Логика музыкальной композиции

логика, яркость мелодических тяготений. Способность имитировать речь, речевую и вокаль-
ную фразировку. Регистр наиболее «интонационный», то есть связанный с представлениями 
об эмоциональной, логической, смысловой интонации речи и пения.
Высокий регистр
. Гораздо более заметна интонационная и ладогармоническая свобода. Более 
интенсивное использование хроматизмов, украшений, резких диссонансов, возможность 
полигармонических, полиладовых наслоений. Близость гармонии к тембру, акцентирование ее 
фонических свойств. Красочность, колористичность.
182 
Связь между регистрами обеспечивается двумя свойствами регистровой системы — 
непрерывностью перехода от одного регистра к другому и октавным подобием излагаемых в 
разных регистрах тематических и гармонических образований.
Формообразующие возможности и принципы «регистровой композиции» — простейшие. Это, 
в первую очередь, принцип кульминационной волны, иногда с подчинением общей законо-
мерности золотого сечения. Это — принцип постепенного изменения регистра с 
последующим регистровым скачком (или — наоборот). Это, наконец, принцип регистровых 
перекличек, часто используемый как в построении сложных типов фактуры, так и в 
фактурном развитии. «Регистровая композиция» подчиняется и общим законам репризности.
Опираясь на это описание общих закономерностей регистровой системы и принципов 
развития, рассмотрим, как регистровые особенности темы в медленной части «Аппассионаты» 
связаны с построением всего вариационного цикла в этой части.
Тема — обобщенного типа, в аккордовом складе, хорошо выявляющем функционально-
смысловые оттенки гармонического движения:
22 

Сосредоточенность, углубленность, мудрая простота и вместе с тем значительность — все эти 
образные оттенки темы в немалой степени порождаются в восприятии благодаря монолит-
ности, моноритмичности фактуры, низкому регистру, сдержан-
183 
ности мелодического движения — качествам, особенно ярко ощущаемым по контрасту со 
звучанием первой части сонаты.
Характер темы, ее фактурное оформление полностью соответствуют природе регистра: 
простота гармоний, медленное движение четвертей, широкие ходы басового голоса.
Обобщенность темы проявляется в многозначности жанровых ассоциаций, в соединении 
различных оттенков — хоральности (аккордовое изложение), органности (густое звучание 
низкого регистра), размеренной речитации (отсутствие распевности в верхнем голосе и 
оптимальный для речи объем фраз — по семь ритмических единиц), сообщающей теме 
оттенок логики размышления.
Но фактура выполняет здесь не только образно-характеристическую функцию. Огромна ее 
формообразующая роль. Фактурные особенности темы, фактурное развитие внутри темы не 
только организуют все средства выразительности в соответствии с образной задачей, но 
вместе с тем являются своего рода зародышем, тезисом для дальнейшего фактурного 
развития. в этой части сонаты.
Две фактурно-регистровые особенности темы имеют прямое отношение к экспозиционной 
тезисной функции темы: 1) изложение в низком регистре; 2) монолитность фактуры, 
отсутствие четкой дифференциации фактурных компонентов, особенно в начальных тактах. С 
каждой из них связаны и черты фактурного развития внутри темы, также имеющие тезисное 
значение для дальнейшего.
Изложение темы в низком регистре не вполне обычно для темы вариаций. Выполняя роль 
исходного момента развития, тема вариаций, как правило, излагается так, чтобы обеспечить 
простор для дальнейшего развития в разных направлениях: тема не очень медленна, но и не 
очень подвижна в ритмическом отношении, чтобы ритмическое развитие могло идти не 
только в сторону ускорения, нарастания ритмического движения, но и иногда в сторону 
контрастных сопоставлений замедленного и ускоренного; она весьма часто исполняется с 
умеренным использованием характеристичных артикуляционных штрихов, в умеренной 
динамике, в среднем регистре — тогда вариационное развитие может включать не только 
нарастание какого-либо качества, но и возможность сочетания полярно противоположных 
путей движения и их контрасты.
Уже само по себе начало не со среднего, а с нижнего регистра как бы предопределяет 
дальнейшее фактурное развитие в вариациях второй части сонаты. Оно может идти только в 
одном направлении — вверх. Эта предопределенность усиливается и тем, что в первой части 
сонаты, в конце ее были «обрисованы» все регистры: и низкий, и средний, и высокий. 
Появление темы в низком регистре аналогично принципу скачка. Регистровый скачок вниз 
требует плавного движения вверх.
Однако, если бы дело заключалось только в этом, правиль-
184 
нее было бы говорить не о «тематическом», «тезисном» значении фактурно-регистровых 
особенностей, а лишь об их эталонной функции исходного уровня. В данном же случае не 
только положение в системе регистров, но и регистровое развитие внутри темы таковы, что 
тема в данном отношении приобретает функцию тезиса — фактурно-регистровой идеи для 
дальнейшего
развертывания.
В первом периоде темы дано регистровое сопоставление предложений: второе предложение 
по мелодическому уровню поднимается на кварту (точнее, терцию) вверх. Это небольшое 
регистровое смещение и есть прототип дальнейшего фактурно-регистрового высветления. 
Бетховен, как это видно из всего дальнейшего развития, наделяет его тезисной функцией.
Так, уже во второй части темы регистровое смещение становится более заметным для слуха, 
поскольку из сопоставления предложений превращается в сопоставления мотивов. При этом 
интервал смещения последовательно увеличивается и доводится до октавы и сопоставления 
приобретают характер диалога. Этому способствует переход с уровня предложений на 

уровень мотивов. Связь предложений, носящая характер сопоставления, заменяется во второй 
части темы внутренней смысловой связью элементов фраз. Внешнее сопоставление 
превращается в музыкально-смысловую интонацию. Так прием выдвигается для восприятия 
на уровень тематической значимости.
Вместе с тем последовательное расширение интервала регистрового смещения создает 
своеобразную инерцию движения вверх: по нескольким звуковысотным точкам восприятие 
намечает восходящую линию и продолжает ее в будущее.
Вторая фактурно-регистровая особенность темы — ее монолитность, отсутствие заметной 
дифференциации функций мелодии, баса и сопровождения в самом начале темы — также 
сама по себе предуказывает общую возможность фактурного развития в направлении все 
более и более четкого расслоения компонентов фактуры в регистровой шкале. И здесь 
особенности развития темы создают четкое направленное ожидание такого
расслоения.
Эта тенденция заложена уже в первом предложении, где слитно звучащие аккорды сменяются 
заключительным тактом, в котором басовый голос вдруг становится самостоятельным. Во 
второй части, как уже говорилось, появляется элемент диалогичности, что также намечает 
тенденцию регистрового расслоения фактуры.
Движение от монолитных аккордов к регистровому расслоению реализуется в вариационном 
цикле в виде постепенного усиления контраста регистрово разграниченных компонентов 
фактуры.
Так, в первой вариации ритмический сдвиг басового голоса — это отнюдь еще не контраст, но 
уже усиление самостоятельности фактурных компонентов. Во второй вариации усили-
185 
вается характеристическое образное противопоставление верхнего фигурационного слоя и 
нижней линии баса.
В третьей вариации противопоставление приобретает особенно заметную роль: оно 
становится даже основой развития — при повторении первой части и второй части 
используется принцип двойного контрапункта октавы. Конец третьей вариации — это 
вершина регистрового развития и одновременно быстрое заполнение всего пройденного пути 
гаммообразным нисходящим движением.
Контрастное противопоставление регистров выражено максимально в последней вариации. 
Она интересна как пример совмещения нескольких композиционных функций: репризной, 
заключительной, связующей, обобщающей и вместе с тем кульминационной — в отношении 
приема диалогического противопоставления регистрово разделенных мотивов. Являясь 
репризной по своему регистровому положению, четвертая вариация вместе с тем как бы 
обобщает пройденный путь фактурно-регистрового развития. Каждое предложение первого 
периода в сокращенном конспективном виде отражает этот путь: движение от нижнего 
регистра к верхнему (намечены крайние точки) и гаммообразное возвращение вниз. 
Последнее, безусловно, связывается на слух с только что прозвучавшим гаммообразным 
пассажем-связкой, соединяющим две последние вариации. Однако полного соответствия нет. 
И регистровые контрасты в репризе охватывают небольшой диапазон (октавное — 
двухоктавное смещение), и ритмические длительности укладываются в две «октавы» — 
четверти и шестнадцатые. Ясно, что здесь действует требование соответствия контрастов 
масштабам построения: большое отражается в малом.
Регистровое развитие в вариациях удивительным образом согласуется с ритмическим. Всякий 
раз, начиная от первой вариации, октавный сдвиг регистра совпадает с удвоением ритми-
ческой частоты: в первой вариации движение восьмыми соответствует регистровому уровню 

жүктеу/скачать 1.89 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: