Руководство для проведения безопасных и продуктивных сессий. Данная книга, основанная на более чем

препаратов происходит "революционный прорыв" в остроте
зрения и слуха... Консенсус среди опрошенных архитекторов
состоит в том, что при тщательно контролируемом приёме ЛСД
креативность действительно повышается до такой степени,
что решение задач ускоряется, улучшается трёхмерная
визуализация, и восприимчивость в целом повышается.
Отчёт Клофа показывает, как натренированный ум и глаз
архитектора может получить пользу от повышения
концентрации, которую даёт ЛСД. "Я понял, что всё, что я делал
в тот день, было обусловлено не самим препаратом, а тем, что
он позволял мне использовать все мои обычные способности без
тех помех, которые обычно всем нам препятствуют".
Клоф участвовал в одном из ранних исследований ЛСД. Далее
приведёт отрывок его отчёта о пике той сессии.
Я слышал и чувствовал биение сердца моего фасилитатора, оно
было мной, а я был им. Комната дышала, и она была мной. Глаза
были открыты, и мы переливались разноцветным сиянием.
Мы (древо жизни и я, в единстве) всё росли и росли, становясь
куполом Вселенной. Я видел космос (или становился им), и он
слился в одну точку, вобравшую в себя весь свет, всю
существующую энергию, и вновь взорвался, заполнив Вселенную
мерцающими звёздами.
Я видел кучу дерьма, возвышавшуюся и испускающую дым. В потоке
дыма пробежала муха. Кусочек дерьма прилип к её лапке, и я
увидел (и ощутил) себя этим маленьким кусочком навоза. Мы
распались на частицы светящейся пыли и слились с космосом.
Я на секунду отстранился и подумал об этом необычном явлении. Из
глубины моего естества снова вырвался хохот. Я пытался сделать
невозможное: отступить и осмыслить самую высокую из когда-либо
посещавших меня мыслей... мысль о том, что целое больше суммы
своих частей...
Остальная часть текста взята из отчёта Клофа о сессии по
креативности.

Два с половиной года спустя мне поступил звонок от
Международного Фонда Продвинутых Исследований. Меня
пригласили поучаствовать в особенном эксперименте: в
исследовании креативности под воздействием психоделического
агента. Они хотели включить мою область, архитектуру, в своё
исследование...
Нам сказали выбрать основной и парочку альтернативных проектов,
над которыми мы работали на данный момент, немного
поразмыслить над ними за день до эксперимента, но не слишком
увлекаться, чтобы они крутились в уме, но чтобы мы не пришли на
сессию с заготовленными решениями. Предпочтение нужно было
отдавать задачам, которые мы не смогли решить раньше, или таким,
которые требуют очень серьёзных профессиональных навыков.
По плану каждая сессия должна была длиться весь день и включать
четырёх участников. Каждый участник был из своей
профессиональной сферы и работал над своим проектом, хотя все
находились в одной комнате. Взаимодействие и разговоры были
допустимы, но не обязательны.
Когда день наступил, мы вчетвером разместились в помещении
сессии и после некоторой подготовки приняли мескалин. Наши
фасилитаторы подготовили удобные спальные мешки на полу, дали
нам маски для сна и стереонаушники и запустили специально
подобранную красивую классическую музыку.
После описаний своих ощущений во время фазы
прослушивания музыки и релаксации Клоф продолжил рассказ.
Я снял наушники и медленно убрал маску. Через пару мгновений
один из фасилитаторов присел возле меня. Я улыбнулся ему и взял
за руку. Мы смотрели друг на друга (глубокий зрительный контакт)
бесконечно долгое мгновение, и я снова закрыл глаза.
Я увидел личность человека как многослойное стекло. Было
конкретное видение бесконечной череды скрывающихся друг за
другом неправильных, но определённо геометрических фигур.
Каждый кусочек стекла был зафиксирован в нижней и верхней точке.
Если в любом месте немного повернуть, он начинал отражать

внешнюю картинку и, подобно зеркалу, перекрывал всё, что за ним.
Я с большой горечью осознал, что у большинства из нас есть много
криво поставленных кусочков.
Я ещё некоторое время наблюдал образы подобного рода, и они все
были связаны с неспособностью человека выстроить четкую
структуру на всех уровнях своего существа.
Я сел. Было 11 утра. Нам говорили, что поднимут нас в обед. Я тихо
сидел и ждал, пока остальные субъекты вернутся с обеда.
Мы поели немного: фрукты, сыр, маленький бокал вина и немного
кофе. Обсуждали прошедшее утро. Наши переживания были
разными, но мы чувствовали, что делимся чем-то очень важным. В
тот момент мы все были близкими друзьями.
Я взял скетч бук и цветные фломастеры и удобно устроился на полу
в одном из углов комнаты. Открыл скетч бук, выбрал фломастер и
приготовился к работе... Но голова была совершенно пустой.
Обычно при размышлении над задачей в моей голове полно
картинок, которые я изучаю и отбрасываю или выбираю и развиваю
дальше. Я редко что-то рисую до появления почти полной концепции
в уме. У меня было заготовлено много вариантов схем для моего
проекта, и одну из них я рассматривал в уме по дороге в центр этим
утром. Но теперь всё исчезло.
(Сделаю небольшое отступление и опишу свой проект. Клиент
попросил меня разработать художественно-культурный центр
неподалёку от одного из университетов в Сан-Франциско Бэй.
Территория была применю определена: плоский трёхакровый
квадратный участок. В центре должны были быть мастерские для
художников и ремесленников и торговые зоны. Среда должна
способствовать продажам и оказывать большое культурное влияние
на общество. Там также должна была быть кофейня, театр для
постановок, открытых лекций и форумов, и галереи для художников,
у которых не будет собственных магазинов в комплексе. Также там
можно было разместить книжный магазин.)
Я всё-таки знал размеры участка и медленно начертил на чистом
листе примерные границы. Идей всё не было. Утро каким-то

образом стёрло из моего разума всё, что было связано с сессией по
креативности.
Я закрыл глаза. Я не пытался думать. Я ждал, но не торопил
события - всё как в конце утренней части. В течение нескольких
минут он вспыхнул в воображении. Я увидел законченный центр.
Там росли деревья, на парковке стояли машины, из фонтанов
лилась вода, по зданию и саду ходили люди. И я тоже мог гулять по
территории.
Я медленно прогулялся. Разглядывал детали структуры, изучал
строения, изучал виды посаженных растений, наблюдал за работой
ремесленников. Цветовая палитра была богатой, но мягкой, в
гармонии с картинами, выставленными в магазинах и вдоль
дорожек.
Я начал рисовать. За несколько минут на листе появился основной
план и расположение зданий. Я разместил парковку и сопоставил
количество мест с требованиями. Всё совпало. Я быстро прикинул
стоимость проекта и сопоставил с предполагаемыми доходами от
аренды. В экономическом плане всё тоже было осуществимо.
Следующие полтора часа я рисовал с максимально возможной
скоростью. Это были только наброски, но они выражали суть того,
что я видел в голове, включая много конкретных деталей.
Я остановился. Ещё не было трёх. На задачи оставалось ещё два
часа. Я в уме разработал несколько домов и зарисовал эскизы.
Поиграл с садовым павильоном и несколькими вариантами фонтана,
и к половине четвёртого завершил работу. Я выполнил работу, на
которую обычно ушло бы две-три недели. (Пожалуй, уточню
последнее утверждение: за неделю у меня получилось бы намного
больше набросков и некоторых чертежей, но я чувствовал, что не
получил бы таких результатов, как за эти несколько часов...)
Через пару дней я показал наброски клиенту, и они были однозначно
приняты. Через три недели я начал подготовку рабочих эскизов
проекта, начав с плана строений. Я положил закрытый скетч бук
перед собой и начал чертёж. Через пару часов первый чертёж был
готов, и я сравнил его с оригиналами. Вышло практически то же

самое. Я без сверки с исходными набросками разместил на трёх
акрах все строения, парковку, театр, дорожки, дворики и всё
остальное в точных пропорциях и смог так же чётко удерживать всё
в голове, как когда гулял по видению...
Я постарался описать всё в точности так, как было, и ничего не
приукрашивать. Я многому научился.

жүктеу/скачать 1.41 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: