Логика музыкальной композиции
жүктеу/скачать 1.89 Mb. Pdf көрінісі
|
| си
— ля, в побочной теме — с секундой ре— 168 до-диез. К средствам, обеспечивающим эффект интонационно-фонического родства, относится активное стаккато восьмушек в обеих темах. Специфической проблемой является также определение образной стороны тематического соотношения в композициях разного типа. Но особенно интересна и важна она, конечно, для пони- мания сонатного принципа. Решение ее затрудняется тем, что количество возможных разнообразных вариантов отношений главной и побочной тем фактически приближается к бесконечности 1 , а выделение типичных случаев ставит проблему критериев типичности. Но один из путей, едва ли не наиболее простой, все же доступен для обзорного описания. Это выделение наиболее характерных разновидностей каждой из тем. В них получают отражение и системы театральных амплуа (оперных, сценических), и карнавальные маски, и всякого рода персонажные наборы типов — психологические, социальные, художественно-эстетические, нравственные, свойственные мировосприятию, философии, общему стилю культуры на том или ином этапе развития. Так, тема главной партии тяготеет к семи-восьми достаточно широким, но вместе с тем и вполне определенным амплуа — к героическому, скерцозно-демоническому, угрожающе-роковому, торжественно-праздничному, динамично-игровому, философски-значительному, сурово- сдержанному и мужественно-взволнованному. Побочная тема, зависящая от всего того, что слушатель уже воспринял в начальных разделах экспозиции, тем не менее также подчинена сложившимся канонам. Ее характерные виды — нежная, спокойная, пасторальная, песенно-танцевальная, страстная, созерцательная, мягко- скерцозная, изысканная и простодушно-наивная — служат зонами многих стилевых вариантов. Однако при всем их множестве в каждой из тематических сфер есть и нечто более или менее общее. Так, степень персонифицированности у главной темы обычно более высока, побочная же тема значительно ближе лирическому способу видения, чаще ассоциируется с речью, настроением, нежели с их носителями. Менее явным для анализа, но важным для восприятия оказывается чередование разных ракурсов экспонирования, соответствующих трем родам искусства, в той или иной мере доступным музыке. Первым из них является экспонирование драматического начала. Как правило, он связан с разделом главной партии в целом. Однако, подчиняясь специфике экспозиции, драматическое действие здесь еще не выходит на композиционный уровень и заключено в синтаксических контрастах внутри главной 1 «Показать все существующие виды контраста невозможно ввиду их огромного разнообразия», — пишет И. В, Способин [57, с, 198]. 169 темы. Поэтому она остается экспозицией действующей силы, а не самого действия. Затем, в связующем разделе драматический ракурс обнажается, иногда — до степени, напоминающей о собственно сюжетной разработке. Второй ракурс связан обычно с темой побочной партии. Это лирика эмоционального интонирования-пения или лирика созерцания. Если сравнивать побочную партию с оперными жанрами, то ближе всего она окажется к арии или ариозо. Действие заторможено. Восприятие подчиняется режиму эмоционально-созерцательного сопереживания. Резкое возвращение драматического ракурса происходит в моментах, получивших название сдвигов и переломов в зоне побочной партии. Они часто бывают связаны с вторжением элементов главной темы и реально обнаруживают скрытую двойственность побочной партии, о которой уже шла речь. Сдвиг в побочной партии, хотя и оформляется в единицах синтаксического уровня, все же расценивается уже как проявление первых движений драматической фабулы. С заключительным разделом экспозиции связан третий ракурс. Это обзор содержания экспозиции, общий охват расстановки сил. Обобщение и резюмирование связываются с ощущением эпического оттенка. Это отнюдь не авторский монолог, не выступление его как рассказчика. Такая метаморфоза в сонатной экспозиции редка. Однако общий оттенок эпичности достигается большей обобщенностью и отстраненностью тона. Разумеется, это лишь общая канва смены ракурсов. Конкретное решение либо полностью опирается на нее, либо ее меняет или даже отвергает. Описанные ракурсы связаны с особыми типами опредмечивания. Первый — с моторно- пластической персонификацией, второй — преимущественно с переходом к представлениям о речи, о речевом интонировании (в пении или в хореографической интонации). Третий же — опирается на ассоциации с мышлением-созерцанием. Таковы лишь некоторые, связанные с тематической организацией музыки, особенности экспозиционных разделов. В иных типах композиции они существенно трансформируются, но их основа — экспозиционный тип изложения — сохраняется. Дополнительные характеристики поэтому могут быть даны в связи с фактурой, наиболее прямо относящейся к типу изложения. жүктеу/скачать 1.89 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|