Учебное пособие ⁄ Ю. И. Слонимский: Лань: Планета музыки; Санкт-Петербург; 2021
жүктеу/скачать 205.75 Kb. Pdf көрінісі
|
|
осуществить в балете, добавив многое от себя, всю фанта- зию, весь каприз “Влюбленного дьявола” 5 Казотта. Я расска- зал ему предание о вилисах. Три дня спустя балет “Жизель” был готов и принят. К концу недели Адольф Адан сымпро- визировал музыку, декорации были почти закончены, и ре- петиции шли полным ходом. Вы видите, мой дорогой Ген- рих, что мы не такие уж скептики и прозаики, как выгля- дим». И Готье вспоминает слова Гейне: «Призраки не могут существовать в Париже после полуночи, когда в Опере весе- лье достигает апогея. Все смеется и скачет на бульварах, весь свет устремляется на балы. Каким несчастным почувствует себя бедняга-призрак в этой оживленной толпе». Готье от- вечает Гейне: «Так вот, мне оставалось только взять ваших бледных и очаровательных призраков за кончики надушен- ных пальцев и представить их публике для того, чтобы они были достойно приняты всем светом. Директор и публика не сделали против них ни малейшего возражения в вольте- ровском духе. Вилисы получили право жительства на весьма малофантастической улице Ле Пелетье. Несколько строчек, в которых вы говорите о них, помещенные перед либретто, послужили для вилис пропуском». Итак, в сочинении драматургического проекта «Жизели» участвовали Готье и Сен-Жорж 6 . 5 Имеется в виду Сен-Жорж. Под названием «Сатанилла» балет «Влюбленный бес» по его сценарию шел и в России. 6 Имя Коралли в афишах и программах стоит рядом с Готье и Сен-Жоржем: Даже больше – без Сен-Жоржа «Жизель» или не родилась бы или ее постигла бы неудача. Жюль-Анри Вернуа де Сен-Жорж (1801–1875) был уже известным оперным и балетным либреттистом. Профессио- нализм его драматургии и театральное воображение порой, быть может, отдавали ремесленничеством, но, несмотря на это, достойны изучения. По складу и направленности даро- вания он был сродни знаменитому мастеру Скрибу, с кото- рым сотрудничал. Современники не ждали от Сен-Жоржа больших идей, но ценили его как специалиста, всегда гото- вого к быстрой и успешной работе. В содружестве с други- ми авторами Сен-Жорж сочинил около 50 оперных либрет- то и самостоятельно – еще около 30. Ему принадлежит 12 балетных сценариев, среди которых выделяются «Влюблен- ный бес», «Гентская красавица», «Крестница фей» (в соав- торстве с Перро), «Корсар» и 3 сделанные для М. Петипа: «Дочь фараона», «Царь Кандавл» и «Камарго» (правда, усту- пающие прежним по художественным достоинствам). Жюль Жанен, рецензируя «Жизель», назвал Сен-Жоржа человеком большого ума и такта. Об этом же говорил и Го- тье в авторецензии на «Жизель». Если исходить из нее, то Сен-Жоржу принадлежала львиная доля сценария. Впрочем, может быть, подчеркивая роль Сен-Жоржа, Готье оправды- вал свое выступление с рецензией на спектакль, соавтором которого являлся. Так или иначе, он выражал желание объ- он получал долю поспектакльного гонорара. |