Логика музыкальной композиции

186 
На ней нотные значки, соединенные вертикальными линиями, обозначают звуковысотный 
диапазон — амбитус в каждых четырех тактах (учитываются и повторения). В репризной 
вариации они соответствуют двутактам, так как регистровые сопоставления здесь учащаются.
Из этой схемы хорошо видно, как регистровая «идея», заложенная в теме, последовательно 
реализуется в вариационном цикле, как резкий регистровый спад, выполняющий функцию 
обобщения и вместе — предкодового контраста, приводит к последнему этапу — 
заключительному «конспективному» отображению всего развития.
Совершенство фактурного развития в этой части «Аппассионаты», выверенность его слухом 
до мельчайших деталей поражает, производит впечатление неповторимого, индивидуального 
и одновременно — единственно возможного плана. На протяжении всего развития, на всех 
заметных гранях фактурные повороты не только кажутся исключительно логичными, но и 
производят непосредственный художественно-эмоциональный эффект.
Легкий намек на дифференциацию функций в многоголосном целом оказалось возможным 
превратить в конструктивную идею. Регистровое смещение на кварту в начале темы 
приобрело тезисное значение, ибо было поставлено в выгодные для этого условия. В 
частности, большую роль сыграло здесь отсутствие других скачков в мелодическом верхнем 
голосе. В результате кварта оказалась единственным ярким ходом и стала основой 
регистрового развития.
Рассмотренный регистровый план, выросший из особенностей фактуры темы, не есть только 
техническая реализация фактурной идеи. Он отражает и общий образный замысел этой части: 
сопоставление и противопоставление сосредоточенного, приглушенного — с одной стороны, 
и звонкого, светлого, динамичного — с другой. Этот пример показывает, что фактура в экспо-
зиционных фазах изложения может выполнять и тезисную тематическую функцию, которую 
обычно выполняет тема в целом.
В общем, если сравнивать экспозиционные функции фактуры, особенности проявления 
принципа экспозиционности в сфере фактуры с их проявлениями в ладогармонической сфере, 
можно отметить ряд общих моментов.

Прежде всего, как показывает выполненное исследование, в
187 
обеих сферах в той или иной мере действует такая общая экспозиционная закономерность, как 
закономерность психологической установки, проявляющаяся как в начальных экспози-
ционных фазах, так и в явлении постоянной перестройки — «бегущей», «скользящей» 
экспозиции. Общей закономерностью является множественность масштабных уровней, 
каждый из которых обладает своими специфическими чертами, и целый ряд других общих 
черт.
Фактурная сторона музыкального целого в отношении масштабной иерархичности 
дифференцируется так же, как тематический материал. Единицы фактуры — фактурные 
ячейки по своим масштабам совпадают с мелодико-тематическими единицами — мотивами, 
фразами, 
предложениями, 
периодами. 
Чередование 
фактурных 
единиц, 
их 
последовательность в малых масштабах подчиняется в большей мере закону подобия, тогда 
как в масштабах третьего временного уровня — закону контраста.
Наиболее важными фактурными экспозиционными функциями являются образно-
характеристическая и жанрово-стилистическая. В меньшей мере проявляются эталонная и 
тематическая (тезисная) функции, то есть функции, связанные с формообразованием в рамках 
третьего масштабного уровня. Эталонная функция опирается на принципы сходства и 
контраста, позволяющие по особенностям фактуры данного музыкального построения 
предугадывать дальнейшее фактурное развитие как внутри построений, так и при переходе от 
одной части к другой. Тезисная функция реализуется лишь в особых условиях, но может 
проявлять себя даже в такой малоспецифичной сфере, как регистровый план произведения. 
Одной из весьма специфических экспозиционных функций, в реализации которых может 
принимать участие фактура, является также обнаружение модальности как авторской 
интонации, с которой экспонируется музыкальный материал.
* * *
Исследование экспозиционности в сфере ладогармонической и тематической организации 
произведения, а также в его фактуре показывает, что экспозиционная функция представляет 
собой объединение и обобщение ряда более простых композиционных функций начальных 
этапов формы, подобно тому как тоническая функция первой ступени лада (как и другие 
ладовые функции) есть объединение нескольких функций (завершение, централизация, центр 
«тяготений» и др.).
К этим простым функциям относятся следующие: 1) указание на тот комплекс музыкально-
выразительных средств, которые составляют стилистический и жанровый «словарь» произ-
ведения и которые известны слушателю из его предшествующего музыкального опыта; 2) 
формирование некоторых новых инди-
188 
видуальных, в частности тематических элементов, составляющих собственный «словарь» 
пьесы; 3) создание направленного ожидания (предвосхищающего в известной мере 
дальнейшее развитие музыкального материала в произведении, его структуру в целом), 
установление исходной меры, эталона, тезиса для последующего развития; 4) установление 
определенной временной канвы, позволяющей сравнивать ожидаемые моменты музыкального 
развития с реально осуществляющимися.
Другим общим выводом может быть вывод о том, что экспозиционный принцип проявляется 
в разных сферах и сторонах музыкального целого и на разных масштабных уровнях музы-
кальной формы. Так, в ладогармонической сфере преобладает функция настройки, в сфере 
фактуры — образно-характеристическая и жанрово-стилистическая функция. Тема как 
комплексное образование объединяет разные экспозиционные функции в одно целое.
Проявления принципа экспозиционности не ограничиваются начальными участками 
музыкального произведения. В процессе развития музыкального произведения каждый новый 
момент сравнивается не только с начальной экспозиционной фазой, но и с непосредственно 
предшествующими моментами, а также сам в свою очередь играет роль дополнительного 
эталона для дальнейшего. Таким образом, в дополнение к принципу начальной 
экспозиционности действует принцип «скользящей» экспозиции, связанный с задачей 
перестройки восприятия в процессе развития.

На начальные этапы формы, однако, приходится наибольшая информационная нагрузка. Здесь 
в специфической форме проявляется общая закономерность информационных процессов — 
первые элементы сообщения несут в себе большее число передаваемых сведений.
Так, экспозиция сонатного аллегро постепенно расходует запас нового, однако все реже и 
реже возникающие новые элементы становятся зато все более весомыми. В рамках главной 
партии мы нередко сталкиваемся не только с формированием характера ведущей музыкальной 
темы, но и с внутритематическим контрастом. В побочной партии внутренние контрасты уже 
становятся менее выраженными, ибо здесь доминирует ощущение целого — всей экспозиции, 
в рамках которой главным для восприятия становится контраст между побочной и главной 
темами в целом.
Анализ соотношений экспозиций разных уровней и сторон показывает, каким многомерным 
должно быть восприятие музыки, отвечающее требованиям адекватности, соответствия ком-
позиционному замыслу. Таким же многомерным, «не упускающим из виду» разных уровней, 
должен быть и целостный анализ музыкального произведения.

жүктеу/скачать 1.89 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: