Работа над полифонией
жүктеу/скачать 432.5 Kb.
|
| II РАБОТА НАД ПОЛИФОНИЕЙ
2.1 Особенности исполнения полифонии на баяне Артикуляция Произведение полифонического склада должно быть исполнено так, чтобы в нем были слышны все голоса, и чтобы каждый из них при этом двигался, сохраняя свою самостоятельность. В этом случае и педагог, и исполнитель встречаются со значительными трудностями. Прежде всего, это связано со спецификой конструктивного устройства, на котором не только невозможно динамическое выделение отдельных голосов, но и, как мы знаем, низкий голос значительно преобладает над верхними. Основные возможности баяниста скрыты в искусстве артикуляции и расслоения голосов. Создания звуковой многоплановости можно добиться только, используя все многообразие артикуляционных средств. Поиски практического решения этого вопроса привели к таким способам, при помощи которых на баяне можно добиться своеобразного расслоения голосов, делать их более рельефными относительно друг друга. Эти способы учитывают возможности артикуляции, некоторые особенности тембровых регистров баяна, а также характерные приемы звукоизвлечения и звукообразования. а) Способ штриховой разности (или способ несовпадающих межтоновых цезур). Давно замечено, что менее всего голоса прослушиваются, если они полностью совпадают ритмически и артикуляционно: Стоит голоса проартикулировать по-разному, как они начинают звучать более рельефно. Здесь мы имеем дело с несовпадающими межтоновыми цезурами. Атака звука по вертикали на каждой доле совпадает, а окончание – нет. В голосе, помеченном знаками tenuto, фактически есть незначительные цезуры. Голос, исполняемый legato, в таких случаях выделяется больше по сравнению с голосом, исполняемым non legato или staccato. Увеличение разницы в артикуляции приводит не к выделению какого-либо одного голоса, а к их расслоению, приобретению ими различной темброво-динамической окраски. В этом случае выделяются оба голоса, которые приобретают черты самостоятельных мелодических линий. Постоянная смена артикуляционных штрихов и приемов психологически подкрепляет впечатление тембровой окрашенности голосов. Способ штриховой разности можно использовать во всех возможных случаях. б) Способ размещения цезур в различных голосах в разные моменты. Этим способом широко пользуются не только баянисты. Исполнение таких эпизодов на фортепиано не вызывает особых трудностей благодаря затухающей природе звука и возможности динамического воздействия на начальный тон вновь вступающего голоса. На баяне такие места, когда в одном голосе фраза заканчивается, а в другом начинается с той же доли, звучат плохо, так как последняя нота фразы во втором голосе полностью закрывает вступление на этой же доле первого голоса. Ведь окончание фразы предполагает некоторое ослабление, затухание звучности, а в начале ее усиление, активную атаку. Совпадение на одной доле окончания фразы в одном голосе и начала ее в другом наталкивается на несовместимые при игре на баяне вещи: активное начало новой фразы (в первом голосе) и спадающее завершение предыдущей (во втором голосе). Добиться рельефного, выразительного исполнения голосов здесь можно только за счет незначительного, легкого укорачивания окончаний фраз (последних их тонов) – другими словами, за счет создания цезур. Укорачивая конец фразы во втором голосе, мы открываем дорогу для активного вступления первого голоса (его начального тона). В свою очередь, первый голос, завершая фразу, уступает таким же образом путь второму. Выполнение этого способа требует от баяниста филигранной техники звукоизвлечения, так как укорачивание тона следует производить мягким и эластичным снятием. в) Использование разных способов туше. Позволяет выделить голоса при помощи штрихов. Когда в двух голосах штриховые обозначения совпадают, но эти голоса необходимо друг другу противопоставить. Используя различные способы туше, можно придать разную окраску голосам. Верхний голос (в правой руке) можно играть staccato способом удара, два других (в левой руке) – тоже staccato, но используя способ туше «толчок» (только пальцами, без участия меха). Имея навыки и опыт, можно использовать различные способы туше в трех-, четырехголосной фактуре. г) Способ различного открытия клапанов. В исполнительстве на баяне определенную роль создании звуковой перспективы играет способ различного открытия клапанов – то есть способ неполного нажима клавиш. Сущность их заключается в умении пользоваться разными уровнями подъема клапанов над деками и в результате получать различные тембродинамические градации в звучании обеих партий при одинаковом воздушном давлении. В полифонической музыке подобный прием может быть применен для приглушения педальных звуков, особенно басовых, когда они преобладают над звучанием верхних, интонационно более развитых голосов. Применение тембровых регистров На таких инструментах, как орган, клавесин вопросы регистровки ставились давно. Регистровка на баяне – это фактически реализация различных творческих устремлений, а поэтому высказывать категорические суждения о ней в целом можно не всегда, хотя какие-то общие критерии все же можно выработать. Баян весьма гибкий инструмент в динамическом отношении. Это обеспечивается не только работой меха, но и регистровкой. Так одноголосные регистры выступают в роли носителей ослабленной динамики. Поэтому определенный подбор регистров приводит к созданию динамической лестницы. Например, , , , . Такая последовательность регистров приводит к постепенному устойчивому усилению звучности. Употребление регистров в такой последовательности равносильно постепенному crescendo . Соединение использования регистров с работой меха приводит к еще большему динамическому эффекту. В произведениях фактура которых построена по принципу контрастной, а не имитационной полифонии смена регистров создает эффект оркестровой переклички или оркестрового сопоставления групп. Смену регистров можно использовать в связи со сменой разделов произведения. Различная тембровая окраска способствует членению целого раздела (отделяет один от другого), способствует лучшему пониманию слушателем формы всего произведения. Правильно расставленная регистровка решит проблему выделения голосов. Но при этом нужно следить, чтобы включение регистров не нарушало равенство голосов. Проблемы ведения и смены меха С движением меха связаны важнейшие особенности звукообразования на баяне – певучесть, широта дыхания, динамическая гибкость и т.д. Использование этих потенциальных возможностей инструмента и определяет основное направление работы исполнителя в области звукоизвлечения. Перед исполнителем стоит ряд задач. а) плавное, безостановочное ведение меха При исполнении как органных, так и клавирных полифонических произведений этому вопросу должно быть уделено большое внимание. При работе над этим приемом могут возникнуть трудности. Нужно обратить особое внимание на три фактора: Первый – неумение добиваться максимально полного выдерживания длительности всех нот. Второй – неумение координировать мехом различные по плотности участки фактуры, а также различные в звуковысотном отношении регистры, требующие разного расхода воздуха. Третий – неправильная посадка, постановка и ведение меха. б) техника смены направления движения меха. Момент общей цезуры во всех голосах в полифоническом произведении может отсутствовать на протяжении значительных эпизодов – настолько протяженных, что исполнение их одним движением меха совершенно невозможно. Смену направления движения меха нужно осуществлять, ориентируясь на цезуру в одном из голосов, в то время как в других голосах эта смена приходится на середину фразы или даже на звучащие тона. Все это требует высокой техники смены меха. Она требует абсолютной синхронности поворота меха, взятия последующего тона (или группы тонов) при соответствующем характере звучания в каждом конкретном случае. в) нахождение моментов для смены движений меха Наиболее удачной и легкой можно считать смену меха на цезурах. Также будет незаметна смена движения меха на сильных долях т.к. сильные доли нами едва заметно подчеркиваются. г) исполнение crescendo и diminuendo Убедительное исполнение crescendo и diminuendo можно осуществлять как при помощи изменения динамики внутри каждой длительности, так и «террасообразно» при внутренней ровности каждой отдельной ступени. жүктеу/скачать 432.5 Kb. Достарыңызбен бөлісу:
|