Логика музыкальной композиции
жүктеу/скачать 1.89 Mb. Pdf көрінісі
|
разделах произведения. В дальнейшем же для характеристики меняющейся ситуации часто оказывается достаточным добавление двух-трех штрихов, связанных непосредственно с сюжетом. Таким образом, экспозиционный раздел музыкального произведения, если представить его как идеально чистое выражение экспозиционной функции, разворачивается не в сюжетном, а в композиционном времени. А это значит, во-первых, что сюжет и композиция совпадают не всегда и не во всем, а во-вторых, что время в художественном произведении неоднородно и объединяет в себе процессы развертывания с процессами раз- вития. Одни представляют собой движение «рассказа» о вневременном содержании, другие — собственно временной ход сюжета в событиях. Событие как сюжетная единица является результатом столкновения, взаимодействия сил и линий их развития. Само применение этого слова по отношению к музыке вовсе не кажется музыкантам чем-то неправомерным. Вопрос здесь может касаться лишь определения его сути, содержания и статуса. Что в музыкальном произведении, в его сюжетной организации и композиции является или может считаться событием? Можно ли рассматривать его как термин, обозначающий точно очерченное понятие, или это только аналогия? Ю. Н. Тюлин, например, в связи с динамикой, драматургией, действием, образными сферами музыки говорит о «ходе музыкальных событий», но заключает это выражение в кавычки [62, с. 31]. Первая динамическая вершина в репризе начальной части Шестой симфонии П. И. Чайковского «воспринимается, — констатирует Л. А. Мазель, — как кульминация самого драматического действия, как катастрофическая развязка события» [28, с. 314]. Кавычек здесь нет, но из контекста описания ясно, что слова «событие», «развязка» используются по аналогии, ибо речь идет об отражении законов оперы в симфонии. Для нас же важно указание на то, что такие характеристики связаны именно с восприятием, с тем, как композиционный процесс оценивается слушателем. Мы не найдем в упомянутых работах (как и во многих других музыковедческих исследованиях) строгого определения «события». Музыковеды справедливо полагают это излишним, ибо рассматривают его как метафору, но выполняющую функции термина, без которого было бы трудно характеризовать существенные для воспринимаемого в музыке развития смысловые сдвиги, являющиеся значительными вехами музыкального сюжета. В принципе, однако, можно придать представлениям о «музыкальных событиях» более конструктивный, операциональный смысл, если, изучив причины возникновения слушательских «событийных» реакций, найти их собственно музыкальные — звуковые, интонационные, тематические — корреляты. Иначе говоря, можно называть событием любой участок музыкальной композиции, который организован так, что способен вызывать ассоциации с жизненными событиями. 66 Подобное упрощение использует, например, Ю. М. Лотман в анализе литературного сюжета, принимая за событие любое нарушение норм, сложившихся в жизни, языке, тексте [24, с. 280 — 289]. Определение события как сюжетного элемента, как единицы сюжета или как свернутого сюжета у Лотмана выводится из оппозиции «сюжетное — несюжетное». Несюжетное построение текста представляет собой описание мира как статической данности, не нарушаемой никакими отклонениями от его устройства, законов, конституции. Такое определение весьма подходит к художественному миру одноаффектного лирического произведения. Сюжетное же построение связано с нарушением законов мира, причем всякое нарушение и рассматривается Лотманом как событие — например, посещение живыми поту- стороннего мира в мифах, преступление как нарушение принятых обществом законов и т. п. Однако по отношению к музыке такое определение события нельзя считать методически оперативным, если иметь в виду анализ музыкального сюжета инструментального произведения. Оно требует постоянного соотнесения звукового текста с трудно уловимой ассоциативной деятельностью восприятия, которая к тому же дает всякий раз слишком конкретные и слишком субъективные индивидуальные «расшифровки», тогда как в музы- кальном сюжете не только герои, но и события являются обобщениями целых групп и классов всевозможных жизненных явлений, случаев, происшествий, мотивов. Поэтому в практическом анализе гораздо более удобны типизированные определения событий, такие как завязка, развязка, столкновение и т. п. Кроме того, в силу предметной многозначности, обобщенности музыкальных событий, к ним слушатель легко может относить не только то, что ассоциируется с отраженными жизненны- ми событиями, но и всякого рода собственно композиционные процессы. Если в романе внезапный переход от описания одной ситуации к характеристике другой или к философскому размышлению самого автора не расценивается как сюжетное происшествие, то в музыкальном произведении любой переход может быть воспринят как событие. Поэтому, расширив объем понятия, целесообразно говорить о событиях двух родов — о тех, которые происходят в самом сюжете, и о тех, которые являются как бы отражением деятельности автора, его операций компоновки сюжетного материала. Здесь как раз и выявляются жүктеу/скачать 1.89 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|