Глава 5 Искусство ХVI века

Бенвенуто Челлини — не только художники, они писатели, уче
ные, мыслители.
Никто не размышлял о живописи так много, как Леонардо, неза
коннорожденный сын нотариуса из Флоренции, родившийся
в Винчи в 1452 г. Об этом свидетельствуют его рукописи, хранящи
еся в Париже и Лондоне, «Трактат о живописи», наставления и дру
гие немногие произведения, которые дошли до наших дней. Мучи
мый страстью к открытиям и к проникновению в суть явлений,
любовью к красоте, он воспринимает искусство как «занятие для
ума» и «божественное утешение». Вот почему все его произведения
говорят о дотоле неведомом соединении самой точной моделиров
ки и почти сверхъестественной одухотворенности: «Мадонна в ска
лах» (1483?), «Дама с горностаем», «Тайная вечеря» для трапезной
монастыря СантаМария делле Грацие в Милане (1497–1498) в его
бытность инженером, скульптором и организатором придворных
праздников у герцога Лодовико Моро, «Св. Анна с Марией и мла
денцем Христом» (ок. 1502), картоны «Битвы при Ангьяри» для
росписи зала в Палаццо Веккьо (1504–1506; известны только по ко
пиям), «Джоконда» (или «Джоконды»?), которую он ретушировал
и перевозил с места на место в течение многих лет, пока Франциск I
не заплатил за нее 4 тыс. золотых дукатов, «Иоанн Креститель»,
«Вакх», рисунки, хранящиеся в Лувре. Игра прозрачных теней,
словно витающих над фигурами, светотень (сфумато) или по
степенный переход красок и тонов, придают улыбкам и телам его
персонажей неуловимый трепет жизни. Он умер в 1519 г. в замке
Клу возле Амбуаза, куда французский король перевез его в 1516 г.
Под влияние Леонардо попадают Бельтраффио, Соларио, да Сесте
и, главное, Луини (1480–1532) и Содома (1477–1549), жившие
в Северной Италии, а также все нидерландские художники.
Отдельно нужно отметить двух колористов — флорентийцев Фра
Бартоломмео (1475–1517) и его ученика Андреа дель Сарто
(1481–1531). Мадонны дель Сарто, гармоничные и нежные, его
«Тайная вечеря» из монастыря СанСальви соединяют сфумато
да Винчи с атмосферой света.
Упадок флорентийской школы, ускоренный революциями
конца XV в. и войнами, связан прежде всего с работами в Риме
Рафаэля и Микеланджело. Вместе с Браманте они действительно
превращают Рим в столицу искусств. Но Рафаэль, сын художника
Поль Фор. Возрождение
168

из Урбино Джованни Санти и ученик художника из Перуджи
Ваннуччи, именуемого Перуджино, или, вернее, главного худож
ника его мастерской Пинтуриккьо (1500–1504), — приверженец
умбрийской традиции, гораздо менее интеллектуальной и более
тяготеющей к скульптуре, чем флорентийская. Два других духов
ных предшественника Рафаэля, человека впечатлительного,
с мягким характером, — Джованни Беллини (1430–1516), основа
тель венецианской школы, и такой тонкий мастер, как Франческо
Франча из Болоньи. Благодаря им и своему земляку Вити, Рафа
эль приобрел вкус к чистым контурам, пышным формам, лучезар
ной нежности.
Прожив короткую жизнь (1483–1520), отмеченную триумфа
ми, щедрыми дарами пап и благосклонностью публики, он остался
в воспоминаниях гениальным подростком, способным нарисовать
картоны к сотням картин, украсить фресками залы, или станцы,
и 13 лоджий папского дворца в Ватикане, руководить — после
смерти Браманте в 1514 г. — работами в соборе Св. Петра в Риме,
быть инспектором древностей и памятников Рима и слить в своем
искусстве дух Античности и христианства. Его мадонны в таких
творениях, как «Обручение Марии», так называемая «Прекрасная
Садовница», «Мадонна в зелени», «Мадонна Грандука», «Мадонна
Каза Темпи», «Мадонна ди Фолиньо», «Сикстинская Мадонна»,
«Мадонна с рыбой», «Мадонна в кресле», «Мадонна с папой
и св. Варварой», «Святое семейство» (Лувр), его крупные фрески:
«Афинская школа», «Диспут», «Парнас», «Изведение Петра»,
«Преображение», его картоны к произведениям на библейские
и евангельские сюжеты, беспрерывно воспроизводимые в печат
ных изданиях на протяжении многих веков, словно вобрали в себя
всю чувствительность и красоту Италии. Даже цвета Себастьяно
дель Пьомбо (1485–1547), последователя Рафаэля, не позволяют
забыть о влиянии Мастера. В 1516–1519 гг. братья ван Алст
в Брюсселе ткут «Деяния апостолов» по картонам великого италь
янца: благодаря им рабское подражание живописи становится
одним из законов ковроткачества как во временной мастерской
в Фонтенбло (1532), так и в Ферраре (1534).
Флорентиец по происхождению, Микеланджело Буонарроти
(1475–1564) работает сначала в родном городе у Лоренцо Велико
лепного, коллекции которого поражают его воображение. В 20 лет
169

жүктеу/скачать 1.41 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: