С. В. Букчин. Ревнитель театра 5 Читать Легендарная Москва Уголок старой Москвы 48 Читать Мое первое знакомство с П. И. Вейнбергом 63 Читать М. В. Лентовский. Поэма



жүктеу 12.82 Mb.
бет101/135
Дата22.02.2016
өлшемі12.82 Mb.
1   ...   97   98   99   100   101   102   103   104   ...   135

А. Е. Молчанову1650

1
4 февраля 1900 г.


Многоуважаемый Анатолий Евграфович!

Простите, что поздно.

Ей Богу, для сцены писать не могу: руки отнимаются. Посылаю, что вышло1651. Еще раз прошу извинить за опоздание. Всегда готовый к услугам

В. Дорошевич.

2
21 июня [1916 г.]


Глубокоуважаемый Анатолий Евграфович!

Сердечно благодарю Вас за добрую память.

За то, что приступая к сборникам, посвященным Марии Гавриловне, подумали обо мне1652.

Прибавить несколько правдивых черточек к портрету великой русской женщины будет для меня счастьем и исполнением святого долга.

Не знаю, как это у меня выйдет. Ни к одной работе я не приступал с таким трепетом и с такой радостью.

Скорбно, но радостно.

Что еще несколько граней ее чудной души и чарующего ума сверкнут тем, кто не имел большого счастья в жизни — знать Марию Гавриловну лично.

Сейчас я должен поехать на фронт.

Немедленно по возвращении примусь за эту работу1653, побываю у Вас, чтобы узнать, как Вы выпускаете первый сборник.

Сердечно жму Вашу руку и еще раз благодарю за Ваши письма ко мне.

Душевно и искренно преданный

В. Дорошевич.

{713} Комментарии


Театральные очерки В. М. Дорошевича отдельными изданиями выходили всего дважды. Они составили восьмой том «Сцена» девятитомного собрания сочинений писателя, выпущенного издательством И. Д. Сытина в 1905 – 1907 гг. Как и другими своими книгами, Дорошевич не занимался собранием сочинений, его тома составляли сотрудники сытинского издательства, и с этим обстоятельством связан достаточно случайный подбор произведений. Во всяком случае, за пределами театрального тома остались вещи более яркие по сравнению с большинством включенных в него. Поражает и малый объем книги, если иметь в виду написанное к тому времени автором на театральные темы.

Спустя год после смерти Дорошевича известный театральный критик А. Р. Кугель составил и выпустил со своим предисловием в издательстве «Петроград» небольшую книжечку «Старая театральная Москва» (Пг. М., 1923), в которую вошли очерки и фельетоны, написанные с 1903 по 1916 год. Это был прекрасный выбор: основу книги составили настоящие перлы — очерки о Ермоловой, Ленском, Савиной, Рощине-Инсарове и других корифеях русской сцены. Недаром восемнадцать портретов, составляющих ее, как правило, входят в однотомники Дорошевича, начавшие появляться после долгого перерыва в 60 е годы, и в последующие издания («Рассказы и очерки», М., «Московский рабочий», 1962, 2 е изд., М., 1966; Избранные страницы. М., «Московский рабочий», 1986; Рассказы и очерки. М., «Современник», 1987). Дорошевич не раз возвращался к личностям и творчеству любимых актеров. Естественно, что эти «возвраты» вели к повторам каких-то связанных с ними сюжетов. К примеру, в публиковавшихся в разное время, иногда с весьма значительным промежутком, очерках о М. Г. Савиной повторяется «история с полтавским помещиком». Стремясь избежать этих повторов, Кугель применил метод монтажа: он составил очерк о Савиной из трех посвященных ей публикаций. Сделано это было чрезвычайно умело, «швов» не только не видно, — впечатление таково, что именно так и было написано изначально. Были и другого рода сокращения. Сам Кугель во вступительной статье следующим образом объяснил свой редакторский подход: «Художественные элементы очерков Дорошевича, разумеется, остались нетронутыми; все остальное имело мало значения для него и, следовательно, к этому и не должно предъявлять особенно строгих требований… Местами сделаны небольшие, сравнительно, сокращения, касавшиеся, главным образом, газетной злободневности, ныне утратившей всякое значение. В общем, я старался сохранить для читателей не только то, что писал Дорошевич о театральной Москве, но и его самого, потому что наиболее интересное в этой книге — сам Дорошевич, как журналист и литератор».

В связи с этим перед составителем при включении в настоящий том некоторых очерков встала проблема: правила научной подготовки текста {714} требуют давать авторскую публикацию, но и сделанное Кугелем так хорошо, что грех от него отказываться. Поэтому был выбран «средний вариант» — сохранен и кугелевский «монтаж», и рядом даны те тексты Дорошевича, в которых большую часть составляет неиспользованное Кугелем. В каждом случае все эти обстоятельства разъяснены в комментариях.

Тем не менее за пределами и «кугелевского» издания осталось множество театральных очерков, фельетонов, рецензий, пародий Дорошевича, вполне заслуживающих внимания современного читателя.

В настоящее издание, наиболее полно представляющее театральную часть литературного наследия Дорошевича, помимо очерков, составивших сборник «Старая театральная Москва», целиком включен восьмой том собрания сочинений «Сцена». Несколько вещей взято из четвертого и пятого томов собрания сочинений. Остальные произведения, составляющие большую часть настоящего однотомника, впервые перешли в книжное издание со страниц периодики — «Одесского листка», «Петербургской газеты», «России», «Русского слова».

Примечания А. Р. Кугеля, которыми он снабдил отдельные очерки, даны в тексте комментариев.



Тексты сверены с газетными публикациями. Следует отметить, что в последних нередко встречаются явные ошибки набора, которые, разумеется, учтены. Вместе с тем сохранены особенности оригинального, «неправильного» синтаксиса Дорошевича, его знаменитой «короткой строки», разбивающей фразу на ударные смысловые и эмоциональные части. Иностранные имена собственные в тексте вступительной статьи и комментариев даются в современном написании.

Список условных сокращений


Старая театральная Москва. — В. М. Дорошевич. Старая театральная Москва. С предисловием А. Р. Кугеля. Пг. М., «Петроград», 1923.

Литераторы и общественные деятели. — В. М. Дорошевич. Собрание сочинений в девяти томах, т. IV. Литераторы и общественные деятели. М., издание Т ва И. Д. Сытина, 1905.

Сцена. — В. М. Дорошевич. Собрание сочинений в девяти томах, т. VIII. Сцена. М., издание Т ва И. Д. Сытина, 1907.

ГА РФ — Государственный архив Российской Федерации (Москва).

ГЦТМ — Государственный Центральный Театральный музей имени А. А. Бахрушина (Москва).

РГАЛИ — Российский государственный архив литературы и искусства (Москва).

ОР ГБ РФ — Отдел рукописей Государственной Библиотеки Российской Федерации (Москва).

ЦГИА РФ — Центральный Государственный Исторический архив Российской Федерации (Петербург).

1 Словарь русского языка в четырех томах. Т. 3. М., 1983. с. 682.

2 Кугель А. Предисловие — В кн. В. М. Дорошевич. Старая театральная Москва. Пг. М., 1923. с. 6.

3 Кугель А. Литературные воспоминания (1882 – 1896). Пг. М., 1923, с. 98.

4 Плошко Т. Кугель: на пути к журналу — «Театральная жизнь», 1986, № 24, с. 19.

1 Копия письма хранится у составителя настоящего тома.

2 Свободин А. В защиту жанра — «Театр», 1983, № 12, с. 121.

3 Ямпольская Е. О «Старом Москвиче» a la Влас Дорошевич (По страницам театральных очерков) — «Театральная жизнь», 1991, № 21, с. 8.

1 Кугель А. Предисловие, с 8 – 9.

2 Герасимов Ю. К. В. М. Дорошевич. — В кн.: Очерки истории русской театральной критики. Конец XIX – начало XX века. Л., 1979, с 136.

1 «Русское слово», 1914, 11 февраля, № 34.

2 Прозорова Н. А. К биографии А. И. Соколовой (Синее Домино). — «Русская литература», 2000, № 4, с. 167.

3 Там же, с. 166.

4 Дорошевич Н. В. Жизнь Власа Дорошевича. — Отдел рукописей Государственной Библиотеки Российской Федерации, ф. 718, ед. хр. 211, с. 8.

1 «Одесский листок», 1897, 29 января, № 27.

2 Дорошевич В. М. Рассказы и очерки. М., 1987, с. 75.

1 Амфитеатров А. В. Влас Дорошевич. — «Руль», 1922, 16 апреля, № 431.

2 Даманская А. На экране моей памяти. — Лица. Библиографический альманах. Вып. 7. СПб., 1996, с. 142.

3 «Одесский листок», 1896, № 116.

4 Дорошевич В. М. Рассказы и очерки, с. 252.

1 «Русское слово», 1907, 1 июля, № 150.

1 «Волна», 1884, № 44.

2 Чехов А. П. Собр. соч. и писем в 30 и томах. Письма, т. 3. М., 1976. с 11.

1 Дорошевич В. М. «Русское слово» — В кн.: Полвека для книги. М., 1916, с. 398 – 399.

2 Чупринин С. И. Газетная муза Власа Дорошевича. — В кн.: В. М. Дорошевич. Избранные страницы М., 1986. с. 12.

3 «Одесский листок». 1896, № 126.

1 «Развлечение», 1887, № 10.

2 Там же, № 11.

3 «Будильник», 1888, № 38.

1 «Развлечение», 1888, № 8.

2 Там же, 1889, № 29.

3 «Московский листок», 1893, № 59.

4 «Новости дня», 1889, № 2227.

1 «Русское слово», 1904, 7 ноября, № 310.

1 Цит.: Теплинский М. В. Пятнадцать литературоведческих сюжетов с автобиографическими комментариями, двумя приложениями и эпилогом. Ивано-Франковск, 2002, с. 13.

2 Воровский В. В. Литературно-критические статьи. М., 1956, с. 408.

3 Леонид Миронович Леонидов. Воспоминания, статьи, беседы, переписка, записные книжки. Статьи и воспоминания о Л. М. Леонидове. М., 1960, с. 60.

1 «Одесский листок», 1899, 15 апреля, № 100.

2 Словарь сценических деятелей. Вып. 11. СПб., 1903, с. 9 – 10; «Театр». 1953. № 6.

3 ЦГАЛИ РФ, ф. 2049, оп. 1. ед. хр. 100. л. 7.

4 См. Амфитеатров А. В. Дорошевич — «Сегодня». 1934, № 291; Тэффи Н. Так жили. М., 2002. с. 278 – 280.

5 См «Новое время». 1902. № 9594; «Русское слово». 1910. № 104; «Речь». 1910. № 125.

1 «Одесский листок», 1893, № 306.

2 «Русское слово», 1904, 3 января. № 3.

1 Цит.: Букчин С. В. Судьба фельетониста. Жизнь и творчество Власа Дорошевича. Минск, 1975, с. 63 – 64.

2 Булгарын Ф. Выбранае Мiнск, 2003, с. 408.

3 «Одесский листок», 1893, № 278.

1 Там же, 1895, № 140.

2 «Русское слово», 1902, 21 мая, № 138.

3 «Россия», 1901, 5 – 6 марта, №№ 667, 668.

1 «Одесский листок», 1895, № 3.

2 «Россия», 1901, 20 сентября, № 863.

3 «Одесский листок», 1896, № 92.

4 «Русское слово», 1908, 9 января, № 7.

1 Дорошевич В. М., Гиляровский В. А. Полное непонимание коммерческих вопросов. Водевиль в 1 м действии. М., 1889.

2 Амфитеатров А. В. Влас Дорошевич — «Руль», 1922. 23 апреля, № 436.

3 См. Журналисты. Рассказ В. М. Дорошевича. Инсценировка С. П. Спиро. М., 1913.

4 «Русское слово», 1910, 7 октября, № 230.

5 «Театр», 1916, № 892.

6 См. Эстрада. Сборник. Вып. 2. М., 1981; Эстрада. Сборник. Вып. 3. М., 1982.

1 Цекановский Б. На сцене — Влас Дорошевич. — «Неделя». 1987, № 25; Кузьменко П. Промежуточный акт. — «Театральная жизнь», 1988, № 8.

2 «Русское слово», 1910, 26 сентября, № 221.

1 «Россия», 1899, 24 августа, № 118.

2 Юрьев Ю. М. Записки. В 2 х томах. Т. 1. Л. М., 1963, с. 560.

3 Федор Иванович Шаляпин Литературное наследство. Письма. И. Шаляпина. Воспоминания об отце. Т. 1. М., 1960. с. 303 – 304.

1 Там же, с. 305.

2 Теляковский В. А Воспоминания. Л. М., 1965, с. 402.

1 Цит.: Букчын С. Кароль фельетанiстаÿ — «Маладосць», 1968, № 8, с. 140 – 141.

2 «Русское слово», 1911, 11 февраля, № 33.

1 Там же, 1908, 25 октября, № 248.

1 «Россия», 1900, 1 сентября, № 486.

1 Цит.: Букчин С. В. Влас Дорошевич о Чехове. — Чеховские чтения в Ялте. Чехов и театр. М., 1976, с. 192.

2 Там же.

1 Немирович-Данченко Вл. И. Избранные письма в двух томах (1879 – 1943) Т. 1. 1879 – 1909. М., 1979, с. 357.

2 Там же, с. 469.

3 См. Архив А. М. Горького. Т. XI. Переписка А. М. Горького с И. А. Груздевым. М., 1966, с. 288.

1 «Одесский листок», 1896, № 63.

1 Станиславский К. С. Моя жизнь в искусстве. М., 1980, с. 287.

2 Станиславский К. С. Моя жизнь в искусстве, с 334.

3 Немирович-Данченко Вл. И. Рецензии. Очерки. Статьи. Интервью. Заметки. 1877 – 1942. М., 1980, с. 257.

4 «Русское слово», 1915, 15 апреля, № 85.

1 Там же. 1914, 4 января, № 3.

2 «Одесский листок», 1898, № 290.

3 «Русское слово», 1915, 28 мая, № 121.

1 Импровизация (лат.).

1 Я не морализирую. Предупреждаю. Я просто пишу картину «недавней Москвы». С ее хорошими и плохими сторонами. Что хорошо, что плохо, — вы разберете сами. Но, чувствуя пристрастие к этой «старой Москве», — всякий ведь чувствует пристрастие к своей молодости и нежность даже к ее ошибкам, — человеческая слабость! — я скажу вам, высоконравственные господа: жестокие были зрелища, но не жесточе кончающихся убийствами «looping the loop», которые вы и теперь бегаете смотреть, высоконравственные господа!

Looping the loop, loop-the-loop (англ.) — мертвая петля.

1 Из речи Ф. Н. Плевако по делу игуменьи Митрофании. — Примечание В. М. Дорошевича. [Это дело разбиралось в Московском окружном суде с участием присяжных заседателей в ноябре 1875 г. Игуменья Серпуховского монастыря Митрофания (в миру баронесса Прасковья Григорьевна Розен, дочь генерал-адъютанта Розена) обвинялась в ряде мошенничеств и подлогов. Ее присудили к лишению всех прав и ссылке в Енисейскую губернию. Обличая игуменью, Плевако сказал: «Стены монастырские в наших древних обителях скрывают от монаха мирские соблазны, а у игуменьи Митрофании — не то… Выше, выше стройте стены вверенных вам общин, чтобы не было видно дел, которые вы творите под покровом рясы и обители!..» — Ред.]

2 Из речи Ф. Н. Плевако по иску партии «17 го октября» к русскому обществу. — Примечание В. М. Дорошевича [Естественно, такого иска не было, в данном случае Дорошевич иронизирует по поводу правых позиций, на которые перешла партия кадетов, одним из лидеров которой был Плевако, в 1906 г. — Ред.].

1 Артист Л. не пошел никуда! — Примечание В. М. Дорошевича.

1 О, святая Мадонна! (ит.).

2 Боже мой! (ит.).

3 Разница между франком и лирой в то время была 2,5 копейки — Примечание В. М. Дорошевича.

4 О, моя мама! (ит.).

1 Генеральная репетиция (ит.).

1 Здравствуйте, господин! (ит.).

1 Соответственно одной старой легенде. Это вовсе не «вольность» Бойто. — Примечание В. М. Дорошевича [В «Народной книге. Истории о докторе Иоганне Фаусте, знаменитом чародее и чернокнижнике» говорится о том, что Мефистофель всегда сопровождал Фауста «в образе монаха» (см. «Легенда о докторе Фаусте». М., 1978, с. 45). — Ред.].

2 Домовой! Домовой! Домовой! (ит.).

1 Вот мир! (ит.).

1 Так итальянцы читали фамилию «Шаляпин» — Примечание В. М. Дорошевича.

2 Громадный успех, полный триумф, все арии бисируются (ит.).

1 Закон суров, но это — закон (лат.).

1 Тысяча или три (лат.).

1 Секрет, как быть счастливым (ит.).

1 старого греховодника (фр.).

1 Комедиант (фр.).

1 почетного (лат.).

1 Не следует держаться тяжкой ссоры (польск.). См. комм. на с. 737.

1 Ужас (фр.).

1 Приземленно (лат.).

1 Я? (фр.).

2 Я — трагик, мэтр! (фр.).

1 Женщины легкого поведения (фр.).

2 Мой дорогой (фр.).

1 Дорогая малышка (фр.).

1 Прекрасная (фр.).

2 От французского très vieux — очень старая.

1 Грандиозно! (ит.).

1 Attendez (фр.) — погодите!

1 Абсолютный первый тенор (ит.).

1 Глубокий бас (ит.).

1 Прощай! (фр.).

1 Полный триумф, громадный успех. Все арии идут на бис (ит.).

1 Черт побери (ит.).

1 «Король Лахора» (фр.).

1 Дела есть дела. Не так ли? (фр.).

2 Изысканной (фр.).

1 «Улица Мира» (фр.).

1 Дорогой мэтр (фр.).

1 богему (фр.).

1 Черт побери! (нем.).

2 Ах, как вы изволите кушать, мой друг! Я потерял пятьдесят тысяч! (нем.).

3 шестьдесят (нем.).

4 второе я (лат.).

1 Чистый листок (фр.). Здесь: свобода действий.

1 Мизансцена (фр.).

1 Магистр изяществ (лат.).

2 Имена ненавистны (лат.). Здесь: имен называть не следует.

1 1909 года. — Примечание В. М. Дорошевича.

1 в глубокой древности (лат.).

1 шедевры (фр.).

1 нарастая (лат.).

2 света (фр.).

1 Трагедия есть высшее выражение победы! Жюль Кларети.

1 «Летняя ночь» — «Поэт, возьми свою лютню» (фр.).

2 ролях (фр.).

1 Ну конечно! (фр.).

1 Приятного аппетита, господа! (фр.).

2 О дети, новое племя античного Кадмоса, зачем вы стоите передо мной с этими умоляющими ветвями? (фр.).

1 «Белое с черным» (фр.).

1 анфас (фр.).

2 Мой маленький король (фр.).

1 О, мои дети, где вы? Придите, придите прикоснуться к рукам моим… (фр.).

1 Извините, дорогой мэтр! (фр.).

1 Сударыни, господа! (фр.).

1 «Маска» (фр.).

1 Натурально (фр.).

1 Аппетит приходит во время еды (фр.).

2 Сердце красавицы (ит.).

1 Пока! (ит.).

1 «Король, который забавляется» (фр.).

2 Прекрасная дочь любви (ит.).

1 Битва цветов (фр.).

1 Малыш (ит).

1 Король умер, да здравствует король! (фр.).

1 Всегда возвращаются к своей первой любви (фр.).

1 Официально, впрочем и Лешковская заслуженной артисткой не числится. — Примечание В. М. Дорошевича.

1 Выход настоящей книги журнала запоздал на месяц, и госпожа Гзовская уже — Офелия и, увы, не совсем такая, какой хотелось бы ее видеть. — Ред. [… г жа Гзовская уже — Офелия… — В спектакле «Гамлет», поставленном в 1911 г. в Художественном театре режиссером Г. Крэгом. См. «Гамлет».]

1 в полном составе (лат.).

2 им подобные (ит).

1 живость (фр.).

1 Обреченные (лат.).

1 Император… слава… знамя… (фр.).

1 «Дюран и Дюран» (фр.).

1 шедевра (фр.).

1 Величаво (ит.).

1 фигура в танце (фр.).

2 Пляска смерти (фр.).

1 Sortie (фр.) — выход. Здесь: прием.

2 Наудачу (фр.).

1 Напротив (фр.).

2 Кавалеры меняются дамами! Дамы меняют кавалеров! (фр.).

1 В третьем акте, среди образцов декадентской мазни выставлены на осмеяние, действительно, копии с картин, печатавшихся в «Мире Искусства». Действительно, сверхбесчеловечно! — Примечание В. М. Дорошевича.

1 Chacone (фр.) — чакона (танец).

1 Раз, два, три! (нем.).

1 Блаженной памяти, г жа Эльза фон Шабельская. В своем театре на Офицерской. Вон когда еще это было! — Примечание В. М. Дорошевича. [Блаженной памяти г жа Эльза фон Шабельская. В своем театре на Офицерской. — См. о Шабельской комм. к очерку «Уголок старой Москвы». Е. А. Шабельская была автором инсценировки повести Н. В. Гоголя «Вий». Пьесу впервые поставили в Малом театре в 1898 г. Впоследствии она шла в находившемся на Офицерской улице Петербургском театре Шабельской, просуществовавшем всего два сезона — 1900 – 1902 гг.]

1 Не можем! (лат.).

1 Дражайший друг! (ит.).

2 Большой артист (ит.).

1 поручителю (фр.).

1 чуда (фр.).

1


{715} Впервые — «Русское слово», 1916, 18 марта, № 64. Печатается по изданию — Старая театральная Москва.

2 Некролог Р. Р. Вейхеля опубликовал одесский журнал «Театр и кино» в марте 1916 г.

3 Вейхель Роман Романович (? – 1916) — организатор любительских спектаклей в Москве и Подмосковье, в том числе на фабриках, «дачный» антрепренер. Начал свою деятельность в летнем театре в подмосковном селе Богородском, где в конце 70 х годов XIX века организовал кружок любителей драматического искусства «Почин», ставил разовые спектакли в Коломне, Кускове, Царицыно.

4 К началу 60 х гг. XIX в. в Москве образовались многочисленные кружки любителей сценического искусства, некоторые из них обзавелись собственными площадками и стали довольно регулярно давать спектакли, в которых участвовали как любители, так и профессиональные актеры. Богач-любитель П. Ф. Секретарев оборудовал в своем доме на Кисловке (теперь Нижний Кисловский переулок) театральное помещение с хорошей сценой и большим зрительным залом. Такое же помещение для любительских спектаклей было сделано в доме купца Немчинова на углу Мерзляковского переулка и Поварской улицы.

5 Расплюев — герой комедии А. В. Сухово-Кобылина «Свадьба Кречинского» (1854), выше всего ценящий в людях способность к плутовству и обману, тип убежденного проходимца и шулера.

6 Андреев-Бурлак (настоящая фамилия Андреев) Василий Николаевич (1843 – 1888) — русский актер, импровизатор, рассказчик, знаток народного быта, создатель образов «маленьких людей». Выступал главным образом в приволжских городах, а также непродолжительное время в московском Пушкинском театре А. А. Бренко и театре Корша, один из организаторов «1 го Товарищества русских актеров». Прославился в ролях Расплюева («Свадьба Кречинского» А. В. Сухово-Кобылина), Несчастливцева («Лес» А. Н. Островского), Иудушки («Господа Головлевы» М. Е. Салтыкова-Щедрина), был широко известен как мастер художественного чтения, исполнитель произведений Н. В. Гоголя и Ф. М. Достоевского.

7 см. «М. Т. Иванов-Козельский».

8 искаженное «занзибарский».

9 «На пороге к делу» (1879) — пьеса драматурга Н. Я. Соловьева, ее идейную основу составляли проблемы земских учреждений.

10 «Записки сумасшедшего» (1834) — повесть Н. В. Гоголя. Ее чтение со сцены было одним из популярных выступлений В. Н. Андреева-Бурлака.

11 «Не так живи, как хочется» (1854) — пьеса А. Н. Островского.

12 персонаж пьесы А. Н. Островского «Гроза» (1859).

13 {716} см. «Рощин-Инсаров», «Дело об убийстве Рощина-Инсарова».

14 Артемьев (псевдоним Артем) Александр Родионович (1842 – 1914) — русский актер. В 1878 г. окончил московское Училище живописи, ваяния и зодчества и в течение 25 лет работал учителем рисования и чистописания. Был одним из ведущих актеров Московского Художественного театра, его мастерство проявилось в мягком юморе, лиризме, нежности души, которыми он наделял своих героев, прежде всего в пьесах Чехова, специально для него написавшего роли Чебутыкина («Три сестры») и Фирса («Вишневый сад»).

15 персонаж пьесы А. Н. Островского (1823 – 1886) «Лес» (1871).

16 Мещерский Петр Платонович — потомок обедневшей княжеской семьи, в молодости служил офицером лейб-гусарского полка, некоторое время был мировым судьей, «свой человек» в театрально-художественной среде, писал пьесы, занимался переводами.

17 Самарин Иван Васильевич (1817 – 1885) — русский актер и педагог, ученик М. С. Щепкина, всю жизнь играл в московском Малом театре, был одним из его столпов, выступал главным образом в классическом репертуаре и в мелодрамах.

18 Далматов (настоящая фамилия Лучич) Василий Пантелеймонович (1852 – 1912) — русский актер, серб по национальности, играл в московском Общедоступном театре, Пушкинском театре А. А. Бренко, Театре Ф. А. Корша, в Александринском театре в Петербурге. Был одним из организаторов Литературно-артистического кружка. Его творческой стихией были роли «фатов» — светских людей, прожигателей жизни, авантюристов (Кречинский в «Свадьбе Кречинского» А. В. Сухово-Кобылина, Агишин в «Женитьбе Белугина» А. Н. Островского и Н. Я. Соловьева, Телятев в «Бешеных деньгах» А. Н. Островского).

