Учебно-методический комплекс дисциплины направление: 050300. 62 «Филологическое образование», профиль «Иностранный язык и русский язык как иностранный»

Англосаксонский эпос «Беовульф

Отвечая на вопросы пунктов I и II плана практического за­нятия, подумайте, чем по своей пространственно-временной структуре «Беовульф» похож и чем не похож:

• 
  на сказку;
  
• 
  на хронику (летопись).
  

Временная перспектива эпоса.

1. Черты языческой и христианской культуры.

2. Рассказ о языческих традициях и осуждение язычества (175-188).

II. Пространство эпоса. Его точечность и неоднородность. Противопоставленные миры:

1. Постройка Хеорота как центра героического мира. Его вещность:

• 
  предметы обстановки (993—998);
  
• 
  описание оружия:
  

• 
  называние оружия именами собственными, Нэглинг — меч Беовульфа (2680);
  
• 
  рассказы об одержанных победах;
  

• 
  украшения, утварь.
  

III. Модель героического пиршества как ритуального дей­ства, утверждающего незыблемость мира:

• 
  пиршество короля данов Хродгара;
  
• 
  пиршество во дворце гаутов (1975);
  
• 
  пиршество фризов во дворце Финна;
  
• 
  пиршество хадобардов.
  

• 
  расположение гостей по чину;
  
• 
  появление короля, одаривание гостей (1192—1201);
  
• 
  появление королевы (614—630, 1980—1983);
  

• 
  песнь дружинного певца (89—98, 497, 867—880, 1063—1070);
  
• 
  о чем слагались песни (150—160);
  
• 
  ссылки на слышанное от предшественников (778, 838, 2172, 2684, 2693, 2772);
  
• 
  вставные рассказы, притча Хродгара о губительной силе власти (1724);
  
• 
  словесный поединок (500 и далее).
  

• 
  битва с Гренделем, антигероический пир Гренделя в Хеороте как уничтожение гармонии миропорядка, «антиэтикетность» «пира наоборот», утрата вещности, натурализм, подчер­кивающий его дикость и чудовищность;
  
• 
  битва с матерью Гренделя;
  
• 
  последняя битва Беовульфа.
  

V. Художественные особенности языка эпоса.

• 
  Постоянные эпитеты, подчеркивающие принадлежность предмета к ряду подобных.
  
• 
  Описательное называние реалий:
  

1. 
   Сказочно-мифологическая основа и ее историзация в «Беовульфе».
   
2. 
   Система персонажей, образ главного героя и средства героизации в поэме.
   
3. 
   Образ Гренделя в англосаксонской поэме.
   

Литература

1. 
   Беовульф. Старшая Эдда. Песнь о Нибелунгах/Ст. и коммент. О.А. Смирницкой. — С. 631—659; Ст. и коммент. А.Я. Гуревича. — С. 707-749. - М., 1975.
   
2. 
   Алексеев М.П. Литература средневековой Англии и Шотландии. М., 1984.
   

4. Мелетинский Е.М. Введение в историческую поэтику эпоса и романа. М., 1986.

5. Мельникова Е.А. Меч и лира. Гл. 7.— Героический мир англосак­сонского эпоса.— М., 1987.— С. 167-181.
Тема № 2 (2 часа)

Творчество У. Шекспира

(«Гамлет», «Буря», «Зимняя сказка»)

1. 
   Периодизация творчества Шекспира. Жанровое своеобразие его драматургии. Шекспировский вопрос. Биографические данные о Шекспире, периодизация его творчества.
   
2. 
   Шекспир как исторический мыслитель: жанр исторической хроники в творчестве драматурга (общая характеристика).
   
3. 
   Проблема комического у Шекспира. Классификация комедий по идейно-художественным особенностям.
   
4. 
   Сущность трагического в драматургии Шекспира. Обобщение по трагедиям Шекспира.
   
5. 
   Особенности построения конфликта: «Гамлет», «Буря», «Зимняя сказка».
   

Литература

8.Аникст А. Трагедия Шекспира «Гамлет». М., 1986.

9.Шведов Ю. Эволюция шекспировской трагедии. М., 1975.
Тема № 3 (2 часа)

«Роман Д. Дефо «Робинзон Крузо» и «Путешествия Гулливера» Д. Свифта

1. Жанр романа-дневника. Понятие о литературном быте и движении жанров с периферии к центру жанровой системы. Привлечение в литературную сферу ранее внелитературных жанров:

• 
  деловых записей;
  
• 
  бортовых журналов;
  
• 
  дневников.
  

• 
  ситуация необитаемого острова;
  
• 
  игра масштабами.
  

• 
  вера и неверие в общественный прогресс;
  
• 
  существование или отсутствие духовной вертикали;
  
• 
  способность к саморазвитию.
  

Литература

1, Дефо Д. Робинзон Крузо (любое издание).

2.Свифт Д. Путешествия Гулливера.

3. 
   Аникин Г.В., Михальская Н.П. История английской литературы. М., 1985.
   
4. 
   Аникст А.А. Даниель Дефо: очерк жизни и творчества. М., 1960.
   
5. 
   Дубашинский И.М. «Путешествия Гулливера» Джонатана Свифта. М., 1969.
   
6. 
   Елистратова А.А. Английский роман эпохи Просвещения. М., 1966.
   

8. Муравьев B.C. Джонатан Свифт. М., 1968.

9. Муравьев B.C. Путешествие с Гулливером. М., 1973.

10. Папсуев В.В. К вопросу о генезисе жанровой разновидности «ро­ман-история» (на примере романов Даниэля Дефо) // Проблемы метода и жанра в зарубежной литературе. Сб. ст. / Н.П. Михальская. М., 1983.

11. Урнов Д.М. Робинзон и Гулливер. Судьба двух литературных ге­роев. М., 1973.

Тема № 4 (2 часа)

Лиро-эпическая поэма Дж. Г. Байрона «Паломничество Чайльд-Гарольда»

1. 
   История создания поэмы.
   
2. 
   Жанр и художественная структура поэмы:
   

3. 
   Проблема романтического героя в поэме:
   

4. 
   Образ природы и романтический пейзаж в поэме, образ моря.
   

2) модели рождественского сюжета и особенности композиции;

3) типы рождественских героев.
Вопросы-размышления к «Рождественской песне в прозе»:

С какой целью Ч. Диккенс вводит образы духов? Какова их функция в произведении? Как функция этих образов соотносится с жанром произ­ведения? Обратите внимание на то, в какой день (в какую ночь) происходят события произведения.

Литература

1. 
   Диккенс Ч. Рождественские повести (любое издание).
   
2. 
   Воропанова М.И. «Всеобъемлющее сердце Диккенса» (вступит. ст.) // кн. Диккенс Ч. Рождественские повести. М.: Правда, 1988. С. 5-12.
   
3. 
   Честертон Г.К. Чарлз Диккенс. М., 1982.
   
4. 
   Михальская Н.П. Чарлз Диккенс: Биография. М., 1987.
   

а) Принцип подхода Теккерея к историческому повествованию.

2.Название романа, его связь с темой и идеей произведения.

3.Смысл подзаголовка романа. Система персонажей. Сочетание индивидуального и оригинального с принципом типизации.

4.Черты социально - бытового и исторического романа в произведении

5. Особенности сюжетной организации;

6. Композиционные особенности. Значение вступления «Перед занавесом» и заключительной фазы романа. Место авторских отступлений в романе.

7. Особенности характерологии;

8. Принцип театрализации в романе

9. Особенности повествовательной формы. Функция образа Кукольника. Проблема автора и повествователя.

10. Роль исторического «фона» в романе.

Литература

1. 
   Теккерей У. Ярмарка тщеславия (любое издание).
   
2. 
   Аникин Г.В., Михальская Н.П. История английской литературы. М., 1985.
   
3. 
   Вахрушев В.С. Творчество Теккерея. Саратов, 1984.
   
4. 
   Гениева Е.Ю. Теккерей // в кн. История всемирной литературы. - Т. 6. - М., 1989. С. 130-138.
   
5. 
   Ивашева В.В. Теккерей-сатирик. М., 1985.
   
6. 
   История зарубежной литературы ХIХ века: учебник для вузов / Под ред. Н.А. Соловьевой. М.: Высшая школа; Академия, 1999, 2000. – С. 181–196.
   
7. 
   История западноевропейской литературы. XIX век. Англия: учебник для вузов / Под ред. Л.В. Сидорченко и И.И. Буровой. М.; СПб., 2004. С. 293–318.
   
8. 
   Уильям Мейкпис Теккерей. Творчество. Воспоминания. Библиографические разыскания / сост. Е.Ю. Гениева. М., 1989.
   

1. 
   Реалистическая и романтическая эстетика в творчестве Бронте. Психологизм ее образов.
   
2. 
   Страсть в интерпретации писательницы.
   
3. 
   Критические мотивы романа «Джейн Эйр».
   
4. 
   Необычайная трактовка образа главной героини, что есть красота? Моральная победа Джейн Эйр в борьбе за любовь.
   
5. 
   Образ мистера Рочестера - дань романтизму.
   
6. 
   История оценки романа современной писательницы критикой. 
   

1. 
   Бронте Ш. Джен Эйр (любое издание).
   
2. 
   История зарубежной литературы XIX века: в 2 ч. / Под ред. Н.П. Михальской. – М., 1991.
   
3. 
   История зарубежной литературы XIX века: учебник для вузов / Под ред. Н.А. Соловьевой. – М.: Высшая школа, 2007.
   
4. 
   Тугушева М. Шарлотта Бронте / Очерк жизни и творчества. – М.: Худ. лит., 1982.
   
5. 
   Вулф В. «Джейн Эйр» и «Грозовой перевал». Пер. И. Бернштейн. – В кн.: Эти загадочные англичанки… - М., 1992. – С.494-495.
   

1. 
   Личность и творческая позиция Уайльда в культурном контексте «конца века». Эстетические принципы писателя.
   

2. 
   Реализация эстетической системы О. Уайльда:
   

б) тема искусства в романе;

в) идейное значение образов Бэзила Холлуорда и Сибиллы Вейн;

г) тема красоты в романе;

д) сущность трагедии Дориана Грея.

3. 
   Авторская позиция в романе. Особенности ее идейного звучания.
   
4. 
   Особенности поэтики романа:
   

б) фантастический элемент;

в) парадокс, виды парадокса, роль парадокса в романе.

5. Символика и идеи «Сказок» Уайльда. 

1. 
   Уайльд О. Портрет Дориана Грея (любое издание). Сказки (любое издание).
   
2. 
   Уайльд О. «Упадок лжи», «Заветы молодому поколению» и др. статьи.
   
3. 
   Аникст А.А. Оскар Уайльд // О. Уайльд. Избранные произведения: в 2 т. М., 1960.
   
4. 
   Аствацатуров А.А. Эстетизм и Оскар Уайльд // История западноевропейской литературы. XIX век / под ред. Л.В. Сидорченко и И.И. Буровой. СПб, М., 2004. С. 498-524.
   
5. 
   Кутлунин А.Г., Малышев М.А. Эстетизм как способ понимания жизни // Философские науки. – М., 1990. - №9. – С. 66-77.
   
6. 
   Соколянский М.П. Оскар Уайльд. Очерк творчества. Киев; Одесса, 1990.
   
7. 
   Урнов М.В. Оскар Уайльд и его творчество// Уайльд О. Избранные произведения: В 2 т. – М., 1979. Т. 1.
   
8. 
   Черноземова Е.Н. Оскар Уайльд // Зарубежные писатели: биобиблиографический словарь: в 2 т. М., 2003. Т. 2.
   
9. 
   Чуковский К.И. Оскар Уайльд // Люди и книги. М., 1960.
   

1. Предисловие к драме как идейно-художественный комментарий. Соотношение Предисловия с пьесой.

2. Жанровое своеобразие пьесы.

а) поэтика названия;

б) список действующих лиц;

в) особенности ремарок;

г) характерология .

3. Смысл названия, его реализация в тексте пьесы.

а) символика «дома».

Литература

6. 
   Балашов П.С. Художественный мир Бернарда Шоу. М., 1982.
   
7. 
   Бернард Шоу о драме и театре. М., 1963.
   
8. 
   Гражданская З.Т. Бернард Шоу: Очерк жизни и творчества. М., 1979.
   
9. 
   Образцова А.Г. Бернард Шоу и европейская театральная культура на рубеже XIX – XX вв. М., 1974
   
10. 
    Образцова А.Г. Драматургический метод Бернарда Шоу. М., 1965.
    
11. 
    Пирсон Х. Бернард Шоу. М., 1972.
    
12. 
    Ромм А.С. Джордж Бернард Шоу. М.,1965.
    
13. 
    Ромм А.С. Шоу-теоретик. Л., 1972.
    
14. 
    Шах-Азизова Т.К. Чехов и западноевропейская драма его времени. М., 1966.
    

1. 
   Деятельность Вулф в контексте английского модернизма.
   
2. 
   Понимание «реальности» В. Вулф.
   
3. 
   Утверждение новых принципов художественной изобразительности в романе «Миссис Дэллоуэй».
   

б) импрессионизм прозы Вулф

в)своеобразие психологизма Вулф

г) приемы передачи «потока сознания; изображение «людского потока»

д) тема Клариссы и тема Септимуса Смита в их связи и взаимодействии

е) «мгновения бытия» и их функции в романе

1. 
   Вулф. В. Избранное. М.: Худ. Лит-ра, 1989. + Эссе В.Вулф
   
2. 
   Бушманова Н.И. Английский модернизм: психологическая проза. Ярославль, 1992.
   
3. 
   Гениева Е.Ю. Правда факта и правда видения // Вулф. В. Избранное. М.: Худ. лит-ра, 1989.
   
4. 
   Михальская Н.П. Вулф, Вирджиния // Зарубежные писатели: Биобиблиографический словарь: в 2-х т. М.: Просвещение, 1997. Т. 1.
   
5. 
   Гениева Е.Ю. Жемчужины в короне // Эти загадочные англичанки. М., 1992.
   

2. Главные признаки постмодернизма:

а) интертекстуальность как семиотическое понимание реальности:

- функции цитаты; гипертекст (коллаж как его вариация, отличие коллажа постмодернистского от модернистского);

- особое положение автора;

- видение и познание мира постмодернистами. Структура мира. Виртуальная реальность;

б) игра как антимиметическая стратегия. Ситуация «языковой игры» и «литературной игры». Семантика игры, её специфика

3. Сделать выписки из работ И. Ильина (№ 7), В. Руднева (№9), Н. Маньковской (№ 11), Р. Барта (№ 2).

1. 
   Анастасьев Н. «У слов долгое эхо» // Вопросы литературы. 1996. № 4.
   
2. 
   Барт Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика. М., 1983.
   
3. 
   Зарубежная литература ХХ века. М., 2000.
   
4. 
   Затонский Д. Постмодернизм в историческом интерьере // Вопр. Лит. 1996. № 3.
   
5. 
   Затонский Д. Постмодернизм: гипотезы возникновения // Иностранная литература. 1996. № 2.
   
6. 
   Зверев А. Черепаха Квази // Вопросы литературы. 1997. № 3.
   
7. 
   Ильин И. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм. М., 1996.
   

8. 
   Носов С. Литература и игра // Новый мир. 1992. № 2.
   
9. 
   Руднев В. Словарь культуры ХХ века. М., 1998.
   
10. 
    Славицкий В. После постмодернизма // Вопросы литературы. 1991. №11-12.
    
11. 
    Маньковская Н.Б. Эстетика постмодернизма. СПб., 2000.
    
12. 
    Ильин И.П. Постмодернизм от истоков до конца столетия: Эволюция научного мифа. М., 1998.
    

13. 
    Хейзинга Й. Homo Ludens. В тени завтрашнего дня. М., 1992
    
14. 
    Затонский Д. Художественные ориентиры ХХ века. М., 1988
    
15. 
    Андреев Л. Каким должен быть курс истории литературы // Вопросы литературы. 1998. № 3.
    
16. 
    Гаспаров М. Несколько параллелей // Литературная учеба. 1991. № 5
    
17. 
    Степанян К. Постмодернизм – боль и забота наша // Вопросы литературы. 1998. № 5.
    

1. 
   Творчество Дж. Фаулза. «Женщина французского лейтенанта» и эстетика интертекстуальности. Переосмысление традиций викторианского романа ХIХ века. Литературные ассоциации, открытая форма повествования, многоуровневая организация текста, многозначность интерпретаций романа.
   

1. 
   Дж. Фаулз. «Женщина французского лейтенанта» (любое издание).
   
2. 
   Аникин Г. Английский роман. Свердловск, 1971.
   
3. 
   Ивашева В. Эпистолярные диалоги. М., 1983. Глава «Философская карусель». С. 211-243.
   
4. 
   Михальская Н., Аникин Г. Английский роман ХХ века. М., 1962.
   
5. 
   Саруханян А. А.Мердок // Английская литература 1945-1980. - М., 1987.
   

1. 
   Фаулз Д. Женщина французского лейтенанта: роман (любое издание).
   
2. 
   Андреев Л. Художественный синтез и постмодернизм / беседу вела Т. Бек // Вопр. лит. 2001. № 1; То же [Электронный ресурс]. URL: http://magazines.russ.ru/voplit/2001/1/andr.html 3.
   
3. 
   Арнольд И.В. Авторский комментарий в романе Джона Фаулза «Женщина французского лейтенанта» / И.В. Арнольд, Н.Я.Дьяконова // Изв. АН СССР. Сер. Лит. и яз. 1985. Т. 44, № 5. С. 393-405.
   
4. 
   Долинин А. Паломничество Чарльза Смитсона: (о романе Джона Фаулза «Любовница французского лейтенанта») // Фаулз Дж. Любовница французского лейтенанта. Л., 1985. C. 3-18; [Электронный ресурс]. URL:http://www.library.ru/help/docs/n45850/2.pdf 
   
5. 
   Долинин К. А. Стилизация // Краткая литературная энциклопедия. - М., Советская энциклопедия. Т. 7. 1972.
   
6. 
   Затонский Д.В. Жанровое разнообразие современной прозы Запада / Д.В. Затонский и др. Киев: Наук. Думка, 1989. 298 с.
   
7. 
   Киреева Н.В. Постмодернизм в зарубежной литературе: учеб. комплекс для студентов-филологов / Н.В. Киреева. М.: Флинта: Наука, 2004. 213 с.
   
8. 
   Шпинев И.С. Структурно-композиционные особенности современного философско-психологического романа: (на материале романа Дж. Фаулза «Женщина французского лейтенанта») // Стиль и жанр художественного произведения. Львов, 1987. С. 37-41.
   и другие источники
   

1. 
   Творчество А. Мердок. Сочетание интеллектуально-психологического и философского начал в прозе. Тема духовности и духовных ценностей в романе «Черный принц». Особенности жанра: соединение детективного, готического, философского и психологического романа. Композиционные особенности романа. Метафоричность романа: значение в его художественной структуре гамлетовской темы, значение темы Локсия-Аполлона.
   

1. 
   Мердок А. «Черный принц» (любое издание).
   
2. 
   Аникин Г. Английский роман. Свердловск, 1971.
   
3. 
   Воропанова М.И. Своеобразие художественной структуры романа А. Мердок «Черный принц» // Типология и взаимосвязи в русской и зарубежной литературе. Красноярск, 1976.
   
4. 
   Ивашева В. Эпистолярные диалоги. М., 1983. Глава «Философская карусель». С. 211-243.
   
5. 
   Михальская Н., Аникин Г. Английский роман ХХ века. М., 1962.
   
6. 
   Саруханян А. А.Мердок // Английская литература 1945-1980. - М., 1987.
   
7. 
   Гражданская З. Черный принц. Кто он? // Литературное обозрение. 1975. №3. С.87-89.
   
8. 
   Урнов М. Послесловие к роману «Черный принц» // Иностранная литература. 1974. № 11. С.196-198.