Логика музыкальной композиции
ЭКСПОЗИЦИОННЫЙ ПРИНЦИП В ЗВУКОВЫСОТНОЙ
жүктеу/скачать 1.89 Mb. Pdf көрінісі
|
| ЭКСПОЗИЦИОННЫЙ ПРИНЦИП В ЗВУКОВЫСОТНОЙ
ОРГАНИЗАЦИИ В сфере гармонии, лада и тональности принцип экспозиционности проявляется многосторонне, но масштабы фазы экспонирования здесь невелики. В классической музыке, как правило, уже первые элементы темы, если ее начало не предваряется вступительным построением, выбираются так, чтобы сразу же определить для слуха основные характеристики ладотональной и гармонической системы: высотное положение тоники, ладовое наклонение, особенности звукоряда, гармонический стиль и «гармоническую идею». Последнее, впрочем, встречается не часто и более свойственно послеклассической музыке. Краткость ладогармонической фазы экспонирования — необходимое закономерное условие, соблюдаемое во всех произведениях (если не считать случаев, когда гармоническая неопре- деленность начала составляет особый замысел). Объясняется она двумя моментами. Во-первых — тем, что гармония опирается в основном на вертикаль и, следовательно, не столь сильно зависит от временной координаты. Действительно, выявление основной тональ- ности, прояснение ладового наклонения и гармонического стиля, обрисовка особенностей звукоряда в общем требуют при многоголосии значительно меньшего времени, нежели при одноголосном складе, и осуществляются обычно за один-два такта. Во-вторых (и это главное), в экспозиционной сфере преобладает функция экспонирования уже известных, традиционных для классической музыки форм использования лада и гармонии. То немногое, что неизвестно слушателю в данной сфере заранее — конкретный выбор тональности и ладового наклонения, — требует для установления слуховой настройки минимального времени. Проведенное автором ранее исследование показало, что экспонирование высотного положения тоники, как правило, обеспечивается уже первым аккордом (трезвучие тоники в основном виде, в мелодическом положении основного тона, на опорной метрической доле и т. д.). Начало с тонического секстаккорда используется только во вторых и третьих частях цикла, для которых тонально-гармоническая экспозиция менее важна, ибо 152 настройка задана предшествующими частями в той же или родственной тональности. По существу экспозиционная фаза, устанавливающая господствующие в классическом произведении нормы лада и гармонии, как бы выносится за скобки, оказывается «разлитой» во всем предшествующем слушанию данного произведения музыкальном опыте. Даже экспонирование новой, оригинальной гармонической идеи занимает краткое начальное построение (как в примере № 8). Что же касается жанровой и стилевой определенности ладо-гармонических свойств произведения, то она по сравнению с характеристичностью тематического материала незначительна. Стилевая характерность проявляется, в частности, в формах экспонирования начальной тоники, в типичных последовательностях развертывания ладового звукоряда, в формах использования хроматических звуков. Весомы в стилевом отношении сочетания аккордов, особенно в каденционных оборотах. Однако в целом характеристичное, новое — удел тематической экспозиции, ее прерогатива. |