19 театр, созданный в 1880 г. в Москве актрисой Анной Алексеевной Бренко (1849 – 1934). Спектакли шли в доме Малкиеля на углу Тверской улицы, рядом с памятником Пушкину (отсюда название театра). Один из первых столичных частных театров, пропагандировавший серьезный репертуар, прежде всего русскую классику. В его труппу входили М. И. Писарев, П. А. Стрепетова, В. Н. Андреев-Бурлак, В. П. Далматов, А. Я. Глама-Мещерская, А. И. Южин, М. Т. Иванов-Козельский. В 1882 г. театр закрылся по причине финансовых затруднений. А. Кугель в примечании указывает: «Честь основания первого частного театра в Москве у Бренко оспаривал С. В. Танеев. Бренко имела в Петербурге после этого театральную школу».

20 Писарев Модест Иванович (1844 – 1905) — русский актер, долго играл в провинции, в московских театрах Корша и Бренко, с 1885 г. в труппе петербургского Александринского театра. Человек высокой общей и театральной культуры, Писарев представлял в искусстве подчеркнуто реалистическое направление, ему особенно удавались роли бытового характера, главным образом в пьесах А. Н. Островского, — Русакова, Краснова, Несчастливцева, Любима Торцова, Большова («Не в свои сани не садись», «Грех да {717} беда на кого не живет», «Лес», «Бедность не порок», «Свои люди — сочтемся»). Был мужем актрис А. Я. Гламы-Мещерской и П. А. Стрепетовой.

21 Глама-Мещерская (настоящая фамилия Барышева) Александра Яковлевна (1859 – 1942) — русская актриса, работала в московских театрах Бренко, Корша, Лентовского, в киевском театре Соловцова. Отличительными чертами ее искусства были искренность и простота, умение детально прорабатывать каждую роль.

22 Рютчи Алексей Алексеевич (? – 1889) — актер и антрепренер, руководил провинциальным Товариществом русских драматических артистов, играл в театре Лентовского.

23 черносотенная организация, основанная в октябре 1905 г. в Петербурге А. И. Дубровиным и В. М. Пуришкевичем.

24 Речь идет о Шабельской Елизавете Александровне (1855 – 1917), писательнице, переводчице, журналистке, театральной деятельнице. Она была близка к издателю «Нового времени» А. С. Суворину и состояла берлинской корреспондентской этой газеты с конца 80 х годов. Способствовала ее сближению со своим интимным другом, крупным немецким журналистом, сторонником Бисмарка Максимилианом Гарденом (Феликсом Витковским). Вернувшись в Россию, в 1900 г. в Петербурге открыла свой театр. Ее антреприза закончилась крупным дефицитом, в 1904 г. она была арестована за фальшивые векселя, спустя год оправдана. Это судебное дело было изображено в пьесе, поставленной в Суворинском театре Шабельская писала на русском и немецком языках, была талантливым драматургом, ей принадлежит остроумный автобиографический роман «Векселя антрепренерши» (СПб., 1907). Относительная резкость характеристики, данной ей Дорошевичем, помимо прочего, возможно, вызвана и откликом Шабельской на его фельетон «Старый палач» («Россия», 1900, 22 января, № 267), посвященный нововременскому публицисту В. П. Буренину. В рубрике «Дневник писательницы» («Народ», 25 января, № 1095) Шабельская писала по этому поводу: «И это ругаются не безграмотные мужики, а писатели, талантливые писатели, любимые публикой и к тому же благовоспитанные… В наше время бесчестящих занятий уже не существует… Даже палачей закон признает уже полноправными гражданами, а вслед за законом и общественное мнение почти перестало окружать жилище и личность “исполнителя судебных приговоров” глубокой пропастью презрения и ненависти…

Мы уже разучились разговаривать друг с другом, как это принято между благовоспитанными людьми. Мы не можем возражать друг другу иначе, как трехэтажными словами… Печатная ругань, очевидно, не считается оскорблением. Никто не удивится, увидя г. Буренина и г. Дорошевича за одним столом, распивающими одну бутылку шампанского. Для этого надо только одно: чтобы кто-либо из двух противников поругался бы со своим теперешним “хозяином” и перешел в ту газету, где служит обругавший его и обруганный им коллега». Шабельская замазывает суть «конфликта»: Дорошевич в «Старом палаче» подверг уничтожающей критике Буренина как сотрудника «Нового времени», беспощадно травившего И. С. Тургенева, В. Г. Короленко, И. Е. Репина, С. Я. Надсона, М. А. Антокольского, Н. К. Михайловского. {718} В примечании Кугеля о Шабельском говорится: «Личность крайне любопытная. Процесс о подлоге, связанный с антрепризою театра на Офицерской ул., касался векселей Малышенко-Ковалевского». Ковалевский Владимир Иванович (1850 – 1934) — директор департамента торговли и мануфактуры, товарищ министра финансов. См. также фельетон «Вий».



25 Дополнительных сведений о нем не установлено.

26 персонаж пьесы А. А. Сухово-Кобылина «Свадьба Кречинского» (1854).

27 персонаж пьесы А. В. Сухово-Кобылина «Свадьба Кречинского» (1854).

28 Костров Александр Александрович — русский актер, в начале 80 х гг. играл в Пушкинском театре, в театрах Лентовского и Корша в Москве, в 1885 г. перешел в Александринский театр.

29 из трагедии В. Шекспира «Гамлет, принц Датский» (1600 – 1601).

30 персонаж драмы М. Ю. Лермонтова «Маскарад» (1835 – 1836).

31 слова Неизвестного из «Маскарада» Лермонтова.

32 Васильев (настоящая фамилия Шведевенгер) Василий Васильевич — член Слепцовской коммуны, существовавшей в Эртелевом переулке в Москве, участник «хождения в народ», во время повальных арестов народников и «процесса 193 х» (состоялся в Петербурге в 1877 – 1878 гг.) бежал в провинцию, где М. И. Писарев помог ему войти в актерское сословие по подложному паспорту на имя клинского мещанина Васильева. В театральных кругах его именовали «привеском Писарева», поскольку он служил только там, где играл Писарев. В театре исполнял всего одну водевильную роль.

33 персонаж пьесы А. Н. Островского (1862).

34 Речь идет об исполнении М. И. Писаревым и А. Я. Гламой-Мещерской главных ролей в пьесе А. Н. Островского и С. А. Гедеонова «Василиса Мелентьевна» (1867).

35 Имеется в виду герой пьесы А. Ф. Писемского (1821 – 1881) «Горькая судьбина» (1859), крестьянин, оскорбленный барином и смирившийся со своей участью.

36 Так презрительно обращается Несчастливцев к Буланову в пьесе А. Н. Островского «Лес».

37 Алексеев (настоящая фамилия Киленин) Александр Алексеевич (1822 – 1895) — артист Александринского (1839 – 1842 и 1856 – 1882 гг.) и частных провинциальных театров.

38 «Карасями» на актерском языке назывались меценаты, за счет которых можно было погулять в ресторане или выпить в театральном буфете.

39 {719} популярная пьеса (1861) драматурга Виктора Антоновича Дьяченко (1818 – 1876), в которой герой идет в тюрьму ради спасения чести любимой женщины. Была поставлена в начале 60 х годов в Александринском и Малом театрах.

40 умеренно либеральный ежемесячный журнал, выходивший Петербурге в 1860 – 1862 гг.

41 построен по проекту архитектора К. Тона в 1837 – 1883 гг. в память Отечественной войны 1812 г., взорван по приказу высшего руководства СССР в 1932 г., на его месте позже открыли бассейн. Воссоздан вновь в 1999 г.

42 Волгина (настоящая фамилия Миллер) София Петровна (1854 – 1918) — драматическая актриса, выступала в 1880 – 1882 гг. в Пушкинском театре, в 1883 – 1885 гг. — в театре Корша, затем в провинции.

43 «Жена напрокат» (1881) — водевиль С. Ф. Рассохина (1851 – 1929), драматурга, издателя «Театральной библиотеки», выпускавшей литографированные издания новинок драматургии.

44 После трехлетнего пребывания в доме Лианозова в Газетном переулке (ныне после перестроек в нем находится МХАТ имени А. П. Чехова) театр Ф. А. Корша в 1885 г. перебрался во вновь построенное здание в Богословском переулке (ныне в нем размещается филиал Московского Художественного театра).

45 Впервые — «Русское слово», 1901, 16 декабря, № 346. Печатается по изданию — Литераторы и общественные деятели.
1   ...   97   98   99   100   101   102   103   104   ...   135


©dereksiz.org 2016
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет