Сборник рассказов «Темные аллеи»

Из вышеприведенных цитат выделяются главные черты лирической прозы: сочетание лирики и эпики в одном произведении, присутствие лирического героя – центра произведения, эмоционально воспринимающего окружающую среду, частое отождествление автора с лирическим героем или же крайнее приближение его к герою. В отличие от лирического, в лирическо-прозаическом произведении есть сюжет, хотя и слабый. Он уступает место описательности, частым отступлениям от главного действия. На передний план выступают подчеркнутые мелкие детали окружающей героев среды, звуковая динамика произведения, насыщенность и многообразность лаконичных форм.

К вышесказанному надо добавить, что в лирической прозе рассказывается об отдельном сюжете из жизни героя. Повествование сосредоточено вокруг одного

­­­­­­­­­­­­­­­­­­_____________________________

отсутствует медленность движения и постепенность переходов. Писатель дости-гает эффекта с помощью драматического напряжения и резкого обрыва фабулы. ¹⁴

Каковы особенности бунинской лирической прозы? Этому вопросу yделяло внимание много критиков. По этому поводу нас заинтересовало мнение О. Ми-хайлова о музыкальности формы бунинской прозы:

«Магия бунинской прозы – в совершенно особенной ритмичности. Подчас это отдельные периоды, разделенные повторяющимися с разным смысловым оттенком словами – опорами ритма. (...) Иногда мелодика, почти напевность, прозы создается авторской установкой на воспоминания. Так написаны почти все рассказы из цикла «Темные аллеи».».¹⁵

Ф.И. Кулешов обращает внимание на философские и тематические аспекты прозаических произведений Бунина:

«Лирическая новеллистика Бунина, обращенная к вечным темам любви и природы, жизни и смерти, передает общечеловеческие настроения и мысли, преломляющиеся в сугубо личных, субъективных, неповторимо индивидуальных чувствах героев или рассказчика». ¹⁶

Лирическая проза Бунина характеризируется лаконичностью формы, в которой с помощью четкости описуемой окружающей среды автор сумел выразить смысловую многозначность рассказов. Особенность бунинского языка заклю-чается в необычайном сочетании слов, носящих в себе семантику звуков, красок, запахов, множество необыкновенных семантических сочетаний, сравнений и ассо-циаций, которые создают особенный ритм произведений: «Сам Бунин видел в своих исканиях в области мелодики и метафоризации прозы как бы продолжение стихотворчества». ¹⁷
­­­­­­­­­­­­­­­­ _______________________________

¹³ Тамарченко Н.Д.:Теория литературы в двух томах, Т.1., М.: Изд.центр «Академия» 2007, с. 325.

¹⁴ Там же, с. 326-328.

¹⁵ Михайлов О.Н.: Музыка прозы, in: Строгий талант: Иван Бунин: жизнь, судьба, творчество., М.: Современник 1976, с.64.

¹⁶ Кулешов Ф.И.: Мир бунинской прозы in: И.А.Бунин. Избранное Минск: Вышэйшая школа 1982,

с. 9.

В «Темных аллеях» речь идет прежде всего о единстве противопоставлений любви и смерти, природы и космоса, настоящего и прошлого. Лирический герой характеризируется повышенной чувствительностью, восприимчивостью ко всему окружающему, а в особенности – к женщине и самому важному чувству в жизни

– любви. В каждом рассказе из данного сборника – непродолжительный любовный сюжет, для которого характерен резкий обрыв фабулы. Для Бунина типичны частые лирические отступления от главной темы, его герой замечает все пре-красное, мельчайшие движения женщины, природного мира, окружающей среды. Этим аспектам оригинальной бунинской поэтики и посвящена наша работа.

Б. История возникновения «Темных аллей»
«Темные аллеи» – книга, написанная вполне созревшим человеком, сло-жившейся личностью. Позади у Бунина уже была целая его жизнь: детство в беднеющей семье, странствия, бурное чувство к Варваре Пащенко, неудачный брак с Анной Цанки, женитьба на Вере Николаевне Муромцевой и обретение житейской и писательской гармонии. Позади – появление многих известнейших произведений, Пушкинские премии, Нобелевская премия 1933г., мучительное чувство к «музе» – Галине Кузнецовой, одиночество, отчаяние, разочарование...

Рассказы из «Темных аллей» Бунин писал в 1937-1945 годах, за исключением рассказов «Ночлег» (1949), «Весной, в Иудее» (1946). Первый рассказ – «Кавказ» был написан 12 ноября 1937 года, последний – «Качели» 10 апреля 1945 года. В конце каждого рассказа приведена дата его возникновения. Сущность рассказов возникла в 1938-1945 годах.

Во время возникновения сборника Бунины жили в южной Франции. В далеком Грассе, отрезанном от всего мира событиями войны, в неуюте, холоде и голоде Бунин создает данную книгу. Как ни странно, создавалась она с необы-чайной легкостью, потому что только в творчестве Бунин находил исцеление от душевных страданий: рассказы «выдумывались» сами собой. Достаточно было легкого толчка, одного прикосновения :

«Темные аллеи»: Перечитывал стихи Огарева и остановился на известном стихотворении:

«Баллада»: «Как-то... я увидел однажды утром, что кошелек мой совсем пуст, и тот час решил написать что-нибудь для «Последних новостей», выду-мать что-нибудь. И стал вспоминать Россию, ту усадьбу, где нередко жил почти каждый год в разные времена года, мысленно увидал зимний вечер в ее старом доме под какой-то большой праздник... И Бог дал быстро выдумать нечто совершенно прекрасное...».

«Натали»: «Мне как-то пришло в голову: вот Гоголь выдумал Чичикова, который ездит и скупает «мертвые души», и так не выдумать ли мне моло-дого человека, который поехал на поиски любовных приключений? И сперва я ду-мал, что это будет ряд довольно забавных историй. А вышло совсем, совсем другое.»¹⁸

И так каждый рассказ, имеющий свою историю, характеризовал бунинское «пиршество творчества посреди опасностей и бед, отчаяния и одиночества». ¹⁹ Но что же делать с написанными рассказами? Издавать свои произведения в прогерманских изданиях?! Для такого принципиального человека как Бунин это было немыслимо. Бывший литературный секретарь Бунина журналист Андрей Седых вспоминал:

Книга «Темные аллеи», содержавшая одиннадцать рассказов, вышла в 1943 году в Нью-Йорке тиражом шестьсот экземпляров. Она состояла из двух разделов: I – «Темные аллеи», «Кавказ», «Баллада», «Апрель», «Степа», «Муза», «Поздний час»; II – «Руся», «Таня», «В Париже», «Натали». Рассказ «Апрель» Бунин потом исключил из «Темных аллей».

«Полностью сборник, куда вошли все тридцать восемь новелл, был опубликован в 1946 году в Париже». ²¹ Все рассказы, датированые 1937-1945 гг., были разделены на три части: I – «Темные аллеи», «Кавказ», «Баллада», «Степа», «Муза», «Поздний час»; II – «Руся», «Красавица», «Дурочка», «Антигона», «Смарагд», «Гость», «Волки», «Визитные карточки», «Зойка и Валерия», «Таня»,

________________________________

«В Париже», «Галя Ганская», «Генрих», «Натали»; III – «В одной знакомой улице», «Речной трактир», «Кума», «Начало», «Дубки», «Барышня Клара», «Мадрид», «Второй кофейник», Железная Шерсть», «Холодная осень», «Пароход «Саратов»», «Ворон», «Камарг», «Сто рупий», «Месть», «Качели», «Чистый понедельник», «Часовня» .­

Вышеприведенная цитата принадлежит О. Михайлову, автору вступи-тельной статьи книги рассказов «Темные аллеи». Но, к нашему удивлению, в этой же книге находится сорок рассказов, а не тридцать восемь, как пишет автор. Воз-никает вопрос: каким образом рассказов становилось больше?

Второе издание не включает в себя рассказы «Весной, в Иудее» (1946) и «Ночлег» (1949), потому что во время публикации они еще не были написаны. Эти два рассказа вошли в состав «Темных аллей» в 1953 году. Видно, данная статья была написана до времени возникновения этих рассказов. Поэтому подлинное количество рассказов – сорок.

В данной работе мы воспользуемся московским изданием «Темных аллей»,²² которое включает все сорок рассказов. Все цитаты, приведенные нами в данной работе, будут из этой книги.

_________________________________

Первым изданием, в котором были опубликованы некоторые рассказы из «Темных аллей», было издание 1962 года, названное Temné aleje (Praha: Mladá fronta, 1962). Из русского подлинника «Собрание сочинений в пяти томах» (М.: «Правда», 1956) выбрала Лида Душкова, на чешский язык перевели Татьяна Гаш-кова и Ян Забрана. Сюда вошло только пять рассказов из «Темных аллей»: «Ворон», «Муза», «Темные аллеи» – перевод Яна Забраны «Натали», «Руся» – перевод Татьяны Гашковой. Остальные произведения были взяты из других периодов творчества.

В 1968 году в Братиславе вышла книга Erotikon, содержавшая двадцать рассказов из цикла «Темные аллеи». Перевел и послесловие написал Душан Слободник. В 1973 году в Братиславе вышло дополненное издание – Temné aleje, в которое вошло еще шесть новых рассказов.

В 1975 году появилось избранное из бунинских прозаических произведений – Antonovská jablka (Praha: Odeon, 1975). Из русского подлинника «Собрание сочи-нений в семи томах» (М.: Худож. лит., 1967) выбрал Ян Забрана. Перевели Т. Гаш-кова, Р. Гавранкова, З. Псуткова, Я. Забрана. Послесловие написал В. Новотны. В данной книге из «Темных аллей» опубликовано семь рассказов: «Темные аллеи», «Кавказ», «Галя Ганская», «Генрих», «Месть» - перевод Яна Забраны «Руся», «Натали» - перевод Татьяны Гашковой.

В 1975 году была издана книга Pozdní hodina. Povídky o lásce a smrti (Praha: Lidové nakladatelství, 1975), в которую вошло 17 рассказов из «Темных аллей»: «Темные аллеи», «Муза», «Поздний час», «Красавица», «Дурочка», «Антигона», «Визитные карточки», «Зойка и Валерия», «Таня», «В Париже», «В одной знакомой улице», «Начало», «Дубки», «Мадрид», «Холодная осень», «Ворон», «Чистый понедельник». Все рассказы перевел Ян Забрана. Вместо послесловия опубли-кована статья Константина Паустовского.

Книгу 1980 г. Tvé jméno je žena (Praha: Odeon, 1980), посвященную власти женщины над мужчиной и непостижимой любви, перевели Я. Забрана и Т. Гашкова. Здесь мы можем найти тринадцать рассказов из «Темный аллей»: «Муза», «Антигона», «Зойка и Валерия», «Таня», «Степа», «Галя Ганская», «Генрих», «Барышня Клара», «Красавица», «Кума», «Дурочка» – перевод Я. Забраны «Руся», «Натали» – перевод Т. Гашковой. Как видим, в данную книгу вошли все рассказы, названия которых – женские имена или же прозвища.

Первым и до сих пор последним полным переводом «Темных аллей» на чешский язык является книга Temné aleje lásky (Praha: Mladá fronta, 1982). Книга содержит цикл «Темные аллеи» – 37 рассказов в трех отделах: I – «Темные аллеи», «Кавказ», «Баллада», «Степа», «Муза», «Поздний час»; II – «Руся», «Красавица», «Дурочка», «Антигона», «Смарагд», «Волки», «Визитные карточки», «Зойка и Валерия», «Таня», «В Париже», «Галя Ганская», «Генрих», «Натали»; III – «В одной замкнутой улице», «Речной трактир», «Кума», «Начало», «Дубки», «Мадрид», «Второй кофейник», «Холодная осень», «Пароход «Саратов»», «Ворон», «Камарг», «Сто рупий», «Месть», «Качели», «Чистый понедельник», «Часовня», «Весной, в Иудее», «Ночлег» и избранные рассказы 1929-1952 гг. Из русского подлинника «Собрание сочинений в семи томах» (М.: Худож. лит., 1966) рассказы перевели Я. Забрана и Т. Гашкова (рассказы «Руся», «Натали»).

Прозаические произведения Бунина на чешском языке публиковали несистематично. Из вышеприведенных произведений следует, что самое большое внимание переводам бунинской прозы уделял Ян Забрана.

В произведениях Бунина женщина занимает важнейшее место. Много лет автор пытался объяснить в своём творчестве, что такое женщина, раскрыть загадку ее очарования. «Темные аллеи» – произведение, в котором ему удалось это сделать лучше всего.

Подходы писателя к женской теме не могли не определиться духовным опытом предшествующих поколений русских писателей. В этом отношении роль Пушкина – первостепенна. «Пушкинская традиция определяется прежде всего той высотой, на которую наш поэт поставил женщину.» ²³ Отсюда – бунинский интерес к женской загадочности.

В данной части нашей работы мы попытаемся постигнуть авторские приемы изображения характера и внешности героев и героинь «Темных аллей», позицию автора по отношению к ним.

В «Темных аллеях» мужчины – это только фон, оттеняющий поступки и характеры героинь. Подробные описания мужских характеров, мыслей и действий в данном сборнике отсутствуют. Есть лишь их чувства и переживания, переданные очень убедительно. Он всегда упорно устремляется к Ней, пытается постигнуть Ее магию, раскрыть непонятную для Него тайну, скрывающуюся в Ней. Она – то самое прекрасное и очаровательное, с чем Он повстречался на своем жизненном пути. Она, хотя и не надолго, становится властелином Его чувств и желаний. Обратим внимание на замечание Карпова по этому поводу:

__________________________________

Героя, воспринимающего мир и женщину, не интересует ее интеллек-туальный уровень, взгляды и увлечения. Он реагирует на женщину исклю-чительно сексуально, каждая его мысль, замечание, ощущение, высказывание насыщены эмоционально, эротически устремлены к Ней. «В пределах такого сознания мужчина становится только поэтической формой авторского видения женщины, женщина – объектом страстного сознания, формой его реализации. В сущности, даже не любовь является предметом изображения, более того, даже не женщина, а само чувственно-эстетическое восприятие мира, проявляющееся в его направленности на женщину как тело женщины... главным оказывается не этот мир, а чувственно-эстетическое восприятие его.» ²⁵

Исходя из вышеприведенного, мы можем утверждать, что женщины в «Темных аллеях» – главные персонажи, вокруг которых все движется. В сборнике присутствуют описания женских характеров, женской внешности, одежды, их социального положения. Часто все эти аспекты, которые мы рассмотрим, связаны между собой. Для всех описаний характерна насыщенность детали, мельчайшие подробности.

Начнем с женских характеров. Их разновидность мы разделили на три типа:

1. «тихое существо»;

2. «сочетание черт сильной и одновременно тихой женщины»;

3.«светская резкая женщина» .

Эти типы, как правило, соотносятся у Бунина по социальному признаку. Так, тихое существо – это обычно простая женщина, нередко крестьянка или дворовая девушка, по своему положению невольно играющая роль жертвы. Это – робкая, тихая натура, исполненная огромной энергии любви из рассказов «Таня», «Ночлег», «Степа», «Зойка и Валерия», Гаша из «Натали» и др.

________________________________

²⁴ Карпов И. П.: Авторология русской литературы (И. А. Бунин, Л. Н. Андреев, А. М. Ремизов): Монография, Йошкар-Ола 2003, с. 108.

²⁵ Там же, с. 109.

«Таня»: «Она была невелика ростом, что было особенно заметно, когда она мягко виляя юбкой, и слегка подняв под кофточкой маленькие груди, ходила босая или, зимой, в валенках, ее простое личико было только миловидно, а серые крестьянские глаза, только прекрасны своею молодостью» («Таня», с.82).

Увидев Таню после разлуки, герой замечает перемену в любимой: «так похудела и побледнела она вся, так несмелы и грустны были ее глаза» (Там же, с.95). Но именно детскость, незащищенность, покорность и слабость Тани вызывают у героя чувства: «Боже мой! Что же мне делать – с отчаянием подумал он. – Опять эти теплые детские слезы на детском горячем лице... Она даже не подозревает всей силы моей любви к ней!» (Там же, с.97).

Примером «слабой», незащищенной женщины может служить героиня рассказа «Визитные карточки». Жалкой и оттого особенно милой кажется знаме-нитому писателю его случайная попутчица на пароходе: «он, видимо, поразил ее и как мужчина, а она его тронула всей своей бедностью и простосер-дечностью» («Визитные карточки», с.68). И финал рассказа: «Он поцеловал ее холодную ручку с той любовью, что остается в сердце на всю жизнь» (Там же, с.71).

Черты такого рода женщин оказываются и в тех реальных женщинах, которые были Бунину дороги. Идеалу тихой, притягивающей своими глубинными основами женщины отвечала В.Н.Муромцева, жена писателя. В его дневнике читаем: «Милый, тихий, рассеянно-задумчивый взгляд Веры, устрем-ленный куда-то вперед. Даже что-то детское – так сидят счастливые дети, когда их везут.» ²⁶

Что же касается мужчин, встречающих таких женщин, они будут всегда зрелыми, опытными: «сильных» мужчин привлекают у женщин их слабость, хрупкость, незрелость. Отсюда так много в эротических рассказах автора «Тем-ных аллей» образов несовершеннолетних, невинных героинь.

Даже в тех случаях, когда Она выступает в роли жертвы мужских притязаний, все равно ей при изображении оставляется «право» главного лица. Недаром многие рассказы в «Темных аллеях» названы именем женщин («Руся», «Таня», «Барышня Клара» и др.).

Натали из одноименного рассказа представляет характерно бунинский тип

_______________________________________

²⁶ Михайлов О. Н.: Жизнь Бунина. Лишь слову жизнь дана... М.: Центрполиграф 2002, c.24.
женщины. Это образ, сложенный из черт слабости и силы. И у нее есть свои «крестовые сестры». К данному типу женских характеров принадлежат также героини рассказов «Руся», «Генрих», «Галя Ганская».

Загадочность, недоступность – черты, характеризирующие данный тип женщин, волнующие повествователя. Одна из самых загадочных героинь Бунина – это героиня «Чистого понедельника» – совершенная красавица восточного типа: «...у нее красота была какая-то индийская, персидская...» («Чистый поне-дельник», с.208). В противоречии оказывается сдержанность героини в отно-шениях со своим возлюбленным: «Она была загадочна, непонятна для меня, странны были и наши с ней отношения – совсем близки мы еще не были...» (Там же, с.206). Странность и двойственность героини сказывается во всем: она то посетительница богатых ресторанов, то скромная курсистка, завтракающая в вегетарианской столовой. Любительница элитарных концертов и модных лекций (герои знакомятся на лекции Адрея Белого). У этих красавиц нет никаких пре-пятствий к счастью, но оно, конечно же, неосуществимо:

Часто мир женщины становится для мужчины совершенно непонятным, непостижимым. Речь идет о героинях резких, «роковых», «femme fatale», губящих мужчину. Эти женщины являются экстримом бунинских рассказов.

После первого взгляда на «холодную» сиделку Антигону, «высокую статную красавицу», уверенную в своей женской силе, пораженный ею студент «шел, ничего не видя» («Антигона», с.55). И здесь же его комментарий: «Бывают же такие женщины! И что можно отдать за любовь такой женщины!» (Там же). Важной чертой таких женщин является взгляд, снижающий обаяние красавицы:

______________________________

²⁷ Казьмина М.А.: Царственная свобода: О творчестве И. А. Бунина. Межвузовский сборник

научных трудов к 125-летию со дня рождения писателя, Воронеж: «Квадрат» 1995, с. 164.

Чаще всего «фатальные женщины» вызывают в герое робость и «чистый любовный восторг». При присутствии такой силы, самоуверенности у автора «Темных аллей» не найдешь мужчину, который бы был настолько же «сильным», как женщина. Вспомним вышеприведенное замечание о том, что «слабые» женщины привлекают внимание более уверенных, взрослых, уже «сложившихся» мужчин. Ни в одном произведении нет мужчины и женщины с одинаковым типом темперамента. Поэтому встречаются всегда противоположные характеры мужчины и женщины, как бы «выравнивающие» любовное целое.

В проявлении женского характера важно изображение женщин в объятии и поцелуе. Когда автор описывает женщину в таких ситуациях, главным средством изображения будет троеточие:

« – Ну вот. Теперь иди ко мне. Где плед? Ах. Он подо мной. Прикрой меня, я озябла, садись. Вот так... Нет, погоди, вчера мы целовались как-то бестолково, теперь я сначала сама поцелую тебя, только тихо, тихо. А ты обними меня... везде...

Под сарафаном у нее была только сорочка. Она нежно, едва касаясь, целовала его в края губ.» («Руся», с.48).

В рассказе «Генрих» три женщины и три разных поцелуя. Заметим: там, где женщина сильно уверена в себе, в своей силе, троеточие не используется. Таким способом создается эффект отсутствия загадочности:

– На минутку... Нынче еще можно.» («Генрих», с.115);

– Я тебя обожаю, обожаю, негодяй!» (Там же, с.116);

Бунин описал разные типы женских характеров, но самым часто описуемым типом характера будет второй рассмотренный нами тип, в котором сочетается сила и слабость одновременно. Поскольку в целом сборнике мы часто встречаемся с сочетанием противоположностей (оксюмороном), авторское тяготение к этому типу женского характера понятно.

После характеристики женских характеров обратим внимание на частые ситуации, в которых автор устремляет свое внимание на женщину:

1. В ситуации статического описания повествователь более четко, даже с какой-то жадностью приглядывается к женским прелестям, воспринимает их красоту, описывая все до подробностей. Здесь мы найдем самые развернутые описания:

2. В ситуации обнажения перед половой близостью автор часто использует описания действий героев. Например, в рассказе «Руся»: «Через голову она разделась, забелела в сумраке всем своим долгим телом и стала обвязывать голову косой, подняв руку, показывая темные мышки и поднявшиеся груди, не стыдясь своей наготы...» («Руся», с.48-49). Перед читателем раскрывается целый ряд действий, очень важных для героя: разделась, забелела, обвязала, подняла, показала, не стыдилась.

Здесь же описаны женщины в классической позе: обнажающаяся, расчесывающая волосы, женщина с поднятыми к голове руками, т.е. находящаяся в такой позе, которая подчеркивает линии груди, талии, бедер, щиколоток, под-мышек – именно тех частей тела, которыми женщина значительно отличается от мужчины. Перед нами один и тот же мужской взгляд на женщину, видящий все то, что эротически возбуждает мужчину:

«Стояла, держа шпильки в губах, подняв руки к волосам и выставив полные груди, перед зеркалом над умывальником, уже в одной рубашке на босу ногу в ночных туфлях, отороченных песцом. Талия у нее была тонкая, бедра полновесные, щиколки легкие, точеные.» («Генрих», с.118).

3. В ситуации половой близости кроме уже приведенного нами примера описания действий часто используется троеточие, с помощью которого автор скрывает более интимные моменты жизни героев:

С изображением женщин в любовных ситуациях связана внешность героинь и их социальное положение:

Другой тип – восточные женщины. Это яркие, смуглые, темноволосые, темноглазые женщины, внешность которых выписана подробно:

Самый распространённый – тип русской женщины с отчетливо выраженными восточными чертами:

Этот тип женской красоты чаще всего воплощен в уже рассмотренной нами ситуации обнажения женщины перед половой близостью.

Обратим внимание на мнение Карпова, придающего большое значение вопросу преобладания восточного типа женщин в рассказах Бунина:

«Чтобы понять преобладание восточного типа женской красоты в «Темных аллеях», надо иметь в виду исторические и религиозные взгляды писателя. Разные культурно-религиозные традиции находятся в разных соотношениях в миро-воззрении и творчестве Бунина: языческая, христианская, индуистско-буддистская... Бунин был воспитан в православной среде, однако особенностью своего мирочувствования и таланта, духовной атмосферы XIX – XX веков, он постоянно вбирал в себя культуру всех времен и народов.» ²⁸

Посетив Цейлон в 1911 году, он не только «почуял» дух индийской культуры, но глубоко принял в себя основные идеи Буддийского канона. Выбор женской фактуры обусловлен направленностью Бунина одновременно и к древ- __________________________

²⁸ Карпов И.П.: Йошкар-Ола 2003, с.102.

нему, и к современному. Это объясняет большое пристрастие писателя к данному типу женщин. Былым для автора «Темных аллей» во время создания сборника была его родина, все, что вместе с ней он потерял. Прямые наследники древней России – героини рассказов «Камарг», «Сто рупий», «Весной, в Иудее»:

Чтобы обратить внимание на то, что мужчину больше всего привлекает в женщине, автор часто описывает женское тело в сочетании с одеждой. Под одеждой скрывается загадка ее телесных прелестей:

«... длинная, волнистая, в узком и пестром, как серая змея, в капоте с висящими, разрезанными до плеча рукавами» («Пароход «Саратов»», с.186).

Особенное внимание повествователь приделил женским губам и глазам – более важным чертам внешности, говорящим о человеке многое. Именно эти части внешности мужчины замечают сразу же при первой встрече с нежным полом.