмосфера, а второе — как система действующих, точнее готовых к действию сил, как предметно-переменная сфера. Будучи одновременно процессуальной и вневременной, экспозиция требует и двух соответствующих этим сторонам подходов при восприятии и анализе. Затаившееся, дремлющее, остановленное в мгновении действие порождает в экспозиции целую систему тематических приемов. Из всего множества компонентов и приемов этой системы мы выделим лишь порядок появления тем, порядок чередования разных ракурсов экспонирования и их совмещения. В самих словах «порядок», «расстановка» уже заключена двойственность экспозиции — ее процессуальность и пространственность. Экспозиционное пространство — это однонаправленное, векторно ориентированное поле, передвижение по которому разрешается только в одном направлении, и этим законом обусловлены, например, важные различия первой и второй тем. Соотношение первой и второй тем сонатной экспозиции детально изучено и охарактеризовано как сопряжение главной и побочной партий. В этой связи существенны принципы так на- зываемого производного контраста, закономерности тонального плана, а также указания на характерные образные соотношения главной и побочной тем. Необратимость композиционного времени обусловливает особый характер восприятия второй темы и ее специфику. Во-первых, именно вторая тема оказывается в условиях, которые благоприятствуют проявлению психологического феномена текущей апперцепции: все, что уже прозвучало в разделе главной партии, сохраняется в памяти и накладывается на побочную, накладывает отпечаток на облик второй темы. Ее выразительность, ее действенность обеспечиваются уже не только ею самой, не только организацией ее собственного звукового тела, но и тем, что уже хранится в виде свежих следов в слуховой памяти. Получается так, что будучи сама по себе неконтрастной, побочная тема в восприятии оказывается внутренне поляризованной. Она содержит два слоя — реальный и представляемый, причем ассоциативным фоном ее оказывается впечатление присутствия другого, контрастного ей начала. Если главная тема должна своими силами обнаружить внутренний динамизм и потому именно главная тема чаще всего оказывается богатой реально выявленными контрастами, то побочная тема уже в значительно меньшей мере нуждается в этом. И как раз присутствие другого антифонного контрастного начала и обнаруживается в виде типичных проявлений производного контраста. Главная тема еще живет в памяти в виде следов активного ритмического пульса, характерных интонаций, периодически прорывающихся в тему побочной партии. Сказанное вовсе не озна- чает, конечно, что композитор не может осознанно вводить в нее элементы производности. Но даже если он и не думает об этом, сама тематическая инерция первой темы обнаруживается в сопоставляемой с ней побочной теме. Производность проявляется не только в подчас трудно обнаруживаемых, но действенных для слушателя моментах общности (звуковой и интонационной). Не менее важно и все то, что оказывается в побочной теме абсолютно новым при сравнении с главной. Это новое в условиях подчинения бетховенскому принципу диалектики оказывается соотнесенным со старым как негатив с позитивом, как антитезис с тезисом. Побочная тема — антистрофа — оказывается женственной при мужественной главной теме, напевной при энергичной, ритмически скандированной главной и т. п. Выбор этих противопоставлений опирается на выработанную в музыкальном языке эпохи, в стиле композитора систему противостояний, но в целом оказывается творчески свободным. И лишь тональное противостояние жестко регламентируется. В целом же при диалогическом конфликте двух тем экспозиции в них всегда гораздо больше общего, чем это ка- 167 жется на первый взгляд. Кое-что из элементов общности оказывается как бы выведенным за скобки — например, фортепианный тембр в сонате для фортепиано, индивидуальная манера исполнителя в произведении для солирующего инструмента и другие элементы. Кое-что фиксируется грамматикой как специальное средство внесения производности. Рассмотрим с этой точки зрения соотношение главной и побочной тем в сонате для скрипки и фортепиано ор. 30 № 3 Бетховена, для чего достаточно привести начальные четырехтакты обеих тем. 20а) Общее «за скобками»: тембры инструментов, один и тот же темп, метрическая организация такта, набор ритмических единиц (полутакты, восьмушки и шестнадцатые). Общее в антитезах: мажор — минор, восхождение по звукам трезвучия — спад по трезвучию, мелодическая пульсация — гармоническое тремоло, пиано — форте, отчлененность четырехтакта от последующего — соединение с последующим, отсутствие разграничения аккомпанемента и ведущего голоса — четкая разграниченность, тутти в пиано — солирование в форте. Общее в интонационных перено- сах, обеспечивающее производность: активная ритмическая остановка на второй восьмушке. В главной теме она сочетается с нисходящей секундой жүктеу/скачать 1.89 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|