Учебное пособие для студентов педагогических специальностей Павлодар (574. 25) Ббк 85. 31 С 50

В послевоенные годы задачи в области культурного строительства усложняются. Это вызывает уже в 1946 году перестройку органов управления культурой, но касается она в большей мере центральных органов управления.

Согласно решению горисполкома от 19 марта 1946 года № 7/43, концертный зал у филиала Казгосфилармонии был изъят, в связи с чем с1 апреля 1946 года Павлодарский областной филиал Казгосфилармонии имени Жамбула был реорганизован в концертно-эстрадное бюро (кэб), все артисты были переведены в нештатные на разовую оплату труда. В 1947 году концертно-эстрадное бюро (кэб) при областном отделе искусств существовало на принципе самоокупаемости. Само бюро состояло из 3 единиц: директора, администратора, бухгалтера. Весь артистический состав являлся нештатным.

За 1947 год кэб принял 17 бригад из других областей и республик: из Алма-аты, Новосибирска, Омска, Петропавловска, Семипалатинска и др. Местными силами были организованы джазовый оркестр, состоявший из 7 человек, духовой оркестр, состоящий из 10 человек, действовали также эстрадно-драматический ансамбль из 4 человек, кукольный театр из 5 человек.

Всего за 1947 год было проведено более 30 концертов в городе и области, 34 детских утренника, обслужено 35 тысяч зрителей. За 1949 год концертными бригадами было дано в городе и области 825 концертов, в том числе в колхозах – 453, в совхозах – 11, МТС – 64, с охватом 11.850 тысяч человек. Всего в 1949 году было обслужено концертами 91,5 тысяч человек. В 1949 году в кэбе работало 18 бригад, из них гастрольных 11, состоявших на постоянном учете – 7. Из общего количества 12 бригад были с чисто концертными программами, 6 – с эстрадно-цирковыми.

Концертные бригады кэба принимали активное участие в обслуживании сельского населения в период посевной и уборочной. Так, во время уборки урожая в районах работали 4 концертные бригады, казахский ансамбль, драматический украинский ансамбль, детский кукольный театр. Ими было обслужено 53 колхоза, 35 полевых станов, районных центров. Концертами охвачено 2 тысячи зрителей.

Концертные бригады командировались для обслуживания промышленных районов области, железнодорожных строек, курорта Муялды. В 1949 году на шахтах-новостройках « Экибастузуголь», на строительстве новой магистрали, в 7 ауле, Калкамане, на Таволжанском солепромысле было проведено 491 выездных концерта, обслужено 72,883 тысяч зрителей.

Артистами концертных бригад в 1949 осуществлялись постановки кукольного театра, в концертных программах демонстрировались театрализованные представления из колхозной жизни, отрывки пьесы «Кыз Жибек», литературные монтажи, песни, частушки, художественное чтение, музыкальное исполнение на всевозможных инструментах, разнохарактерные пляски, акробатические и жонглерские номера, что подтверждается сохранившимся списком артистов, работавших в то время.

Состав:

1. 
   Жилкыбаев Байгабыл – популярный певец, импровизатор
   
2. 
   Тайкенов Каирбек – певец, домбрист и аккомпониатор
   
3. 
   Алпысбаева Ануза – артистка-певица
   
4. 
   Бакирова Рая – артистка-певица
   
5. 
   Абдеева Капиза – артистка-певица
   
6. 
   Жанпеисова Назым – артистка-певица
   
7. 
   Кенжебаев Ерген – баянист-аккомпониатор.
   

Состав:

2. Ченснович Юлия Александровна – певица разнохарактерных песен

3. Марынкин Иван Максимович – певец (лирический тенор)

4. Дементьев Михаил Федорович – баянист-солист

Состав:

2. 
   Герони Анна Васильевна – чтец
   
3. 
   Герони Ольга Васильевна – музыкальный эксцентрик
   
4. 
   Шпагин Вячеслав Васильевич – ведущий
   

Состав:

2. Чжан Зинаида Васильевна – чтец и пластико-акробатика

3. Чжан Александра Васильевна – акробатика

4. 
   Шалисов Семен Абрамович – аккордеонист – солист
   
5. 
   Дорогань Иван Наумович – танцор
   
6. 
   Шевелев Константин Александрович – гитарист – солист
   

Состав:

1. 
   Катрич Сима Сергеевна – разговорный жанр (героика и бытовые
   

2. 
   Самсонов Петр Петрович – чтец и конферансье
   
3. 
   Гизатуллина Азалия – певица разнохарактерных песен
   
4. 
   Ленг Геннадий Петрович – аккомпониатор-баянист.
   
5. 
   Фомишов Сергей Александрович – иллюзионист-манипулятор
   

Состав:

1. 
   Коломейцев Константин – конферансье
   
2. 
   Антипова Мария Мария Ивановна – певица
   
3. 
   Наркевич Михаил Иванович – музыкальный эксцентрик
   
4. 
   Наркевич Анна Николаевна – музыкальный эксцентрик
   
5. 
   Гриценко Александр – баянист – аккомпониатор
   

Состав:

1. 
   Дебковский Владимир Михайлович – конферансье
   
2. 
   Берестов Николай Сергеевич – баянист – аккомпониатор
   
3. 
   Волков Александр Петрович – иллюзионист
   
4. 
   Макареноко Эмма Арнольдовна – спортивная гимнастика
   
5. 
   Куликова Серафима Самоновна – певица
   

Состав:

1. 
   Серов Леонид Петрович – конферансье
   
2. 
   Разанов Леонид Михайлович – танцор
   
3. 
   Корниенко Григорий – солист – баянист
   
4. 
   Си-ни-яд – иллюзионистка
   

В течение года в городе и области работало 24 концертно-эстрадных бригады, в летний период был организован на Павлодарском рынке летний павильон эстрады.

Бригады Павлодарского кэба направлялись также в гастрольные поездки в соседние области. Так, казахская бригада под руководством К.Тайкенова работала в Усть-Каменогорске, бригада С. Варкачева – в Семипалатинской области, А. Герони – в Талды-Кургане и др.

Систематически в Павлодарскую область приглашались концертные бригады из других областей. Так, в 1951 году в области работали бригады народной артистки Казахской ССР Жамал Омаровой, Заслуженного артиста Казахской ССР Айпакова, Малинина, Арацковой и другие.

16-18 мая 1952 года Павлодарское областное концертно-эстрадное бюро было ликвидировано в связи с кустованием кэбов Казахской ССР, проводимом на основании решения Совета Министров Казахской ССР от 14 марта 1952 года № 156 и приказа Управления по делам искусств при Совете Министров Казахской ССР от 19 марта 1952 года № 0-95. Согласно вышеназванному приказу, обслуживание концертной деятельностью Павлодарской области возлагалось на Карагандинскую филармонию, фактически же после ликвидации Павлодарского кэба его дела и имущество были переданы Петропавловскому кэбу. Об этом говорит историческая справка в деле фонда № 880 от 30 мая 1952 года, составленная бухгалтером Павлодарского областного кэба Точиевым и заверенная заведующим областным отделом по делам искусств, документы (письма, докладные записки) фондов 1056 областного отдела по делам искусств, 400 областного управления культуры.

Ликвидация Павлодарского кэба, передача дела концертного обслуживания области Петропавловскому кэбу не устраивало руководство Павлодарской области. В докладной записке (областное управление культуры) от 20 января 1955 года отмечалось, что Петропавловский кэб, взявший на себя обязанности по культурному обслуживанию области концертными бригадами, со своей задачей не справился. Концерты в Павлодарской области проводились случайно приезжающими цирковыми и эстрадными бригадами из других областей. Из кустового же кэба в область направлялось очень мало артистов, так за 1954 год было направлено только 4-5 бригады, в то время как потребность в культурном обслуживании тружеников села и города значительно возросла в связи с огромным притоком населения в Павлодарскую область на освоение целинных и залежных земель, а также строительством новых заводов союзного значения. Местные органы власти ходотайствовали о необходимости организации в Павлодарской области кэбов или филармонии.

Первые крупные изменения в системе местных органов управления культуры произошли в результате общей реорганизации министерства СССР и союзных республик, осуществленной в 1953 году. Павлодарское областное управление культуры, так же как и все областные управления, образовано в соответствии со статьей 69 Конституции Каз. ССР по Указу Президиума Верховного Совета Каз.ССР от 17 июля 1953 года, распоряжением Совета Министров Каз.ССР от 30.06. 1953 года №466. Этим законодательными актами были объединены областные управления кинофикации, областные отделы культпросветработы, областные управления полиграфической промышленности, издательств и книжной торговли, областные отделы по делам искусств, областные комитеты и редакции, радиоинформации в областные управления культуры Министерства культуры Каз.ССР.

Послевоенный период в Казахстане характеризуется переходом от студийной формы подготовки кадров в области профессионального музыкального творчества к укреплению и созданию музыкальных училищ.

В области музыкального воспитания школьников этот период выделяется созданием первых программно-методических материалов для общеобразовательных школ.

В Казахстане активизируется процесс межнационального общения с братскими странами, что способствовало культурному взаимообмену, как в области музыкального творчества, так и в области музыкального образования. Эти предпосылки дали возможность строить советскую систему музыкального образования в Казахстане на основе единых требований западно-европейской системы музыкального образования. Как следствие, в рассматриваемый период наблюдается развитие музыкального искусства, представленного новыми жанрами (опера, балет и т. д.), новыми формами исполнительства (хоровое пение, оркестровое исполнительство и т. д.). Все это наложило отпечаток на организацию системы музыкального образования в Казахстане, как в области музыкального просвещения, так и в области профессионального музыкального образования. В послевоенный период в общеобразовательных школах республики вводятся уроки музыки (пения), создаются учебно-программные материалы. В области профессионального музыкального образования послевоенный период характеризуется организацией первых музыкальных заведений.

Однако в этот период наметился и ряд негативных тенденций в создании советской системы музыкального образования. Смещение акцентов в деле развития культуры вообще, музыкального образования в частности, способствовало тому, что уже с первых шагов все проблемы музыкально-художественной культуры рассматривались с позиций классового подхода, ставились в зависимость от идеологии. В Казахстане с самого начала формирование советской системы музыкального образования было в основном определено и в какой-то степени ограничено рамками западно-европейской системы музыкального образования, что в корне шло вразрез с типом музыкального мышления народа, порождало, в свою очередь, «всеобщие» технологические рекомендации по вопросам развития культуры и образования безотносительно к национальному и региональному своеобразию.

Переломным моментом в развитии высшего образования и учебных заведений культуры и искусства необходимо считать принятие в 1947 году новых ориентиров в официальной государственной политике, связанных с реализацией директивных документов и постановлений правительства.

Постановление Совета Министров Союза ССР «О мерах дальнейшего развития высшего и среднего образования в Казахской ССР» от 16 ноября 1947 года явилось важнейшим документом, в котором выражена особая забота государства и правительства, направленная на выращивание квалифицированных национальных кадров, необходимых для дальнейшего подъема всех отраслей народного хозяйства, культуры и нации Казахской ССР. 25 января 1948 года Совет Министров Казахстана принял специальное решение, обеспечивающее успешное выполнение вышеуказанного постановления. В рамках официальной государственной политики по развитию высшего и среднего образования логично включалось также расширение или открытие новых вузов культуры и искусства. Однако реализация Постановления 1947 года Минвуза Каз. ССР подтверждает приоритетность высшего образования над сферой культуры и искусства. Доказательством вторичности культурной сферы служит констатация такого общеизвестного печального факта, что в общем реестре вузов отсутствует новое учебное заведение культуры и искусства, за исключением Национальной государственной консерватории в 1944 году. Столь негативное явление в общественной жизни как смещение на задний план сферу культуры, искусства всегда чревато отрицательными последствиями: отставание и падение культурной коньюктуры казахской интеллигенции, снижение культурного уровня подрастающего поколения молодежи.

Руководство республики и Минвуза Казахской ССР правильно оценило ситуацию и своевременно внесло поправки в стратегическую линию развития системы высших и средних учебных заведений культуры.

Главное место в этой стратегии отводилось открытию новых факультетов по культуре при ранее созданных пединститутах. Основной акцент делается государством на развитие сети средних специальных учебных заведений культуры и искусства, как это позволял местный бюджет.

Претворяя в жизнь решения Постановления 1947 года, в Казахстане при педвузах в 50-е годы были открыты музыкальные факультеты, которые готовили музыкальные кадры, необходимые для учреждений культуры, искусства и просвещения.

Вопрос музыкальных кадров в Павлодарской области стоял особо остро и был серьезной помехой для налаживания музыкального просвещения в новых условиях. Приходилось доверять эту работу людям, обладавшим некоторыми музыкальными способностями и познаниями, полученными у малоподготовленных любителей, доступ которым в учреждения открывала острая потребность в кадрах.

Так, на примере 1955/56 учебного года явствует, что учителя музыки и пения в области и городе не имели специального музыкального образования. Из 23 учителей 13 не имели даже среднего образования, а в казахских классах было 2 учителя музыки на город, и только один из них имел среднее образование, в районах области учителя музыки отсутствовали. Такая критическая ситуация с музыкальными кадрами в Павлодарской области наблюдалась в 50-е годы (Таблица 1).

С расширением сети высших и средних специальных учебных заведений, естественно, увеличивался ежегодный выпуск молодых кадров самых разных специальностей, В области культуры и искусства в Казахстане, исходя из нижеследующей таблицы, сложилась довольно скромная картина развития системы высших и средних учебных заведений.

Таблица 2 – Учебные заведения культуры

Учебные годы	музыкальные школы		средние специал. учебные заведения		Высшие уч. завед.
	По Казахстану	В Павло- даре	По Казахс- тану	В Павло даре	По Казах-стану	В Павло-даре
1945/46	7	1	5	0	1	0
1950/51	14	1	5	0	1	0
1955/56	25	2	13	0	1	0
1960/61	106	3	14	1	1	0

Анализ статистических данных свидетельствует о незначительном росте вузов культуры в республике. В течение 1945-1960 гг. вузовская планка роста так и не поднялась выше отметки 1. Одинокое существование Казахской Государственной консерватории пополнилось лишь в 1964 году открытием института искусств в городе Алма-Ате (таблица 2).

Более отрадно выглядит картина роста средних учебных заведений культуры. В частности, если в 1945 году музыкальных школ было 7, то позднее их число увеличилось вдвое, и в 1960 году динамика роста становится убедительной – 106.

В конце 50-х годов было открыто 12 музыкальных училищ; в том числе Петропавловское (1957г.), Гурьевское (1958г.), Павлодарское (1959г.) и др.

В творческие коллективы областных филармоний, культурных и образовательных учреждений в 60-е годы пришло достаточное пополнение музыкально-просветительских кадров. Средние специальные учебные заведения готовили кадры по следующим специальностям: дирижер хора, преподаватель музыки и пения, концертмейстер, работники культпросветучреждений.

Создание средних специальных учебных заведений в республике открыло широкий доступ в них казахской молодежи. Подготовка кадров из коренной национальности получила дальнейшее развитие. Главную роль и место в подготовке кадров-популяризаторов музыкального просвещения взяли на себя средние специальные учебные заведения.

В разработке послевоенной аграрной политики КПСС и подъеме социалистического сельского хозяйства крупный шаг был сделан сентябрьским (1953г.), февральско-мартовским (1954г.) и январским (1955г.) Пленумами ЦК КПСС.

На основе исторических решений партии в стране развернулось гигантское сражение за освоение целинных и залежных земель. В претворении величественной аграрной политики КПСС значительное место было отведено Казахской ССР. То, что республика, обладающая большими резервами плодородных земель, пригодных для производства зерна при относительно небольших капитальных вложениях, оказалась в авангарде всенародной борьбы за массовое освоение веками нетронутых земель, было обусловлено исторически и вполне закономерным явлением.

Задачи республиканской партийной организации, вытекающие из Постановления сентябрьского (1953г.) Пленума ЦК КПСС, рассматривались в октябре 1953года на VI и 27 ноября того же года на VII Пленумах ЦК Компартии Казахстана.

На VII съезде Компартии Казахстана, состоявшемся 16-18 февраля 1954 года, центральное место занял вопрос об освоении целинных и залежных земель. Съезд обязал обкомы, горкомы и райкомы партии обеспечить всемерное повышение идейного уровня массово-политической и культурно-просветительской работы среди всех слоев населения воспитывать трудящихся в духе безграничной преданности Родине, в духе советского патриотизма и дружбы народов СССР.

В историю нашей Родины, в летопись свершений советского народа вошла героическая эпопея освоения целинных и залежных земель. Павлодарская область была одной из 5 областей Северного Казахстана, куда ранней весной 1954 года устремились первые эшелоны с целинниками, мощной сельскохозяйственной техникой, строительными материалами и транспортными средствами. Первыми 28 февраля павлодарцы встретили отряд энтузиастов из Алма-Аты, 6 марта прибыла первая группа москвичей, 8 марта – второй отряд алматинских комсомольцев, 11 марта приехали томбовские механизаторы, 13 марта – орловцы туляки. Затем посланцы молодежи Донбасса, Ставрополя, Ленинграда, Ярославля, Львова, Урала, Вологды, Татарии и т.д. В один только день – 16 марта – на станцию Павлодар прибыли 3 эшелона, которыми прихало свыше тысячи человек. Массовое наступление на целину началось в области весной 1954 года. Павлодарские степи наполнил гул тракторов. Именно в эту весну была поднята первая борозда, вбился первый колышек нового совхоза. За 2 года (1954-1955г.г.) в Павлодарской области выросли 32 новых совхоза.

Освоение огромного массива новых земель изменило облик, ритм жизни целинных областей. «Для нашей республики, - подчеркивал Д.А. Кунаев, - освоение целины стало мощным ускорителем развития всей экономики, науки и культуры» 134. Уже в первые три года в целинных областях было сдано в эксплуатацию 300 новых клубов, 400 библиотек, функционировало 80 стационарных и 60 передвижных киноустановок и другие культурные учреждения.

С 7 ноября 1965 года в Павлодаре началось регулярное местное телевизионное вещание. Это была памятная веха в культурной жизни Павлодара и области.

До 1970 года павлодарцы могли смотреть только программы местного телевидения. Они впервые видели на экранах свои поля, заводы, самих себя, лучшие творческие коллективы страны. Местные программы дополнялись записанными на кинопленку программами Центрального телевидения, художественными фильмами. У истоков павлодарского телевидения стояли Х. Токпанов, С. Шевченко, Р. Балтабаев, О. Лебедев и другие. В 1957-1959 г.г. ЦК КПСС и Советское правительство, ЦК Компартии Казахстана и Совет Министров республики приняли целый ряд важнейших решений, направленных на усиление партийно-политической и культурно-массовой работы. Перед местными партийными органами, Министерством культуры и профсоюзами ставились конкретные задачи добиться такого положения, чтобы к концу 6 пятилетки не было ни одного целинного хозяйства, которое не имело бы своего клуба, кружков художественной самодеятельности, снабженной последними новинками, не было ни одного целинного поселка, где регулярно не демонстрировались бы кинофильмы, не продавалась бы художественная, научная и техническая литература, не имелось радиоузла. Одновременно требовалось улучшить качество работы действующих очагов культуры.

Во всех областях по линии местных управлений культуры развернулась напряженная борьба по улучшению деятельности клубов, театров, концертных бюро. Свыше 5 тысяч клубов и Домов культуры, 19 театров, 12 концертных организаций несли культуру и просвещение в массы 137. С 15 мая по 1 ноября 1957 года проводился смотр культурно-просветительских учреждений, посвященный 40-летию ВОСР. В нем приняли участие культурно- просветительские учреждения. Смотр показал, что многие из них, особенно в целинных областях, значительно повысили уровень своей работы, разнообразили ее формы.

С 1953 по 1962 год управление культуры имело полное название – областное управление культуры исполнительного комитета Павлодарского областного Совета депутатов трудящихся.

На завершающем этапе освоения целинных и залежных земель клубные учреждения прочно вошли в быт целинников, стали важнейшим очагами передовой социалистической культуры.

Особый интерес вызывали у целинников вечера трудовой славы, организованные Дворцами культуры и клубами. Вечера заканчивались концертами художественной самодеятельности.

Уровень работы кружков художественной самодеятельности и профессиональное мастерство их участников поднялся в период подготовки и проведения с 1 сентября 1959 года по 1 сентября 1960 года районных и областных смотров в честь 40-летия образования Казахской ССР и Компартии Казахстана.

25 мая 1960 года ЦК КП Казахстана и Совета Министров Казахской ССР приняли постановление «Об улучшении культурно-бытовых условий животноводов на участках отгона». В связи с этим было обращено особое внимание на дальнейшее увеличение автоклубов.

В 1960 году в Павлодаре был открыт первый вуз – индустриальный институт. Студенты также стали активно участвовать в художественной самодеятельности. Создавались коллективы: самодеятельный хор, домбровый и вокальный ансамбли, театр эстрадных миниатюр, велась большая спортивная работа.

Педагогический институт был основан в 1962 г. Студентами были созданы ансамбль струнных инструментов, самодеятельный хор, эстрадные коллективы «Магистра» и «Лусиция».

Как свидетельствуют документы областного госархива, в 1958 году в Павлодарской области уже работало концертно-эстрадное бюро, штат его составлял 41 человек. Это административно-управленческий персонал – 4 человека (директор, администратор, старший бухгалтер, счетовод - кассир), художественный руководитель, концертмейстер, художественный персонал – 32 человека (артисты разного жанра, вокалисты, артисты балета, артисты оригинального жанра, инструменталисты), обслуживающий персонал – 3 человека.

К началу 1961 года с целью улучшения работы Павлодарского кэба был почти полностью обновлен его творческий состав; проведен набор новых бригад не только с разнообразной и содержательной программой, но и с качественным исполнением произведений эстрадного искусства.

По состоянию на 1 февраля 1961 года в области имелись 4 концертных бригады:

• 
  молодежная эстрадная бригада под руководством Федулова Н.Т. в составе 9 человек;
  
• 
  концертная (гастрольная) бригада под руководством Лехтера Е.Л. в составе 9 человек;
  
• 
  концертная бригада под руководством Вронской М.В. в составе 8 человек;
  
• 
  концертная казахская бригада, организованная в 1957 году под руководством Абдыкаримова в составе 7 человек.
  

Согласно документам, хранящимся в областном госархиве, мы видим, что в 1964 году все же действовало Павлодарское областное отделение Целинконцерта, о чем свидетельствуют отчеты областного отделения (таблица 3).

Целинконцерта за 1964/1965 гг.

В 1963 году в Павлодаре был выстроен Дом культуры железнодорожников (ДК ЖД). Зрительный зал рассчитан на 650 мест, на втором этаже – малый зал. При ДКЖД находились: техническая библиотека, комнаты для кружковой работы. Дом культуры стал проводником внедрения в жизнь новых обрядов и праздников. Имено здесь в мае 1970 года была вручена медаль «250 лет Павлодара» семье Кормилициных, у которых родился двухсоттысячный житель города.

Дворец Культуры металлургов был открыт 9 мая 1968 года. Зрительный зал расчитан на 850 мест, актовый на 200. При Дворце работали библиотека, детский сектор, кружки самодеятельности, клуб женщин «Красная гвоздика». Большой популярностью пользовался ансамбль «Орфей» под руководством В. К. Баланюка.

В городе популярны также Дом культуры «Строитель» с инструментальным ансамблем «Чародеи», клуб имени Куйбышева в Затоне, где выступают водники Павлодара со своим хором, Дом культуры облпрофтехобразования.

Массовыми местами отдыха в летнее время для павлодарцев стали парки, например, Центральный парк культуры и отдыха имени 25-летия ВЛКСМ. В дни праздников здесь проводятся различные массовые мероприятия и гуляния, новогодняя елка, проводы зимы, чествования ветеранов, лекции на открытой площадке. Детский парк имени В.И. Ленина – один из старейших в городе. Его история начинается с первого памятника В.И. Ленину и посадок деревьев в 1928-1929 годах. Это был в то время первый городской сад, где проходили митинги, выступления оркестра, массовые гуляния, работала летняя эстрада. С 1955 года парк отдан детворе, где вскоре были установлены гранитные фигуры зверей – подарок москвичей целинникам Павлодара.

Самый молодой парк города - парк имени Ю.А. Гагарина, открытый в начале 70-х годов. Его начало идет с конца 50-х годов, когда на бывшем пустыре поселка Алюминстрой были посажены деревья.

Заложен еще один парк – парк имени 60-летия Октября по улице Камзина возле детской железной дороги. В центре высится бюст Героя Советского Союза Канаша Камзина.

В 1964 году с введением единых Советов в областях, управление культуры получило полное название – областное управление культуры Павлодарской области Совета депутатов трудящихся. Областное управление культуры оказывало помощь общественным организациям в дальнейшем развитии художественной самодеятельности, координировало их работу, осуществляло общеполитическое руководство ими.

Областное управление культуры руководило над всеми видами искусств: изобразительным, театральным, музыкальным, держало контроль над репертуаром театров, концертных учреждений, осуществляло руководство работой государственной киносети.

Главной задачей управления культуры было всемерное повышение воспитания трудящихся, пропаганда значения сторонников за укрепление и сохранение мира, обеспечение массового развития художественной самодеятельности. Областное управление культуры проводило значительную работу по обслуживанию населения.

В записке областного управления культуры от 22 ноября 1965 года о создании Павлодарской филармонии отмечается: « При ее образовании значительно расширяется объем работы и изменяется форма концертного обслуживания трудящихся области. Областное отделение «Целинконцерта» из прокатной конторы без своего творческого состава становится самостоятельной организацией – филармонией с постоянным творческим составом и административно – обслуживающим аппаратом ».

В 1965 году в области гастролировали Московский театр юного зрителя, эстрадный коллектив Ленинграда и другие. С 1965 по 1985 областная филармония приглашала в Павлодар десятки ансамблей и оркестров, хоров и солистов из всех республик Союза. Благодаря концертной деятельности филармонии, в нашем городе побывали артисты Кировской (1965), Казанской, Херсонской, Грузинской, Марийской, Карельской, Киевской, Ульяновской (1967), Литовской, Рязанской (1968), Киргизской, Пензенской (1969), Московской (1970), Гурьевской, Томской (1975), Алма-Атинской и других филармоний.

Состоялись гастроли известных народных хоров – Уральского (1969), Северного (1967, 1972), Воронежского (1977, 1980), Волжского (1976, 1986), Рязанского (1971), Оренбургского (1969), Белорусского (1967), имени Пятницкого (1974, 1983), имени Свешникова (1972), Кубанского казачьего ансамбля (1977). В Павлодаре с гастролями побывали: эстрадные ансамбли, ансамбли песни и танца из Украины, Киргизии, Белоруссии, России, Татарии, на павлодарской сцене выступали известные певцы и артисты эстрады – И. Кобзон, А. Беседин, Э. Горобец, М. Суворова, В. Толкунова, Б. Закиров, И. Понаровская, П. Вирский, К. Бельды, З. Долуханова, Р. Ибрагимов, Л. Зыкина, Н. Гнатюк, Я. Евдокимов, О. Воронец, В. Трошин, Л. Сенчина, Е. Петросян, Г. Ненашева, Т. Чабан и многие другие.

Приглашала наша филармония и воиские ансамбли. У нас выступали ансамбли песни пляски летчиков (1967), Тихоокеанского флота, Сибирского военного округа (1968), Краснознаменной Каспийской флотилии (1971). Алматинские и другие казахстанские коллективы, ансамбли и солисты частенько наезжали с концертами в Павлодар по заявкам нашей филармонии, а до 1965 года – по заявкам областного отдела искусств. Павлодарские любители музыки наслаждались пением народных артистов Казахстана, известных, впрочем, и далеко за ее пределами – Б. Тулегеновой, Р. Баглановой (которая побывала в Павлодаре – в 1952, 1954, 1958, 1962, 1969, 1985 годах), Р. Жамановой, Е. Серкебаева, А. Днишева, Р. Рымбаевой, К. Кенжетаева и др.

Выступали в Павлодаре вокально-инструментальные ансамбли «Дос - Мукасан», «Гульдер», Государственная хоровая капелла, Государственный оркестр казахских народных инструментов имени Курмангазы (1972,1976),

Государственный ансамбль песни и танца под руководством Л. Чернышовой (1968), различные молодежные эстрадные ансамбли. Павлодарская филармония не ограничивалась концертной деятельностью, она также принимала участие в различных конкурсах, олимпиадах и фестивалях. Филармония являлась важным центром по пропаганде музыкального искусства, классической и камерной музыки среди павлодарцев.

В организационный период для размещения филармонии были выделены 2 комнаты в летнем театре городского парка имени 25 лет ВЛКСМ.

Из приглашенных артистов филармонией было организовано 8 коллективов: 2 лекторийных (1 – трилогия о Ленине; 2 – «Песня – душа народа», «Ленин и музыка»); 1 национальный казахский; 2 детских (1- детский кукольный; 2 – детская бригада); 3 эстрадных (1 эстрадная группа « У Вас в гостях», 2 – эстрадная группа «Для Вас, друзья»); 3 – молодежных ансамбля.

Из 60 актеров 18 находились в штате филармонии, остальные 42 работали по договору. При филармонии действовал художественный совет, который просматривал и принимал репертуар каждого коллектива.

Однако не всем творческим начинаниям было суждено осуществиться. В связи с отсутствием фондов заработной платы артистам приказом областной филармонии от 17 ноября 1967года были расформированы эстрадные ансамбли « Для Вас, друзья» под руководством Леонидова Л.М. и казахский эстрадный коллектив « Звезды Иртыша» под руководством Жакупова С. К.

В штат областной филармонии на 1968 год входило 54 человека, из них административно – управленческий аппарат – 4 человека, творческий состав (артисты разных категорий и жанров) – 33 человека, художественный руководитель, режиссер, концертмейстер, технический персонал.

В 1968 году областной филармонией было дано 2386 концертов и обслужено 576,8 тысяч зрителей. Из общего числа концертов – 40 симфонических, 408 – филармонических, 1350 – эстрадных, 550 – детских, 37 – концертов-лекций.

В 1968 году перед трудящимися области выступили Государственный ансамбль песни и пляски Казахской ССР под руководством Чернышовой, коллектив Малого художественного академического театра, Симфонический оркестр Казахской ССР, Ансамбль песни и пляски Советской Армии и др. Павлодарцы побывали на концертах народных артистов СССР и Казахской СССР Р. и М. Абдуллиных, заслуженной артистки СССР А. Григорьевой, народной артистки СССР Г. Измайловой, выступили также с концертами лауреаты Международных конкурсов скрипачи Р. Файн, Б. Гальдштейн, виолончелист В. Фрейгин.

В деятельности с 1968 года стали появляться новые формы работы. Наряду с отдельными концертами стали проводиться недели, декады, фестивали, праздники искусств.

Так, с 5 по 12 июня 1968 года в Баянаульском районе прошла «Неделя эстрадного искусства», в которой приняли участие 8 концертных бригад из 120 артистов. В эти дни в клубах, домах культуры, на открытых площадках был дан 21 концерт и было обслужено 6.530 человек. Артисты филармонии познакомились с жизнью района, встречались с сельскими тружениками, рассказывали о своих творческих планах.

Решением облисполкома от 9 марта 1971 года № 136/4 « О юбилее поэта Исы Байзакова» Павлодарской областной филармонии было присвоено имя Исы Байзакова. С 1 апреля по 30 августа 1972 года филармонией был проведен фестиваль искусств. В нем приняли участие такие коллективы, как Государственный академический русский народный хор под руководством Свешникова, Новосибирский симфонический оркестр, Ансамбль танца Туркменской ССР, Камерный оркестр Беларуссии, Оркестр казахских народных инструментов имени Курмангазы и др.

По инициативе филармонии кульминацией этого фестиваля явился Праздник искусств, посвященный 50-летию образования СССР, на стадионах городов и области с участием народного артиста СССР Ермека Серкебаева и Р. Абдуллина, народной артистки Казахской ССР М. Абдуллиной, заслуженного артиста РСФСР И. Суржикова, артистов городов Москвы, Ленинграда, Новосибирска, Ташкента и др.

Праздник прошел на стадионах городов Ермака, Павлодара, Экибастуза. Об успехе представлений свидетельствует количество зрителей, пришедших на праздник – 48 тысяч. Во дворцах и клубах городов и сел области были организованы, помимо выступлений павлодарских коллективов, выступления с сольными концертами лауреатов международных конкурсов Г.Ненашевой (вокал), А Скавронского (рояль), Гаврони (виолончель), А. Полетаева с ансамблем русских народных инструментов и др.

Продолжением праздника явилась декада литературы и искусства Узбекистана в сентябре 1972 года. В 1972 году впервые в СССР филармония провела эксперимент включения ведущих исполнителей страны в собственный абонемент. В абонемент лектория Павлодарской филармонии были включены лауреат международных конкурсов пианист А. Скавронский, виолончелист С.Евграфов и скрипач А.Снитковский. Прошедшие в декабре 1972 года выступления пианиста А.Скавронского доказали, что избранный путь оказался верным. Вместо 10 запланированных концертов было проведено 17 сольных без финансового ущерба. Известный пианист не только играл, но и в увлекательной форме беседы-концерта выступал перед самой разнообразной аудиторией, помогал слушателям постигать прекрасное.

Индустриальный и культурный взлет города на Иртыше делал его привлекательным для людей с творческой жилкой. В начале семидесятых годов значительный вклад в развитие музыкального образования и просвещения области внес Артур Александрович Меттус, член Союза композиторов СССР, автор более ста музыкальных произведений.

Следует отметить, что качественный состав творческих коллективов филармонии в 70-е годы значительно стал улучшаться. В 1972 году в филармонии работали 3 лауреата республиканских конкурсов В.Линчевский, Б.Осокин, Л. Петрова, Выпускники эстрадно-цирковой студии города Алма-Аты, выпускники консерваторий, музыкальных училищ.

Однако филармония остро нуждалась в квалифицированных кадрах казахской национальности.

Так, в 1974 году в эстрадном коллективе «Алау» работали только 5% артистов коренной национальности, из которых только один человек имел среднее специальное образование, а в казахском музыкальном лектории не было ни одного человека с музыкальным образованием. С 21 по 29 апреля 1974 года областной филармонией был проведен фестиваль « Золотой колос», в период которого были обслужены все районы области.

Все коллективы филармонии проводили шефские концерты, организовывали творческие встречи и отчеты перед тружениками сельского хозяйства. Во время гастролей непосредственно на местах оказывалась методическая и практическая помощь коллективам художественной самодеятельности сельских клубов и домов культуры: расписывались оркестровки для вокально-инструментальных ансамблей, составлялись программы концертов, подбирался репертуар и т.д.

В сентябре 1974 года при филармонии была организована детская студия «Пионерия», куда входили детский хор, оперная группа и солисты- инструменталисты.

По состоянию на 1 сентября 1975 года в филармонии функционировали такие коллективы, как цыганский ансамбль «Очи черные» - под руководством Г.А Домбровского, ВИА «Огни Иртыша» - руководитель С.Селецкий, «В мире прекрасного» руководитель В.Н.Кошелев, детская эстрадно-цирковая группа, музыкальный лекторий.

16 августа 1976 года, первый в Республике, в Павлодаре был сооружен и открыт цветомузыкальный фонтан и Дворец культуры металлургов. «Сотни прозрачных струй фонтана засверкали в лучах заходящего солнца на площади перед Дворцом металлургов алюминиевого завода, а с наступлением темноты бассейн расцветился водяными букетами и бутонами, которые раскрывались и росли как бы по мановению музыкальных мелодий: плавно - под вальс, стремительно - под быструю, ритмическую музыку».

Город рос, в нем становилось все больше детей. И в конце 70-х началось строительство Дворца пионеров, на которое было израсходовано 2 млн. 800 тысяч рублей, огромная по тем временам сумма. Столько же примерно стоило построить 3 общеобразовательные школы. Весь город внимательно следил за стройкой и помогал на субботниках. А чуть позже павлодарцы приняли участие в операции "Цветы": приносили в подарок дворцу цветы, пальмы, деревца, превращая его в настоящий сад. Дворец сразу стал одним из красивейших зданий в городе. Здание строилось по особому проекту.

И вот 5 ноября 1978 года он, наконец, распахнул двери. Первым его директором стал Виталий Петрович Никитенко, которому пришлось налаживать хозяйство и создать коллектив, основой которого стали люди, работавшие в прежнем Дворце пионеров, а также бывшие кружковцы и вожатые школ: В.С. Шакаримова, А.Г. Филиппова, Л.И. Ионина, А.С. Кривонос, О. Девяткина, О.П. Стрижакова. Некоторые из них работают во дворце и сейчас. А кружков в тот первый год было около 150. Директорскую эстафету вскоре приняла Нелли Федоровна Баранник. Именно при ней дворец стал таким, каким помнят и знают его сейчас.

В 1977 году приступили к занятию 59 университетов культуры с числом слушателей 800 и 22 школы культуры с контингентом 3400 слушателей. Организовано и на высоком идейно-художественном уровне началось занятие университетов культуры при областной библиотеке имени Н.Островского в Щербактинском, Качирском, Ермаковском районых домах культуры и т. д.

С 7 октября 1977 года с изменением названия облсовета управление стало называться управлением культуры исполнительного комитета Павлодарского Совета народных депутатов.

В своей деятельности областное управление культуры подотчетно облисполкому и Министерству культуры Казахской ССР.

В конце 70-х - начале 80-х годов успешному решению задач комплексного подхода к просвещению и воспитанию, объединению усилий всех организаций и учреждений в работе по формированию нового человека, дальнейшему повышению общей культуры народа способствовали Постановление ЦК КПСС «О мерах по дальнейшему развитию самодеятельного художественного творчества» (1978г.), «О дальнейшем улучшении идеологической, политико – воспитательной работы» (1979г.), решение июньского (1983 г.) Пленума ЦК КПСС. В 80-е годы была проведена значительная работа по дальнейшему укреплению материально-технической базы учреждений культуры, по совершенствованию форм и методов культурно-просветительной работы.

В январе 1980 года на базе областного Дома народного творчества был создан областной научно-методический центр, который координировал работу районных Домов культуры по оказанию практической и методической помощи сельским клубным учреждениям. Главными направлениями в работе явились: изучение, обобщение и распространение передового опыта работы клубных учреждений, совершенствование форм организаций досуга тружеников села, массовое приобщение к самодеятельному художественному творчеству молодежи, подростков и детей, активное выявление всех видов и жанров народного творчества, расширение кружков, любительских объединений, клубов по интересам, повышение качественного уровня учебных кадров клубных учреждений, использование в полной мере средств массовой информации художественного творчества культпросветработы.

Развитие форм культурно-просветительской деятельности в Павлодарской области с 1938 по 1985 годы представлена в таблице 4. В каждом наступающем периоде появляются новые виды деятельности.

Таким образом, систематизированы и теоретически обоснованы этапы становления и развития музыкального просвещения в Павлодарской области, которые соотносятся с этапами исторического пути советского государства: предвоенные годы, годы войны, послевоенные годы, освоение целины, индустриализация; на каждом этапе средствами музыкального просвещения решались политические задачи.

Развитие музыкального просвещения уходит в глубь веков и имеет богатое наследие в воспитании молодого поколения. Музыкальное просвещение в Казахстане проходило сложный путь поступательного развития, расширяясь и углубляясь.

К изменяющимся социальным факторам принадлежат, например, конкретные условия материальной жизни народа в каждый данный исторический период, состав молодежи с точки зрения соотношения рабочих, крестьян и интеллигенции, городских и деревенских жителей, её общекультурный уровень. К социально-психологическим – общественные обычаи и настроения, преобладавшие в тот или иной период. К эстетическим – господствовавшие тогда же течение и вкусы в области как серьезной, так и легкой музыки. К техническим – наличие и степень развития музыкальных инструментов, а также средств записи, воспроизведения и распространения музыки.

В первые годы Советской власти произошли существенные преобразования в системе народного образования. Важнейшей задачей стала борьба с неграмотностью. Были открыты повсеместно школы для детей и взрослых. Первичными очагами широко развивающейся сети культпросвета стали Народные дома, краткосрочные национальные курсы, Институты просвещения. Наряду с обучением грамоте, в них приобщали народные массы музыкальному искусству.

В 20-30-е годы в Павлодарском Прииртышье не было профессионально подготовленных кадров, их место занимали самодеятельные музыканты из народа. Музыкальным воспитанием населения занимались такие выдающиеся мастера, как Жарылгапберды Жумабаев. К числу воспитанников этой школы относятся певцы Сур Омар, Аубакир Атубайулы, братья Сапарбек и Балабек Ержановы, Акедил, Майра Шамсутдинова (Увалиева), Кудайберген Альсеитов, неповторимый в жанре блестящей импровизации Иса Байзаков, Иманжусуп Кутпанулы, Естай Беркимбаев, Бисмилла Балабеков, Кали Байжанов.

С 30-х годов, когда был введен начальный всеобуч, система народного образования все больше подчинялась централизованному управлению из Москвы. Откуда поступали программы, учебные планы, методические рекомендации, различного рода инструкции.

Со времен царизма Казахстан являлся местом политических ссылок. А в годы сталинского тоталитаризма сюда ссылались целые народы. Именно в этом плане наша страна является уникальной по составу населения. Во время Великой Отечественной войны 1941-1945 гг. Казахстан принял также сотни тысяч эвакуированных из западных областей СССР. Так, в 1943 году в Павлодаре была открыта первая детская музыкальная школа по инициативе педагогов-музыкантов из Москвы, Ленинграда, что послужило толчком к развитию профессионального музыкального образования, появлению квалифицированных кадров в музыкально-просветительской деятельности.

Во время войны роль культурно-просветительских учреждений значительно возросла. Содержание музыкального просвещения в новой исторической обстановке характеризовалось тем, что связывалось с патриотическим воспитанием. Война вызвала к жизни новые формы музыкально-просветительной работы. Огромный размах приняла музыкальная шефская работа.

Для установления единства в руководстве в 1945 году при исполнительных комитетах краевых, областных, городских и районных Советах депутатов трудящихся стали создаваться отделы культурно-просветительских учреждений. Им подчинялись клубы, дома культуры, парки культуры и отдыха.

В послевоенные 50-е годы прошла наиболее интенсивная волна пополнения и создания новых диаспор на территории тогда Казахской ССР. Это было время освоения целинных и залежных земель, и в Казахстан приехали тысячи и тысячи представителей самых разных наций и народностей со всего Советского Союза. В этот период активно начала свою просветительскую деятельность областная филармония, автоклубы, концертные организации. В 1959 году открывается музыкальное училище им. П.И. Чайковского, что в дальнейшем решит проблему музыкально-педагогических кадров Павлодарской области.

К шестидесятым годам в республике стали проявлять творческую активность специалисты-музыканты коренной национальности. Средние и высшие учебные заведения постепенно набирали силу. Росли и профессионально крепли их выпускники.

60-80-е годы – период усиленной индустриализации республики. Большую роль в музыкально-эстетическом воспитании оказывает художественная самодеятельность. Активное участие принимали павлодарцы во Всесоюзном смотре самодеятельного художественного творчества.

Для 70-80-х годов характерно развитие студийных форм работы на базе общеобразовательных школ. Играя важную роль в системе внеклассного и внешкольного музыкального воспитания и образования, они наряду со школами-семилетками, давали возможность детям более углубленно заниматься музыкой. Зачастую, не ставя перед собой в будущем карьеры музыканта, выпускники таких школ, студий духовно обогащали себя, воспитывали вкус к подлинным шедеврам искусства.

С середины 70-х годов, появляется музыкально-педагогическая концепция, разработанной под руководством композитора, музыкального просветителя Д.Б. Кабалевского. Министерством образования Казахстана в августе 1980 года было утверждено «Дополнение к программе по музыке для 1,2,3 классов школ с русским языком обучения», разработанное авторским коллективом (А.П. Иванов, Л.П. Мамизерова, М.Р. Джердималиева, Г.Ж. Карамолдаева, С.В. Туромщина) под руководством композитора, кандидата искусствоведческих наук Б.Г. Гизатова.

В Казахстане активизируется процесс межнационального общения с братскими странами, что способствовало культурному взаимообмену как в области музыкального творчества, так и в области музыкального образования. Эти предпосылки дали возможность строить советскую систему музыкального образования в Казахстане на основе единых требований западно-европейской системы музыкального образования. Как следствие, в рассматриваемый период наблюдается развитие музыкального искусства, представленного новыми жанрами (опера, балет и т. д.), новыми формами исполнительства (хоровое пение, оркестровое исполнительство и т. д.). Все это наложило отпечаток на организацию системы музыкального образования в Казахстане, как в области музыкального просвещения, так и в области профессионального музыкального образования. В послевоенный период в общеобразовательных школах республики вводятся уроки музыки (пения), создаются учебно-программные материалы. В области профессионального музыкального образования послевоенный период характеризуется организацией первых музыкальных заведений.

Однако в этот период наметился и ряд негативных тенденций в создании советской системы музыкального образования. Смещение акцентов в деле развития культуры вообще, музыкального образования в частности, способствовало тому, что уже с первых шагов все проблемы музыкально-художественной культуры рассматривались с позиций классового подхода, ставились в зависимость от идеологии. В Казахстане, с самого начала формирование советской системы музыкального образования было в основном определено и в какой-то степени ограничено рамками западно-европейской системы музыкального образования, что в корне шло вразрез с типом музыкального мышления народа, порождало, в свою очередь, «всеобщие» технологические рекомендации по вопросам развития культуры и образования безотносительно к национальному и региональному своеобразию.