44
дополнительным, выделяющийся цвет будет мешать восприятию главного в
композиции, нарушит ее стройность, будет «выпадать» из нее.
Отвергая нормативные теории цветовой гармонии, было бы неправильно,
однако, пренебречь теми их положениями, которые в какой-то мере базируются
на обобщении наблюдений и художественной практики. Во всех работах по
этому вопросу указывается, что наиболее гармоничны сочетания цветов
противоположных по цветовому тону (фиолетовый и желто-зеленый;
оранжевый и голубой; красно пурпурный и зеленый).
Декоративное качество
таких сочетаний вполне понятно: противоположные по тону цвета при
непосредственном их сопоставлении выявляют друг друга, взаимно усиливаясь
по насыщенности. Однако это качество подобных сочетаний не всегда полезно;
в некоторых случаях сопоставление противоположных по тону цветов
оказывается слишком контрастным, слишком резким.
К числу гармоничных сочетаний относят также сопоставления близких
цветов, воспринимающихся в качестве оттенков одного цвета. К наименее же
гармоничным относят сочетания цветов удаленных друг от друга в цветовом
круге примерно на одну его четверть. Таковы сочетания киноварно-красного с
желтым, желтого с зеленым, зеленого с синим и др.
Не лишены справедливости указания на то, что в цветовых сочетаниях
надлежит сохранять светлотные отношения спектральных цветов, то есть цвета,
более
светлые в спектре, брать более светлыми, а более темные в спектре –
более темными. Это логично потому, что такие отношения светлот обычно
наблюдается в окружающей действительности, они являются для человеческого
глаза более «естественными». Светлые цвета (розовый, голубой, светло-
зеленый, оранжевый и др.) хорошо сочетаются с белым. Сочетания темных
цветов с белым слишком резки. Последнее связано с тем, что при
сопоставлении темных цветов с белым они выглядят еще более темными. С
черным сочетаются почти все цвета,
однако при непосредственном
сопоставлении с темно-зеленым, синим и фиолетовым черный приобретает
хотя и слабый, но заметный цветной оттенок и выглядит загрязненным. В
основе этих соображений, как видим, лежат явления контрастного
взаимодействия цветов.
Логичны указания и на то, что выступающие части рисунка должны быть
выступающего цвета. Контур повышает четкость рисунка. Темный контур
создает впечатление тени, а светлый – канта. К
оконтуриванию часто
прибегают при составлении насыщенных цветов, близких друг к другу по
светлоте, с тем, чтобы их контрастное взаимодействие и больше выделить
элементы одного цвета из окружения других цветов, так как равно светлые
фону элементы мало выделяются на этом фоне. При черном фоне
оконтуривание рисунка не требуется. Темный контур снижает воспринимаемую
светлоту оконтуренной поверхности, светлый - повышает ее;
цветной контур
изменяет воспринимаемую цветность поверхности. Если на однотонную
цветную поверхность ненасыщенного цвета нанести цветной ажурный рисунок
интенсивного цвета, то цвет фона после этого заметно изменится, покажется
более близким к цвету рисунка. Например, если на бледно-зеленоватый фон
45
нанести красный рисунок, фон будет казаться желтовато-зеленоватым; если же
нанести синий рисунок, фон будет казаться синевато-зеленоватым; при
нанесении же на одну часть зеленоватого фона красного рисунка, а на другую
Достарыңызбен бөлісу: