Амансыз ба! Добро пожаловать в Алматы финансовый, культурный, спортивный центр нашей страны, город, который мы называем южной столицей суверенного Казахстана

В комплекс зданий, формирующий главную площадь южной столицы, входят:

- Дворец Президента РК (ул Фурманова 205). В середине 80-ходов здание строилось для филиала Центрального музея В.И. Ленина. В начале 90-х годов оно подверглось перестройке и, превратилось в сооружение, отвечающее всем требованиям, предъявляемым международным дипломатическим протоколом.

- Здание городского акимата (мэрии) (пл. Республики, 4). Возводилось для Центрального комитета коммунистической партии Казахстана. Занимает доминирующее положение относительно окружающей застройки, прежде всего за счет высокого месторасположения, обусловленного рельефом. Громадное шестиэтажное здание с главным входом, акцентированным пилонами и порталом, окружено сквером, выполненном в регулярном стиле и подчеркивающим монументальность сооружения.

- Центральный государственный музей истории и этнографии Казахстана (м-н «Самал-1»). Здание, увенчанное пятью голубыми куполами, ассоциирующееся с классическими постройками Востока.

- Аппаратно-студийный комплекс (по ул. Желтоксан) – пятиэтажное, стеклянное здание с пластически развитым карнизом, выполненным в форме сталактитов

- Пятизвездочный гостиничный комплекс «Риджент Алматы» со сплошным остеклением фасадов тонированными стеклами.

- Два шестнадцатиэтажных жилых дома, ограничивающие северную часть площади вместе с симметрично расположенными зданиями бизнес-центров.

Центральной композицией площади является МОНУМЕНТ НЕЗАВИСИМОСТИ, который был возведен 16 декабря 1996 г. А 3 июля 1995 года вышло Постановление Президента РК Назарбаева Н.А. «О сооружении в г. Алматы Монумента Независимости» и одобрении проекта, разработанного авторской группой под руководством Шоты Валиханова, Заслуженного архитектора РК.

Авторы монумента: Шота Валиханов (руководитель творческого коллектива), Адилет Жумабаев – (скульптор), Нурлан Далбаев (скульптор), Казыбек Жарылгапов (архитектор).

Соавторы : Калдыбай Монтахаев, Мурат Мансуров, Азат Баярлин, Казыбек Сатыбалдин.

Идея создания Монумента Независимости пришла Президенту республики во время поездки в Египет в 1993 году в город Луксоре, где находится монумент в честь обретения Египтом независимости. В этой поездке Президента сопровождал Шота Валиханов, который и предложил создать подобный монумент в Казахстане.

Экспозиция пространства комплекса растянута горизонтально на 180 метров. Центром композиции является вертикальная пластическая стела, напоминающая рельефные мангышлакские кулпытасы, и имеет высоту 28 метров. Она завершается «золотым» человеком (высотой 6 метров) – правителем, который стоя управляет крылатым барсом и символизирует твердую государственную власть на земле казахов. Указанный образ воссоздан на основе изучения конкретных археологических находок в кургане Иссык близ Алматы, где был похоронен вождь саков в парадной одежде с регалиями и атрибутами верховной власти. (Стиль одежды, золотые украшения на ней являются шедеврами мирового искусства). Стела установлена на полукруглом стилобате диаметром 28 метров, который размещен в центре замощенной круглой площадки диаметром 46 метров. В нижней части стелы спереди высечены слова (на казахском и русском языках) : «25 декабря 1990г. провозглашен государственный суверенитет Казахстана». «16 декабря 1991 г. объявлена Государственная независимость Казахстана». У подножья стелы, на стилобате размещена скульптурная группа, состоящая из аллегорических фигур «Мудреца - неба», «Матери - земли» и двух детей на жеребятах. Фигуры, размещенные по четырем сторонам света, символизируют семью.

По обеим сторонам стелы, на расстоянии 18 метров от нее, подковообразно, по кругу размещены 10 барельефов. В них, в художественно-пластической форме нашли выражение отдельные яркие этапы истории Казахстана: образование государства, история тюрков годы великих бедствий, присоединение Казахстана к России, национально-освободительные движения, Отечественная война, декабрьские события 1986 года, провозглашение независимости Республики.

В 2006 г., к 20-летию со дня выступления казахской молодежи против тоталитарного режима в СССР, на перекрестке улиц Сатпаева и Желтоксан по проекту Т. Сулейменова был установлен памятник «Рассвет свободы». Композиция монумента включает в себя два пилона, олицетворяющих всплеск самосознания народа и падение тоталитарных устоев, а также скульптуру женщины. Платок и птица в ее руках символизируют призыв к примирению враждующих сторон и стремление людей к свободе.

Эта улица, в бытность города Верного, называлась Лепсинской. Лепсы – одна из крупных рек Балхаш-Алакольского бассейна, давших название краю – Семиречье (Жетису). Улица относилась ко 2-му городскому разряду, и на ней селились, офицеры, чиновники, купцы.

Построенное в 1908 г. в стиле «модерн» это деревянное здание усадебного типа имеет ассиметричную композицию, обусловленную его угловым месторасположением. Архитектурны стиль «Модерн», тяготевший к «текучим» формам, явственно выражен в лепном изображающим растения орнаменте дома. Фасады усадьбы расчленены пилястрами, ионические капители которых дополнены цветочными гирляндами.

У гостей Алматы часто вызывает удивление то, что одна из центральных улиц до сих пор носит имя пламенного революционера. В 1920 г. Д.Фурманов, сподвижник и правая рука легендарного комдива В.И. Чапаева, был в Верном, в качестве члена Реввоенсовета Туркестанского фронта. Он устанавливал здесь советскую власть. Затем, став профессиональным писателем, он создал роман «Мятеж», в котором отразил события, связанные с его пребыванием в Семиречье. Поэтому мы сохраняем память о нем, как о литераторе – бытописателе нашего города.

Мы находимся в старом административном центе Алматы. 3 марта 1927 г. ЦИК и Совнарком Казахской ССР приняли постановление о переносе столицы из г. Кзыл-Орды в в Алматы, население которого на тот момент составляло 48 000 человек. В 1928 г. Казкрайком выносит решение о строительстве в Алматы и в 1929 г. в связи со сдачей в эксплуатацию Туркестано-Сибирской железнодорожной магистрали, Алматы становится столицей Казахстана. Прибывшие в город на открытие Турксиба знаменитые сатирики И.Ильф и Е. Петров писали: «Алма-Ата еще сохранила свой старорежимный вид полковничьего городка. Вся она обставлена одноэтажными, одноквартирными домиками с деревянными ставнями наружу…Турксиб преобразит столицу Казахстана. Уже свозятся по городской ветке строительные материалы. Городу тесно. Столько предстоит дела…Строить ли раньше усовершенствованные мостовые, или прокладывать прежде всего канализацию и водопровод, либо взяться за устройство большого курорта в Медео». (И.Ильф, Е.Петров «Осторожно, овеяно веками» Ташкент 1963). С переводом столицы, в Алматы началось активное благоустройство и бурное строительство. Ведь для того, чтобы стать подлинным столичным центром, он должен был подвергнуться коренной перестройке. Улучшилось состояние городского хозяйства, градостроительства, материально-бытовых условий горожан и охраны их здоровья, произошел значительный культурный подъем. Размах строительства города был действительно колоссальным. Новая столица, с каждым годом заметно хорошея и благоустраиваясь, обогатилась рядом красивых административных, культурно-бытовых и жилых зданий, площадей. Развивалось транспортное хозяйство, были организованы автопарки. Началось регулярное воздушное сообщение с Москвой, появились трамваи. Улица Кабанбай-батыра в то время носила имя М. Калинина, формального главы государства, была первой в городе, по которой проложили асфальт. Жители Алматы, задыхавшиеся от пыли на дорогах, с восторгом восприняли это событие. На перекрестке ул. Калинина и ул. Фурманова стали возводится флагманы жилого социалистического строительства – номерные «Жилкомбинаты». Один из них из них, «Жилкомбинат №5», построенный в 1938 г. по проекту архитектора М.Левинсона (ул. Кабанбай – батыра 83) с 54-мя 2-3-4 комнатными квартирами со всеми удобствами, был вожделенной мечтой строителей социализма. Здесь жил выдающийся писатель М.О. Ауэзов, ряд деятелей казахстанской науки и искусства, крупных чиновников. В годы Отечественной войны в нем нашли приют признанные мастера советского балетного и оперного искусства Галина Уланова и Сергей Лемешев, которые выступали на сцене Государственного Академического театра оперы и балета им. Абая.

Построенный в 1941 году, театр является этапным сооружением не только архитектуры, но и, в целом, национальной культуры. Архитектурно-стилевые характеристики здания стали моделью формообразования для сооружений 1940-начало 50-х годов – архитектуры «национального стиля». Известный режиссер Наталия Сац вспоминала, что когда она увидела это здание, то оно поразило ее своим великолепием: «Его строители, видимо, хорошо знали итальянское зодчество, но, влюбившись в орнаменты Востока, дали зазвучать зданию в удивительно сложном аккорде». Интерьеры украшены лепными деталями, сюжетными и орнаментальными росписями по ткани (потолок, стены зала). Использован наборный паркет из ценных пород дерева. В нишах первого этажа расположены живописные портреты выдающихся деятелей театрального искусства, выполненные известными казахстанскими художниками. В конце 30-х годов. Первый секретарь Казкрайкома Л. Мирзоян, заручившись поддержкой союзного руководства, мечтал о возведении престижного здания для театра, которое по его пожеланию было бы подобно ленинградскому Кировскому (бывшему Александринскому) театру. До Отечественной войны был объявлен Всесоюзный конкурс, который и определил лучший проект московского архитектора Н.А.Круглова, который затем был репрессирован за мнимое «вредительство».

Еще в 1934 г. сложилась музыкальная студия, а затем труппа театра и, за минувшее время, в его стенах звучали голоса множества выдающихся казахстанских исполнителей - К.Байсеитовой, Р.Джамановой, Б. Тулегеновой, Е.Серкебаева, А.Днишева, Р. Баглановой…

По обеим сторонам театра разбит сквер, где установлены бюсты. М. Ауэзову (скульптор Т.С. Досмагамбетов) и Жамбылу Жабаеву (скульптор Х. И. Наурызбаев). В западной части театрального сквера примером хорошей увязки архитектуры малых форм с градостроительством стал фонтан «Неделька». Используя естественный перепад высот рельефа, авторы расположили фонтан так, что каждая последующая арка вместе с чашей бассейна находится ниже предыдущей. На семи арках, нависающих над водой, орнаментировано, выполнены названия дней недели. Идея декоративного каскада понятна – время недели течет равномерно и неумолимо, как вода. Конструктивно бассейны решены в монолитном железобетоне, внутри облицованы глазурованной голубой плиткой, а парапеты бассейнов отделаны мрамором.

Артисты, приезжавшие на гастроли в ГАТОБ, часто останавливались

гостинице Дома Советов. Осенью 1941 года алма-атинцы были поражены количеством наводнивших ее всенародных любимцев. В течение одного дня на улицах столицы можно было увидеть Любовь Орлову, Марину Ладынину, Валентину Серову, Бориса Андреева, Петра Алейникова, Николая Крючкова, Марка Бернеса, Николая Черкасова… Они были не просто кумирами зрителей. Они олицетворяли собой нездешнюю, сказочную, мирную довоенную жизнь. Лицезреть хоть кого-нибудь из них ранее - почиталось несбыточной мечтой. А тут – не во сне, а наяву – герои легендарных «Трактористов», «Цирка», «Веселых ребят», ходят рядом, погруженные в те же заботы, что и обычные горожане. Дело в том, что ноябре на базе Алматинской и, эвакуированных киностудий «Мосфильм» и «Ленфильм», была организована Центральная объединенная киностудия художественных фильмов (ЦОКС), которую разместили в этом здании (сейчас это Центральный концертный зал). Сначала здесь снимались «боевые киносборники». Они делались в круглосуточном режиме и немедленно отправлялись в войска для укрепления боевого духа фронтовиков. Сюжеты были бесхитростны. Герои любимых довоенных лент, в прежних образах, громили фашистов. Неутомимая почтальонша Стрелка из «Волги-Волги» развозила письма бойцам, Чапаев строчил из пулемета по «фрицам», а герой трилогии о Максиме поднимал советских солдат в атаку. Батальные сцены снимали в районе нынешнего оз. Сайран и в предгорьях Заилийского Ала-Тау. Из подручных материалов (дерева, клея, бумаги, ваты) изготавливались декорации к фильмам «8-ая гвардейская», «Казахский киноконцерт», «Русские люди», «Парень из нашего города», «Котовский», «Фронт», «Жди меня», «Иван Грозный», «Два бойца», «Она защищает Родину» и многим другим. На студии работали такие известные режиссеры, как С. Эйзенштейн, И. Пырьев, Г. Рошаль…

Композитор Сергей Прокофьев, балерина Галина Уланова делились секретами своего мастерства с казахстанскими исполнителями. А любимец всех девушек СССР Сергей Лемешев, особенно прославившийся после выхода на экраны страны комедии «Музыкальная история», по вечерам исполнял партии из популярных классических опер поклонницам, осаждавшим дом по улице Калинина, в котором жил певец.

Во всех городских театрах ставились спектакли с патриотической тематикой. В театрах казахской и русской драмы, в эвакуированном из Москвы театре имени Моссовета были поставлены пьесы «Гвардия чести» М.О.Ауэзова, «Русские люди» К.Симонова, «Фронт» А. Корнейчука и другие. В них играли выдающиеся казахские актеры К.Куанышпаев, С.Кожамкулов, Ш.Айманов, К.Бадыров, Х.Букеева, Ш.Жандарбеков, С.Майканова и другие. Восхищали мастерством звезды советской сцены В.П.Марецкая, Н.Д.Мордвинов, Б.Н.Андреев, Н.К.Черкасов, Л.П.Орлова, М.И.Жаров и другие.

На месте бывшего отеля Дома Советов с 1967 г. располагается гостиница «Алма-Ата» (архитекторы Н. Рипинский, И. Картаси, В. Чиркин, А. Коссов). Мягкий изгиб фасада, рассеченного лентами окон и объемами лоджий, чередованием тени и светлых участков, акцентированных насыщенным голубым цветом, создают выразительный и динамичный характер этого сооружения. Здание и небо отражаются в зеркале бассейна, игре света и цвета, переливах струй фонтана. Полная бликов и трепета свето-воздушная среда смягчает краски и контуры, переходы от массы здания к пространству улицы. В интерьерах и экстерьерах гостиницы использованы росписи и мозаики (художники – Н. Цивчинский, М. Кенбаев)

Этот четырехзвездочный отель вполне соответствует заявленному стандарту. В нем имеется вся необходимая инфраструктура для работы и отдыха, кафе на тенистых открытых площадках, ресторан национальных блюд «Иссык», где можно отведать знаменитый казахский бесбармак, казы, попробовать кумыс и шубат. Традиционный казахский, праздничный обед своеобразен. Он начинается с кумыса, затем следует чай со сливками, к которому подают изюм, орехи, сушеный творог и баурсаки (маленькие шарики из жареного сдобного теста). После этого вступления следуют разные закуски из конского мяса - копченые, полусоленые, отваренные (казы, шужук, жал, жай, сур-ет, карта), а также закуска из баранины - кабырга или куйрык - бауыр (сочетание конского мяса и бараньего ливера под кисломолочным соусом). Все они отличаются друг от друга не только по составу мяса, но и по способам его приготовления, по его качеству и консистенции (жирное, постное, нежное, упругое, сдобное). Это вносит вкусовое разнообразие в однородный на первый взгляд мясной стол, тем более что закуски едят с табананами (казахскими лепешками из пшеничной муки со сливочным маслом) и заедают салатом из редьки или другими свежими овощами (помидорами, огурцами). Затем следует куырдак (жирное жаркое из бараньего ливера, в основном печенки, почек и легкого), за ним самса (пирожки с мясом) и только в конце обеда - ет, то есть отварная конина или баранина, нарезанная тонкими ломтиками поперек волокон, подаваемая с широкой, толстой лапшой и жирным, густым, крепким бульоном с масляными лепешками акнан, посыпанными кунжутом или рубленым луком. Это блюдо запивают кумысом, за которым снова следует чай, на этот раз без сливок и молока

По улице Панфилова спускаемся ниже на один квартал, до пересечения с ул. Богенбай-Батыра.

На этом отрезке пути с восточной стороны привлекает внимание здание, Республиканского узла связи, которое горожане называют «дом в авоське» (архитекторы В.А. Бабенко, А.И. Петров, А.А. Петрова). Особенность этого сооружения заключается в том, что металлические сейсмопояса, необходимые любому зданию, строящемуся в нашей зоне, не спрятаны внутрь здания, а вынесены наружу.

Чуть ниже находится Академия искусств им. Жургенева. Изначально это здание Дома Правительства Казахстана, ставшее ядром в старом административном районе города в комплексе республиканских административно-правительственных сооружений 1930-1950-х гг. Выстроено в 1927-1931 гг. по проекту московских архитекторов М. Гинзбурга, Ф. Милиниса – лидеров конструктивизма, победивших в конкурсе МАО. Сторонники этого архитектурного стиля, выдвинув задачу «конструирования» окружающей среды, стремились осмыслить формообразующие возможности новой техники, эстетически освоить ее логичные, функционально целесообразные конструкции. Первый Дом Правительства в г. Алматы имеет четкие, рациональные формы, лишенные декора. Конструктивная основа – стены, выполненные из железобетонных панелей, впервые использованных в строительной практике республики. Здание имеет особую ценность, являясь этапным конструктивистским объектом, вошедшим во все отечественные и зарубежные труды по архитектуре советского авангарда.

В комплекс со зданием входит памятник известному деятелю культуры Казахстана Т. К. Жургеневу (скульптор и А. Сергебаев, 2002 г.), чье имя носит академия искусств, разместившаяся здесь.

Немного западнее монумента можно увидеть своеобразный и достаточно сложный фонтан «Одуванчик», созданный архитектором М. Сафиным. Состоит он из чаши, облицованной красным гранитом и центральной установки в форме шара. На трубочках, образующих шар, надеты специальные насадки с небольшими отверстиями, через которые вода распыляется в мельчайшую водяную пыль, имитируя пушистую головку одуванчика.

Севернее здания академии любимый горожанами парк, прилегающий к площади Астаны. Его регулярный или «французский» стиль характеризуется строгой симметричной планировкой, геометрической сетью аллей, зеленью, подстриженной в виде простых форм, овальным водоемом с плавающими в нем лебедями. Алматинцы назначают здесь свидания, гуляют с детьми, с удовольствием семьями приходят на концерты в дни городских праздников. Здесь снималось немало эпизодов из популярных казахстанских художественных фильмов. В центре зеленного массива установлен памятник девушкам-героиням Маншук Маметовой и Алие Молдагуловой, погибшим на фронтах Великой Отечественной войны.

Площадь Астаны (бывшая им. Ленина). С 1958 по 1980 гг. на ней проходили парады и демонстрации строивших социализм алмаатинцев. Второй Дом Правительства, замыкающий площадь с северной стороны, проектировался академиком архитектуры Б. Рубаненко и строился почти десять лет. В здании площадью 108600 кв. м должны были разместиться все руководящие органы советского Казахстана – Совет министров, Центральный Комитет Компартии и Верховный Совет республики. Это обстоятельство продиктовало авторам проекта выбор архитектурного стиля – классического. Характерной чертой классицизма является обращение к образам и формам античного зодчества, что зримо выразилось в монументальных формах Главного фасада, имеющего огромный 8-колонный портик, создающий эффектную игру света и тени. Впрочем, в стилистику здания были внесены идеологически верные поправки: капители (главы) колонн украшены не виноградной лозой, а советскими звездами.

Ныне в здании размещается Казахстанско-Британский университет.

В красную линию застройки квартала на пересечении улиц Толе би, Панфилова в 1953 году по проекту архитекторов Б. Стесина, Г. Бобовича, М. Беккера было возведено здание «Казпотребсоюза». Оно сочетало функции административного объекта и жилого дома с развитым комплексом торговых помещений на первом этаже. После появления знаменитых сталинских высоток в столице СССР (МГУ, гостиница «Украина» и т.п.) в стране стали возводить их уменьшенные копии в стиле, который в Европе определили, как «сталинский пирог». Непременная атрибутика таких сооружений – башня со шпилем. В Алматы ими украсились здания Партшколы, жилого дома по ул. Фурманова, но особенно здание «Казпотребсоюза». Восьмигранная башня, с венчающим шпилем, состоящая из трех, уменьшающих к верху объемов бельведеров, украшенных сложным карнизом и парапетами из балясин при взгляде на нее мало кого оставит равнодушным.

От площади Астаны направимся на север по проспекту Абылай-хана.

На его пересечении с ул. Толе-би здание, которое в 1938 г. было построено для Президиума Верховного Совета КазССР (архитекторы М.Д.Шугал, В.В. Бирюков). В 1936 году Казахстан из автономной стал полноправной Союзной республикой СССР. Для проведения торжественной первой сессии республиканского парламента депутаты собрались в этом новом монументальном здании. В соответствии с традициями социалистического реализма рельеф здания, выполненный скульптором В.Крошиным, был вполне идейно выдержан. Его лепнина отобразила танк Т-26, красноармейца с трехлинейной винтовкой образца 1893 г., олицетворяющих военную мощь государства, счастливых мускулистых колхозниц с корзинами, полными дарами природы.

Проспект, по которому мы продолжаем движение, четырежды переименовывался. В своих названиях он, как в капле воды, отразил исторические эпохи минувших дней. В бытность г. Верного это была улица Старокладбищенская, затем, с организацией в этом районе административного центра, улица преобразовалась в проспект, сначала им. Сталина, затем в Коммунистический, а ныне Абылай-хана. В предвоенные годы с 1935 по 1938 на главной магистрали столицы социалистического Казахстана по проектам архитекторов М.Д. Шугала и Г.П. Кушнаренко создается первый архитектурный ансамбль административных зданий, состоящий из трех – наркоматов (министерств) здравоохранения, совхозов и пищевой промышленности. Площадь Трех наркоматов можно увидеть на пересечении проспекта с улицей Айтеке-би. В послевоенные годы ее украсил памятник – бюст дважды Герою Советского Союза, генерал-лейтенанту авиации, дважды Герой Советского Союза, командиру эскадрильи 270-го истребительного авиационного полка алмаатинцу Сергею Даниловичу Луганскому

В 1961 году на проспекте появился самый крупный торговый комплекс страны по продаже промышленных товаров универсального ассортимента. Им стал Центральный универмаг. В эпоху тотального дефицита властям хотелось создать образцово-показательное торговое предприятие, в котором каждый рядовой гражданин должен был быть окружен, если не обилием товаров, то хотя бы заботой тружеников прилавка. Поэтому первичный штат работников универмага комплектовался под неусыпным вниманием работников Центрального комитета компартии Казахстана. Громадное, площадью почти 16000 кв.м. здание (ныне это торговый дом «Зангар») – первое по расположению в ряду множества магазинов, кафе, ресторанов, бутиков протянувшихся в восточном направлении по обеим сторонам улицы Жибек-Жолы. На ее отрезке от «Зангара» до Торгового центра «Алматы» («Зеленого базара»), который часто называют «Алматинским Арбатом», наверняка побывал каждый гость города. Сюда приходят не только за покупками. Большая часть улицы пешеходная, с уютными лавочками и фонтанами. Здесь облюбовали себе место профессиональные и самодеятельные художники, предлагающие свои работы, а местные телеканалами часто снимаются самые различные сюжеты из жизни горожан.

В 1934 году здесь был снесен один из самых красивых православных городских соборов – Покровский, и была организована для проведения митингов и демонстраций площадь Коминтерна. Ныне тут располагается здание Казахского театра юного зрителя им. Мусрепова (архитекторы А. Леппик, Н. Рипинский, В. Кацев, Б. Тютин 1957-60 гг.). Трехэтажное, прямоугольное сооружение, занимает островное положение согласно классицизирующим принципам решения ансамбля, в связи с которыми выполнено благоустройство аванплощади с клумбами и фонтанами. Фронтон театра украшен тематическим панно на темы казахской, русской и европейской драматургии. (Художники. Е. Сидоркин, О. Богомолов). Алматинский ТЮЗ открылся в 1947 году, когда в трудные послевоенные годы горожане еще получали хлеб по карточкам. Но находившаяся в городе режиссер Н.И. Сац (в будущем директор Московского ТЮЗа), убедила власти в необходимости создания детского театра. И сегодня мэтры нашего искусства – артисты, художники, литераторы, с волнением и благодарностью вспоминают неповторимую атмосферу «салона Сац», во многом сформировавшую их творческие индивидуальности.

Напротив здания театра установлен первый в Алматы конный монумент (скульптор Х.Б. Аскар-Сарыджа, 1950 г.). Это памятник руководителю Тургайского национально-освободительного движения 1916 года, активному участнику за установление Советской власти в Казахстане Амангельды Иманову (1873-1919 гг.). В свое время городские власти очень гордились этим монументом. В 50-е годы на оконных занавесках поездов дальнего следования даже помещали репродукцию памятника, с тем, чтобы гости Алматы заранее предвкушали удовольствие от встречи с городом

Кстати, стоя у монумента, в перспективе северной части проспекта Абылай хана можно увидеть привокзальную площадь Алматы 2, откуда мы начинали свое путешествие. Таким образом, совершив своеобразный круг по городу, мы замыкаем его в уже знакомом вам месте.

Конечно, многое осталось за пределами нашей экскурсии. Это новостройки престижных микрорайонов «Нурлытау» и «Самал», залитый огнями, самый южный в Алматы проспект им. Аль-Фараби, где возвышается 38-миэтажное здание гостиницы «Мариотт», набережные рек, устремляющихся через мегаполис к степным просторам…