Спят буддийские монастыри и развалины зороастрийских башен
жүктеу/скачать 2.04 Mb.
|
| ЗЛАТОУСТОВСКИЕ КЛИНКИ
К концу XVIII века Тула продолжала сохранять ведущее положение в оружейном деле России, но в 1811 году возникла идея организовать еще один оружейный центр, который бы "разгрузил" Тулу, взяв на себя производство какого-нибудь определенного вида оружия. Из-за начавшейся Отечественной войны 1812 года этот проект пришлось отложить, и вернулись к нему только после ее окончания. Требовалось найти новый центр, который бы размещался в непосредственной близости от исходных материалов для производства оружия, и, конечно же, его нужно было обеспечить квалифицированными кадрами.
Златоуст, так как здесь еще со второй половины XVII века на базе местных залежей руды действовал железоделательный завод. Для организации производства "белого" (холодного) оружия решили пригласить иностранных мастеров, так как в Златоусте предполагалось изготовлять исключительно клинковое оружие. Из Германии - из Золингена и Клингенталя - первоначально рассчитывали пригласить 35 семейств общей численностью более 100 человек. Были заключены соответствующие соглашения, по которым иностранные мастера обязывались не только непосредственно участвовать в производстве холодного оружия, но и - что особенно важно! - передавать свой опыт местным ремесленникам. За каждым иностранцем закреплялось "потребное число для обучения мастерствам Русских мастеровых". Фабрика "белого" оружия была основана в Златоусте в 1815 году У горы Таганай, а уже через год после ее открытия в Санкт-Петер 424
выпускавшегося этой фабрикой, составляло оружие строевое, но не менее важным направлением производства стало и изготовление художественного оружия, или, как оно тогда именовалось, "украшенного". Отчасти именно с этой целью и приглашались тогда опытные иностранцы. . | Однако заграничные мастера неохотно делились своими секретами. Один из них, Н. Шааф, уезжая в 1824 году в Петербург, оста- j вил секрет своего производства в запечатанном конверте, который s вскоре затерялся среди множества канцелярских бумаг. Обнаружен < он был только в конце столетия, но к тому времени русские маете-,] ра уже намного опередили своих иностранных учителей. |
о непревзойденных мастерах "гравюры на стали". И действитель- Ї но, златоустовский клинок всегда отличим уже одним только соче- ^ танием покрывающей его позолоты и глубокого по тону воронения, на фоне которых обычно располагаются сложные и изящные орнаменты или целая сюжетная композиция.
и в совокупности всех этих приемов они получили основные компоненты для декоративного оформления своих изделий: клинки у них выходили украшенные позолотой, воронением и гравировкой с травлением. Самым ранним из златоустовских изделий считается парадная сабля, изготовленная для подарка князю Г.С. Волконскому - известному русскому генералу, служившему под началом А.В. Суворова и П.А. Румянцева. В 1803-1816 годы Г.С. Волконский был генерал-губернатором Сибири, куда в то время входил и город Златоуст.
"украшенному оружию". Длина ее - 106,5 сантиметра, длина клинка - 89,3 сантиметра. Клинок украшен изображением крылатой богини Ники и головами античных воинов, а также стилизованным растительным орнаментом, гербом князей Волконских и вензелем из букв ГСВ - Григорий Семенович Волконский. Эфес сабли сделан из гравированной стали, рукоять - из черного дерева с накладными серебряными звездочками и монограммой в венке, ножны - железные полированные. Превосходная техника испол-j
воплотить свои замыслы наиболее выразительными средствами. А между тем столичный Петербург требовал доставки "украшенного оружия" ежегодно. В 1820 году в российскую столицу была отправлена новая партия художественного оружия, в которую входили офицерская сабля с вытравленными на клинке сюжетами сражений, две сабли с "возвышенною позолотой", два палаша тоже с "возвышенной позолотой" и с изображениями сражений, а также две пехотные шпаги и две кавалерийские. После получения этого "белого оружия" Горный департамент дал Златоустовской оружейной фабрике такое указание: "Требуется, чтобы каждый год была такая доставка, а честь и обязанность начальства должны состоять в том, чтобы последующая доставка превосходила в совершенстве предыдущую". Большое количество "украшенного оружия" было сделано в 1824 году - к приезду в Златоуст Александра I. Российскому царю поднесли двенадцать художественных изделий - сабли и шпаги. Некоторые из них были украшены чрезвычайно сложными рисунками, исполненными позолотой. Тут были и бегство Наполеона из Москвы, и переход русских войск через Березину, и несколько сражений Отечественной войны 1812 года. А на одной из сабель была изображена встреча Александра І в Златоусте с надписью:
промышленной выставке в Петербурге в 1829 году изделия из Златоуста были признаны одними из лучших экспонатов. На ней были представлены меч в ножнах из слоновой кости; сабля, украшенная каменьями с изображением на клинке "мира при Эривани"; сабля с изображением сражения при Варне и еще одна сабля, на одной стороне которой был представлен вход русских войск в Париж, а на другой - сражение при Фаршампануазе.
быстро освоили практику иностранных мастеров, но и творчески восприняли переданные им навыки. В числе тех, кто специализировались на изготовлении "украшенного оружия", оказались и братья Бушуевы. Происходили они из семьи живописца и чертежника местного железоделательного завода. Младший брат, Ефим, известен как талантливый рисовальщик. С именем старшего брата, Ивана Николаевича Бушуева, связано создание едва ли не самых заме 100 ВЕЛИКИХ СОКРОВИ1
ведомостях значился по клинковому отделению, но он владел дву-^ мя специальностями - был мастером по выковке клинков и в то жа время художником. Первые изделия его не сохранились (или пок^ еще не выявлены), а первые подписанные им относятся к 1823 году!
интересен охотничий нож, на обеих сторонах клинка которого, nd вороненому и вытравленному крапом фону, золотом наведен орнаї мент с изображением сцен охоты. В центре первого сюжета пред-, ставлен кабан, преследуемый собаками, одна из которых уже хватает его за морду, а другая бросается сзади. Впереди пеший охотник пронзает кабана рогатиной, а позади скачет конный охотник с об наженным ножом. J На другой стороне клинка представлена охота на медведя. I центре сюжетной композиции помещен медведь, поднявшийся н[ задние лапы. Собаки рвут его - одна вцепилась медведю в груді другая в спину, третья хватает его за ногу. Спереди охотник прои зает медведя рогатиной, а другой, трубя в рог, подходит сзади
позолота выразительно моделирует формы людей, прекрасно выявлены их мускулатура, а также стремительные и вместе с тем ритмичные движения. В 1827 году Иван Бушуев вместе с другими мастерами изготовил так называемый "Технический кабинет" для поднесения его в подарок наследнику престола. "Технический кабинет" представлял собой коллекцию холодного оружия в различных стадиях процесса его изготовления, начиная с простой болванки и заканчивая готовой шашкой, с соответствующими чертежами. Как лучший мастерхудожник Иван Бушуев был откомандирован (вместе с другим мастером Д. Вольферцем) в Петербург - для сопровождения туда "Технического кабинета" и на случай, если потребуются добавления и исправления художественной отделки. В октябре 1827 года "Кабинет" был представлен российскому императору и наследнику престола, которые были очень довольны произведением златоустовских мастеров и дали ему блестящую оценку - "как в отношении технической цели, так и за совершенство отделки, ясность и
"Технического кабинета", были представлены к награде. Директор ЗЛАТОУСТОВСКИЕ КЛИНКИ 427 оружейной фабрики Оливьер, унтершихтмейстер И. Бушуев и оружейный мастер Д Вольферц получили бриллиантовые перстни, а остальным мастерам было выдано 600 рублей награды путем раздачи этих денег по "усмотрению директора". Современники так отзывались об Иване Бушуеве: "Бушуев - молодой человек, обещает много хорошего, ибо имеет страсть к своему художеству и душу пылкую". Недаром среди уральских сказов сохранилась о нем такая легенда.
русский оружейник Иван Бушуев, по совету своей невесты, создает крылатых коней, полных жизни и движения. Однако стоявшие тогда во главе производства иностранные мастера забраковали его работу за "нереальность изображенного: мол, крылатых коней не бывает".
а вместе с ним один генерал - участник Отечественной войны 1812 года. Русские оружейники показали ему саблю Ивана Бушуева с крылатыми конями. Генерал пришел от нее в восторг, поцеловал русского умельца и назвал его крылатым мастером. С тех пор и прилепилось к нему прозвище - Ивашко Крылатко! * Вероятно, имеется в виду Н.Шааф. РОЗЕТТСКИЙ КАМЕНЬ ^^„",.-.",.-, -esyK- ,;'"' й^^уЙйЬ^^^З."; V- ^^''^T-i-^A^fl--*] Ч . r.t"l "С ^IJ""^ .- - '•Л"^?";'^-^""": В июльский день 1799 года, во время египетской экспедиции Наполеона, при рытье окопов в укреплении Сен-Жюльен в устье Нила, недалеко от города Розетты, из земли был вырыт большой черный камень. Базальтовая плита, обломанная по краям, была покрыта непонятными письменами. "Верхняя часть ее значительно отломана и содержала четырнадцать строк иероглифов, фигуры которых размером в шесть линий расположены слева направо, следуя не общему для восточных языков направлению, а направлению наших европейских языков.
Она состоит из 32 строк алфавитных письмен, которые следуют в обратном направлении по отношению к верхней надписи, и характер ее неизвестен.
лишены большей или меньшей своей части вследствие того, что от одного из нижних углов отломан треугольный кусок".
генерал Мену тотчас отдал приказание перевести греческий текст, начертанный на камне. Греческая надпись, которая читалась легко, рассказала о постановлении жрецов в честь египетского царя Птолемея Епифана (грека по происхождению), который правил в 196 году до нашей эры. Он оказал жрецам ряд милостей, и в благодарность за это они решили поставить его статую рядом со статуей верховного божества, а также объявить день рождения царя и день восшествия его на престол днями храмовых праздников.
иероглифы, знали со слов греческих писателей. Геродота, например, сильно поразил египетский способ письма' "Эллины пишут и считают от левой руки к правой, а египтяне от правой к левой, хотя и утверждают, что они пишут к правой руке, а эллины к левой. Египтяне употребляют двоякое письмо: одно называют священным, другое - народным, простым". Об этом же говорил и другой ученый грек - Диодор, да и в греческом тексте Розеттского камня говорилось, что то же самое содержание повторено дважды поегипетски: священными иероглифами и демотическими (народными) письменами.
то есть почитали его за откровение свыше. Покровителем знаний и письма в египетской мифологии считался великий и всемогущий Тот - бог луны, мудрости, счета и письма. Тот создал письменность и научил людей счету и письму, египетские писцы считали его своим покровителем и перед началом работы совершали ему возлияния. Он разделил время на месяцы и годы, его называли "владыкой времени", так как он записывал дни рождения и смерти людей и вел летописи. Тот управлял "всеми языками" и сам считался языком бога Птаха. Египтяне именовали его "писцом отменным, с чистыми руками... писцом истины, ненавидящим грех, хранителем кисти Владыки Мира, владыкой законов". Розеттский камень сначала выставили в Египетском институте в Каире, основанном Наполеоном для руководства исследованиями этой страны. Но вскоре английский флот нанес французам поражение и грозил отрезать французские войска от Франции. Остатки наполеоновской армии вернулись обратно, англичане укрепились в Египте, и по договору 1801 года они получили Розеттский камень. Базальтовую плиту увезли в Англию и выставили в Британском национальном музее.
перед ними задача была очень трудной. Хотя содержание всех трех надписей было известно, этого оказалось мало. Необходимо было выяснить значение каждого отдельного священного иероглифа, каждого демотического знака; нужно было понять, каким образом из этих знаков составлялись слова, как они произносились, какие были у египтян грамматические правила.
к дешифровке египетских иероглифов. В это время во французском городе Гренобле жил (у старшего брата Жака-Жозефа) Жан Франсуа Шампольон. Здесь он познакомился с египетской коллекцией ученого Ж.Б. Фурье, участника египетской экспедиции Наполеона. Назначенный губернатором департамента Изера, французский ученый, помимо служебных обязанностей, был занят составлением обширного предисловия к знаменитому труду "Описание Египта".
изображением древнеегипетских памятников, тогда еще никому не известных, здесь было немало и подлинных вещей. Гостеприимный хозяин охотно рассказывал о Египте старшему Шампольону, который исполнял у него обязанности домашнего секретаря. Однажды Жак-Жозеф привел с собой младшего брата, и с тех пор тот "заболел" Египтом. Впоследствии он признавался, что уже в первое посещение дома Ж.Б. Фурье его охватило страстное желание расшифровать непонятные египетские иероглифы*.
нескольких лет он изучил буквально все, что было написано за последние 2500 лет о Египте и иероглифах. Еще на девятом году жизни Жан Франсуа знал греческий и латинский (освоив их по книгам отца-книготорговца), в одиннадцать лет он читал Библию в древнееврейском оригинале, в тринадцать - изучил арабский и вскоре коптский языки, в пятнадцать - персидский и труднейшие языки Древнего Востока: зендский, пехлеви и санскрит (для развлечения еще и китайский). Таким образом, к 25 годам Жан Франсуа Шампольон оказался * Впервые о Розеттском камне девятилетний Ж.Ф. Шампольон узнал из 37-го номера "Египетского курьера". РОЗЕТТСКИЙ КАМЕНЬ 431 во всеоружии для наступления на египетские иероглифы. Прежде всего он стремился понять, что же они собой представляют. Попытки расшифровать их делались и другими учеными*, но они открыли значение только отдельных знаков, добившись этим лишь частичных успехов.
человеческой речи. Ж.Ф. Шампольон первым понял ошибочность такого взгляда, так как уже давно был убежден, что значительная часть иероглифов имеет чисто звуковое значение и что египтяне во все времена пользовались ими для передачи не только имен собственных, но также грамматических окончаний и даже многих слов.
собственных греко-римского периода в истории Египта, так как иероглифы, составлявшие эти имена и заключенные в овальные рамки (картуши), по общему признанию должны были иметь чисто звуковое звучание.
французский архитектор Гюйо. Приводя в порядок свои бумаги, грудами покрывавшие его письменный стол, в одной из них он вдруг увидел знакомый картуш, внутри которого стояло четыре иероглифа. Значение двух из них было уже известно: изображенный круг (или диск) были именем солнечного бога, который у египтян назывался Ра. Оставалось объяснить значение двух других иероглифов, которые довольно часто встречались ему и на других египетских надписях. И вдруг... машинально, даже не отдавая себе отчета в том, что случилось, Ж.Ф. Шампольон совершенно свобод * Несколько знаков открыли датский ученый Г. Цоёг и шведский востоковед Д. Окерблад; французский ученый де Саси остановился перед проблемой, почему в демотическом тексте различные имена начинаются с одинаковой буквы. Английский врач и естествоиспытатель Томас Юнг дешифровал пять знаков иероглифического письма и определил их звучание, подтвердив уже давно высказанную гипотезу, что в древнеегипетском письме гласные не встречаются.
рожденный от Исиды". Точно пелена спала с глаз молодого ученого, и он сначала даже сам себе не поверил. Судорожно роясь в бумагах, Ж.Ф. Шампольон хватал один список за другим: вот еще то же имя, еще, еще и еще, и все их он свободно читает, хотя они на разных копиях написаны по-разному.
других картушах. А вот что-то другое. "Тутмос", - читает Ж.Ф. Шампольон. Этот фараон царствовал на триста лет раньше Рамзеса, и вот он, Жан Франсуа Шампольон, свободно читает не только надписи греко-римского периода, но и более древние. Прочитав имена фараонов, Ж.Ф. Шампольон перешел к прочтению имен богов и частных лиц, а также и всех других слов, встречающихся в древнеегипетских текстах. Египетские имена очень часто были составлены из двух слов: Рамзес - сын бога Ра, Тутмос - сын бога Тота и т.д. Прочитывая подобные имена, Ж.Ф. Шампольон прочитывал и составляющие их слова, при этом он часто замечал, что эти же слова точно с таким же значением встречаются и в коптском языке. Пользуясь своим алфавитом, который постепенно расширялся и пополнялся новыми знаками, он устанавливал, как произносились египетские слова. А узнав их произношение, часто находил их значение при помощи коптского словаря. "Значит, верна моя система!" - только и смог воскликнуть счастливый ученый и тут же рухнул от изнеможения на пол. Прошло несколько дней, прежде чем молодой человек оправился после своего радостного потрясения. 27 сентября он уже выступал с докладом о своем открытии на заседании Парижской академии наук. В тот темный и дождливый осенний день в качестве гостей на заседании присутствовали знаменитый немецкий ученый и путешественник А.Гумбольдт и Томас Юнг, выдающийся физик и астроном. Англичанин по достоинству оценил заслуги Ж.Ф. Шампольона в дешифровке египетских иероглифов и тем, кто утверждал, что первыми картуши начал читать именно он, Томас Юнг, отвечал:
замок так заржавел, что нужна была необычной силы рука, чтобы этот ключ повернуть".
напряженного и титанического, а не случайная улыбка судьбы. Если ему и повезло, то повезло заслуженно, ибо этот замечательный ученый всю свою жизнь, всего себя посвятил изучению Древнего Египта. Бог письма Тот именно ему доверил подготовить ключи, чтобы через чтение Розеттского камня открыть двери в сокровищницу древнеегипетской письменности. Открыть, а не взломать их... ДОСПЕХИ ЛЖЕДМИТРИЯ В ЦАРСКОСЕЛЬСКОМ АРСЕНАЛЕ В XIX веке едва ли не центральное место в парковом ансамбле Царского Села занимал Царскосельский Арсенал. Еще во времена императрицы Елизаветы в царскосельской роще был построен охотничий павильон, который при императоре Александре I был превращен в небольшой четырехбашенный замок полуготического стиля. Английский архитектор Адам Менелас первоначально задумал его как один из павильонов паркового ансамбля, и новый замок сначала вошел в число жилых покоев царской семьи. В нижнем этаже замка разместились две приемные комнаты, прихожая, зал, кабинет, библиотека и спальня; в верхнем - большой зал и несколько боковых кабинетов, а в подвальных помещениях - хозяйственные помещения и комнаты для прислуги.
коллекцию Николай I стал составлять еще в 1811 году, и члены царской семьи старались дарить государю-императору что-нибудь особенное Впоследствии традицией стало дарить царю трофейное оружие, добытое в бою. Родоначальницей царской коллекции ста ДОСПЕХИ ЛЖЕДМИТРИЯ... 435 ла турецкая сабля, взятая у одного паши во время Дунайской кампании и подаренная императору генералом графом А.Ф. Ланжероном. Потом к этой сабле присоединились трофеи персидские и турецкие кампаний 1820-х годов и войны на Кавказе, а также удачно приобретенное оружие в Дели и Калькутте. В 1834 году Царскосельский Арсенал торжественно распахнул свои двери, и внешний вид старинного рыцарского замка пришел в полное соответствие с его внутренним наполнением.
жүктеу/скачать 2.04 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|