Гармоничные сочетания цветов в одежде

Сочетание контрастных цветов

Гармоничное сочетание 3-х цветов

Цвета отдельных элементов костюма должны тщательно подбираться в соответствии со всем костюмом и выявлять при этом достоинства индивидуальности. Прежде чем подобрать цвета, которые больше всего идут человеку, надо определить его индивидуальную окраску. Индивидуальная окраска человека может быть теплой или холодной. Большинство блондинов (блондинок) имеют бледную кожу светлого цвета, приближенного к холодной гамме, волосы же - теплого опенка. Обычно блондинам идут цвета холодных тонов, повторяющие цвет глаз и образующие приятный контраст с цветом волос. Брюнеты (брюнетки) в большинстве своем имеют кожу теплого опенка и холодный тон волос. Брюнеткам обычно больше идут теплые цвета, чем холодные.

Настроение, создаваемое цветом, может быть различно. Так, синий в своем чистом виде дает ощущения спокойствия, уравновешенности, завершенности; фиолетовый или пурпурный подчеркивает достоинство и возраст; зеленый - свежий, живительный цвет молодости. Красный среди теплых цветов - наиболее сильный, это цвет огня, производящий очень сильное впечатление. Желтый цвет заставляет подумать о свете, летнем тепле и веселье.

Человек, желающий быть одетым в соответствии со своей индивидуальностью, выбирает цвет, которые гармонируют с цветом его кожи, волос, глаз. Есть общие правила по выбору цветов для людей с совершенной кожей, но существует так много цветовых опенков и оттенков кожи, что выбор должен делаться для каждого индивидуально. Правила, эти могут использоваться как некоторые рекомендации, но не как непреложный закон.

Людям с кожей темного оттенка можно найти больше подходящих цветов, чем людям со светлой кожей. Лицо с кожей красноватого или желтоватого опенка будет казаться светлее и приятнее, если носить одежду аналогичных цветов более темного тона. Почти каждый может носить одежду темного тона соответствующего цвета. Оранжевый цвет полной яркости слишком силен для нормального цвета кожи. Черный и белый цвета подходят людям почти с любым цветом кожи.

Цвет волос также важен при определении цвета костюма: светловолосым больше подходит белый цвет, бежевые цвета им менее подходят; темноволосым рекомендуются более яркие цвета.

При подборе цвета костюма цвет глаз по сравнению с цветом кожи и волос не имеет большого значения из-за незначительности их площади. Цвет глаз, может быть, подчеркнут одеждой более светлых или темных тонов того же цвета (например, желтый для брюнетки или цвет морской волны для блондинки). Небольшое пятно яркого цвета, соответствующее цвету глаз, может выгодно подчеркнуть их (например, ярко-синий цвет на голубоглазой блондинке). Карие глаза лучше отражают светлые цвета костюма. Глаза серо-голубые отражают цвета, находящиеся в костюме близко от лица: сине-фиолетовый, например, отражаясь в глазах, сделает их похожими на фиолетовые; эти же глаза могут быть зеленоватыми, если носить зеленое платье.

Фигура также влияет на выбор цвета. Полные девушки, как и слишком худые, непропорционального телосложения или очень маленького роста должны уделять особое внимание выбору цвета. Теплые и светлые цвета зрительно увеличивают фигуру, холодные и темные - уменьшают. Яркие цвета, особенно теплые, подчеркивают размеры тела.

Так, полная девушка в алом кажется еще более полной. Неяркая по внешности женщина будет выглядеть ярким пятном (вместо того, чтобы подчеркнуть свои личные достоинства), если она наденет оранжевое платье. Темные цвета поглощают свет, и форма, кажется стройнее. Приглушенные, малонасыщенные цвета более подходят, чем яркие, тем, чья фигура склонна к полноте. Если яркий цвет нужен для цветового акцента или лучшего цветового соответствия, он может быть использован в очень небольшом количестве около лица, чтобы не допустить кажущегося увеличения размеров тела. Используя различные сочетания цветов в одежде, можно скрыть отдельные недостатки фигуры.

В качестве примера ниже приведены цвета одежды, рекомендуемые различным типам людей.

Брюнетам подходят в основном теплые цвета. Они могут носить одежду ярких цветов с меньшей опасностью того, что эти цвета будут подавлять их внешность. Светлые цвета при этом должны быть теплыми и не очень бледными, так как пастельные тона делают брюнетку грубее; в сочетании с кожей кремовый цвет лучше белого.

Брюнетам с красноватым опенком лица подходят черный и темные цвета, а также теплые. Многим брюнетам подходят темно-красные, бежевые цвета.

Блондины имеют более утонченную световую гамму внешности, чем брюнеты, и это должно быть подчеркнуто цветом одежды. Холодные пастельные тона больше, чем кому-либо, идут блондинкам. Темные тона составляют приятный контраст со светлыми волосами, и они кажутся еще светлее. Наиболее подходящие для них цвета: синие, зеленые, фиолетовые, черный и белый - также хороши. Если окраска волос бледная, тогда даже холодные цвета должны быть приглушены, ярким же блондинкам хорошо подходят и некоторые тона красного цвета. Нежно- или ярко-розовый светлого тона, коричневый и красный темных тонов цвета обычно ограничивают ряд теплых цветов, подходящих блондинкам. Загоревшая блондинка кажется вся одного цвета, так как теплый оттенок загара очень похож на цвет ее волос. Цвета нейтральных тонов блондинкам обычно не подходят, серый обычно лучше бежевого. Если костюм выдержан в нейтральных тонах, для акцента добавляется какой-либо подходящий цвет.

Рыжеволосым к лицу все тона и комбинации коричневого цвета. Они с успехом могут носить одноцветный костюм в коричневых и бежевых тонах, не опасаясь казаться блеклыми, как блондинки и некоторые брюнетки в этом случае. Распространенная ошибка, которую делают рыжеволосые девушки при подборе цветов, - это употребление в костюме ярко-зеленого цвета. По закону сочетания контрастных цветов зеленый должен подходить, но интенсивность его при этом должна быть снижена. Лучшим выбором будут оливково-зеленый, темный сине-зеленый; красный любого тона чистого цвета вряд ли подойдет, красно-оранжевый, тем не менее, может быть хорош. Если рыжие волосы дополняются бледной кожей и голубыми глазами, хорошо подойдут сочетания теплых цветов с холодными; бежевый подойдет отлично.

Коричневые волосы, среднего тона кожа и серые или голубые глаза - такова цветовая гамма индивидуальной окраски большинства людей. Таким людям подходят теплые цвета, но холодные - предпочтительнее, так как они лучше гармонируют с цветом глаз, кожи и контрастны цвету волос. Использование одновременно и теплых и холодных тонов, позволяет расширить комбинации цветов и подобрать наиболее интересное цветовое решение костюма. Особенно хороши фиолетовые тона - чисто-фиолетовый, красно-фиолетовый или сине-фиолетовый. Если индивидуальная окраска такого типа человека не яркая, тона следует подбирать осветленные или утемненные, с добавлением белого или черного цвета.

Средне-коричневые волосы, средней смуглости кожа, карие или ореховые глаза составляют другой тип внешности, сходный с первым. Такая окраска несколько теплее, чем при таких же волосах и коже, но голубых глазах. Наиболее явной ошибкой людей с такой внешностью будет подбирать себе цвета, подходящие брюнеткам. Возможно, теплые цвета будут лучше других подходить им, а желтый будет идти больше, чем людям другого типа. Из нейтральных цветов бежевый подходит больше, чем серый, белый и черный цвета требуют обычно цветных дополнений.

Светлая кожа, серые, зеленые или голубые глаза и темные волосы, иногда черные, составляют иной тип внешности. Здесь снова подходят как теплые, так и холодные цвета. Холодные цвета лучше сочетаются с цветом кожи и глаз и могут быть достаточно яркими; пастельные не будут выразительны. Черный цвет особенно выразителен, если волосы темно-коричневые или черные.

Темная кожа, темные волосы и голубые, серые или зеленые глаза - это следующее промежуточное сочетание. Волосы и глаза как у предыдущего типа, но вместо светлой кожи - темная. Таким людям подходят яркие тона теплых и холодных цветов. Хна, ярко-красный, ярко-синий и насыщенный оливково-зеленый хорошо подходят. Все пастельные тона смотрятся блекло, и их следует избегать. Черный цвет обычно к лицу, а белый подчеркивает темный цвет кожи.

Блондинкам с карими глазами и светлой кожей к лицу теплые цвета, которые не идут голубоглазым блондинкам. Бежевый, бледно-желтый и коричневый цвета смотрятся выразительно. Подбор других теплых цветов уже сильнее зависит от оттенка волос.

Светло-русые волосы, голубые, серые или зеленые глаза и очень темная кожа - второй средний тип блондинок. В то время как цвет кожи очень ярок, цвет волос и глаз - бледный. Из холодных цветов таким людям больше всего идет приглушенный средне-зеленый цвет, из теплых - темно-розовый и темно-красный. Если кожа не желтоватая, подходят некоторые тона фиолетового цвета. Бежевый тон подходит лучше серого, даже самого темного. Черный, белый и нейтральные цвета должны сопровождаться цветным пятном.

Цвета, которые действительно подчеркивают красоту человека, должны преобладать в костюме, дополненные употребимыми цветами для разнообразия и при полном исключении тех цветов, которые не идут. Это не только сделает примечательным выбор костюма, но человек в нем будет чувствовать себя увереннее.

Цвет сам по себе играет доминирующую роль в костюме. Настолько же важен цвет обуви, сумок и других предметов, дополняющих костюм. Цвет обуви обобщает, дополняет, завершает цветовую гамму костюма. По отношению к костюму в целом цвет обуви решается в большинстве случаев по принципу тождества или нюанса. Если же обувь контрастна, то она нарушает пластичность костюм а, его целостность. Цвет обуви - сложный, содержательный, составной. Труднее представить обувь (отчасти и сумки) чистых, открытых цветов (желтый, оранжевый, голубой и т.п.) в буквальном их названии. Ибо обувью таких цветов практически сложнее, а иногда и невозможно, дополнить костюм.

Таблица 1

Цвет	Восприятие
Белый Желтый Оранжевый Красный Пурпурный Фиолетовый Синий Голубой Зеленый Желто-зеленый Бежевый Коричневый Серый Черный	Близкий, легкий, чистый, прохладный, успокаивающий Теплый, легкий, веселый, сухой, неплотный, подвижный Теплый, сухой, яркий, неплотный, страстный, блестящий, радостный, выступающий Тяжелый, горячий, сухой, активный, очень близкий, жизненный, возбуждающий Тяжелый, теплый, благородный, близкий Холодный, мрачный, далекий, жесткий, прохладный, меланхоличный, благородный Тяжелый, холодный, влажный, тихий, спокойный, далекий, жесткий, плотный, нежизненный, отдаляющий Легкий, прохладный, пассивный, влажный, спокойный, далекий, свежий, прозрачный, нематериальный, грустный Нейтральный, влажный, тихий, спокойный, далекий, терпеливый, освежающий, успокаивающий Легкий, яркий, резкий, ядовитый, неплотный, динамичный, выступающий Благородный, легкий, теплый, сухой, неплотный, мягкий Тяжелый, теплый, влажный, плотный, жесткий, материальный, плотный Статичный, неопределенный, мягкий, монотонный, сдержанный Далекий, тяжелый, жесткий, сухой, плотный, мрачный

Список использованной литературы

1. Пармон Ф.М. Композиция костюма. - М., 1985.

2. Бердник Т.О., Неклюдова Т.П. Дизайн костюма. - Р-н/Д., 2000.

3. Кабижанова Г.К. Основы декоративной композиции. - А., 2002.

Одежда возникла на самых ранних ступенях развития человека. Одной из причин возникновения одежды следует считать необходимость защиты тела человека от вредных климатических и атмосферных воздействий. Одежда прошла длительный и сложный путь развития, прежде чем стала столь удобной и целесообразной по форме, как в настоящее время.

В современной одежде сформировались следующие основные стилевые направления: классический, романтический, спортивный и фольклорный. Каждый стиль имеет свою форму, детали и отделку, они предлагаются в различных вариантах и исполнении.

Деловой стиль, или бизнес-стиль - это смесь элегантности классического стиля и удобства спортивного.

Деловая одежда - удобная, строгая, не привлекающая излишнего внимания. В ней преобладают элементы сдержанности, лаконизма, помогающие ощущению собранности и подтянутости. Деловой стиль близок к классическому стилю, отличие одного от другого - это большая объемность делового костюма, пришедшая и привнесенная в моду модификациями спортивного стиля, желанием не сдерживать динамики облегающим костюмом и одновременно - выглядеть строго и по-деловому. От спортивного деловому стилю досталась форма, детали, отделка, застежки на молнию, кнопки (в жакетах, брюках), рукав-реглан; от классики - замысел и строгость.

В бизнес-стиле распространены костюмы: жакет с брюками или юбкой; полупальто, а последнее время и сюртуки. Жакет делового стиля отличается от жакета классического стиля силуэтом, степенью свободы и большей демократичностью. Он упрощен в крое, по форме - ближе к куртке, не стесняет движений. Отличительные особенности делового стиля в современной моде: силуэт ? прямой, полуприлегающий, трапециевидный, расширенный книзу; форма - прямоугольная, треугольная (основание треугольника вверху), трапеции (усеченная снизу); объем - несколько больший, чем в классическом стиле; рукава удобные, расширенные, не облегающие руки - втачные, реглан, цельнокроеные; характерные детали - клапаны, манжеты, пояса и рельефы.

Для одежды делового стиля предпочтительны одноцветные расцветки, также допустимы варианты классических тканей с неяркими полосами, клеткой среднего размера, неконтрастной.

Отличительные признаки классического стиля: силуэт - прилегающий, полуприлегающий или прямой; форма - прямоугольная со слегка вогнутыми вертикальными сторонами или близкая к форме песочных часов; объем - в среднем малый и очень умеренный, с оправданной степенью прилегания к фигуре; покрой рукава - втачной, реже реглан отвесной формы малого объема или облегающий руку цельнокроеный рукав с вариантами ластовицы; детали - воротники пиджачного типа; карманы - традиционного решения в рамку, с листочкой, с клапаном и др.; отделка - строгие пуговицы небольшого размера, тщательно подобранные и гармонирующие к цвету костюма.

Костюм классического стиля функционален, без излишеств, используются рельеф, вытачки, которые позволяют создать необходимые облегание и форму. Ткани, используемые в костюме классического стиля, отличаются строгостью, сдержанностью цветов, геометрической четкостью ткацких переплетений, некрупным рисунком (полоска, клетка, «куриная лапка», «елочка» и др.)

Одежда делового стиля ассоциируется с гармонией и красотой, предполагает чувство меры в форме и объеме, в цветовой гамме и отделке, а также в художественном оформлении.

Для костюма спортивного стиля характерны свободные формы, обеспечивающие подтянутость, стройность, спортивность фигуры. Ассортимент одежды этого стиля- плащи, куртки, блузки, юбки, брюки различной длины и оформления, сарафаны, комбинезоны. Особенностями одежды такого стиля являются геометричные линии кроя, накладные карманы, застегивающиеся клапаны, различные складки, шлицы; обилие отделочных строчек. Рукава - свободных форм; рубашечный, реглан мягкой и полумягкой форм, объемный полуреглан, реглан-погон, цельнокроеный, комбинированный. Спортивный стиль отличается обилием деталей.

В 1890 годы в мужском гардеробе остаются вещи, вошедшие в моду еще в середине XIX столетия. К ним относятся прежде всего сюртук, визитка, пиджачный костюм, головные уборы. Небольшие изменения в этой классической мужской одежде происходят в связи с колебаниями в моде и касаются еле заметных деталей. Так, конструкция сюртука середины XIX века, эпохи женских кринолинов, приближала мужской силуэт к дамскому рисунку фигуры, несколько занижая линию талии, делая ее тонкой, а бедра - иллюзорно более широкими. Визитка появилась во второй половине XIX века. Она просуществовала в мужском «ходовом» гардеробе практически до конца 20-х гг. прошлого столетия. Носили ее с брюками в мелкую полоску (визиточными), жилетами одно- и двубортными, под которые подбирали галстук. С визиткой полагались темные ботинки, полуботинки, модны были лаковые, на них нередко надевали фетровые гетры. Довершал этот выходной дневной костюм любой головной убор. Визитку делали из крепа, кастора черного цвета, иногда маренго. Светло-серые визитки, модные за границей, в России носили редко. Визитка всегда была однобортной, застегивалась на одну, две, реже на три пуговицы, в цвет ткани.

Вместе с тем все большую популярность завоевывает пиджачный костюм, становясь основным типом мужской одежды. Буржуазия и лица свободных профессий носили его повседневно. Пиджаки, как и обязательные к ним жилеты, были одно- и двубортные. Пожалуй к новшествам в мужском костюме можно в известной степени отнести mykcedo (англ. Tuxedo - смокинг, обычно полуформальный вечерний пиджак) который вошел в моду как заменитель фрака. Делали его с шелковыми лацканами и воротником из основной ткани, однобортным, застегивающимся на одну пуговицу. Этот костюм назывался смокинг (smoking), он мог быть двубортным, с шалевым воротником, покрытым шелковой тканью, с застежкой на одну или две пуговицы. Разновидностью смокинга являлся вестоне. Это был черный однобортный пиджак из крепа, кастора, иногда из черного бархата, обшитый по борту и обшлагам тесьмой. Лацканы его были без шелка.

Одна из старинных классических стильных вещей в мужском гардеробе - кардиган. Кардиган - трикотажный жакет с длинными рукавами, отделанный мехом или узкой полоской того же трикотажа, с застежкой по середине переда. Популярны были всевозможные варианты кардигана, но стиль - узкий длинный рукав, полоска, которой обшивались полы и горловина, а также застежка по середине переда оставались неизменными. Популярности кардигану в 1920-е годы добавила Коко Шанель, когда он стал частью женского костюма из двух (жакет, юбка) или трех (юбка, кардиган и свитер) вещей.

В первой половине 1950-х г.г., от Диора стали появляться новые ансамбли одежды, совмещающие в себе костюмные жакеты, свободно облегающей формы, узкими в бедрах с брюками различных покроев. Позже во второй половине десятилетия жакеты стали короткими, а иногда выше талии, но все еще свободными, едва касавшимися тела. Воротник или вырез неплотно прилегали к шее, а рукава были длиной три четверти. Такая длина рукава и отстоящий вырез без воротника стали характерной особенностью костюмов начала 1960-х гг., которые стали очень популярны.

Молодежь, подвергая сомнению господство Парижа в области моды, стала предпочитать своего рода униформу - черные чулки, короткие узкие юбки или платья сарафаны и свободные свитеры и жакеты прямого и классического покроя. Общий молодежный уклон был очевиден в коллекции Кардена 1958 г., но именно Мери Куант и Курреж сумели уловить истинный дух 1960-х. В 1964 году Курреж поднял юбки выше колен и немного сделал брюки узкими. Идеальный образ элегантности, утонченности стал сливаться со свободным, легким образом в одежде.

Брюки вошли в моду как альтернатива обнажающей ноги мини-юбке. Но к 1964 году Курреж создал брюки, которые могли быть выходной одеждой и повседневной, искусно скроив их прямыми и узкими, как карандаш, передний шов был снизу не застрочен до конца, чтобы задняя часть падала на каблук, не морщась на лодыжке, и чтобы зрительно увеличить длину ноги. В комбинации с расклешенной туникой или жакетом строгого покроя они немедленно стали пользоваться успехом. Позже брюки с заниженной талией, предложенные Мери Куант в 1967 г., и вечерний бархатный костюм Сен-Лорана, а также его ассоциирующийся с гангстерами брючный костюм из «мужской» ткани в полоску подтвердили право брюк на место в гардеробе большинства женщин. Женщины стали предпочитать стиль, совмещающий в себе спортивные элементы с традиционными.

В 1980-е гг. продолжали носить брючный костюм 1970-х с небольшими изменениями. Это продолжалось и в 1990-х годах, хотя растущая любовь к костюмам-двойкам означала, что жакеты могли соединяться с юбкой, брюками разнообразного покроя. Стали модными удлиненные кардиганы до голени, которые носили с брюками, брюки-клеш с короткими прямыми жакетами, узкие короткие жакеты с юбками и шортами, жакеты дополнялись отделочными карманами разнообразных вариантов. Это ввело общую тенденцию давно совместившихся направлений классического и спортивного, которые соответствовали концу XX века и удовлетворяли потребности многих женщин.

Из изучения истории развития видно, что деловой стиль включает в себя два других стиля, это классический и спортивный стиль. Деловой стиль взял от классики строгость, элегантность, а от спортивности - форму детали. Так же стало видно, что деловой стиль очень близок к классике, а она начала существовать в женском гардеробе, исходя из мужского, с 1920-х годов, придавая женщинам особую элегантность и деловитость. Особое распространение деловой стиль получил в 1960-х годах и сегодня он преобладает в одежде.

Роль художников-модельеров в создании делового стиля

Поль Пуаре сделал революцию в моде, вводя в одежду простые, элегантные линии в стиле Арт Деко и иллюстрации нового направления. За реформу одежды, ее удобство и гигиеничность, уничтожение корсета, деформирующего фигуру, еще во второй половине XIX века ратовали сторонники женского равноправия, врачи и художники Англии, Германии и Америки. Он стал создавать одежду, приемлемую строгости и элегантности. Признание Пуаре пришло в 1898 году, когда мадам Черуи, одна из ведущих дизайнеров того времени, одобрив несколько его эскизов, содействовала представлению ему работы у «Великого джентльмена» Жака Дусе.

Габриэль Шанель. Ее повседневные костюмы отличались не только профессиональными достоинствами ремесла - точностью языка пропорций, необычайным удобством безупречной формы, вкусом в выборе колорита очень пластичных тканей. Было нечто гораздо большее в этих вещах: тонкое понимание изменившихся обстоятельств, самого образа жизни женщин в послевоенном мире. Сохранив, как всегда, все добродетели простоты и практичности, Шанель наделяет свои модели неизъяснимым очарованием новой женственности - нежной и хрупкой. Пока французская пресса медлит с безоговорочным признанием коллекции, хваткие американцы провозглашают по всему миру триумфальное возвращение в большую моду Коко Шанель, как фамильярно называют Габриэль в кругу профессионалов и друзей. С конца 1950 годов и до последнего дня жизни - все семнадцать лет - коллекции женской одежды, создаваемые на Парижской улице Камбон, стали классическим эталоном современного безупречного женского гардероба, основы которого еще в 1920 годы заложила сама Габриэль Шанель. Именно к этому гардеробу применяются такие определения, как «демократичный», «элегантный».

Ив Сен Лоран. У современной женщины иной жизненный ритм. Дома - она милая, уютная хозяйка, на работе ей нужно быть подтянутой и энергичной «деловой женщиной», вечером хочется выглядеть элегантной и изысканной. Но все эти «роли» она подчас вынуждена «играть» в одном и том же костюме, так как времени на перемену туалетов попросту нет. Поэтому такие большие требования она предъявляет сегодня к одежде. Вот такую одежду - подходящую всякой женщине, независимо от ее возраста, социального положения, рассчитанную на любое время дня, и стремится создавать Ив Сен-Лоран. Ему принадлежит честь создания брючного костюма, стиля сафари.

Юбер Де Живанши постоянно говорит, что именно Баленсиага научил его законам классики - не следует пришивать пуговицу там, где она не нужна, не стоит прикреплять цветок лишь для того, чтоб сделать платье еще более красивым. Однако понятие «классический стиль», по его мнению, никогда не было синонимом «скучный». Это не только балансирование между английским строгим великолепием и римским влиянием, между суровостью Севера и теплым солнцем Юга. Классика в одежде - это гармония, изысканность, элегантность, простота и обязательно современность, это формы, доведенные до совершенства. Восхитительный и роскошный, манящий и искушающий, подлинно аристократичный, легендарный стиль Живанши навсегда останется в истории моды эталоном гармонии и красоты. Чистота стиля великого модельера служит примером верности духу классики, безукоризненного вкуса и хорошего тона. Утонченная женственность и простота, присущие подлинному аристократизму, изящество линий, четкость формы и силуэта, безукоризненность отделки, корректность аксессуаров, ? это прекрасный стиль Живанши, который стал историей. С момента основания своего дома в 1952 году Кутюрье верно служит классике. Но не омертвелой догме. Классика в интерпретации Живанни была современна и притягательна неуловимым шармом.

Оливье Лапидус. Основа философии его моды - это создание гармонии между вчера и сегодня. Сам Оливье Лапидус с головы до ног одет во все только «от Лапидуса». Его мода - это смесь классических и актуальных элементов, дерзких красок и различных материалов. Четкие элегантные строгие силуэты он любит так же, как и мягкие, струящиеся, размытые.

Эльза Скиапарелли. В творчестве талантливой итальянки сплелись классицизм, эксцентричность и остроумие. Эльза добилась большого успеха, работая со спортивной одеждой и деталями классики.

Пьер Карден. Карден - эталон парижского вкуса и шика. В его творениях принципы классицизма причудливо переплелись с современными идеями и новациями. Все, к чему прикасается рука мастера, приобретает четкость и элегантность. Собственный стиль Пьер Карден нашел довольно быстро: в последующие годы силуэт делался все более прямым и узким, с очень четкими, как бы вычерченными контурами. Это и стало отличительной чертой одежды от Кардена. В 1958 г. Карден представил коллекцию одежды унисекс, которая объединила мужское и женское по принципу внутренней схожести в стиле. Пьер Карден много работал с мужской одеждой. В отличие от его молодежных коллекций это очень корректные, с прекрасными пропорциями модели классического и делового стиля.

Ханаэ Мори. Она отдает предпочтение классической одежде в европейском понимании, дополняя ее лишь некоторыми восточными элементами. Но в первую очередь Ханаэ Мори привнесла в классический европейский костюм и платье грациозность и деликатность, при этом работая со сложными, приковывающими внимание своей фактурой, цветом или орнаментами материалами. Коллекции Ханаэ Мори на первый взгляд буржуазны, но в них нет агрессии и неповоротливости, ассоциирующихся со словом «буржуазность».

Вячеслав Зайцев. Профессиональным кредо Славы Зайцева является бескомпромиссная приверженность классической традиции: естественность формы, преимущественно приталенный силуэт, изящные воротники, обязательно четкая линия плеча, прямая узкая юбка (хотя удлиненная широкая никогда не исчезала из его коллекций). А также шляпы с большими полями, аксессуары в единой цветовой гамме с одеждой, крупная бижутерия и туфли-лодочки.

При исследовании роли художников-модельеров в создании делового стиля было выявлено, что немаловажную роль в развитии делового стиля проявила Габриель Шанель, она совместила в костюме женственность, свободу и элегантность. Модельер Ив Сен-Лоран предложил костюм подтянутой, энергичной, «деловой женщины», развивая все новые и новые элементы одежды, он совместил классику с одеждой спортивного стиля, взяв от этого самое лучшее и практичное. Многие другие модельеры, как Оливье Лапидус, Донна Каран и т.д., предпочитали создавать одежду именно этого направления, они пробовали, экспериментировали, и постепенно приблизились к полному олицетворению делового стиля в одежде.

Тенденции современной моды

В моделях одежды, представленных ведущими модельерами, преобладают образные решения, построенные на классических элементах и деталях спортивного направления, свойственных безупречной элегантности, стилю денди и стилю «унисекс». Сегодня остаются модными классические жакеты и брюки, спортивные рубашки и жакеты.

Фаворитами модной гаммы являются насыщенные цвета, в числе которых оттенки бордового, красно-коричневого и фиолетового. Группы сдержанных цветов включает оттенки сизо-серого, в том числе напоминающие металлические поверхности, бежевый с вкраплениями коричневого и серого, а также грифельно-черный. Все цвета современной палитры отличаются особой живописностью и позволяют создать изысканные колористические решения.

Современная мода характеризуется разнообразием стилевых и образных решений, вобравших модные элементы разных лет. Здесь и изящество силуэтных линий новой классики, и броские детали в духе 60-х, ненавязчивая небрежность современных предложений в стиле casnal и элегантная спортивность тренчей и курток-бомберов, сияющий металлизированными поверхностями хай-тек и романтическая женственность изысканных бархатных костюмов, а также украшенных рюшами сорочек из тонкого шелка.

Сегодня модным является каждый стиль в одежде, каждый несет в себе смещение модных элементов и деталей.

Эти детали кроя контрастируют с эффектными отделочными элементами, в числе которых необычные аппликации, вышивка пайетками, рюши, оборки и жабо из перьев. Идеально выполненные декоративные строчки украшают широкие бейки, созданные из контрастных по структуре тканей. Модными аксессуарами в женской одежде становятся галстуки - узкие и широкие, однотонные и из ткани с рисунком. Особенно актуальны шарфы, небрежно завязанные прямо на шее или подобранные к рисунку.

Непринужденный и нарочито небрежный стиль casual соединяется в предложениях летнего сезона с изысканным кроем и строгостью силуэтов, отличающих футуристическую интерпретацию классики в деловом стиле. Среди целого спектра цветов лидируют навеянные океанскими глубинами оттенки синего во всем разнообразии - от застиранных и полинявших до насыщенных и темных, выступающих как альтернатива черному цвету. В качестве дополнительных цветов чаще всего используются серый и белый, среди важных акцентов - оранжевый и красный.

Наполненные оптимизмом модные образы, представленные в коллекциях весенне-летнего сезона, отличаются разнообразием, декларируя, что предстоящим летом предпочтение отдается свободе выбора и умению ценить оригинальность стилевых решений и забавные детали.

Среди актуальных трендов - отделки, придающие тканям застиранный, состаренный и поношенный вид; многослойность, играющая ключевую роль; новые увеличенные пропорции пиджаков, плащей и пальто, представленные наряду с гиперузкими декадентскими силуэтами.

Ткани с классическими структурами отличаются выразительными рисунками в полоску, жаккардовые переплетения - крупными тональными или мелкими галстучными узорами и орнаментами.

Среди наиболее выразительных предметов одежды стоит отметить хорошо подогнанные по фигуре пиджаки и зауженные книзу брюки, едва прикрывающие щиколотки; объемные легкие пиджаки в стиле сафари и блузоны с запахом, напоминающие домашние халаты, куртки-бомберы, мини-пальто, трикотажные женственные топы и просторные рубашки.

Модными являются костюмы с юбкой-карандашом, длина которой варьируется от мини до линии колена и брюки облегающего стройного силуэта, дополненные воздушными шифоновыми блузками, являются характерными составляющими элементами современного элегантного стиля. Среди стилевых решений - новые интерпретации на тему моды 50-х и 60-х, а цветовая гамма включает в себя черно-белые контрасты и все великолепие оттенков, навеянных восточной лавкой пряностей.

Сегодня в моде уделяется особое внимание и деловому стилю, это полуприлегающие жакеты с некрупными деталями отделки, воротники-стойки, подчеркивающим элементом являются пояса различных размеров. Однотонные блузки и топы сочетаются в ансамбле с жакетами без воротников и длинными прямыми брюками и брюками свободной формы.

Особое внимание уделяется оформлению тканей и специальным финальным отделкам, которые позволяют создать необычные фактуры, изменяющие внешний вид классических переплетений, или украсить бархат набивными рисунки и сиянием металлика. С элегантной строгостью классических рисунков в клетку и тонкую полоску контрастирует экстравагантный дизайн тканей, в том числе имитирующих шкуру леопарда. Для повседневной одежды наряду со строгими костюмными тканями с мелким рисунком пье-де-пуль, тональной клеткой и рисунком в «елочку», а также с узнаваемыми классическими рисунками, такими как клетка «принц Уэльский», актуальны ткани с созданной за счет переплетения фактурой «соль с перцем», с мелким геометрическим рисунком и однотонные. Бархат используется как для костюмов, предназначенных для особых случаев, так и для городской одежды. Остаются актуальными эффекты состаренности и линялости, а также сияющие поверхности, созданные металлизированным напылением.