«аст-оит»  ВОСПРИЯТИЯ - «Это трудно  объяснить» — так ответил швейцар в рестора­ не «Золотой колос» на ВДНХ после нашего с 140

С л о в а р ь А. М о н а с т ы р с к о г о
Сорокиным вопроса, почему он принес нам 
водку в бутылке из-под минеральной воды. В 
беседке без собеседника, 1985.
ВЕРЕВКА «КАК ДОРОГА» - гипотетическая 
(и генетическая) взаимосвязь образа Каба- 
ковских «веревок» (в инсталляциях и т. д.) с од­
ним из его «инспираторов» («Новокировский 
проспект»). Земляные работы, 1987.
ВНЕФОТОГРАФИЧЕСКОЕ ПРОСТРАНСТ­
ВО — то пространство, где находится фотограф 
во время съемки (если нет автоспуска) и зри­
тели фотографий (фотоотпечатков). Как бы 
«действительный» мир и одновременно одно 
из «спрятывающих пространств» в эстетике 
КД. Семь фотографий, 1980.
ВЫСШЕЕ/АДСКОЕ - кульминационные мо­
менты (эстетического) созерцания этапов 
«Роста психопатологических мощ ностей в 
СССР». Из разговоров и записей середины 80-х го­
дов.
ГЕРОИ ВОСПРИЯТИЯ - зрители и участ­
ники обсуждения акции КД «Бочка». В абст­
рактном смысле — субъектный элемент «ган­
тельной схемы» в жанрово-сюжетном станов­
лении: «где act-out восприятия становится жа­
нром», т. е. при гипотетическом полагании 
«восприятия как жанра». В беседке без собесед­
ника, 1985.
ГНИЛЫЕ (ФАНТОМНЫЕ) ГАНГЛИИ - па- 
ратантрические «узлы» в коллективном со­
141

П р и л о ж е н и е 2
знательном/бессознательном. Схема для ней- 
ропроходцев. Подарена А. М. Пепперштейну в 
1987 г.
ГНОСЕОЛОГИЧЕСКИЕ РЕШ ЕТКИ - со­
зерцательно-энергетические структуры (бре­
да), ограничивающие доступ к согласованной 
реальности «измененному» сознанию (в ее эк­
зистенциальном модусе) и по которым само- 
развертываются сюжеты коллективного со­
знательного. ВДНХ — столица мира, 1986.
ГНОСЕОЛОГИЧЕСКИЙ ШУМ - производ­
ный термин от термина «гносеологическая 
жажда» И. Кабакова. Непрерывные и мучи­
тельные вопрошания о существующем и его 
оценки. Фонограмма акционного объекта «Му­
зыка согласия», 1986.
ГРУППА — вид субъектного члена демонстра­
ционной модели («гантельной схемы»), фор­
мообразованный «городскими» акциями КД 
2—го тома ПЗГ (к ним же относится «Четвер­
тая группа» из загородной акции КД «Произ­
ведение изобразительного искусства — кар­
тина»). Предисловие к 3-му тому ПЗГ, 1985.
«ДАЧНОСТЬ» — существенная «атмосфериче­
ская» составляющая эстетики КД. С. Хэнсген, 
А. М. Диалог «Общие вопросы по эстетической ис­
тории круга МАНИ» (вторая часть «Предисло­
вия» к 6-му тому ПЗГ), 1991.
ДЕВЯТЬ МАЛЕНЬКИХ ЗАЙЧИКОВ РУС­
СКОГО МИРА — девять уничтоженных на
142

С л о в а р ь А . М о н а с т ы р с к о г о
месте действия метафорических предметов 
акции КД «Русский мир»: ПАЛКА (с оттенком 
«предмета действия» — см.), Лестница «Тыся­
ча пятьсот небесных умов Коллективных Дей­
ствий», Кисть руки, Клизма, Голова куклы, 
Платяная щетка, Скалка, Противень, Книга 
небытия. Цзи-Цзи, 1985. (ПЗГ — с. 422—423).
ДЕМОНСТРАЦИОННАЯ ПЕТЛЯ - эстети­
ческая ситуация, когда реализация замысла 
конца плана акции опережает начало его (пла­
на) осуществления (в упрощенном варианте — 
«конец раньше начала»). «Текст на магнито­
фоне» акции КД «Остановка», 1983.
ДЕМОНСТРАЦИЯ ДЕМОНСТРАЦИИ - ос­
новной прием эстетики КД, при котором про­
исходит дистанцирование от демонстраци­
онного акта и он становится предметом содер­
жания акции. В частном значении (см. ауди- 
альную работу А.М. «Речевой поток о пустом 
действии», 1984 г.) такой метод построения 
текста, при котором «скорость эстетической 
атаки на зрительское восприятие должна пре­
вышать скорость его ответного понимания». 

жүктеу/скачать 5.01 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: