Искусство и миф. Сборник

ческого текста не совпадает с «каноническим» русским. В этих
случаях перевод дается в соответствии с текстом, приводимым
Ж. Лакостом, а в примечании стоит «Ср. рус. пер.» Если он не ци
тирует, а излагает чейто текст, стоит «См. рус. пер.».
5
«Энциклопедия, или Толковый словарь наук, искусств и ре
месел» — «Encyclope´die, ou Dictionnaire raisonne´ des sciences, des
arts et des me´tiers», 35 томов которой вышли в 1751—1780 гг.
под редакцией Д. Дидро и Ж.Л. Д’Аламбера.
6
В той же «Энциклопедии».
7
Ср. рус. пер.: Платон. Собр. соч.: В 4х т. М.: Мысль, 1994.
Т. 3. С. 389.
8
См. там же. С. 163.
9
См. там же. С. 182.
10
См. там же. Т. 4. С. 104.
11
См. там же. Т. 4. С. 34.
12
См. там же. Т. 1. С. 480 и далее.
13
См. там же. Т. 3. С. 67.
14
Beaux#arts, т. е. буквально «прекрасные искусства».
15
См. рус. пер.: Хайдеггер М. Ницше. Т. 1–2. СПб., 2006–2007.
16
См. рус. пер.: Платон. Собр. соч. Т. 3. С. 389.
17
См. там же. С. 163.
18
См. там же. С. 390.
19
См. там же. С. 391.
20
См. там же. С. 392.
21
См. там же. С. 393.
22
См. там же. С. 396.
23
См. там же. Т. 1. С. 496. Т. 2. С. 170.
24
См. там же. Т. 3. С. 64.
25
См. там же. Т. 1. С. 340–343.
26
См. там же. С. 299–300.
27
См. там же. Т. 4. С. 119.
28
«Четырехугольник произвольного размера, основа будущего
изображения. Все, что при этом будет написано, определяется
предполагаемым размером человека. Это мера всего, что изобразит
художник. К тому же внутри четырехугольника устанавливается
некая точка, опять же не без учета роста того, кто будет изображен,
дабы зритель и написанные вещи находились на одном уровне.
И из этой центральной точки проводятся линии к каждому деле
Жан Лакост. Философия искусства
318

нию нижней стороны четырехугольника: так начинается построе
ние перспективы» (Леон#Баттиста Альберти. Три книги о живо
писи, I // ЛеонБаттиста Альберти. Десять книг о зодчестве. М.,
1937. Т. 2. С. 36–37).
29
Искусственная перспектива (лат.).
30
Обманка, или тромплей — изображение, создающее оптичес
кую иллюзию, например капелек воды на поверхности картины.
31
Витрувий. Десять книг об архитектуре. М., 1936. С.. 133.
«Впервые в Афинах, в то время, когда Эсхил ставил трагедию,
Агафарх устроил сцену и оставил ее описание. Побуждаемые
этим, Демокрит и Анаксагор написали по тому же вопросу, каким
образом по установлении в определенном месте центра сведенные
к нему линии должны естественно соответствовать взору глаз…
чтобы… создавали на театральной декорации вид зданий, и чтобы
то, что изображено на прямых и плоских фасадах, казалось бы од
но уходящим, другое выдающимся» (пер. Ф.А. Петровского).
32
Законное построение (лат.).
33
См. рус. пер.: Платон. Собр. соч. Т. 3. С. 348.
34
Ср. там же. Т. 3. С. 398.
35
См. там же. Т. 2. С. 272.
36
См. там же. Т. 3. С. 380.
37
См. там же. Т. 1. С. 671.
38
См. там же. Т. 2. С. 305–306.
39
См. там же. Т. 3. С. 402–404.
40
См. рус. пер.: Ницше Ф. Соч.: В 2х т. М., 1990. Т. 2. С. 528–555.
41
См. рус. пер.: Платон. Собр. соч. Т. 4. С. 101.
42
См. там же. С. 249.
43
См. там же. Т. 3. С. 168.
44
См. там же. Т. 4. С. 123.
45
См. там же. Т. 3. С. 405.
46
См. там же. Т. 1. С. 376.
47
См. там же. С. 75.
48
Там же. Т. 4. С. 132.
49
См. там же. Т. 2. С. 153–154.
50
См. там же. Т. 3. С. 405.
51
Имеется в виду диалог «Гиппий Больший». См. там же. Т. 1.
C. 402.
52
См. там же. Т. 3. С. 59.
319
Примечания переводчика

53
См. там же.
54
Сократ формулирует этот вопрос как бы от лица стороннего
наблюдателя спора, поэтому и обращает его не только к Гиппию,
но и к себе.
55
Платон. Собр. соч. Т. 3. С. 59.
56
См. там же. С. 416.
57
См. там же. Т. 4. С. 118.
58
См. там же. С. 117.
59
См. там же. С. 119.
60
См. там же. Т. 2. С. 42.
61
См. там же. Т. 4. С. 36.
62
Там же. Т. 3. С. 75.
63
Там же. Т. 3. С. 189.
64
См. там же. Т. 2. С. 43.
65
Там же. Т. 1. С. 548.
66
См. там же. Т. 2. С. 120–121.
67
Там же. Т. 2. С. 113.
68
См. там же. С. 121.
69

жүктеу/скачать 1.41 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: