Книга Юрия Никулина «Почти серьезно »
ПОРУГАЙТЕ МЕНЯ, И Я БУДУ ПЛАКАТЬ
жүктеу/скачать 2.13 Mb.
|
- Бұл бет үшін навигация:
- 150 ТЫСЯЧ СОБАКЕ ПОД ХВОСТ
ПОРУГАЙТЕ МЕНЯ, И Я БУДУ ПЛАКАТЬСегодня на съемке Туманов рассказал анекдот. Граф говорит дворецкому: — Завтра, Джеймс, приезжает мать моей Алисы, и я прошу вас отрубить нашей собаке хвост. Я хочу, чтобы ничто в доме не выражало радости по поводу приезда тещи. (Из тетрадки в клеточку. Ноябрь 1963 года) Для пробы взяли эпизод, когда обворовывается санаторий и Глазычев расспрашивает кладовщицу, как все это произошло. На роль кладовщицы пробовалась прекрасная актриса Екатерина Савинова. По сценарию кладовщица должна заплакать, и Екатерина меня попросила: — Юра, чтобы мне быстрее заплакать, пожалуйста, поругайте меня. — Вы дура, — сказал я, включившись в предложенную игру. — Нет, этого мало. Скажите мне, что я плохая. — С чего это вы взяли, что вы плохая? Совсем нет. Вы просто бездарная актриса. Мало того, вы идиотка! — Что? Я — бездарная? Да как вы смеете! — обидчиво сказала актриса и заплакала. Туманов дал команду снимать. С волнением смотрел я пробы на экране. Закончился просмотр, зажгли свет, и Туманов спрашивает: — Ну, как? Я подумал: а что, такой милиционер вполне может быть. Уже много позже я узнал историю моего приглашения на роль Оказывается, до меня пробовали шесть человек, и одного артиста даже утвердили Но автор сценария Израиль Меттер случайно увидел в то время фильм «Когда деревья были большими». Моя работа ему понравилась, и он предложил режиссеру мою кандидатуру. После того как меня утвердили на роль, пошла полным ходом работа. Мне выдали форму Чтобы почувствовать себя милиционером, я носил ее дома, а иногда и по улицам в ней разгуливал. Несколько раз я выезжал с милицией на операции, познакомился со многими проводниками розыскных собак. Работники милиции охотно делились своим опытом. В качестве консультанта фильма пригласили тогда капитана милиции Сергея Подушкина, который занимался со мной так, как будто мне действительно предстояло стать работником милиции. Я вставал рано утром, надевал милицейскую форму, полушубок и отправлялся в питомник. Там выпускали из клеток двух собак. Чтобы они ко мне привыкали, я их выгуливал и кормил. После этого уезжал в цирк (шли школьные зимние каникулы) и, отработав три спектакля, снова возвращался в питомник. Так продолжалось более двух недель. Собаки за это время ко мне понемногу привыкли. Зимнюю натуру выбрали в Кашире. В цирке с трудом, но отпустили меня на четыре месяца для участия в съемках. Тогда я и не предполагал, что работа над фильмом займет целый год. — Юрий Владимирович, — сказал мне в самом начале работы Туманов, — имейте в виду, вы находитесь в сложном положении. — А что такое? — Самое трудное — играть с детьми и животными. Собака на экране всегда получается достоверной и органичной, а вот вам придется попотеть. Во время наших первых встреч я несколько скептически слушал рассуждения Туманова о том, как мы будем снимать, считая его театральным режиссером. (Туманов с театром не порывал и в кино до «Мухтара» снял единственный фильм «Алешкина любовь», который я считал средним.) Но как только начались съемки, я забыл о своих сомнениях. Семен Ильич мог дать сто очков вперед многим кинозубрам. 150 ТЫСЯЧ СОБАКЕ ПОД ХВОСТСегодня на съемке я рассказал Туманову, как работал у нас в цирке знаменитый в прошлом дрессировщик Борисов. Он вбегал в клетку ко львам, кричал, щелкал бичом, стрелял в воздух из пистолета. Львы рычали., метались по клетке, оскаливали пасти… Публика в страхе замирала. Как — то после представления я зашел на конюшню и увидел: сидят в клетке львы и едят. К ним входит служитель, спокойно их похлопывает по спинам, что — то говорит. И вообще ведет себя так, будто это не львы, а котята. Я его спрашиваю: «Неужели вы не боитесь?» Он усмехнулся. «А чего их бояться. Я их люблю, и они меня тоже». (Из тетрадки в клеточку. Январь 1964 года) В Кашире нас поселили в общежитии местного техникума. В первую очередь наметили снимать финал картины, где Глазычев с Мухтаром идут по следу бандита Фролова. Наши собаки были приучены ко всему: бежать, стоять, сидеть, лежать по команде, бросаться на «преступника», если он замахнется на них ножом. Но когда Байкал с Мухтаром попали на съемочную площадку, когда зажгли осветительные приборы, заработала камера и загудел, поднимая снежную пыль, ветродуй, собаки наотрез отказались сниматься. Они испуганно озирались по сторонам, потом легли на снег и ни за что не хотели сдвинуться с места. Проводник подбадривал собак, кричал, подкармливал сахаром, но ничего не помогало. К съемкам собаки не были приучены. Режиссер, оператор, директор картины смотрели на Байкала и Мухтара умоляющими глазами. Проводник растерялся, чувствуя себя виноватым. Но собаки не поддавались. Больше всего они боялись ветродуя. Как только включали ветродуй, у собак от страха прижимались уши. Так прошло пять дней. Каждый съемочный день стоил три тысячи рублей. Киногруппа работала впустую. Тогда люди еще не привыкли к новым деньгам, и директор фильма в ужасе кричал: — Сто пятьдесят тысяч собакам под хвост. Это же ужас! В конце тридцатых годов снимался фильм, в одном из эпизодов которого свинья должна была съесть бумажный свиток — грамоту. Кинематографисты приехали к Дурову в цирк и спрашивают: — Скажите, пожалуйста, Владимир Григорьевич, вы не могли бы выдрессировать свинью, чтобы она на съемках съела грамоту? Мы понимаем, это трудно, но нам очень нужно. — А сколько у вас отпущено по смете средств на дрессуру? — спросил Дуров. — Три тысячи. Если понадобится, можем заплатить и больше. Понимаем, что это сложно. — Прежде всего для этого нужно заключить со мной договор, — сказал Дуров. Договор с ним заключили. — А теперь что мы должны сделать? — спросили кинематографисты. — Купить свинью. — Какую свинью? — Любую. Какая вам больше понравится. — А дальше? — Три дня до съемок, пожалуйста, свинью не кормите. В день съемок позвоните мне. Приготовьте грамоту, которую нужно съесть. Если вам потребуется несколько дублей — должно быть несколько грамот. К словам прославленного дрессировщика кинематографисты отнеслись недоверчиво, но тем не менее все указания выполнили и через несколько дней позвонили ему. — Владимир Григорьевич, что делать? Мы три дня не кормили свинью, и она орет диким голосом. Завтра съемка. — Все правильно, — сказал Дуров. — Завтра ждите на студии. Приеду. Приехал он на студию. Зашел в павильон, достал бутылочку с медом, взял грамоту, помазал ее медом и, положив на стол, спросил: — Откуда свинья появится? — Хорошо бы из окошка, — сказали ему. — Ну вот и отлично. Держите ее у окошка. Когда все будет готово, отпускайте. Она сама прибежит к грамоте. И верно. Только отпустили свинью, она, не обращая внимания на свет и стрекот кинокамеры, прыгнула в окошко и побежала к столу, где лежала грамота. Вмиг ее сожрала. — Все это хорошо, — сказал режиссер, — но только уж очень быстро она съела «грамоту». — Давайте второй дубль, — предложил Дуров. Второй дубль прошел отлично. Свинья ела грамоту уже не торопясь. Этот дубль и вошел в картину. Директор фильма и режиссер просто расстроились. Когда задумывали эту сцену, то предполагали, что придется долго приручать свинью, делать бумагу специального состава. А тут все так просто. Дуров получил деньги в кассе и уехал. Увы, собака не свинья. Нам было гораздо трудней. жүктеу/скачать 2.13 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|