Microsoft Word Выпускная квалификационная работа. Коленова Татьяна. Кино и видео docx
жүктеу/скачать 440.17 Kb. Pdf көрінісі
|
| Освобожденному и Омерзительной восьмёрке, Тарантино использовал
музыку композитора из итальянских вестернов, в частности фильмов Серджо Леоне, тем самым в очередной раз подчеркивая личную сакральность вестернов. Следующие три фазы образов описывают различные модальности “неточного/недостоверного” копирования. Вторая фаза - образ как недостоверная копия реальности, как способ её искажения или трансформации. Попадая в текст режиссёра, образ проходит ряд изменений, которые соответствуют не только персональному отношению режиссёра к нему, но и драматургии, а так же техническим возможностям фильма. Третья фаза - образ как достоверная копия, скрывающий отсутствие фундаментальной реальности. Знак притворяется копией, в то время как оригинал давно утерян. Эту фазу можно отнести к тем спорным моментам наличия или отсутствия отсылок, с которыми можно столкнуться у Тарантино. Образ вызывает у зрителя цепочку ассоциаций и реминисценций, однако успех в обнаружении первоисточника зависит от того, насколько насмотренность зрителя близка к насмотренности Тарантино. Четвертая фаза - фаза чистого симулякра, когда образ не имеет никакого отношения к 39 реальности, и отражает лишь другие такие же образы (например, иконопись). На этой стадии модель становится более реальной, чем сама реальность 46 . Примером чистого симулякра могут служить фильмы Бесславные ублюдки и Омерзительная восьмёрка, которые стоит рассматривать не только как репрезентацию вестернов 60-х годов, но и как самодостаточный реальный объект, поскольку данные фильмы не соотносятся с какой-либо конкретной картиной, а отражают образ вестерна в современном кинематографе. Симуляция как способ репрезентации в фильмах Тарантино, функционирует поле, созданном влиянием литературы, музыки и визуального образа. Эти сферы играют роль в изобретении автором различных режиссёрских приёмов, с помощью которых он реализует принципы репрезентации и симуляции в своих произведениях. Режиссерский стиль Тарантино представляет собой комбинацию различный степеней развития симуляционного образа, совершая движение от добросовестной копии к симулякру. Все те обращения, как визуальные, так и нарративные, которые использует Тарантино это симуляция тех образов, которыми, в силу своей насмотренности и своих познаний в кинематографе, обладает режиссёр. Интерактивное поле взаимодействия со зрителем расширяется до распознавания тех трансформаций, которым автор подвергает репрезентируемые образы. В поисках первоисточника, особенно в случаях обращения Тарантино к целому жанру или кинематографическому канону, часто можно прийти к выводу, что мы уже имеем дело не с прямыми отсылкой или искаженным образом, а с чистым симулякром. В таком случае кинематографические тексты режиссёра претендуют на оригинальность, но с налётом ссылок и способностью к референтности 47 . Рассмотрим и сравним фильм Тарантино Доказательство смерти и фильм 1965 года Быстрее, кошечка! Убей! Убей! режиссёра Расса Мейера. Тарантино берёт форму этого 46 Бодрийяр Ж. Симулякры и симуляция: пер. с фр. О. А. Печенкиной. – Тула, 2013. С. 23 47 Greene R. Quentin Tarantino and Philosophy: How to Philosophize with a Pair of Pliers and a Blowtorch. – Open Court, 2007. P. 13 - 18 40 фильма, но наполняет её своим содержанием, таким же образом задействуя фильмы Исчезающая точка (1971, Ричард Сарафьян) и Грязная Мэри, сумасшедший Ларри (1974, Джон Хью). Тарантино использует похожие схемы автомобильных гонок, те же марки машин, близкие образы героев, практикуя тем самым переход между точной копией и симулякром. Процесс перехода от одной фазы к другой, показанный на примере жүктеу/скачать 440.17 Kb. Достарыңызбен бөлісу:
|