Оснос Ю. В мире драмы. М., 1971.
Ревякин А. И. Искусство драматургии Островского. Изд. 2 е. М., 1974.
Холодов Е. Мастерство Островского. М., 1967.
Холодов Е. Драматург на все времена. М., 1975.
Штейн А. Мастер русской драмы. М., 1973.
{492} Приложение Б. О. Костелянец
Запись в дневнике от 26 октября 1935 г.1
24/Х был на докл[аде] Мейерхольда: Пушкин и драматургия2. В этом же зале лектория я в прошлом году присутствовал на его докладе «О театре». В прошлом году он передвигался по пустой сцене, свободными руками рисовал перед зрителем пластические характеристики тех лиц и событий, о которых шла речь. На этот раз он вышел с большим портфелем в руках, весь доклад простоял у кафедры, обильно цитировал Пушкина и других. Произнося фразу, он вначале несколько откидывается назад, как бы приседая, чтобы другую ее часть выбросить в зал резким выпрямлением всей фигуры. Неожиданно для меня он вынимает очки, надевает их и сразу, в одно мгновенье, заметно стареет. До конца он так и остался в очках.
Основной мотив его доклада: Пушкин — настоящий знаток театра, сторонник настоящей театральности, условности. Пушкин поставил такие вопросы, которые актуальны для наших дней, для наших дней гораздо больше, чем для прошлого.
Пушкин был не только драматургом, он был настоящим организатором спектакля, режиссером, в нашем понимании. Когда он читал свои драматич[еские] произвед[ения], он в своем чтении давал исчерпывающую характеристику образу, вполне достаточную для сценической интерпретации.
Оглядывая свой творческий путь, свои работы примерно с 1910 г. (в связи с анкетой «Лит[ературного] совр[еменника]» о П[ушкине]), он, Мейерхольд, приходит к выводу, что его работа — осуществление пушкинских требований, старательная учеба у П[ушкина].
Он зачитывает письмо П[ушкина] о Чацком и комментирует его след[ующим] образом. Должно быть, Грибоедов не сумел в своем чтении подчеркнуть то, чем должен руководствоваться организатор спектакля, приступая к сценической интерпретации его образов и всей комедии. Пушкин в этом письме настоящий организатор спектакля, и он, М[ейерхольд], руководствовался П[ушкиным] при постановке этой пьесы.
{493} П[ушкин], указывая на «три струны», которыми пользуется драматургия, принижая роль смеха, требовал высокую комедию, и он, М[ейерхольд], в прошлом году в этом зале говорил об опасности того смеха, который овладел нашей сценой, вызывая в зрителе одно лишь зубоскальство.
[Пушкин] в своей драматургии намного опередил современную театральную технику. Он, как другие великие драматурги, ставил театру задачи, двигал его вперед. — Об этом М[ейерхольд] говорил в продолжении всего доклада. Потому никому не удавалось справиться с постановкой его драм. Не удовлетворяет та постановка, которую мы видим на сцене театра драмы3. Театр добивался спектакля этакого монументального, герои там все этакие сочные, тяжеловесные. Монументальность там понята, как великость, как что-то большое. «Недавно я читал одну статью в какой-то газете и из контекста понял, что автор понимает монументальное как большое, … длинное» — последнее слово он произносит, растягивая его и повышая голос таким тоном, что весь зал начинает смеяться. Он вынимает из портфеля разброшюрованный текст «Бориса Годунова», выбирает один листик. Вот на этих трех страничках поместилась целая сцена. Мы читаем: Девичье поле, Новодевичий монастырь, Народ. — Он показывает эти странички, затем зачитывает весь текст сцены, пропуская имена действующих [лиц]. Читает все подряд в одной тональности, создавая какое-то музыкальное однообразие. — Алекс[андринский] театр дает в этой сцене 50 человек, но если даже дать в ней 100 человек, 150 человек, все равно это будет не Пушкин. Совершенно непонятно, как в этой сцене, где участвует 7 – 9 человек, дать Девичье поле и народ. У Пушкина сказано лаконично, но ясно: Девичье поле, народ. — Как же должна звучать эта сцена, от чего исходил П[ушкин], создавая ее? — Пришлось обратиться к Карамзину, к тому отрывку, который как-то соответствует этой сцене. Оказывается, народу было несметное количество и издавал он «неслыханные вопли». Вывод: такого народа, который издает неслыханные вопли, который «падает за рядом ряд», на сцене дать нельзя. Невозможно дать среди такой толпы тех действ[ующих] лиц, которых выделил П[ушкин] так, чтобы они отвечали п[ушкинскому] замыслу. Зритель должен видеть мимическую игру того актера, который силится заплакать и не может, который ищет луку, чтобы потереть глаза. Этих лиц надо дать, как говорят в кино, крупным планом, они должны быть одни на сцене. Нужно изобрести какой-то музык[альный] инстр[умент], который давал бы этот гул толпы, ее движения, чувство того, что она падает за рядом ряд.
{494} Когда М[ейерхольд] делал это блестящее построение, я обернулся назад и увидел, как в центральной ложе выдвинулся сильно вперед, весь поглощенный им, проф[ессор] Гвоздев4.
Потом М[ейерхольд] долго доказывал, что п[ушкинский] текст надо читать как стихи, не выискивая логического смысла фразы, чтобы делать логические ударения. — Этот проклятый учебник декламации Коровякова5, не один актер следует ему. Текст П[ушкина], пятистопный ямб, требует обязательной паузы после второй строфы и люфт-паузы в конце строчки. Нечего бояться, что смысл не дойдет. У П[ушкина] все так расставлено, что только при таком чтении можно передать этот смысл.
Время, положенное на доклад, было на исходе, поэтому он далеко не исчерпал всего того, что можно было сказать. Он остановился еще на одной п[ушкинской] мысли. Это мысль, высказанная им о поэте народном и придворном французском поэте. Настало время, когда зрительный зал един, когда поэт может смело говорить о герое.
{496} Краткая библиография трудов Б. О. Костелянца
(Составлена А. П. Варламовой) Монографии
1. А. С. Макаренко: Критико-биографический очерк. М., 1954. 235 с.
Рец.: Добин Е. Новая книга об А. С. Макаренко // Звезда. 1955. № 4. Морозова Н. Монография о творчестве А. С. Макаренко // Вести ЛГУ. 1956. № 20.
2. Творческая индивидуальность писателя: Критические очерки и статьи. Л., 1960. 548 с.
Рец.: Горелов А. О книге и по поводу // Сибирские огни. 1961. № 6. Тамарченко А. Индивидуальность критика // Вопросы литературы. 1961. № 8.
3. «Педагогическая поэма» А. Макаренко. М.; Л., 1963. 136 с.
4. «Бесприданница» А. Н. Островского. Л., 1973. 94 с.
Рец.: Соловьев Вл. Не результат, а процесс! // Театр. 1974. № 9.
5. «Педагогическая поэма» А. С. Макаренко. 2 е изд., доп. Л., 1977. 109 с.
6. «Бесприданница» А. Н. Островского. 2 е изд., доп. Л., 1982. 192 с.
7. Мир поэзии драматической… Л., 1992. 488 с.
8. Свобода и зло: самоочищение и пресечение зла силой. Опыт прочтения величайшей трагедии Шекспира. СПб., 1999. 192 с.
Рец.: Скорочкина О. Книга жизни // Петербургский театральный журнал. 1999. № 9.
9. Kosteljanez В. Die Freiheit und das Böse: Selbstreinigung und Überwindung des Bösen durch Kraft — «König Lear» von Shakespeare. Tirschenreutn, 2002. 88 S.
10. Между Призраком, Клавдием и Гертрудой. СПб.: СПГАТИ, 2003. 68 с.
11. Рождение трагедии: Суверенный человек и мировой порядок. СПб.: СПГАТИ, 2003. 67 с.
{497} Научно-методические издания
12. Драма и действие. Лекции по теории драмы. Л., 1976. 159 с.
13. Теория драмы: Программа для театроведческого факультета. Л., 1979. 26 с.
14. Теория драмы: Программа для театральных институтов по специальностям «Режиссура драмы», «Театроведение». М., 1984. 30 с.
15. Драма и действие. Лекции по теории драмы. Вып. 2. СПб., 1994. 112 с.
Статьи в сборниках и книгах
16. Kostelianez В. Menschen aus Krushilicha // Wera Panova. Menschen aus Krushilicha. Berlin, 1949.
17. Горький и проблема творческой индивидуальности писателя // Горький и вопросы советской литературы. Л., 1956. С. 3 – 54.
18. Русский очерк // Русские очерки: В 3 т. Т. 1. М., 1956. С. 5 – 80.
19. Составление и подготовка текста // Русские очерки: В 3 т. М., 1956. (Совместно с П. А. Сидоровым).
20. Подготовка текста и примечания // Тынянов Ю. Избранные произведения. М., 1956. С. 771 – 806.
21. Традиции боевого жанра: Об одном противопоставлении // Пути советского очерка: Сб. Л., 1958. С. 3 – 98.
22. Проза Тынянова: Вступительная статья // Тынянов Ю. Соч.: В 3 т. Т. 1. М.; Л., 1959. С. V – LX. То же. М., 1994.
23. Примечания // Тынянов Ю. Соч.: В 3 т. М.; Л., 1959. Т. 1. С. 521 – 553. Т. 2. С. 527 – 543. Т. 3. С. 557 – 589. То же. М., 1994.
24. Подготовка текстов и примечания // Григорьев Ап. Избранные произведения. Л., 1959. С. 519 – 588. (Библиотека поэта. Большая серия).
25. Иван Бунин — поэт // Бунин И. Стихотворения. Л., 1961. С. 5 – 82. (Библиотека поэта. Малая серия).
26. Подготовка текста и примечания // Бунин И. Стихотворения, Л., 1961. С. 477 – 498. (Библиотека поэта. Малая серия).
27. Поэзия Аполлона Григорьева // Григорьев Ап. Стихотворения и поэмы. М.; Л., 1966. С. 5 – 86. (Библиотека поэта. Малая серия).
28. Подготовка текста и примечания // Григорьев Ап. Стихотворения и поэмы. М.; Л., 1966. С. 377 – 401. (Библиотека поэта. Малая серия).
29. Описательный жанр?.. Нет! // Пути к художественной правде: Статьи о современной советской прозе. Л., 1968. С. 296 – 339.
{498} 30. Ход истории и путь героя // Тынянов Ю. Кюхля. Смерть Вазир-Мухтара. Л., 1971. С. 744 – 762.
31. Примечания // Тынянов Ю. Кюхля. Смерть Вазир-Мухтара. Л., 1971. С. 763 – 782.
32. История и мир художника // Тынянов Ю. Кюхля. Рассказы. Л., 1973. С. 3 – 22.
33. Примечания // Тынянов Ю. Кюхля. Рассказы. Л., 1973. С. 515 – 556.
34. Примечания // Тынянов Ю. Пушкин. Л., 1974. С. 473 – 499.
35. [Послесловие] // Тынянов Ю. Пушкин. Л.: Художественная литература, 1974. С. 551 – 555.
36. Примечания // Тынянов Ю. Пушкин. Л.: Художественная литература, 1974. С. 556 – 580.
37. Послесловие // Тынянов Ю. Смерть Вазир-Мухтара. Л., 1975. С. 445 – 457.
38. Примечания // Тынянов Ю. Смерть Вазир-Мухтара. Л., 1975. С. 461 – 477.
39. [Послесловие] // Тынянов Ю. Пушкин. Л., 1976. С. 473 – 77.
40. Примечания // Тынянов Ю. Пушкин. Л., 1976. С. 478 – 499.
41. Драма истории и ее герои: Вступ. статья // Тынянов Ю. Избранное. Кишинев, 1977. С. 3 – 20.
42. Примечания // Тынянов Ю. Пушкин. М., 1981. С. 588 – 607.
43. Примечания // Тынянов Ю. Кюхля. Рассказы. М., 1981. С. 529 – 557.
44. Драма истории. Судьбы героев // Тынянов Ю. Кюхля. Смерть Вазир-Мухтара. М., 1981. С. 3 – 14.
45. Примечания // Тынянов Ю. Кюхля. Смерть Вазир-Мухтара. М., 1981. С. 441 – 485.
46. Послесловие // Тынянов Ю. Смерть Вазир-Мухтара. Сюжет «Горя от ума». М., 1981. С. 576 – 587.
47. Примечания // Тынянов Ю. Смерть Вазир-Мухтара. Сюжет «Горя от ума». М., 1981. С. 589 – 607.
48. Примечания // Тынянов Ю. Смерть Вазир-Мухтара. М., 1983. С. 480 – 495.
49. Примечания // Тынянов Ю. Пушкин: В 2 т. М., 1983. Т. 1. С. 225 – 240. Т. 2. С. 201 – 208.
50. Драма «На дне»: ее сюжеты, мотивы и темы // Русский театр и драматургия начала XX века. Л., 1984. С. 3 – 24.
51. Послесловие // Тынянов Ю. Смерть Вазир-Мухтара. Краснодар, 1984. С. 429 – 438.
{499} 52. Примечания // Тынянов Ю. Смерть Вазир-Мухтара. Краснодар, 1984. С. 439 – 447.
53. Примечания // Тынянов Ю. Пушкин. М., 1984. С. 414 – 426.
54. Чеховские катастрофы // Чехов и театральное искусство Л., 1985. С. 65 – 96.
55. Драма истории, ее жертвы и герои // Тынянов Ю. Соч.: В 2 т. Т. 1. Л., 1985. С. 5 – 30.
56. Примечания // Тынянов Ю. Соч.: В 2 т. Л., 1985. Т. 1. С. 506 – 540. Т. 2. С. 418 – 435.
57. Послесловие // Тынянов Ю. Пушкин. М., 1987. С. 540 – 543. Тоже. М., 1988. М., 1990.
58. Примечания // Тынянов Ю. Пушкин. М.: Московский рабочий, 1988. С. 550 – 573.
59. Проблема действия в теории драмы Г. Э. Лессинга // Лидия Аркадьевна Левбарг. Из научного наследия. Статьи учеников и коллег. Воспоминания о ней. СПб., 1997. С. 183 – 201.
60. Примечания // Тынянов Ю. Восковая персона. Избранное. СПб., 2001. С. 535 – 572.
Журнальные статьи
61. На открытых дорогах: «Кружилиха» В. Пановой // Знамя. 1948. № 7. С. 162 – 172.
62. Спор о человеке [пьеса М. Горького «На дне» во МХАТе. 1902 г.] // Нева. 1968. № 3. С. 165 – 177.
63. Плодотворный конфликт // Нева. 1969. № 3. С. 161 – 171.
64. Драматургия «Горя от ума» // Нева. 1970. № 1. С. 184 – 191.
65. Рывком и по-своему // Нева. 1970. № 12. С. 172 – 182.
66. Разгадывая «Бесприданницу» // Нева. 1973. № 4. С. 185 – 197.
67. Еще раз о «Ревизоре» // Вопросы литературы. 1973. № 1. С. 195 – 224.
68. Драматическая активность // Театр. 1979. № 5. С. 59 – 64.
69. Перечитывая чеховские пьесы // Звезда. 1985. № 1. С. 150 – 162.
70. «Король Лир» — свобода и зло: самоочищение и пресечение зла силой // Вопросы литературы. 1999. Март — апрель. С. 187 – 223.
Достарыңызбен бөлісу: | 
