Логика музыкальной композиции
жүктеу/скачать 1.89 Mb. Pdf көрінісі
|
| 47
289 Здесь выделение короткого тематического элемента, на первый взгляд, противостоит замедлению, ибо представляет собой ускорение смены синтаксических единиц. Но оно не только противостоит замедлению, свидетельствуя тем самым о той внутренней диалектичности заключения, причины которой подробно были рассмотрены в начале раздела. Оно вместе с тем действует в некотором роде параллельно с замедлением, так как подчиняется тому же принципу доведения до предела процесса структурного свертывания. Выделение краткого тематического элемента направлено в данном примере и на эффект резюмирования, логического подытоживания. Тематическая единица в предпоследнем такте воспринимается как главная мысль, а ее преподнесение — как подчеркивание этой мысли. Она вместе с тем замещает собой целую тему, которая в мазурке является основной, но не буквально копирует ее специфическую интонацию, а лишь приближенно и притом в каденционном оформлении. Сопутствующая замедлению трель «работает» также на завершение. Она, во-первых, служит знаком заключения, ибо ассоциируется с вводящими в заключительные фазы трелями концертно-виртуозных каденций. Правда, гораздо чаще трель завершает каденционную фиоритуру не на первой, а на второй ступени лада перед тоникой. Но это все же не мешает трели и на первой ступени оставаться сигналом завершения, то есть действовать как условное средство замыкания. Во-вторых, трель на фортепиано способствует увеличению в звучании шумовых призвуков. Дело в том, что первая фаза звука на фортепиано связана с резкими ударными шумами кла- вишного механизма. При медленно сменяющих друг друга звуках в спокойной мелодии эти шумовые всплески занимают ничтожную часть общей продолжительности звучания. В трели же доля шума резко возрастает и соотношение «музыкального» и «немузыкального» компонентов фортепианного звука изменяется — он становится более «физическим» для слуха, более материальным и внешним. В условиях завершающей фазы в рассматриваемой мазурке такое усиление фонического компонента служит функции переключения с музыкального на после-музыкальное. В трели слух чувствует уже не только идеальное 290 качество высотности, но и предметно-реальное качество — физические свойства рояля. В-третьих, трель представляет собой выражение еще одного предела — скорости ритмического движения. Особенно ярко воспринимается трель в этом качестве, когда она завершает длительный процесс ритмического учащения, например в циклах орнаментальных вариаций или в виртуозных каденциях, где она оценивается еще и как предел «технической виртуозности» исполнителя — пальцевой беглости. Отметим попутно, что быстрое чередование смежных звуков способно служить и особой формой обобщения, так как, будучи разновидностью общих форм движения, оно часто замыкает собой процесс постепенного свертывания мелодической фиоритуры в каденции и выделяет из различных мелодикр-ритмических фигур то общее, что в них есть, — равномерность бриллиантного движения. В трели восприятие отмечает и продолжение фиоритурной игры и ее завершение. Принцип доведения до предела, способствующий эффекту замыкания формы, выражается часто в фактурно-регистровом плане — в достижении крайних регистров или в верхнем голосе, или в басу, или одновременно в двух крайних голосах. Ход в басу в очень низкий регистр используется как средство завершения в мазурках Шопена № 6, 36. Достижение самой высокой ноты — в мазурках № 37, 39, 41 и многих других. Рассмотрим один из типичнейших приемов, который можно определить как толчкообразное постепенное завоевание вершины. Это заключение из первого ноктюрна Шопена. |