Тема 2. Виды и жанры современного киноискусства

Тема 2. Виды и жанры современного киноискусства

• 
  Документальное кино (non fiction) – прародитель всех видов кинематографа – вид киноискусства, материалом которого являются съемки подлинных событий и лиц. Первые документальные съемки провели братья Луи и Огюст Люмьер в 1895 г. (Франция). Братья Люмьер положили начало реалистическому направлению в кинема­тографе. Документальное кино – основа эстетики кинематографа. Оно –залог довери­тельного отношения зрителя ко всему. Самый авторитетный международный фестиваль документального кино проходит в Амстердаме. Этот фестиваль называют Каннами документалистики.
  

• 
  Художественное кино (игровое, постановочное) – вид киноискусства, создаваемый на основе сценария и воплощаемый режиссером-постановщиком средствами актерской игры, операторского мастерства, монтажа, озвучивания и т. д. Основатель – французский режиссер Жорж Мельес. Он является родоначальником таких киножанров, как киносказка, фильмы ужасов и научная фантастика. Самые престижные международные кинофестивали группы «А»: Венецианский, Каннский и Берлинский.
  
• 
  Научное кино: научно-исследовательское, научно-популярное, учебное;
  
• 
  Анимационное кино (от лат. animatus – одушевленный) – особый вид киноискусства, в основе которого лежит оживление на экране различных неодушевленных объектов. Синоним термина – мультипликация (лат. multiplikatio – умножение).
  

– драматические;

– эпические;

– лироэпические.

• 
  Драматические жанры, в свою очередь, включают в себя кинокартины:
  

– комедийные;

– приключенческие.

Общей их особенностью является динамическое развитие конфликта в сюжете, упор на действие. Однако акценты в них расставлены по-разному: в психологических – на исследовании характера, личности героя; в комедийных – сатирический или юмористический подход к характе­ру и явлениям; в приключенческих главное – острое и напряженное развитие события, неожиданные повороты действия.

Среди картин психологического жанра можно назвать такие разновидности:

– психологическая драма;

– трагедия;

– мелодрама.

В кино комической направленности (комедия – мегажанр) выделяют:

– эксцентрическая комедия;

– романтическая комедия;

– трагикомедия;

– трагифарс;

– сатирическая комедия.

Выдающийся российский кинорежиссер, мастер комедийного жанра – Леонид Гайдай: «Операция «Ы», «Бриллиантовая рука», «Кавказская пленница», «Иван Васильевич меняет профессию».

Большое разнообразие форм имеет приключенческое кино:

– фильм-путешествие (роуд-муви, фильм дорог): экранизации произведений мастеров приключенческого жанра – Ж. Верна, Ф. Купера;

– кинофантастика: «2001 год: Космическая Одиссея» / С. Кубрик, «Солярис» / А. Тарковский, «Муха» / Д. Кроненберг;

– фильм-катастрофа: «Армагеддон»; «Столкновение с бездной»;

– вестерн: спагетти-вестерн: фильмы Серджио Леоне: «За пригоршню долларов», «Хороший, плохой, злой». «Однажды на Диком Западе»; самурай-кэнгэки: «Семь самураев» / Акира Куросава;

– кинодетектив (гангстерский фильм; криминальная драма: экранизации А. Кристи, Ж. Сименона, А. Конан-Дойля);

– триллер (от англ. thrill – нервная дрожь, волнение; отсроченное ожидание): 50 жанровых определений: кибер-триллер, эротический, маньячный, полицейский, семейный, мистический и т.д.; «черный» (нуар) фильм; боевик; термины: саспенс и экшн; классика жанра – фильмы Альфреда Хичкока;

– фильм ужасов (хоррор): «Носферату» / Ф. Мурнау;

– трэш;

– героико-приключенческий фильм: «Семнадцать мгновений весны» / Т. Лиознова; «Бондиана».

• 
  К эпическим жанрам относятся:
  

– кинороман: «Унесенные ветром» / Виктор Флеминг; «Тихий Дон» / С. Герасимов;

– киноновелла: «Пышка» / М. Ромм; «Рим» / Ф. Феллини.

Жанров эпического кино немного, но именно они способны воплотить наиболее монументальные и крупные литературные формы. Среди основных признаков эпических картин: повествовательное начало; многостороннее отражение исторических событий в связи с человече­скими судьбами; глубокое проникнове­ние во внутренний мир главных героев.

– пеплум;

– «фильм плаща и шпаги»;

– суперколосс;

– байопик (биографический фильм).

• 
  Лироэпические жанры характеризуются особой эмоциональностью повествования, в них активно именно авторское лирическое проявление как склад мировосприятия. К таким жанрам относятся:
  

– кинопоэма: «Земля» / А. Довженко;

– киносказка: фильмы первого киносказочника России А. А. Роу («Марья-искусница», «Королевство кривых зеркал», «Морозко», «Огонь, вода и… медные трубы», «Варвара-краса, длинная коса»);

– кинопритча: фильмы С. Параджанова («Цвет граната», «Легенда о Сурамской крепости», «Ашик-Кериб»).

• 
  В особую группу выделяют жанры музыкального кино:
  

– фильм-ревю;

– фильм-опера;

– фильм-балет;

– фильм-оперетта;

– киноводевиль;

– киномюзикл.

• 
  Особую группу составляют жанры на пересечении:
  

– кинокомикс;

– кинопародия;

– кино о кино.

• 
  Современные формы бытования фильмов различных жанров:
  

– римейк;

– сиквел, приквел;

– блокбастер;

– арт-хаус (арт-синема, авторское кино) и коммерческое кино.
4. Жанры документального кино можно разделить по содержанию и по методу создания:
– по содержанию: очерк, проблемный фильм, событийный фильм;

– по методу создания: иконографический, перемонтаж, хроникальный сюжет.

• 
  рисованная мультипликация (создается способом покадровой съемки рисунков): Уолт Дисней: первый звуковой и цветной полнометражный фильм «Белоснежка и семь гномов» (1938); В. Котеночкин: «Ну, погоди!..»; Б. П. Степанцев: «Малыш и Карлсон»; Ф. С. Хитрук «Винни-Пух»; В. И. Попов: «Трое из Простоквашино»; техника «эклер» («ротоскоп»): «Белоснежка и семь гномов», «Аленький цветочек».
  

• 
  объемная (кукольная) мультипликация (в ее основе – покадровая съемка объемных фигур и предметов). Основатель – Владислав Старевич.
  

Гений кукольной анимации – британский режиссер Ник Парк: «Побег из курятника», «Уоллес и Громит: проклятие кролика-оборотня» (4 «Оскара»).

• 
  перекладная мультипликация: Юрий Норштейн: тотальная анимация (действие на 8 слоях-планах): «Ежик в тумане», «Сказка сказок» (1979) – носит звание «лучший мультфильм всех времен и народов».
  

• 
  другие техники мультипликации: теневая; графическая; игольчатый экран (изобретатель – А. А. Алексеев, вошедший в историю мировой анимации под именем Альфеони); техника «черного порошка»; бескамерная; синтетическая; «анимированная живопись» (маслом по стеклу): Александр Петров «Старик и море» (премия «Оскар» в 2000 г).
  

• 
  компьютерная анимация (с 1982 г.): интерактивная; программная; спрайтовая; процедурная; морфинг; 3D-анимация («трехмерная»): «Шрек»; flash-анимация: Олег Куваев, «Масяня» и др.
  

Чешский аниматор (художник и кукольник) Ян Шванкмайер: «Алиса» (1988). Роберт Земекис: «Кто подставил кролика Роджера» (1988). Чарлз Рассел: «Маска» (1994).

Фильмы «Куда приводят мечты» (1999) и «Матрица» (2000): невиданный ранее уровень достоверности в соединении живого персонажа с анимационным фоном (техника «анимированного рисования»).

1. 
   Артюх, А. Нуар : голос из прошлого // Искусство кино. – 2007. – №5. – С. 93–101.
   
2. 
   Багдасарова, Н. Определение жанра // Киноведческие записки. – 2001. – №51. – С. 99–105.
   
3. 
   Великие мюзиклы мира / науч. ред. И. Емельянова. – М. : ОЛМА-Пресс, 2002. – 704 с.
   
4. 
   Голикова-Пошка, Е. В. Компьютерное и рисованное кино // Вестн. МГУКИ. – 2007. – №2. – С. 235–238.
   
5. 
   Голынко-Волфсон, Д. Тело оборотня, или Бремя запретной сексуальности : история и эстетика кинокомикса // Искусство кино. – 2003. – №3. – С. 100–107.
   
6. 
   Добренко, Евгений. Ордена, они же люди, или История с биографией [история советского биографического фильма] // Киноведческие записки. – 2005. – №74. – С. 18–56.
   
7. 
   Добротворский, С. Ужас и страх в конце тысячелетия : очерк экранной эволюции // Кино на ощупь : сб. ст. 1990–1997 / Сергей Добротворский. – СПб. : Сеанс, 2005. – С. 58–75.
   
8. 
   Комм, Д. Готика : больше. чем кино. История жанра // Искусство кино. – 2006. – №7. – С. 71–81.
   
9. 
   Комм, Д. Eurohoror : британский канон // Искусство кино. – 2001. – №5. – С. 82–90.
   
10. 
    Комм, Д. Eurohoror : латинская школа // Искусство кино. – 2000. – №9. – С. 99–108.
    
11. 
    Куренной, В. Философия боевика // Логос. – 1999. – №4. – С. 96–103. В Интернете: на сайте журнала «Логос». Режим доступа: http://www.ruthenia.ru/logos/
    
12. 
    Малькова, Л. Современность как история. Реализация мифа в документальном кино / Лилиана Малькова. – 2-е изд., доп. и перераб. – М. : Материк, 2006. – 224 с.
    
13. 
    Нив, Стив. Арт-синема как институция // Логос. – 2002. – №5–6 (35). – С. 292–32. В Интернете : на сайте журнала «Логос». Режим доступа: http://www.ruthenia.ru/logos/
    
14. 
    Паркинсон, Д. Темы и жанры // Паркинсон, Д. Кино / Дэвид Паркинсон ; пер. с англ. Е. В. Комисарова. – М. : РОСМЭН, 1996. – С. 72–129.
    
15. 
    Подорога, В. Блокбастер // Искусство кино. – 1999. – №1. – С. 65–75. На сайте журнала «Искусство кино». Режим доступа: www.кinoart.ru.
    
16. 
    Самутина, Н. Культовое кино : даже зритель имеет право на свободу // Логос. – 2002. – №5-6 (35). – С. 322–330. В Интернете : на сайте журнала «Логос». Режим доступа: http://www.ruthenia.ru/logos/
    
17. 
    Страницы истории отечественного кино : Детское кино. Анимация. Документальное кино. Кинематограф русского зарубежья. – М. : Материк, 2006. – 282 с.
    
18. 
    Толстяков, Г. Цвета нуара / Г. Толстяков, Е. Петровская // Синий диван. – М. : Три квадрата, 2004. – Вып. 4. – С. 238–246.
    
19. 
    Фантастическое кино. Эпизод первый : сб. ст. / сост. и науч. ред. Н. Самутина. – М. : Новое лит. обозрение, 2006. – 408 с. – (Кинотексты).
    
20. 
    Философия боевика // Архив программы Александра Гордона [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.ntv.ru/gordon/archive/200109/
    
21. 
    Фрейлих, С. И. Жанры // Теория кино : от Эйзенштейна до Тарковского / С. И. Фрейлих. – 2-е изд. – М. : Академический Проект, 2002. – Раздел 2. – С. 37–176.
    
22. 
    Харли, К. Азбука нуара / Кевин Харли, Андрей Бердин // Total Film. – 2006. – №3 (25). – С. 54–61.
    
23. 
    Хроника развития анимационных технологий // Киноведческие записки. – 2001. – №52. – С. 6–26.
    
24. 
    Шеметова, М. Н. Искусство кино // Основы теории художественной культуры : учеб. пособие / под общ. ред. Л. М. Мосоловой. – СПб. : Лань, 2001. – С. 190–216. – (Мир культуры, истории и философии).
    
25. 
    Ямпольский, М. Кинематограф аллегории : о Владимире Кобрине и его фильмах // Киноведческие записки. – 2001. – №50. – С. 103–110.
    

1. 
   Фрагменты из д/ф: «Человек с киноаппаратом» (1929) / Дзига Вертов ; «Олимпия» (1936) / Лени Рифеншталь; «Коянискацци» (1983) / Годфри Реджио.
   
2. 
   Фрагменты из х/ф: «Весь этот джаз» (1979) / Боб Фосс; «Мужчина и женщина» (1966) / режиссер – Клод Лелуш; композитор – Франсис Лей (2000); «К северу через северо-запад» (1959) / Альфред Хичкок.
   
3. 
   А/ф «Адажио» (2000) / Гарри Бардин.
   
4. 
   Отрывок из передачи «Выкрутасы : Гарри Бардин» цикла «От киноавангарда к видеоарту» (Телеканал «Культура», 2002).
   
5. 
   Фрагменты из а/ф: «Унесенные призраками» / Хайо Миядзаки; «Старик и море» (2000) / А. Петров; «Ежик в тумане» (1975), «Сказка сказок» (1979) / Юрий Норштейн ; «Трио из Бельвилля» (2003) / Сильвен Шомэ ; «Властелины времени» (1982) / Рене Лару.
   
6. 
   Отрывок из передачи «Магия кино»: «Жанр киноутопии» (Телеканал «Культура», 2006).
   
7. 
   Отрывки из передач цикла «Киножанры»: «Гангстерский боевик», «Фильмы о 2-й мировой войне», «Эпические фильмы», «Романтическая комедия», «Комедия» (5-й телеканал, 2006).
   
8. 
   Отрывок из передачи «Сферы»: «Новые жанры кино» (Телеканал «Культура», 2005).
   
9. 
   Отрывок из передачи «Хиты и провалы документального кино» цикла «Документальная камера» (Телеканал «Культура», 2005).
   
10. 
    Фрагмент научно-популярного ф. «GraviDance» (1999) / Владимир Кобрин.
    
11. 
    Фрагмент из д/ф «Сны об Альфеони» (2001) / В. Непевный.