Урок 8 Транзиты в действии: Винсент ван Гог

Винсент ван Гог родился 30 марта 1853 года в 11 часов утра в Грот-Зюндерт, небольшой голландской деревушке вблизи бельгийской границы (51 N28 — 4Е40). Винсент был самым старшим из шестерых детей протестантского пастора Теодора ван Гога. Ван Гоги была старинной голландской семьей ювелиров, торговцев произведениями искусства и пасторов. Его мать, Анна Корнелия, урожденная Карбентус, бы-, ла родом из Гааги, где ее отец носил титул «королевского переплетчика». После того, как ему поручили переплести первую конституцию Голландии, его бизнес начал процветать и он стал известен по всей стране. Все три его дочери были хорошо образованными девушками.

Интересно, что Винсент в действительности не был первенцем в семье. Мальчик, названный Винсентом, родился мертвым 30 марта 1852 года в 7 часов утра LMT. Ровно через год Анна Корнелия родила другого Винсента, здорового, рыжеволосого мальчика. Вскоре вслед за ним появилось на свет еще пятеро детей: два мальчика и три девочки. Но только один из них стал по-настоящему важен для Винсента — это его любимый брат Тео, родившийся 1 мая 1857 года.

Братья, сестры и ваше отношение к ним представлены третьим домом. В карте Винсента на куспиде третьего дома находится Дева, а ее управитель, Меркурий, расположен в 25°37' Овна в десятом доме. Меркурий формирует трин с Луной и Юпитером, говоря о возможности теплых, открытых и экспансивных отношений с братьями и сестрами. Соединение Меркурия с Плутоном указывает на возможные интенсивные эмоции по отношению ко всем ним. Кого из братьев и сестер Винсент мог считать самым близким, это можно увидеть только из сопоставления реальных гороскопов.

Большинство из восьмисот картин и восьмисот пятидесяти рисунков Винсента было создано благодаря Тео, который поддерживал Винсента морально и материально на протяжении всей жизни. Тео продолжил семейную традицию и стал торговцем произведениями искусства. Он работал в картинной галерее в Париже и был одним из немногих ценителей искусства, которые поняли новое направление, названное «импрессионизмом». Он без колебаний верил в гениальность Винсента, искренне и безоговорочно любил его, жертвовал собой ради брата и умер через шесть месяцев после него. Именно благодаря Тео все работы Винсента дошли до наших дней и обогатили мировую культуру.

Во время рождения Тео транзитный Нептун находился в 21°53' Рыб в соединении с натальной МС Винсента, в трине с его Асцендентом и в квадратуре к Луне. Транзитный Юпитер в 26°45' Овна только что прошел соединение с Меркурием, управителем третьего дома (братья и сестры), он также формировал трин с Юпитером Винсента в пятом доме (те, кого мы любим). Транзитный Плутон приближался к соединению с натальным Ураном (точное соединение в июле), а транзитный Уран в 24° Тельца был в квинконсе с натальным Юпитером Винсента. Этот квинконс между двумя братьями играл важную роль в их жизни, так как возможность работы Винсента (Юпитер является управителем шестого дома работы) полностью зависела от способности Тео финансово поддержать его (Уран управляет восьмым домом поддержки со стороны других) . Уран также формировал секстиль с МС и Марсом Винсента. Эти секстили говорят о том, что пребывание в роли бремени для своего брата было по крайней мере терпимым.

Есть много других взаимосвязей между двумя картами, объясняющих близость и любовь двух братьев, но этот урок посвящен транзитам, а не синастриям, поэтому достаточно будет сказать, что транзитный Сатурн в 9°45' Рака был в точной квадратуре к Солнцу Винсента в 9°39' Овна, что выдвигает на передний план глубокую связь и чувство ответственности между двумя братьями.

В старости он признавался, что был разочарован тем, что его старший сын решил стать художником, а не пойти по его стопам. Отношения между отцом и сыном никогда не были теплыми и отличались недостатком понимания с обоих сторон. Фрэнк Элгар в книге «Ван Гог — Нуэнен/Париж» делает даже такое утверждение: «Ничто не могло удовлетворить щедрое сердце Винсента в суровом и негостеприимном окружении, косном буржуазном обществе и холодном мрачном доме». Неудивительно, что Винсент охотно оставил дом, когда в возрасте шестнадцати с половиной лет его дядя Винсент нашел для него место продавца в одной из художественных галерей Гааги, отделения известной галереи Гупиля в Париже.

Означает ли это, что в случае Ван Гога на действие всегда будет указывать первый контакт? Конечно, нет! Каждый раз, когда он готов реагировать на внутреннюю пробуждающую силу, представленную Ураном, он может делать это, двигается ли Уран вперед или назад, в первый или в последний раз. То же самое относится и ко всем остальным транзитам. Такое рассуждение может затруднить выбор точного времени астрологом, который хорош, когда дело касается нас самих, потому что мы не считаем, что вы, как астролог, должны планировать жизнь другого человека, связывая его определенными днями или неделями. Ваша роль состоит в том, чтобы помочь человеку понять новую энергию, которой может быть насыщена его жизнь, и то, как он наилучшим образом может использовать ее.

Закончим картину транзитов для первого большого шага, сделанного Ван Гогом. Транзитный Нептун двигался от 16° 49' Овна до 19°36' Овна, затем ретроградно до 16°48' Овна, а потом снова директно до 18°55' Овна. При этом он не формировал никаких аспектов к натальной карте, не считая того, что приближался к трину с натальной Луной. С другой стороны, транзитный Плутон в последний раз был в соединении с натальным Сатурном прямо в день рождения в апреле. До этого он находился в этой точке в мае и ноябре 1868 года. Семя, посеянное этой планетой годом раньше, начало прорастать.

Хотя этот урок посвящен изучению транзитов, мы не можем полностью игнорировать прогрессии и дирекции, поскольку мы уже узнали, как они могут быть важны. Это очень верно для Ван Гога в возрасте 16-17 лет.

Отец, несмотря на то, что у него появился новый приход, казался таким же далеким и бесчувственным как раньше. Однако мать, почувствовав, что Винсент несчастен, стала относиться к нему с большей нежностью и любовью. Она считалась доброй женщиной, понимающей слабости и искушения, лишения и страдания. Мы можем описать мать Винсента, рассматривая его натальную Луну, которая находится в Стрельце в пятом доме — открытая, дружелюбная, впечатлительная, готовая помочь другим, сердечная и любящая. Соединение Луны с Юпитером указывает на душевную щедрость. Квадратуры к Марсу и МС, двум мужским символам, говорят о том, что она могла принимать сторону Винсента в спорах с отцом. У нас нет биографических данных, которые могли бы подтвердить или опровергнуть эту теорию.

Остаток печального лета Ван Гог провел дома, а затем вернулся в Лондон, где начал испытывать отчаяние из-за близости Урсулы и невозможности быть ближе к ней. Это сказалось на работе, но вместо того, чтобы просто его уволить, он был переведен в Париж. Это было сделано ради его дяди, совладельца Гупиля.

Безразличный ко всему, кроме собственного несчастья, Винсент не прижился в Париже. О его работе сложилось неблагоприятное мнение, и в 1876 году галерея Гупиля окончательно рассталась с ним. В течение 1875 - 76 годов он испытывал навязчивую тягу к религии и мистицизму, которая не была неожиданной, учитывая его строгое кальвинистское воспитание и положение сострадательного, духовного Нептуна в Рыбах в девятом доме.

Транзиты с 1 апреля 1874 года по 1 апреля 1875 года весьма показательны. Транзитный Плутон, переместившийся с 20° до 22° Тельца, провел большую часть года в квинконсе с Луной Винсента, требуя интенсивного корректирования, приспособления и некоторой реорганизации с его стороны.

Транзитный Уран, проходивший через первый и второй дом, переместился с 6° до 15° Льва, сформировав трин с натальным Солнцем, возможно, представляющий его сексуальное пробуждение, трансформацию личности и последующий религиозный пыл (Уран управляет восьмым домом). Квадратура транзитного Урана к своей натальной позиции и к Сатурну может объяснить внутренний беспорядок и возможное непринятие со стороны выбранного партнера (Сатурн управляет седьмым домом отношений один-на-один).

Транзитный Юпитер проходил через очень большой четвертый дом (более 60°), формируя оппозицию к МС, Марсу, Венере, Солнцу, Меркурию, Плутону и квадратуру к Луне, Юпитеру и Лунным Узлам, так как он двигался ретроградно с 25° до 2Г Девы, а затем директно до Г Скорпиона в течение этого трудного года. Это перетягивание между четвертым (внутреннее «Я» и дом) и десятым домом (карьера, статус), усиленное квадратурой к Луне, несомненно, вызвало много беспорядка, боли, взлетов и падений.

В течение этого года прогрессивное Солнце поменяло знак: оно перешло из Овна в находящийся под управлением Венеры Телец, подходящий для первой любви. Акцентируя эту тему, дирекционный Уран был готов сформировать секстиль с Венерой; контакты Уран/Венера часто присутствуют в случае страстной влюбленности, но редко обещают длительные или прочные результаты.

Находясь в глубоком унынии, он вернулся на Рождество в Голландию. В январе 1877 года он работал приказчиком в книжной лавке в Дордрехте, но в мае, к удовольствию своего отца, стал изучать теологию в Амстердаме (транзитный Нептун, управитель девятого дома религии, в соединении с натальным Ураном; транзитный Уран в трине с натальной Луной) , где поселился у своего дяди Яна Ван Гога. Он познакомился с семьей Стрикеров, сестрой и зятем своей матери, а также с их замужней дочерью Кэй, которую считал утонченной и прекрасной женщиной.

В июле 1978 года после не слишком хороших успехов в учебе он вызвался работать евангелическим проповедником в одной из беднейших шахтерских областей Бельгии, в Борина-же. Удивленный его духом самопожертвования и старанием служить шахтерам, евангелический комитет дал ему временное назначение с окладом пятьдесят франков в месяц в шахтерский поселок Малый Вам. Сообщение о назначении Винсент получил в канун нового 1879 года. Он был в восторге! Впервые почти за два года он не зависел финансово от отца.

Но восторг продолжался недолго. На шахте случилось несчастье, в котором погибло пятьдесят семь человек. Весь городок остался без работы, начался голод. Свою скудную зарпла-

В конце этого периода Винсент начал рисовать. Сначала просто карандашом, а в 1880 году он начал писать маслом. Его поддерживали на плаву скудные пятьдесят франков, которые время от времени присылал Тео. Прогрессивное Солнце было в соединении с натальным Сатурном (человек берется за дело). Прогрессивная Луна в 16° Стрельца завершала свой первый цикл вокруг карты, что называется лунным возвращением и часто символизирует возможность начать совершенно новую фазу. Это, несомненно, произошло с Ван Гогом. В дирекциях также отмечается большая активность, но особый интерес вызывает соединение дирекционного Нептуна, управителя МС, с Солнцем. Неуловимый, артистичный, чувствительный и духовный Нептун играл важную роль в жизни Ван Гога.

Винсент полностью повторил свой стиль поведения, проявившийся в случае с Урсулой. Он долго сдерживал свои чувства, а затем неожиданно дал им выход в виде настойчивого предложения о браке. «Нет, никогда, никогда!» — воскликнула Кэй и сразу же вернулась к своей семье в Амстердам. Винсент одолжил денег, последовал за ней и вторгся в дом Стрикеров. Кэй отказалась видеть его, но Винсент не сдавался и во время третьего визита сунул руку в пламя свечи, поклявшись держать ее так, пока Кэй не увидится с ним. Стрикер, решивший не подпускать этого явного безумца к своей дочери, резко приказал ему больше не появляться в его доме. Винсент также перенес яростную ссору с отцом и покинул родительский дом ради неопределенного будущего в Гааге. Это произошло поздней осенью 1881 года, когда транзитный Нептун в последний раз сделал остановку в 15° Тельца, формируя соединение с натальным Сатурном, а транзитный Юпитер в Тельце был в квинконсе с натальной Луной и Юпитером.

К 1882 году его страсть к живописи возросла, но это же произошло с его бедностью и сексуальными потребностями. «Мне нужна женщина, или я замерзну и превращусь в камень», — однажды пожаловался он. Блуждая по улицам, он обнаружил, что испытывает интерес к проституткам, которых считал такими же отверженными, как и он сам. Когда он встретил нуждающуюся беременную проститутку Христину Марию Хоорник, он предложил ей и ее пятилетней дочери поселиться у него и с большими трудностями старался поддержать их, а позднее и новорожденного мальчика. Он звал ее «Син» («моя собственная») и некоторое время даже считал ее своей женой.

Син позировала Ван Гогу, но также наградила его тяжелой формой гонореи, которая уложила его в больницу более чем на три недели. Син довольно быстро вернулась к своему разнузданному, неряшливому, циничному и пьяному образу жизни. Наконец, с помощью Тео в сентябре 1883 года Винсент расстался с Син, которую больше не называл этим ласковым прозвищем, а упоминал о ней как о «женщине, с которой я живу». Это был изголодавшийся человек, жаждавший пищи и любви, а примирительное письмо от отца и несколько любящих слов от матери побудили его снова вернуться к родителям, которые в это время жили в Нуэнене. Это был декабрь 1883 года. Болезненный, но очень важный период в жизни Ван Гога завершился, так как именно в Гааге он написал свои первые настоящие работы: «Девушка в лесу», «Побережье вблизи Схевенингена», «Скорбь», «Дорога вблизи Лосдейне-на» и т.д.

К октябрю транзитный Уран сформировал оппозицию к его Марсу и Венере, этот аспект повторился еще дважды, последний раз в конце лета 1884 года, когда Ван Гог переживал другой вид опыта: его преследовала женщина. Это была Марго Бегеман, не очень красивая сорокалетняя старая дева, которая жила по соседству в Нуэнене. В одном из писем к Тео Винсент сравнивает ее с «кремонской скрипкой, которую искалечил неспособный ремесленник». Но она ему нравилась, и он наслаждался тем, что впервые в жизни сам был любим. Они решили пожениться. Когда же ее мать и четыре сестры воспрепятствовали этому браку, Марго приняла стрихнин, и только благодаря быстрой реакции Винсента она была спасена. Этот брак так никогда и не состоялся.

К концу 1883 года транзитный Юпитер в первом доме достиг 4° Льва и начал ретроградное движение к квадратуре с Плутоном и Меркурием, он снова достиг 4° Льва только летом 1885 года. Транзитный Нептун в Тельце сформировал секстиль с Асцендентом в сентябре, а потом после долгого ретроградного периода в мае 1884 года. Транзитный Сатурн в Близнецах приближался к квадратуре с Нептуном, она должна была стать точной в мае 1884 года. По сути эти аспекты показывают, что связь с Марго была весьма значимым эпизодом в жизни Ван Гога.

Частые ссоры с отцом, который не прощал ни моральных ошибок сына, ни его решения стать художником, также нанесли Винсенту тяжелый урон. Он покинул родительский дом и снял комнату в домике сторожа католической церкви. Единственной опорой, денежной и психологической, остался для него брат. Постоянно слыша в себе ободряющий голос Тео, Винсент усердно тренировался в своем ремесле и в многочисленных жанрах, которые оно предлагало. От перешел от масла к акварели, от акварели к гуаши; он рисовал свинцовыми и угольными карандашами, чернилами, пастелью, углем и мелом; он испробовал кисти, перья и даже заостренный тростник, как, например, в работе «Крестьянка».

27 марта 1885 года неожиданно в середине дня умер его отец. Транзитный Нептун в 2Г24' Тельца формировал секстиль с натальным Асцендентом и МС. (Нептун управляет МС, символизирующей одного из родителей). Транзитный Уран в 0°38' Весов был в квинконсе с натальным Плутоном. (Уран управляет восьмым домом смерти и трансформации). Транзитный Сатурн (символ отца) в 18°39' Близнецов приближался к оппозиции с натальной Луной (символ матери — возможная разлука родителей), а транзитный Юпитер в 26° 49' Льва только что сформировал квинконс с Марсом. Венера в 27°37' Рыб (возращение Венеры) и транзитный Меркурий в 20°31' Овна в трине с натальной Луной указывают на смешанные чувства со стороны Ван Гога. Транзитное Солнце находилось в 6°59' Овна, а транзитная Луна в 26° Льва в квинконсе с Марсом.

Винсент стыдился того, что не мучается из-за смерти отца, но разрыв их отношений был слишком глубок. Отношения с остальными членами семьи тоже ухудшились, как и с католическим священником, который запретил своим прихожанам позировать Винсенту, лишив его натурщиков. Однажды ноябрьским утром он сел на поезд, следующий в Антверпен, и больше уже никогда не возвращался на свою родину. Он прожил там три месяца, беспрестанно работая и посещая уроки рисования в нескольких студиях, несмотря на частые приступы болезни, вызванной переутомлением и недоеданием. Находясь без гроша в кармане, он наконец решился принять предложение Тео и уехать в Париж. В Париж он отправился больным и измученным человеком, но это был художник, стремящийся осушествить то, что считал своим призванием. Приехав в Париж 28 февраля 1886 года, он был готов предаться очарованию и соблазну того, о чем так много говорил Тео, а именно импрессионизму.
Париж (февраль 1886 - 1888)
В течение этого периода (1886- 1888 гг.) транзитный Нептун двигался ретроградно и директно между 22° Тельца и 0° Близнецов, периодически формируя секстиль с МС, Марсом и Венерой, что говорит о новых художественных и творческих возможностях в избранной сфере.

Транзитный Уран в Весах формировал бумеранг путем квинконса с натальным Ураном, оппозиции с натальным Солнцем, а затем квинконса с натальным Нептуном. Такая конфигурация, длившаяся большую часть года, указывает на потенциал нового пробуждения, а также на приспособление и на потребность и возможность реорганизовать свое время, манеру живописи и видение.

Транзитный Сатурн начал этот период в ретроградном движении в Г27' Рака в двенадцатом доме в секстиле с натальным Плутоном. Со временем он достиг 22° Рака, сформировав соединение с Асцендентом, что является наиболее важным транзитом, так как может означать начало совершенно новой позиции и взгляда на мир. При прохождении через знак Рака Сатурн также формировал квадратуру к натальному Солнцу и Меркурию. Это может указывать на усилившуюся сосредоточенность и на способность управлять своей энергией; но к этому времени мы уже познакомились с мрачной стороной личности Винсента и его подверженностью депрессиям и можем представить себе, что это будет сопровождаться приступами беспокойства, подавленности и сомнений в себе.

Транзитный Юпитер находился в четвертом доме, двигаясь ретроградно от 3° Весов до 26° Девы и завершая первый год в 5° Скорпиона в оппозиции к большинству планет десятого дома, как это было в 1874-75 годах, когда отвергнутый Урсулой Ван Гог разрывался между домом и работой, любовью и долгом. На этот раз Юпитер, управляющий шестым домом, сигнализирует о возможности нового осознания своей способности развиваться и расти, а также описывает многие разочарования, свойственные попыткам попробовать что-то новое и оригинальное.

Наиболее важными, задающими тон всего года являются прогрессии и дирекции на 1886 год. Впервые все, по-видимому, встало на свои места: дирекционное Солнце в 12° Тельца формировало секстиль с натальным Нептуном; дирекционный Меркурий в 28° Тельца был в секстиле с натальной Венерой; дирекционный Юпитер в 26° Козерога формировал секстиль с натальным Марсом; дирекционный Уран в 9° Близнецов был в секстиле с натальным Солнцем. Добавляя последний штрих, дирекционная МС в 24° Овна была в трине с натальным Юпитером; а чтобы усилить всю активность, которую мы связываем с Ван Гогом, дирекционная Венера формировала соединение с натальным Плутоном!

Прогрессивная Луна, которая начала февраль в 7° Рыб, в июне достигла соединения с натальным Нептуном, а затем во время пребывания Винсента в Париже формировала соединение с МС, Марсом и Венерой. Единственным вызывающим аспектом, сформированным в прогрессиях и дирекциях на этот год, была квадратура прогрессивного Марса в Овне к натальному Асценденту. Она, вероятно, высвечивала трудно сходящуюся с людьми натуру Винсента, которую мы опишем дальше.

Ко времени приезда во Францию Ван Гог избавился от большинства своих религиозных и моральных навязчивых идей. Он был готов вместить в себя очарование Франции и французское чувство порядка и красоты. Начиная с этого момента, он всегда говорил и писал только по-французски. Посещая занятия в студии Кормона, он познакомился с Тулуз-Лотреком и Эмилем Бернардом. Тео познакомил его с Писсар-ро и Сезанном, а в лавке добродушного торговца красками и друга художников папаши Танги он встретил Гогена и Дега. Но что важнее всего, он смог наконец увидеть картины, которые Тео так часто хвалил в своих письмах.

Он жил в маленькой квартирке Тео на улице Лепик на Монмартре, писал этюды на берегах Сены возле Иль-де-Франс, в садах Монмартра, сделал двадцать четыре автопортрета, а также портреты многих других людей. Открытый для новых идей, он вскоре добился точного извилистого мазка кистью и начал использовать более нежные и светлые тона. В общении же он по-прежнему оставался очень неловким.

Друзья описывали его как «нескладного, неловкого, крепко сложенного человека с резкими и отрывистыми движениями, с рыжими волосами и пронзительными зелено-голубыми глазами, твердого в своих убеждениях и неспособного управлять своими реакциями». Писсарро добавлял, что «его жажда дружбы была столь очевидна, требования настолько высоки, а убеждения так непримиримы и догматичны, что люди отступали от него». Фактически Писсарро говорил, что он чувствует, что Винсент «либо сойдет с ума, либо оставит импрессионистов далеко позади». Позднее он добавлял, что не имел представления о том, что оба предчувствия окажутся верными.

Тео Ван Гог, по природе застенчивый и скромный, был одним из немногих людей, которые понимали новую художественную тенденцию, и ему хотелось видеть своего брата среди ее последователей. Однако даже он вскоре убедился, насколько тяжело жить с Винсентом. Вскоре после его приезда в Париж Тео писал своей сестре Вильгельмине: «Жизнь дома стала почти невыносимой. Никто больше не хочет приходить ко мне в гости, потому что любой визит кончается ссорой... Я едва могу это выдерживать... Мне кажется, что в нем уживаются две личности: одна необычайно талантливая, нежная и утонченная, а другая — эгоистичная и жестокосердная ... Очень жаль, что он действует во вред себе, ибо он затрудняет жизнь не только другим, но и себе».

Сам Винсент писал: «Я не могу оставаться спокойным, так как мои убеждения настолько являются частью меня самого, что иногда они как будто берут меня за горло». Он тоже не был хорошего мнения о себе и писал сестре Вильгельмине следующее: «Я почти инвалид и почти пьяница, я изможден, стар и сломлен. В туманной дали я вижу возможность создания картин, в которых может быть немного молодости и свежести, хотя моя собственная молодость относится к тем вещам, которые я потерял».

Ему не было еще 33 лет, когда он приехал в Париж. Перед отъездом из него он имел почти 200 готовых полотен. Он взял от Парижа все, что тот мог ему предложить. Парижское общество стало для него невыносимым, даже друзья Тео начали раздражать его. После того как Тулуз-Лотрек рассказал ему о юге Франции, о его солнце и красках, холодным и мрачным зимним утром 21 февраля 1888 года Винсент отправился в Арль, где начался самый продуктивный период его творчества.
Арль (21 февраля 1888 - 1889)
Пребывание в Провансе — «великий период», как его по праву называют — был вершиной карьеры Ван Гога. «Я хочу, наконец, увидеть сияние солнца», — так он объяснял причину своего отъезда в Арль, и там, менее чем за пятнадцать месяцев, он создал около 200 картин, включая такие шедевры, как «Мост в Тренкетайе», «Спальня ван Гога в Арле», «Цветущий сад», картины полей, огородов, сбора урожая, садов, мостов, и, конечно же, «Подсолнухи». На его картинах изображена весна, лето и осень — зиме больше не было места в его работах.

Первая встреча жителя Северной Европы с Провансом может сравниться с первым приездом человека из Миннесоты в Южную Калифорнию. Небо имеет лазурный цвет; деревья, трава и луга ярко-зеленые; весной сурепка создает ярко-желтые пятна, которые простираются от одного поля к другому до самого горизонта. Позже ей на смену приходят миллионы цветов, включая любимые подсолнухи Ван Гога, и все это становится более красочным под ярким солнцем, которое заливает своим сиянием весь пейзаж.

В мае 1888 года он снял маленький желтый домик. «Мой дом снаружи окрашен желтой краской, похожей на цвет свежего масла, с ослепительно зелеными ставнями. Он стоит под палящим солнцем в саду, где есть платаны, олеандры и акации. А над всем этим яркое голубое небо. Здесь я могу дышать, думать и рисовать».

Он рассказывал Тео о своих тренировках в понимании красок Прованса: «Всевозможные оттенки голубого освещаются желтым, который переходит в оранжевое. Эта комбинация, воспроизводящая эффект сияющего солнца на лазурном фоне, является для меня ключом к цветовой схеме Юга». В июне он провел неделю в Сент-Мари-де-ла-Мер на средиземноморском побережье, где писал ярко окрашенные рыбачьи лодки, вытащенные на очаровавший его берег. Он решил надолго поселиться в Мидии. По словам Жана Леймьера, автора книги «Ван Гог: Арль, Сен-Реми»: «Начиная с этого момента, его творчество представляет собой страстное живописание обжигающей жары лета Прованса, мистическое единение с природой, в котором он достиг вершины своего искусства».

Но жизнь в Арле оказалась дороже, чем ожидал Винсент. «Я использую неимоверное количество красок и холстов, надеясь в то же время, что это не бессмысленная трата денег, — писал он Тео. — Надеюсь, что однажды я смогу отблагодарить тебя за все годы поддержки». Он предложил Тео, чтобы больной Гоген, который работал в Бретани и был без копейки денег, приехал к нему. Пребывание Гогена в Арле оплачивал бы Тео в обмен на его картины. Так вдвоем они основали бы «братство художников».

В радостном предвкушении приезда друга Ван Гог пишет Тео: «Поскольку я надеюсь жить с Гогеном в собственной студии, мне хотелось бы украсить стены. На них не будет ничего, кроме огромных подсолнухов... Если я осуществлю этот план, то на них будут десятки панно с подсолнухами. Все это станет единой симфонией желтого и голубого. Я работаю над этим каждое утро, начиная с восхода солнца, потому что цветы быстро вянут и важно сделать все на одном дыхании». Хотя подсолнухи не считаются его лучшими картинами, они стали наиболее популярными.

Гоген приехал в октябре 1888 года, но братство, о котором мечтал Ван Гог, не состоялось. Они яростно спорили, вместе выпивали и посещали местный бордель, в котором Винсенту понравилась девушка со смеющимися глазами, которая назвала его «Фу-Ру» (рыжий дурак). Гоген писал позднее: «... между двумя личностями, его и моей, одна из которых была подобна вулкану, а другая — клокочущей под земной корой лаве, назревала решительная схватка».
23 декабря 1888 года, по словам Гогена, они сильно поссорились и Ван Гог запустил в него бокалом с абсентом. Он становился все более и более возбужденным и стал преследовать Гогена по улицам с открытой бритвой. Гоген остановил его. Винсент вернулся домой, отрезал большую часть своего уха (это было около 8 часов вечера), вымыл его, завернул в бумагу и отнес в бордель девушке со смеющимися глазами. Потом он вернулся домой, где и был найден утром в коматозном состоянии. Его отвезли в местную больницу, где он пробыл две недели.

Выйдя из больницы, он вернулся к живописи, работая в неистовом порыве изнурительного напряжения и останавливаясь, только чтобы поесть и немного поспать. Через месяц он опять оказался в больнице. Вскоре после того, как он вышел из больницы во второй раз, 30 горожан подали петицию мэру с просьбой изолировать его. Ван Гог писал: «Если я не сдержал свои эмоции, то должен считаться опасным безумцем. Доктор считает, что кризис был вызван слишком большим количеством кофе, алкоголя и табака и слишком малым количеством пищи. Я допускаю все это, но так же верно то, что для того, чтобы добиться того желтого тона, которого я добился прошлым летом, я действительно должен был быть достаточно взвинченным... Думаю, что я искренне могу принять роль сумасшедшего».

8 мая 1889 года он разрешил отвезти себя в больницу для душевнобольных в Сен-Реми, в Провансе, представлявшую собой бывший монастырь XII века, удаленный от Арля примерно на двадцать пять километров. «Не огорчайся из-за этого, — писал он Тео. — Конечно, последние дни были очень печальными, я должен был переселяться, убирать свои вещи и упаковывать холсты, которые я направляю тебе. Самым же грустным для меня было то, что вещи, которые ты дарил мне с такой братской любовью, должны теперь вернуться к тебе и рассказать эту печальную историю...»

Когда Ван Гог приехал в Арль, прогрессивная МС в 29° Овна переходила в Телец, указывая на возможное начало новой карьеры, но с многими интенсивными обертонами (МС в соединении с натальным Плутоном). Прогрессивная Луна двигалась от 3° до 15° Овна, формируя соединение с натальным Солнцем, обычно называемое прогрессивным новолунием, которое добавляет ощущение начала нового путешествия; об этом же говорит и дирекционный Меркурий в 29°48' Тельца, который готов к переходу в Близнецы в мае 1888 года.

Управитель прогрессивной МС, Венера, в 11°20' Тельца формировала секстиль с натальным Нептуном. Прогрессивный Асцендент в 15°53' Льва был в точной квадратуре к натальному Сатурну, указывая на неистовое стремление к достижению, акцентированное соединением дирещионного Марса в 0°20' Тельца с натальным Плутоном. Дирекционный Юпитер в 28° Козерога был в секстиле с натальной Венерой (возможность роста и развития, но также потворство своим привычкам, например, пьянству), а дирекционный Сатурн формировал оппозицию к натальной Луне (возможные приступы меланхолии, чувство одиночества и ощущение, что ты не понят).

Карта события для Арля на 23 декабря 1888 года 8:05 РМ LMT (43N40 — 4Е38), когда последние следы разума, по-видимому, оставили Ван Гога, показывает интересную картину транзитов. За исключением аспектов Урана (МС карты события в соединении с натальным Ураном, транзитный Уран в квадратуре к натальному Асценденту), она указывает на избыточное состояние легкости, к которому Ван Гог совершенно не привык.

Его письма к Тео продолжались. Он описывал повседневную жизнь больницы, отвратительную пищу, приправленную тараканами, безумцев, которые постоянно стенали и бредили. Винсент признавался, что тоже участвовал в общем бреду, но не так яростно, как его соседи, которые слышали какие-то голоса и слова в шорохах коридора.

Тео наконец женился, и через год его жена Иоганна родила мальчика, которого он назвал Винсентом в честь любимого брата. Ван Гог написал великолепный подарок для новорожденного племянника, картину «Цветущий миндаль». Белые цветы миндаля на изящных ветвях, тянущихся в небо, которое так насыщено голубизной, что это трудно передать словами. Рисуя эту картину, Винсент страдал от одного из своих многочисленных приступов, причина которых не была установлена.

Тео нашел в Овере врача по имени Гаше, который, по-видимому, хорошо знал тип припадков, от которых страдал Винсент, и умел их лечить. Он был своеобразным художником-любителем, ангелом-спасителем многих импрессионистов. Тео показал ему некоторые из работ Винсента, и Гаше загорелся, чтобы Винсент приехал в Овер и писал у него дома. «Винсент, он действительно специалист и не только по нервным болезням, но и по художникам. Я уверен, что ты не сможешь попасть в лучшие руки. Как только ты захочешь приехать к нему, просто свяжись со мной и я сяду на первый поезд в Сен-Реми», — писал Тео.

Винсент написал в ответ: «Дорогой Тео, я еще не калека и не опасный зверь. Позволь мне доказать тебе и себе, что я нормальный человек. Если я выберусь из этого приюта самостоятельно, на собственных ногах, и начну новую жизнь в Овере, то, может быть, я найду в себе силы победить болезнь».

Когда Ван Гог согласился отправиться в лечебницу, он понимал, что нуждается в помощи и наблюдении. Прогрессивное Солнце только что достигло соединения с натальным Сатурном. В 1890 году прогрессивная Луна, перемещаясь от 26° Овна к 1° Тельца, должна была в июле сформировать соединение с натальным Плутоном (интенсивные, почти навязчивые эмоции). В то же время прогрессивный Марс был в соединении с Меркурием (душевное беспокойство, потребность в действии). Дирекционный Юпитер в 0° Водолея формировал квадратуру к натальному Плутону, дирекционный Сатурн в 22° Близнецов был в квадратуре к натальной МС, а дирекционный Уран в 12° Близнецов формировал квадратуру к натальному Нептуну. Вызовы, напряженность, интенсивные и неожиданные действия окружали его со всех сторон.

16 мая 1890 года, когда он покинул лечебницу для душевнобольных, транзитный Нептун в 4° Близнецов (управитель десятого дома карьеры) почти догнал транзитный Плутон в 6° Близнецов ( управитель его пятого дома творчества). Транзитный ретроградный Уран в 23° Весов формировал квадратуру к натальному Асценденту и квинконс с натальной МС, что повторяет темы беспокойства и безумной активности, но также говорит о побуждении покинуть лечебницу (Уран никогда не достиг секстиля с натальным Юпитером).

Транзитный Сатурн в 27° Льва, формирующий квинконс с натальным соединением Марса и Венеры, может указывать на внутреннюю борьбу между тем, что Винсент считал ответственными действиями, и его потребностью осуществить собственные стремления и желания. Транзитный Марс в 9°50' Стрельца был в точном трине с натальным Солнцем, указывая на смелость и физическую силу, которые были необходимы для того, чтобы совершить путешествие до Парижа, а потом до Овера.

Транзитная Венера в 17° Тельца была в точной квадратуре к прогрессивному Асценденту, а транзитный Меркурий в 12° Близнецов формировал квадратуру к натальному Нептуну. 16 мая 1890 года, в день, когда Винсент покинул лечебницу, транзитное Солнце в 26° Тельца формировало трин с дирекционной Луной. Из всех транзитных планет только Юпитер не имел никаких аспектов с натальной, прогрессивной или дирекционной картой. Выход из защищающей среды Сен-Реми был важным шагом в короткой жизни Винсента ван Гога.

Овер-сюр-Уаз: последние дни Ван Гога
Винсент провел три дня в Париже, где впервые увидел вместе все свои картины, созданные в Арле и Сен-Реми. Квартира Тео была загромождена ими: картины висели на стенах, были сложены на столах, лежали под кроватями и стояли за мебелью. 20 мая 1890 года Винсент приехал в Овер и нашел себе жилье в кафе Раву, договорившись о том, что будет платить за комнату и стол по три с половиной франка в день.

«Овер — это очаровательное место», — писал он Тео. С самого начала он сблизился с доктором Гаше, странной личностью с экстравагантным поведением, копной рыжих волос под стать Винсенту, непредсказуемым настроением и пытливым интересом к френологии, гомеопатии и искусству. Возможно, он реально не оценивал искусство Ван Гога, но понимал, что имеет дело с гением.

Ван Гог работал с энтузиазмом, который вскоре перешел в лихорадочное неистовство. За два месяца он написал около 70 полотен. «Я использую каждую каплю своей энергии, чтобы вести работу, говоря себя, что это лучший громоотвод для моих бедствий», — писал он Тео. «Между мной и безумием стоит только работа», — признавался он Гаше. Он рисовал деревню, церковь, городские здания, поля, Гаше и его дочь, работая над одной, а иногда над двумя картинами в день.

Два месяца пребывания в Овере прошли без единого приступа, но потом у него появилось предчувствие. В это время он писал картину «Вороны на пшеничном поле», где поля пшеницы похожи на водоворот, а вороны пугающей стаей мчатся прямо на зрителя. В нем росла убежденность, что он больше ни для кого ничего не значит, даже для Тео, который теперь был женат и имел сына.

27 июля 1890 года он взял револьвер и большое пустое полотно, чтобы еще раз написать бескрайние поля, окружавшие деревню. Потом он выстрелил в себя. Пуля прошла ниже сердца, он застегнул куртку и пошел, спотыкаясь, к себе в комнату. Там и обнаружил его хозяин, когда он не вышел к ужину. Из Парижа вызвали Тео. «Опять промахнулся!» — крикнул Винсент Тео, когда тот вошел в комнату. Когда Тео начал всхлипывать, Винсент прошептал: «Не плачь, я сделал это ради нас всех». Во вторник 29 июля около часа ночи Ван Гог умер на руках у своего брата.

В одном из последних писем к Тео он писал: «Вероятно, смерть не самое тяжелое в жизни художника. Я ничего не знаю о ней, но когда я смотрю на звезды, то всегда начинаю мечтать... Я спрашиваю себя, почему эти сверкающие точки на небе не могут быть так же доступны, как черные точки на карте Франции? Мы садимся на поезд, чтобы попасть в Руан, может быть, смерть поможет нам достичь звезд». В другом письме он жаловался: «О, если бы я мог работать без этой проклятой болезни — какие вещи я мог бы сделать!...» Он умер, даже не зная, что «сделал» их. Не только своим искусством, но и своей 1200-страничной перепиской с Тео, которая, в своем опубликованном виде, обладает силой романа Достоевского.

После похорон Тео писал матери: «Эта боль всегда будет со мной, пока я живу, я никогда не забуду его; единственное, что можно сказать, что сам он обрел долгожданный покой... Жизнь была тяжелой ношей для него, а сейчас, как это часто бывает, все восхваляют его талант. О, мама, он был моим, моим собственным братом...» Тео умер через шесть месяцев после Винсента, 25 января 1891 года, в возрасте 33 лет. Братья похоронены рядом друг с другом на кладбище в Овере, соединенные в смерти так же, как были соединены в жизни.

Днем 27 июля, когда Ван Гог выстрелил в себя, транзитный Меркурий в 9°48' Льва и транзитный Асцендент в 9°23' Стрельца формировали большой трин с его натальным Солнцем в 9°39' Овна, указывая на окончательное освобождение, к которому он так стремился. Во время его смерти, в час ночи 29 июля, Асцендент карты события в 22° Близнецов был в соединении с транзитным Северным Узлом, в квадратуре к натальной МС и в оппозиции к натальной Луне, формируя тау-квадрат. Транзитная Луна только что прошла через натальный Юпитер, что обычно считается еще одной формой освобождения. Транзитный Меркурий в 12°34' Льва формировал квинконс с натальным Нептуном (приготовление к «последнему» долгому путешествию?). Транзитная Венера в 15° 14' Девы, управитель его прогрессивного Асцендента (тело) в Весах, была в трине с натальным Сатурном, что говорит об освобождении тела от оков. Транзитный Уран в 22°56' Весов стал директным и начал в третий раз приближаться к соединению с прогрессивным Асцендентом (август 1890 года), предоставляя изможденному телу шанс пробудиться в иной форме.

30 марта 1987 года, в 134 годовщину дня рождения Ван Гога, одна из его шести картин с подсолнухами была продана за 39,85 миллионов долларов на лондонском аукционе Сотби. Это самая крупная сумма, которая когда-либо была уплачена за картину. За время своей жизни Ван Гог продал только одну картину — примерно за 30 долларов. 29 июня 1987 года картина «Мост в Тренкетайе» была продана за 20,2 миллионов долларов, это вторая крупнейшая цена, когда-либо уплаченная за картину. Дирекционная Луна достигла соединения с натальным Плутоном, а дирекционный Нептун был в соединении с натальным Асцендентом. Прогрессивный Меркурий формировал трин с натальным Плутоном; прогрессивный Асцендент был в секстиле с натальным Юпитером; прогрессивная Луна и транзитный Плутон формировали соединение в 9° Скорпиона, и оба были в квинконсе с натальным Солнцем. Транзитный Уран формировал квадратуру к Марсу; транзитный Марс был в секстиле с натальным Марсом; транзитный Сатурн формировал квинконс с натальным Асцендентом. Карта продолжает жить!