Н. Г. Георгиева, Т. А. Сивохина история россии

ное или малоизвестное большинству читателей и зрителей творчест­
во деятелей культуры, созданное не в рамках традиционного метода 
социалистического реализма. Некоторые из произведений официаль­
ного искусства, высоко оцененные в свое время руководящими орга­
нами культуры, оказались «однодневками». И наоборот, многие рабо­
ты второго, не признанного ранее направления заняли видное место 
в отечественной культуре. 
В творчестве многих представителей литературы и искусства в 
рассматриваемый период занимала тема Великой Отечественной вой­
ны. На экранах кинотеатров демонстрировались кинофильмы о войне 
(в их числе «Обыкновенный фашизм» М. И. Ромма). В городах и 
рабочих поселках сооружались памятники героям и жертвам войны 
(например, мемориал «Героическим защитникам Ленинграда» скульп­
тора М. К. Аникушина). 
На рубеже 60—70-х годов в литературу вошла большая группа 
прозаиков, темой творчества которых являлась современная им де­
ревня. В произведениях В. П. Астафьева, Б. П. Можаева, В. Г. Рас­
путина, В. М. Шукшина центральное место заняли судьбы русского 
крестьянства, взаимоотношения деревни и города. В жанре научной 
фантастики работали А. Н. и Б. Н. Стругацкие. Повысился интерес 
писателей к историческому прошлому страны. Мемуарная литература 
пополнилась воспоминаниями известных военачальников периода 
Отечественной войны (книги Г. К. Жукова «Воспоминания и раз­
мышления», А. М. Василевского «Дело всей жизни» и др.). Однако 
многие талантливые произведения, написанные в этот период, не 
смогли преодолеть цензурных запретов и увидели свет спустя дли­
тельное время. 
Идеологизация общественной жизни тяжело отражалась на разви­
тии живописи, киноискусства. Большие трудности приходилось пре­
одолевать организаторам выставок одного из талантливейших худож­
ников— И. С. Глазунова. Как и прежде, пылились в запасниках му­
зеев полотна художников-авангардистов 30-х годов. Картины и 
литературные произведения на исторические темы могли увидеть 
свет лишь в том случае, если они соответствовали сложившимся 
официальным взглядам на события прошлого. В то же время была 
открыта «зеленая улица» для публикации произведений заведомо 
слабых, но соответствующих идеологическим основам социалистиче­
ской культуры. Во второй половине 70-х годов были опубликованы 
многомиллионными тиражами книги Л. И. Брежнева «Малая земля», 
«Целина» и «Возрождение». Книги-воспоминания, написанные по за­
данию Генерального секретаря ЦК КПСС, носили публицистический 
характер и предназначались в основном для изучения в сети партий­
ной учебы. Однако правление Союза писателей СССР сочло возмож­
ным принять Л. И. Брежнева в ряды писательского Союза. 
Запрещенные властями литературные произведения печатались, 
как правило, в «Самиздате». Этим путем впервые пришли к читате-
489 

лю книги А. И. Солженицьша «Архипелаг ГУЛАГ», А. П. Платонова 
«Чевенгур», Б. Л. Пастернака «Доктор Живаго». 
Годы «перестройки» преобразили художественную жизнь страны. 
На страницах журналов «Новый мир», «Октябрь», «Знамя» и других 
периодических изданий появились произведения поэтов и прозаиков, 
погибших в годы революции, во время^епрессий. Печатались стихи 
Н. С. Гумилева, О. Э. Мандельштама. Увидели свет произведения 
русских зарубежных писателей, покинувших Россию в 20-е годы 
(И. А. Бунина, Г. В. Иванова, Д. С. Мережковского, В. Ф. Ходасеви­
ча, В. В. Набокова и др.). Спустя 40 с лишним лет после принятия 
было признано ошибочным постановление ЦК партии о журналах 
«Звезда» и «Ленинград». 
Появились негосударственные (кооперативные) издательства и из­
дательские группы. Их усилиями были возвращены в литературу и 
философию произведения лиц, судьба которых сложилась трагически 
в условиях Советской России. Публиковались книги религиозных 
философов первой трети XX в.— Н. А. Бердяева, В. В. Розанова, 
П. А. Флоренского. Был опубликован роман В. Гроссмана «Жизнь и 
судьба», некогда конфискованный у него органами госбезопасности. 
Стремление к философскому осмыслению прошлого коснулось 
искусства кино (фильм Т. Абуладзе «Покаяние»). Возникли много­
численные театры-студии. Новые театральные коллективы пытались 
найти свой путь в искусстве. Были организованы выставки художни­
ков, мало известных широкому кругу зрителей 80-х годов — П. Н. 
Филонова, В. В. Кандинского, Д. П. Штеренберга. С распадом СССР 
прекратили свою деятельность общесоюзные организации творческой 
интеллигенции. 
Итоги «перестройки» для отечественной культуры оказались мно­
госложными, неоднозначными. Культурная жизнь стала богаче и раз­
нообразнее. В то же время существенными потерями обернулись 
«перестроечные» процессы для науки, системы образования. Рыноч­
ные отношения стали проникать в сферу литературы и искусства. 

жүктеу/скачать 2.92 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: