Искусство и миф. Сборник

затем использование только холста позволяют к 1500 г. создавать
картины более стойкие и крупные с меньшей затратой средств.
Немецкие механики, трудившиеся над хитроумными замка´ми
и шарнирами, граверы с Севера, изобретшие эстампы и офорты,
художники, которые, покрывая растительные и минеральные кра
ски прочным лаком, уже в начале XIV в. (еще до братьев ван Эйк,
1425) создают масляную живопись, оказывают цивилизации
столь же большие услуги, как и гончары, которые в 1350 г. в Фаэн
це изобретают фаянс, покрытый глухой эмалью, или совершен
ствуют непрозрачную оловянную глазурь в Гранаде, Валенсии,
Поле (1330), Кастель Дуранте (1360), позже в Фаэнце, Урбино,
Сиене. Плавильщики облицовывают керамикой баварские печи.
В Реймсе и Париже (1475) суконщики, в частности Гобелен, одно
временно и химики, и красильщики, а да Винчи и Тициан для со
здания своих таинственных красок «готовят» странные блюда,
смешивая смолу с травами и сыром. Достойные занятия испано
мавританских, флорентийских и рейнских гончаров, использую
щих то окуривание дроком, то смесь светлых эмалей с песком
и винным осадком, то лак с солью, представляются нам бесспорно
более полезными, чем изобретение оружейников из города
Пистоя, придумавших приблизительно в 1530 г. пистолет.
Принято обращать особое внимание на впечатляющие дости
жения медицины в XV–XVI вв. Это предмет, соответствующий
любопытству людей эпохи Возрождения и тому интересу, с кото
рым они относились к человеческому телу. На самом деле, здесь,
как и в других областях, самые большие открытия были сделаны
практиками, костоправами, работавшими самостоятельно, вне
признанных сообществ. Врачи XIII в., буквально следуя изрече
нию церкви: Ecclesi abhorret a sanguine*, отдали операции на откуп
хирургам, а те — цирюльникам. С XVI в. по всей Европе можно
встретить храбрецов, орудующих скальпелем: они не знают латы
ни, но врачи из Северной Италии и, главное, опыт научили их
вправлять грыжи, задерживать развитие катаракты, иссекать сви
щи, удалять камни из мочевого пузыря или кастрировать живот
ных. Есть исторические документы, свидетельствующие о милос
Поль Фор. Возрождение
152
* «Церковь не выносит крови» (лат.) — соображение, которым инквизиция
оправдывала сожжение еретиков на кострах. — Примеч. ред.

тях, дарованных королями Франции, от Карла V до Людовика XI,
цирюльникам (именно у них учится Амбруаз Паре в 1532 г.). В ос
новном там упоминаются операции in vivo, которые делаются
с конца XV в. на приговоренных к смерти, а также вскрытия
трупов, разрешенные университетами учащимся на хирурга и ци
рюльникам. Такие великие художники, как да Винчи или Мике
ланджело, такие великие мыслители, как Рабле, изучают анато
мию. В начале XVI в. блистают медицинские школы Монпелье,
Брюсселя, Падуи, Кремона.
Джованни ди Романья и Мариано Санто создают теорию кам
несечения; П. Франко придумывает подлобковое камнесечение.
Бельгиец Везаль издает в 1543 г. первый точный анатомический
атлас. Испанец Мигель Сервет (1509–1553) открывает малый
круг сердечного кровообращения; Амбруаз Паре (1517–1590)
практикует лигатуру артерий. В 1579 г. папа Григорий XIII берет
хирургов под опеку. Понятно, что все эти исследования и дости
жения предполагают изменение приемов в сфере искусства.
Из открытий в области химии, металлургии или анатомии живо
пись и скульптура не могли не извлечь совершенно новых
средств выражения
1
.

жүктеу/скачать 1.41 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: