Творческий театр и театральный конструктивизм спб., 1995. 255 с

199 Луначарский А. В. [Вступление] // Вагнер Р. Искусство и религия. С. 1.

200 Давыдов Ю. Н. Искусство и элита. М., 1966. С. 127.

201 См.: Маркс К., Энгельс Ф. Соч. Т. 3. С. 393.

202 Блок А. А. Собр. соч. Т. 6. С. 175 – 176.

203 Керженцев В. Творческий театр. 1–е изд. С. 52.

204 Там же. С. 47 – 48.

205 Станиславский К. С. Моя жизнь в искусстве // Собр. соч. 1954. Т. 1. С. 186.

206 Керженцев В. Указ. соч. 1–е изд. С. 51, 52.

207 Так, например, Р. Дуганов показал такое притяжение-отталкивание от теории Евреинова на примере Маяковского (см.: Пуганое Р. Замысел «Бани» // Театр. 1979. № 10. С. 88 – 90).

208 Керженцев П. М. Творческий театр. 5–е изд. С. 68. Имелось в виду поставленное Н. Н. Евреиновым массовое празднество «Взятие Зимнего дворца».

209 Керженцев П. М. Творческий театр. 4–е изд. С. 46.

210 Душное Р. Указ. соч. С. 89.

211 Керженцев П. М. Указ. соч. 4–е изд. С. 46 – 47.

212 Евреинов Н. Театр как таковой. СПб., 1912. С. 52.

213 «Театр на открытом воздухе, — писал Евреинов еще в 1912 году, — не новость. Однако, подобные затеи, ничего, кроме эксцентричности, не явили. Ничего, потому что главное в театре — иллюзия, все равно, дает ли ее преимущественно актер своей игрой или с ним конкурирует еще и обстановка» (Театр как таковой. С. 82). Ставя «Взятие Зимнего дворца», Евреинов ничуть не противоречил этому высказыванию, ибо стремился противопоставить театральной иллюзии реконструированную реальность. Предполагалось, что участниками «штурма» будут реальные люди, бравшие Зимний. Это повторное «взятие» реального объекта Октябрьского штурма выходило за пределы любого понимания феномена — театр. К самоинсценировке человеком своей внутренней жизни, эмоций, волевых импульсов и страстей, к изживанию их с помощью, если можно так выразиться, «самокатарсиса» сводились, на наш взгляд, все разнообразные поиски Н. Н. Евреинова как в области драматургии, так и в режиссуре и теории театра. Суть евреиновской концепции — театротерапия, т. е. изживание страстей с помощью их «театральной» реконструкции (см.: Евреинов Н. Н. О новой маске: автобиореконструктивной. П., 1923).

214 Керженцев В. Творческий театр. 1–е изд. С. 42.

215 См.: Там же. С. 41 – 42.

216 См.: Там же. С. 41.

217 Керженцев В. Революция и театр. С. 47.

218 Там же. С. 50.

219 Керженцев В. «Пролеткульт» — организация пролетарской самодеятельности // Пролетарская культура. 1918. № 1. С. 7.

220 Тихонович В. Пролетарский театр // О театре. Тверь, 1922. С. 89.

221 Керженцев В. Революция и театр. С. 52.

222 Тихонович В. Указ. соч. С. 95.

223 Богуславский А. О., Диев В. А. Русская советская драматургия: Основные этапы развития: В 3 т. М., 1963. Т. 1. С. 61.

224 Керженцев В. Творческий театр. 1–е изд. С. 43.

225 {85} Роллан Р. Народный театр: Опыт эстетики нового театра // Собр. соч. Л., 1932. Т. XII. С. 92.

226 Там же.

227 См.: Руссо Ж.–Ж. Избр. соч.: В 3 т. М., 1961. Т. 1. С. 167 – 168.

228 Тамашин Л. Советская драматургия в годы гражданской войны. М., 1961. С. 35.

229 Поставлена 20 июня 1920 года в Петрограде на Каменном острове. Автор сценария и режиссер С. Э. Радлов. Художники В. М. Ходасевич и И. А. Фомин.

230 См.: Гвоздев А. А., Пиотровский Адр. Петроградские театры и празднества в эпоху военного коммунизма // История советского театра Л., 1933. Т. 1. С. 284.

231 Там же.

232 Там же.

233 Кузнецов Е. Под открытым небом: (Петербургские массовые празднества). О празднестве «Блокада России» // Вестник театра. 1920. № 71. С. 7.

234 Там же.

235 Представлена 7 ноября 1920 г. в Петрограде на Дворцовой площади. Постановка — Н. Н. Евреинова. Режиссеры — А. Р. Кугель, Н. В. Петров. Художник — Ю. П. Анненков. Муз. оформление Г. И. Варлиха.

236 Евреинов Н. Н. «Взятие Зимнего дворца» // Красный милиционер. 1920. № 14. С 5.

237 Державин К. Н. Взятие Зимнего дворца в 1920 г.: (К пятилетию инсценировки) // Жизнь искусства. 1925. № 45. С. 12.

238 Это, кстати, ненароком отметил К. Н. Державин, говоря о развитии действия во «Взятии» по принципу «отдельных эпизодов кинофильма» (там же). Характерно, что функция зрителя в этом действе, видимо, была наиболее близкой стороннему наблюдателю за съемками натурных сцен в кино, хотя, разумеется, современный «Взятию» кинематограф подобных батальных полотен еще не снимал.

239 Представлена 19 июля 1920 г. в честь II конгресса Коминтерна. Рук. постановки К. Л. Марджанов. Режиссеры — Н. В. Петров (1–я часть), С. Э. Радлов (2–я часть), В. Н. Соловьев и А. И. Пиотровский (3–я часть). Художник — Н. И. Альтман. Муз. оформл. и дирижер — Г. И. Варлих.

240 Радлов С. Э. Статьи о театре: 1918 – 1922. П., 1923. С. 99.

241 Радлов С. Э. Десять лет в театре. Л., 1929. С. 240.

242 Цит. по: З<агорский> М. В спорах о современном и грядущем театре: (На митинге искусств в цирке) // Вестник театра. 1920. № 48. С. 9.

243 Евгений Вахтангов. М., 1984. С. 314.

244 Там же. С. 183.

245 Загорский М. «Гадибук»: Студия «Габима» // Театральная Москва. 1922. № 25. С. 10.

246 Горький М. Вахтангов в театре «Габима» // Театр и музыка. 1922. № 7. 14 ноября.

247 Керженцев В. Творческий театр. 1–е изд. С. 19.

248 Станиславский К. С. Собр. соч. Т. 5. С. 553.

249 Полякова Е. Жизнь и творчество Сулержицкого // Сулержицкий: Повести и рассказы. Статьи и заметки о театре. Переписка. Воспоминания о Л. А. Сулержицком. М., 1970. С. 18.

250 Там же.

251 {86} Стенограмма речи Б. М. Сушкевича на десятилетнем юбилее Первой студии: 28 января 1923 г. // Там же. С. 82.

252 Марков П. А. Первая студия МХТ: (Сулержицкий — Вахтангов — Чехов) // Марков П. А. О театре. Т. 1. С. 353.

253 Сулержицкий Л. А. Из дневника // Сулержицкий. С. 348.

254 Сулержицкий Л. А. Письмо К. С. Станиславскому 27 декабря 1915 г. // Там же. С. 381.

255 Там же.

256 Там же. С. 383.

257 Л. А. Сулержицкий умер в 1916 году.

258 Марков П. А. Указ. соч. С. 377.

259 Там же. С. 378.

260 «Театр — искусство, — писал он в 1914 году, — и в то же время, быть может, что-то большее, чем искусство» (Глоссы Доктора Дапертутто к «Отрицанию театра» Ю. Айхенвальда // Любовь к трем апельсинам. 1914. № 4 – 5. С. 68).

261 Станиславский К. С. Указ. соч. С. 537.

262 Станиславский К. С. Собр. соч. М., 1959. Т. 6. С. 23 – 29.

263 Там же. С. 24, 27.

264 Там же. С. 375.

265 Цит. по: Указ. соч. С. 373.

266 Там же. С. 375.

267 Там же.

268 «Арена пролетарского творчества» — театр, организованный 7 октября 1918 г. в Петрограде. Руководитель — П. К. Бессалько, режиссер А. А. Мгебров. О спектаклях, поставленных «Ареной», см.: Золотницкий Д. И. Зори театрального Октября. С. 308 – 320.

269 См.: Станиславский К. С. Доклад на общем собрании товарищества МХТ: 22 (9) мая 1918 г. // Собр. соч. Т. 6. С. 35.

270 Там же. С. 35, 36.

271 Керженцев В. Творческий театр. 3–е изд. С. 61.

272 См.: Строева М. Н. Режиссерские искания Станиславского. 1917 – 1938. М., 1977. С. 13 – 14.

273 См.: Там же. С. 76 – 86.

274 Станиславский К. С. Письмо В. И. Немировичу-Данченко: (Окт. 1922, Берлин) // Собр. соч. М., 1961. Т. 8. С. 29.

275 [Речь А. В. Луначарского]. Цит. по: З<агорский> М. На диспуте о театре: Впечатления // Вестник театра. 1920. № 56. С. 10.

276 [Речь А. Я. Таирова]. Цит. по: Об уязвимых местах театрального фронта: Диспут на понедельнике «Зорь» // Вестник театра. 1920. № 78 – 79. С. 16.

277 Таиров А. Я. Записки режиссера // Таиров А. Я. О театре. С. 185.

278 Таиров А. Я. Там же. С. 184, 185, 186, 190.

279 Там же. С. 186.

280 Мейерхольд В. Э. Max Reinhardt: (Berliner Kammerspiele): (1907) // Мейерхольд В. Э. Статьи, письма, речи, беседы: В 2 ч. М., 1968. Ч. 1. С. 164.

281 Керженцев В. Творческий театр. 1–е изд. С. 25.

282 См.: Там же. С. 23.

283 Т. е. в театре, построенном на принципах, декларированных Г. Фуксом в его книге 1906 года «Театр будущего» (см.: Фукс Г. Революция театра: История Мюнхенского Художественного театра. СПб., 1911).

284 {87} Керженцев В. Творческий театр. 3–е изд. С. 64.

285 Письмо не сохранилось. Приводится по: Волков Н. Мейерхольд: В 2 т. М.; Л., 1929. Т. 1. С. 305.

286 Там же.

287 Мейерхольд В. Э. Примечания к списку режиссерских работ // Мейерхольд В. Э. Статьи… Ч. 1. С. 252.

288 Ч<улков> Г. Театр В. Ф. Комиссаржевской: «Победа смерти». Трагедия Ф. Сологуба // Товарищ. 1907. 8 ноября.

289 Волконский С. М. Человек на сцене. СПб., 1912. С. 77.

290 Марков П. А. Письмо о Мейерхольде // Марков П. А. О театре. М., 1974. Т. 2. С. 63.

291 Шкловский В. «Папа — это будильник!» // Жизнь искусства. 1920. 10 – 12 декабря.

292 Новый зритель — Актер // Коммунистический труд. 1920. 26 ноября. Цит. по: Золотницкий Д. И. Указ. соч. С. 109.

293 Вестник театра. 1920. № 75. С. 14.

294 Луначарский А. В. Театр РСФСР // Собр. соч. М., 1964. Т. 3. С. 123.

295 Беседа о «Зорях» в Театре РСФСР // Вестник театра. 1920. № 75. С. 14.

296 Марков П. А. Театр: 1917 – 1927 // Марков П. А. О театре. Т. 3. С. 437.

297 Там же.

298 Там же.

299 Керженцев В. Творческий театр. 3–е изд. С. 72. См. также его программную статью «Переделывайте пьесы!» // Вестник театра. 1919. № 36. С. 6 – 8.

300 Речь А. В. Луначарского перед спектаклем «Зорь» в «Театре РСФСР» // Вестник театра. 1920. № 74. С. 10.

301 Мейерхольд В. Э. Статьи… Ч. 2. С. 17.

302 Вахтангов Е. Б. Режиссерская секция: (Март 1919 г.) // Евгений Вахтангов. С. 311 – 312.

303 Мейерхольд В. Э. Выступление на первом понедельнике «Зорь»: 22 ноября 1920 г. // Мейерхольд В. Э. Статьи… Т. 2. С. 17.

304 Мейерхольд В. Э. К постановке «Зорь» в Первом театре РСФСР // Там же. С. 13.

305 Золотницкий Д. И. Указ. соч. С. 101.

306 См.: Таиров А. Я. Указ. соч. С. 147.

307 Маяковский В. В. Полн. собр. соч. М., 1956. Т. 2. С. 248.

308 См.: Анастасьев А. Н. Движение к реализму // В поисках реалистической образности: Проблемы советской режиссуры 20 – 30–х годов. М., 1981. С. 30.

309 Мейерхольд В. Э. Статьи… Ч. 2. С. 25.

310 Золотницкий Д. И. Указ. соч. С. 103.

311 См.: Крупская Н. Постановка «Зорь» Верхарна: В театре б. Зона // Правда. 1920. 10 ноября.

312 Рудницкий К. Режиссер Мейерхольд. М., 1969. С. 241.

313 Там же.

314 Фамарин К. [Бескин Э. М.] Драма в Москве // Вестник работников искусств. 1920. № 2 – 3. С. 62.

315 Керженцев П. М. Театр РСФСР: «Зори» // Вестник театра. 1920. № 74. С. 4.

316 Цит. по: Гладков А. Театр: Воспоминания и размышления. М., 1980. С. 301.

317 Цит. по: Там же. С. 317.

318 Мейерхольд В. Э. Статьи… Ч. 2. С. 14.

319 {88} Мейерхольд В. Э. Возрождение цирка // Творческое наследие В. Э. Мейерхольда. М., 1978. С. 34.

320 Там же.

321 См.: Золотницкий Д. И. Указ. соч. С. 105.

322 См.: Ильинский И. В. Сам о себе. 2–е изд. М., 1973. С. 127.

323 Керженцев В. Творческий театр. 3–е изд. С. 55.

324 Там же.

325 Марков П. А. Театральные опыты: Театр импровизации («Семперанте»): (1921) // Марков П. А. О театре. Т. 3. С. 34.

326 Маяковский в то время декларировал импровизационный характер и собственно поэтического творчества. «Кончил “Сто пятьдесят миллионов”. Печатаю без фамилии. Хочу, чтоб каждый дописывал и лучшил». Результат получился неожиданный, но закономерный: «Этого не делали, зато фамилию знали все» (Маяковский В. В. Я сам // Полн. собр. соч. М., 1955. Т. 1. С. 26).

327 Декларация В. Э. Мейерхольда: Речь на собрании сотрудников ТЕО: 11 октября // Вестник театра. 1920. № 71. С. 4.

328 Лифшиц Мих. Указ. соч. С. 612 – 613.

329 {233} См.: О театре. Тверь, 1922.

330 Там же. С. 58.

331 Там же. С. 67.

332 Там же. С. 67, 68.

333 Там же. С. 70, 76.

334 Аксенов И. А. Театр в дороге // Там же. С. 85.

335 Там же. С. 98.

336 Бескин Эм. На новых путях: Обрывки мыслей // Там же. С. 18.

337 Там же. С. 116.

338 Там же.

339 Там же. С. 114.

340 Ган Алексей. Конструктивизм. Тверь, 1922. С. 2.

341 Чичагова Ольга. Конструктивизм // Литературные манифесты: От символизма до «Октября». М., 1924. С. 257 – 258.

342 О театре. С. 118.

343 {234} Ган А. Конструктивизм. С. 3.

344 О театре. С. 116.

345 Брик О. Не в театре, а в клубе // ЛЕФ. 1924. № 1/5. С. 22.

346 Эренбург И. Белый уголь, или слезы Вертера. Л., 1928. С. 12 – 13.

347 Там же. С. 17.

348 Мазаев А. М. Концепция «производственного искусства» 20–х годов. М., 1975. С 156.

349 См.: Стригалев А. Искусство и производство // Москва — Париж. Т. 1. С. 66.

350 Брюсов В. Я. При электричестве // Брюсов В. Я. Соч.: В 2 т. М., 1987. Т. 1. С. 457, 458.

351 Цит. по: Иванова Е. К, Кацнельсон Р. А. Пьер Луиджи Нерви. М., 1968. С. 110.

352 Тасалов В. И. Очерк эстетических идей архитектуры капиталистического общества. М., 1979. С. 18.

353 Там же. С. 184.

354 Там же. С. 101.

355 См.: Театральное пространство / Материалы научной конференции: (1978). М., 1979.

356 Тасалов В. И. Указ. соч. С. 187.

357 Там же.

358 Там же. С. 126.

359 См.: Глэз А., Меценже Ж. О кубизме. / Пер. с фр. Е. Низен. Ред. М. Матюшина. СПб., 1913. С. 24.

360 Тасалов В. И. Указ. соч. С. 126.

361 Там же. С. 127.

362 Цит. по: Пунин Н. Татлин: (против кубизма). Пб., 1921. С. 7.

363 Малевич К. От Сезанна до супрематизма 1920. С. 4.

364 Там же. С. 3.

365 Тасалов В. И. Указ. соч. С. 129.

366 Там же. С. 228.

367 Малевич К. Указ. соч. С. 4.

368 Там же. С. 5.

369 Якобсон Р. Футуризм: (1919) // Якобсон Роман. Работы по поэтике. М., 1987. С. 417.

370 Пунин И. Обзор течений в искусстве Петербурга // Русское искусство. 1923. № 1. С. 18.

371 См.: Тарабукин Н. Проблема времени и пространства в театре: Работа Вс. Мейерхольда и Л. Т. Чупягова над оформлением «Пиковой дамы» (1935) // Театр. 1974. № 2. С. 23.

372 Стригалев А. О проекте памятника III Интернационала художника В. Татлина // Вопросы советского изобразительного искусства и архитектуры. М., 1973. С. 411.

373 Там же. С. 412.

374 Цит. по: Там же.

375 Цит. по: Гладков А. Указ. соч. С. 289.

376 См.: Лапшин В. Л. «Кафе поэтов» в Настасьинском переулке // Художник, сцена М., 1978. С. 178 – 188.

377 {235} Каменский В. Путь энтузиаста: Автобиография. Пермь, 1968. С. 21.

378 См.: Лапшин В. Л. Из творческого наследия Г. Б. Якулова // Вопросы советского изобразительного искусства и архитектуры. М., 1975. С. 275 – 303; Лапшин В. П. Художественная жизнь Москвы и Петрограда в 1917 году. М., 1983. С. 251.

379 Мейерхольд В. Э. Переписка. С. 187.

380 Цит. по: Лапшин В. Л. Художественная жизнь Москвы и Петрограда в 1917 году. С. 369.

381 Каменский А. Вернисажи. М., 1974. С. 164.

382 Стригалев А. Указ. соч. С. 416.

383 А. Стригалев приводит такую сопоставительную шкалу высоты уже имевшихся к моменту создания «Памятника» высотных сооружений и будущих «небоскребов»: «В те годы самым высоким сооружением была Эйфелева башня (300 м), а среди зданий рекордную высоту имел небоскреб Вулворт (231 м), построенный в 1913 году. В 1972 году самым высоким зданием являлся Эмпайр стейт билдинг (380 м); московская телевизионная мачта имеет 533 м» (Указ. соч. С. 416).

384 Там же.

385 Там же. С. 420.

386 Пунин Н. Памятник III Интернационала. П., 1920. С. 5.

387 Стригалев А. Указ. соч. С. 422.

388 «Формы этих объемов, представляющие простые геометрические тела, — пишет А. Стригалев, — как бы встают в единый с формой земли ряд убывающих по размеру и ускоряющихся по скорости вращения тел: шар, куб, пирамида, цилиндр и полусфера. Куб вращается со скоростью одного оборота в год, пирамида делает один оборот в месяц, цилиндр — в сутки, вероятно, скорость вращения полусферы намечалась один оборот в час. Сама высота башни — 400 метров — оказывается не случайной, а кратной земному меридиану, составляя его стотысячную часть» (Вопросы советского изобразительного искусства и архитектуры. С. 424).

389 Там же.

390 См.: Пунин Н. О памятниках // Искусство коммуны, 1919. 9 марта. № 14; Татлин: (против кубизма). Пб., 1921; Памятник III Интернационала. Пб., 1920; Татлинова башня // Вещь. Берлин, 1922. № 1 – 2; Обзор течений в искусстве Петербурга // Русское искусство. 1923. № 1.

391 Пунин Н. Обзор течений в искусстве Петербурга // Русское искусство. 1923. № 1. С. 22.

392 Татлин В. Искусство в технику // Выставка работ заслуженного деятеля искусств В. Е. Татлина. М.; Л., 1933. С. 7.

393 Подтверждением того, что именно художественная логика толкала Татлина к изобретательству, может служить такой пример. Уже упоминавшаяся модель «Памятника III Интернационала», сделанная для Парижской выставки 1925 года и представлявшая, конечно, произведение искусства в самом прямом смысле слов, послужила толчком к новому изобретению. «Виртуозная обработка деталей этой модели, — пишет А. Стригалев, — подводила Татлина к работе над летательным аппаратом “Летатлин”» (1929 – 1930) (Стригалев А. Указ. соч. С. 419).

394 Пунин Н. Указ. соч. С. 19.

395

жүктеу/скачать 1.27 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: