ПРОЯВЛЕНИЯ ПРИНЦИПА ЭКСПОЗИЦИОННОСТИ В ФАКТУРЕ

позиционные фазы изложения материала в гораздо меньшей степени являются эталоном для 
последующего развития в фактурном отношении, нежели в отношении метрическом и ладо-
170 
гармоническом. И все же экспозиционные функции, как показывает анализ, проявляются и в 
области фактуры.
Начнем этот анализ с жанрово-стилевой экспозиционной функции. Выявление стиля и жанра 
музыки — одна из самых устойчивых экспозиционных задач фактуры. Именно в этом отноше-
нии фактура в наибольшей мере является эталоном для после-экспозиционного развития в 
музыкальном произведении.
В творчестве венских классиков экспозиционные разделы в фактурном отношении сходны с 
развивающими, репризными и заключительными разделами. Так, фактура экспозиций в со-
натах и симфониях Гайдна и Моцарта по существу не отличается от фактуры разработочных и 
репризных разделов, хотя некоторое усиление дробления и регистровых перекличек в средних 
частях и иногда уплотнение фактуры в репризах встречаются. Однако при сохранении типа 
фактуры от начала до конца произведения экспозиционные фазы все же несут особую 
жанрово-стилевую нагрузку. На протяжении нескольких тактов — от одного-двух тактов до 
периода — в большинстве случаев вполне выявляются стиль, склад произведения, его основ-
ные жанровые характеристики. И эта функция выполняется не потому, что экспозиционные 
фазы наделяются какими-то особыми закономерностями фактурного рисунка, а потому лишь, 
что ей способствует само положение начальных фаз в композиции.
В симфонии № 40 (соль минор) Моцарта на протяжении девятнадцати тактов главной партии 
первой части полностью вырисовывается состав оркестра: сначала струнные, затем духовые 
— 
деревянные и медные; сразу же определяется гомофонный склад и основной для первой 
части тревожно-трепетный характер движения в сопровождении. В сонате фа мажор, KV 
533/494, одноголосное изложение темы в первых тактах настраивает сразу и на 
полифонический склад и на гомофонный. Эта двойственность оказывается характерной и для 
всего дальнейшего развития в первой части сонаты.
В музыке романтиков жанровая функция фактуры значительно усиливается. Это связано с 
тем, что наряду с развитием крупных инструментальных жанров и форм в послеклассическую 
эпоху начинают более интенсивно использоваться малые формы, опирающиеся на 
разнообразные жанры прикладной, песенно-танцевальной музыки. В процессы музыкального 
развития в крупных формах значительно активнее включаются жанровые элементы.
В целом разнообразные случаи жанрового развития группируются вокруг трех основных 
типов: 1) отсутствие значительных жанровых изменений в произведении; 2) движение от 
жанрово-определенной, конкретной, характеристической сферы к нейтрализации жанровых 
связей, к синтезированию разнообразных жанровых средств; 3) развитие, идущее от 
обобщенного жанрового характера к конкретному отображению того или
171 
иного первичного жанра, часто с последующим репризным возвращением к обобщенности.
Первый тип жанрового развития весьма характерен для крупных инструментальных форм в 
произведениях композиторов-классиков.
В классических сонатах, квартетах, симфониях процессы музыкального развития (особенно в 
сонатной форме) базируются преимущественно на контрастах обобщенно-жанрового типа. 
Внутренний контраст в темах главных партий или контраст между главной и побочной 
темами воспринимаются в значительной мере как контраст жанровый, но при этом в большин-
стве случаев невозможно однозначно определить конкретные жанры — прототипы. Как 
правило, каждое из вступающих в конфликтное взаимодействие тематических построений 
представляет собой сложный сплав родственных жанровых элементов и обобщает целый ряд 
близких жанровых приемов и оттенков, подчиняя их в то же время специфическим 
инструментальным закономерностям самой сонаты (квартета, симфонии), которые в 
жанровом отношении являются господствующими, преобладающими на протяжении всего 
музыкального произведения.
В гораздо большей мере проявляются жанровые свойства инструментальной фактуры во 
втором и третьем типах жанрового развития.

Второй тип — движение от музыкальной темы, достаточно определенной в жанровом 
отношении, является, в частности, основным в большинстве музыкальных произведений, 
написанных в вариационной форме. Стилевая оригинальность темы, ее жанровая 
характеристичность становятся в таких случаях исходным моментом развития, которое, с 
одной стороны, идет ко все большему усложнению фактуры, к выявлению все новых 
жанрово-стилистических оттенков, а с другой — к нарастающей с каждой вариацией 
нейтрализации жанровой характеристичности первоисточника, к общим формам 
фигурационного движения, к технике, все более и более разнообразно раскрывающей 
возможности инструмента, для которого предназначены вариации, к преобладанию 
авторского «я».
Эта логика движения, типичная для так называемых орнаментальных или фигурационных 
строгих вариаций, хорошо согласуется с одной из общих закономерностей формообразования 
— 
с требованием большей обобщенности в заключительных разделах произведения, 
выполняющих функции синтеза, итога развития.
Роль фактуры в экспонировании темы таких вариационных произведений заключается прежде 
всего в том, чтобы подчеркнуть жанровый и стилевой колорит первоисточника, показать его 
квазинезависимость от стиля автора, обратившегося к теме, и от жанровых инструментальных 
возможностей, использование которых в вариациях становится основой развертывания 
формы,
172 
то
 
своему существу концертной, виртуозной. Таким образом, фактура в изложении темы 
выполняет не только обычную жанрово-опознавательную функцию, но и функцию выявления 
особой «цитатной» интонации автора.
Авторская интонация, вообще говоря, может быть самой различной. Она отражает отношение 
к высказываемому — лирическое, субъективное, как к чему-то очень личному и сокровен-
ному, ироническое, спокойное, эпическое и т. п., а иногда, как в случаях с цитированием темы 
для вариаций, — отношение «якобы-непричастности» к высказываемому или «пока-
непричастности».
В литературоведении и языкознании для обозначения того или иного тона высказывания 
широко применяется термин «модальность» (наклонение), фиксирующий как раз отношение к 
высказываемому как к реальному или подразумеваемому, желаемому или неинтересному и т. 
д. В речи модальность выражается как интонационными средствами (например, интонация 
уверенности или неуверенности), так и лексическими и синтаксическими.
В данном исследовании термин 
«модальность» 
вводится для обозначения образной 
тональности музыкального высказывания, и в частности такой, в которой слышится авторская 
интонация, чувствуется особое авторское отношение к тематическому материалу.
Экспозиционные разделы музыкальных произведений обладают с этой точки зрения иногда 
ярко выраженной экспозиционной модальностью, которую слушатель ощущает как оттенок 
демонстрирования, предварительного показа тематического материала, как завязку действия, 
о которой автор предварительно рассказывает слушателям. Именно такого рода модальность 
свойственна и экспонированию тем в вариационных произведениях. Фактура темы — одно из 
сильнейших средств, выявляющих особое «цитатное» наклонение экспозиции, модальность с 
авторским подтекстом: «Внимание! Вот звучит цитата. Это пока еще не мои собственные 
мысли, это объект, речь о котором пойдет дальше».
Каким же образом фактура в теме вариаций способствует обнаружению модальности 
«цитаты» для слушателей?
Рассмотрим конкретный музыкальный пример — тему вариаций из второй части Первой 
сонаты И. Брамса.

жүктеу/скачать 1.89 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: