РАЗДЕЛ 2. Содержательный компонент теоретического материала

1. 
   Грудная клетка и позвоночный столб.
   
2. 
   Кости плечевого пояса.
   
3. 
   Кости верхних конечностей.
   
4. 
   Кости нижних конечностей.
   
5. 
   Кости таза.
   
6. 
   Кости черепа.
   
7. 
   Мышцы торса - место прикрепления и функции.
   
8. 
   Мышцы руки - место прикрепления и функции.
   
9. 
   Мышцы кисти - место прикрепления и функции.
   
10. 
    Мышцы плечевого пояса - место прикрепления и функции.
    
11. 
    Мышцы разгибатели руки - место прикрепления и функции.
    
12. 
    Мышцы таза и бедра - место прикрепления и функции.
    
13. 
    Мышцы ноги - место прикрепления и функции.
    
14. 
    Производящие мышцы ноги. Сгибатели - место прикрепления и функции.
    
15. 
    Мышцы головы и шеи человека - место прикрепления и функции.
    

Пластическая анатомия, атлант, берцовая кость, мышцы пояса нижней конечности, височная кость, височная ямка, мышцы головы, мышцы шеи, движения тела, движения туловища, классификация суставов, ключица, кость, крестец, лобковая кость, локтевая кость, лопатка, лучевая кость, малоберцовая кость, мимические мышцы.

«Необходимо изучить то, что образует формы живого организма (человека, животного), и то, от чего зависят закономерность его движений и статика. Изучить не только снаружи, визуально, но изнутри – изучить скелет, соединения костей между собой, мускулатуру, законы костной и мышечной связи и т.д., т.е. изучить пластическую анатомию» [ 6 ,с.5].

1. 
   Общее понятие о скелете.
   
2. 
   Соединения костей между собой – швы, хрящи, суставы.
   
3. 
   Суставы, сращения, движения и пластика туловища.
   
4. 
   Суставы, сращения, движения и пластика нижней конечности.
   
5. 
   Суставы кисти, ее движения и пластика.
   
6. 
   Суставы, движения и пластика плечевого пояса и руки.
   
7. 
   Движения, пластика и построение головы.
   
8. 
   Пропорции.
   

1. 
   Совместная работа мышц туловище, его пластика и построение.
   
2. 
   Движения, пластика и построение ног и таза.
   
3. 
   Движения, пластика и построение плечевого пояса и руки.
   
4. 
   Мышцы и пластика шеи.
   
5. 
   Движения, пластика и построение шеи с головой.
   
6. 
   Мышцы головы, ее детали и пластическая анатомия органов чувств.
   
7. 
   Центр тяжести и равновесие.
   

1. 
   Аполлон. Изобразительное и декоративное искусство. Архитектура: Терминологический словарь. / Под общ. ред. А.М. Кантора. – М.: Эллис Лак,      1997. – 736 с.
   
2. 
   Барчаи Е. Анатомия для художников. –М. : ЭКСМО-Пресс, 2001. -344. с.
   
3. 
   Дюваль М. Анатомия для художников. – М.: Сварог и К, 1998. – 338 с.
   
4. 
   Механик Н.С.. Основы пластической анатомии. – М.: Искусство, 1958. – 352 с.
   
5. 
   Пухов А.К. Анатомия для художников: Учеб пособие для студ. фак. худож. воспитания/М-во образования РФ, мурм. гос. пед. ин-т.- Мурманск, 2002. – 61 с.
   
6. 
   Рабинович М.Ц. Пластическая анатомия человека, четвероногих животных и  птиц. М.: Высшая школа – 1978. – 208 с.
   

1. 
   Цели и задачи курса.
   
2. 
   Содержание раздела.
   
3. 
   Из истории развития пластической анатомии
   
4. 
   Строение скелета зверей, птиц, земноводных, пресмыкающихся.
   

1. 
   Сходство анатомии человека с анатомией животных.
   
2. 
   Пропорции, движения и пластика представителей семейства кошачьих.
   
3. 
   Пропорции, движения и пластика представителей копытных.
   
4. 
   Пропорции, движения и пластика представителей семейства собачьих.
   

1. 
   Понятие эктерьера, применяемое в пластической анатомии.
   
2. 
   Деление скелета животных: 1. скелет туловища и головы, 2. скелет плечевого пояса и передних (грудных) конечностей, 3. скелет тазового пояса и задних (тазовых) конечностей.
   
3. 
   Движения зверей, птиц, земноводных, пресмыкающихся.
   
4. 
   Пропорции, движения и пластика земноводных, пресмыкающихся.
   

Ватагин В. А. наметил методы обучения анатомии скелета животных: «Следует, подготавливая себя для деятельности художника-анималиста, схематически, но точно зарисовывать скелеты кошки, собаки, лошади, козы, медведя, для того чтобы раз и навсегда запомнить типическое расположение частей скелета. Расположение в скелете черепа и шеи, граница лопатки и таза, суставы плеча, предплечья, бедра и голени – вот основные точки, определяющие объём и форму животного. В рамках типичных форм уложится с небольшими изменениями почти все разнообразие конечностей млекопитающих» [4, с.300-315]. В. А. Ватагин обращается не только к анатомии птиц, но так же и к оперению птиц: «необходимо знать скелет и систему перьев образующих крыло…Крыло птицы по своему скелету – та же передняя конечность, как у млекопитающих, оно имеет те же кости плеча, предплечья, изменились только кисть, утратившая отдельные пальцы» [4, 246]

Дюваль М. объясняет «метод анализа»: «…мы берем исходной точкой своих занятий самый скелет. Он один дает нам возможность установить законы, управляющие движениями частей конечностей в отношении друг друга, а так же и движениями конечностей по отношению к туловищу; он дает нам также представление о взаимном направлении этих частей по отношению друг к другу и по отношению ко всему телу. Если к этим основным сведениям прибавятся еще сведения о мускулах, двигающих эти кости, художник будет в состоянии анализировать сквозь кожу, как сквозь прозрачную завесу, игру анатомических образований, определяющих формы со всем бесконечным разнообразием их характера и движений» [`1, с. 11].

Ссылки на литературные источники:

1. 
   Дюваль М. Анатомия для художников. – М.: Сварог и К, 1998. – 338 с.
   
2. 
   Карлов Г.Н. Рисование животных и птиц. – 2–е изд., доп. – М.: Ижица, 2002. – 224 с.
   
3. 
   Механик Н.С.. Основы пластической анатомии. – М.: Искусство, 1958. – 352 с.
   
4. 
   Рабинович М.Ц. Пластическая анатомия человека, четвероногих животных и птиц. М.: Высшая школа – 1978. – 208 с.
   
5. 
   Советы мастеров. Живопись. Графика. – 3–е изд. – Л.: Художник РСФСР, 1979. – 376 с.
   

1. 
   Понятия скульптуры, ваяния, пластики.
   
2. 
   Выразительные качества скульптуры.
   
3. 
   Виды, разновидности, формы скульптуры по своему назначению.
   
4. 
   Оборудование скульптурной мастерской, материалы и инструменты скульптуры.
   
5. 
   Технология скульптуры.
   
6. 
   Скульптура Древнего мира.
   
7. 
   Скульптура средневековья.
   
8. 
   Скульптура во времена эпохи Возрождения.
   
9. 
   Скульптура классицизма.
   
10. 
    Творчество русских и советских скульпторов. Современная скульптура.
    

Анималистическая скульптура, бюст, барельеф, горельеф, круглая скульптура, монументальная скульптура, мелкая пластика, объём, рельеф, статуя, декоративная скульптура, монументально-декоративная скульптура.

1. 
   Скульптура Древнего Египта.
   
2. 
   Скульптура Древней Греции.
   
3. 
   Скульптура этрусков и Древнего Рима.
   
4. 
   Скульптура Французской готики, Немецкой готики.
   
5. 
   Скульптура Высокого Возрождения.
   
6. 
   Скульптура Барокко.
   
7. 
   Романтизм в скульптуре.
   
8. 
   Западноевропейская скульптура 20 века.
   

1. 
   История развития скульптуры у разных народов.
   
2. 
   Назначение скульптуры и её особенности в различные эпохи.
   
3. 
   Выдающиеся зарубежные скульпторы.
   
4. 
   Скульптура, как вид изобразительного искусства.
   

В своих записях Виппер Б.Р. гуппирует технику скульптуры по разным принцыпам. «Согласно одному принципу технику скульптуры можно разделить на три следующие группы: 1. когда руки художника заканчивают всю работу (обработка камня, глины, дерева). 2. когда работы художника заканчивает огонь (керамика). 3. когда художник делает модель будущей статуи (отлив в бронзе). Согласно другому принципу техника скульптуры распадается на три, но уже другие основные группы: 1. лепка в мягких материалах (воск, глина) - техника, которую мы в узком смысле называем «пластикой». 2. обработка твердых материалов (дерево, камень, слоновая кость) или «скульптура» в прямом смысле этого слова. 3. отливка и чеканка в металле» [2, с. 81].

1. 
   Аполлон. Изобразительное и декоративное искусство. Архитектура: Терминологический словарь. / Под общ. ред. А.М. Кантора. – М.: Эллис Лак, 1997. – 736 с.
   
2. 
   Виппер Б.Р. Введение в историческое изучение искусства. – 2-е изд., испр. доп. – М.: Изобразительное искусство, 1985. – 283 с.
   
3. 
   Гильбранд А. Проблемы формы в изобразительном искусстве. – М., 1965.
   
4. 
   Голубкина А.С. Несколько слов о ремесле скульптора. – М.: Советский художник, 1963. – 31 с.
   
5. 
   Флеров А.В. Материаловедение и технология художественной обработки металлов: Учебник. – М.: Высш. школап, 1981. – 288 с.
   

1. 
   Анималистический жанр как разновидность скульптуры.
   
2. 
   Выразительные качества скульптуры анималистического жанра.
   
3. 
   История развития анималистической скульптуры – от Древнего мира до наших дней.
   
4. 
   Методы и принципы преподавания скульптуры.
   
5. 
   Этапы работы из мягких материалов скульптуры анималистического жанра.
   
6. 
   Этапы работы из твердых материалов скульптуры анималистического жанра.
   

Барельеф, горельеф, декоративная скульптура, круглая скульптура, лепка, памятники животным.

1. 
   Скульптурное убранство архитектуры.
   
2. 
   Памятники животным.
   
3. 
   Творчество П.К. Клодта.
   
4. 
   Творчество В.А. Ватагина.
   
5. 
   Творчество А.С. Голубкиной.
   

1. 
   Мотив движения в скульптуре.
   
2. 
   «Звериный стиль» в скульптуре.
   
3. 
   Методы преподавания скульптуры в Академии художеств.
   
4. 
   Принципы преподавания скульптуры в Академии художеств.
   

Михаил Владимирович Алпатов обращает внимание на то, что «… в мировоззрении древних славян были жизнеспособные элементы, прежде всего чувство близости человека к «матери-земле», вера в её чудодейственную силу, стремление сохранить дружественные связи со зверями, птицами и травами, связи, которые оборвало христианское верование» [1, с.77].

1. 
   Алпатов М.В. Всеобщая история искусств. Т.3. – М.: Искусство, 1955. – 426 с.
   
2. 
   Аполлон. Изобразительное и декоративное искусство. Архитектура: Терминологический словарь. / Под общ. ред. А.М. Кантора. – М.: Эллис Лак, 1997. – 736 с.
   
3. 
   Арнасон Г.Г. Скульптура Гудона./Пер. с англ. П.В. Мелковой. –М. : Искусство, 1982. -125 с.
   
4. 
   Барчаи Е. Анатомия для художников. –М. : ЭКСМО-Пресс, 2001. -344. с.
   
5. 
   Бурдель Э.А. Искусство скульптуры. – М.: Искусство, 1968. – 310 с.
   
6. 
   Виппер Б.Р. Введение в историческое изучение искусства. – 2-е изд., испр. доп. – М.: Изобразительное искусство, 1985. – 283 с.
   
7. 
   Воронова О.И. Вера Игнатьевна Мухина. –М. : Искусство, 1976. -191 с.
   
8. 
   Воронова О. П. Искусство скульптуры. – М.: Знание, 1981. – 111 с.
   
9. 
   Воронова О. Шадр. – М.: Молодая гвардия, 1969. – 191 с.
   
10. 
    Гофман И. И. П. Мартос. – Л.: Художник РСФСР, 1970. – 44 с.
    
11. 
    Ермонская В.В. Основы понимания скульптуры. –м. 6 Искусство, 1964. -56 с.
    
12. 
    Елатомцева И. М. К тайнам творчества (О станковой скульптуре). – Минск: Народная асвета, 1973. – 80 с.
    
13. 
    Зарецкая З.В., Косарева Н.К. Западноевропейская скульптура в Эрмитаже: Альбом. –Л. : Аврора, 1970. -190 с.
    
14. 
    Карлов Г.Н. Рисование животных и птиц. М.: Ижица, 2002. – 224 с.
    
15. 
    Кузин В.С. Изобразительное искусство и методика его преподавания в школе. Учебник. 3-е изд., перераб. И доп. М.: АГАР, 1998. - 336 с.
    
16. 
    Кузнецов А.Ю. Атлас анатомии человека для художников./Под ред. Лазарева А.Г. –Ростов н/Д : Феникс, 2002. -224 с.
    
17. 
    Лапис И.А., Матье М.Э. Древнеегипетская скульптура в собрании Государственного Эрмитажа./АН СССР, Отд-ие истории, Ин-т востоковедения, Гос. Эрмитаж. –М. : Наука, 1969. -242 с.
    
18. 
    Светлов И.Е. О советской скульптуре 1960-1980: Очерки. – М.: Сов. Художник, 1984. -248 с.
    
19. 
    Серебренников Н.Н. Пермская деревянная скульптура. –Пермь : Кн. изд-во, 1967. -46 с.
    
20. 
    Суздалев П.К. Вера Игнатьева Мухина – М.: Искусство, 1981. – 165 с
    
21. 
    Шидер Ф. Анатомический атлас для художников./Шидер Ф.; Пер. К. Молькова; худож. А. Степнов. –М. : ЭКСМО, 2004. -224 с.
    
22. 
    Чиварди, Джованни. Рисунок. Человеческое тело. Анатомия, морфология, пластика./Чиварди Дж. ; пер. с итал. Г. Семеновой. –М. : ЭКСМО, 2005. -112 с.
    
23. 
    Чиварди, Джованни. Рисунок. Пластическая анатомия человеческого тела. – М. : ЭКСМО, 2004. -88 с.
    
24. 
    Шмидт И.А. Беседы о скульптуре. – М.: Искусство, 1963.
    

На свободной нижней конечности различают мышцы бедра, мышцы голени и мышцы стопы. Мышцы, расположенные на бедре, участвуют в движениях как в тазо-бедренном, так и в коленном суставах, обеспечивая различные положения бедра в пространстве в зависимости от проксимальной или дистальной опоры. В топографическом отношении мышцы бедра разделяют натри группы.