Microsoft Word Метафизика1 doc
жүктеу/скачать 1.86 Mb. Pdf көрінісі
|
| природа микро-космос’а
55 , структуры которого соответствуют глубинным структурам нашего внутреннего олам’а 56 , должна оказать несравнимо бо- лее сильное воздействие на энергетику человеческой души. Постижение микроструктуры космос’а позволило получить доступ к колоссальной энер- гии – энергии атомного ядра, наделённой поистине мистической силой 57 . 54 «То, что обычно называют музыкой, в действительности есть лишь её отзвук, а точнее могло бы быть определено как трепет отзвучавшего, – утверждает Курт. – Ибо там, где на- чинается возбуждение чувств, вызываемое звуками, глубокое внутреннее волнение музыки уже приближается к своему спаду. Её истинным первоначальным, движущим и формирую- щим содержание является развитие психических напряжений, и музыка лишь передает его в чувственной форме, в которой она доносится до слуха. Подобно тончайшему осадку росы, подлинно жизненное дыхание музыки устремляет звуки ввысь, к дневному свету. Энергии превращаются в чувственно воспринимаемые чудеса созвучий, подобно тому как воля к жизни переходит в картину мироздания. И только на самой поверхности музыка звучит. Поэтому и сознательное содержание гармонии заложено в становлении форм. Рассматри- ваемые сами по себе гармонии представляют собой пустую оболочку, и все закономерно- сти, формы и формулы в том виде, как они выявляются организацией звукового материала, касаются лишь застывающей поверхности музыки и соскальзывают с нее, не приводя к ее ядру. Но животворная действенность гармоний основывается на том, что они всегда застав- ляют ощущать вздымающиеся силы, которые, выходя из бессознательных глубин, превра- щаются в чувственно воспринимаемые реально ощутимые звуковые формы. Сущность гар- монии поэтому состоит в постоянном возникновении, в переливе силы в явление. …Музыка возникает как стихийная сила внутри нас, как динамика волевых порывов. …Звучание мертво, – резюмирует Э. Курт, – то, что живет в нем, это воля к звучанию» (Курт Э. Роман- тическая гармония и ее кризис в “Тристане” Р. Вагнера / пер. Г. Балтер, ред. М. Этингера. – М., 1975. – С. 15–17). 55 «Звучание чисел» микромира может быть воплощено в звуках, подобных звучанию коло- кола. Дело в том, что колокольный звон четко структурно организован, – именно так, как организовано современное естественнонаучное математизированное знание, – в нем нет мелодии, на первый план выдвигается тембр, ритм и темп. По мысли В.Н. Ильина, «музы- кально-метафизическое задание» колоколов «сводится к максимальному одушевлению в соответствующем роде косной, неорганической материи, высшим типом которой является, несомненно, металл. В колокольном звоне она начинает жить по-своему, но зато по- настоящему. …Это – звучащая софийность материи» (Ильин В.Н. Эстетический и богослов- ско-литургический смысл колокольного звона // Музыка колоколов: сб. исследований и ма- териалов. Серия «Традиционная инструментальная музыка Европы и Азии». Вып. 2 / отв. ред. А.Б. Никаноров. – СПб., 1999. – С. 229–230). 56 Заметим, что именно в годы становления квантовой механики, в годы особенно интен- сивного исследования природы el-em-en’тов микромира, Карл Орф начинает поиски той «элементарной музыки», которая представляется ему «первичной накопленной в историче- ском опыте человечества и записанной в его генетическом коде». Его искания органично укоренены в общем климате эпохи, когда, как пишет Т.Э. Тютюнникова, «интерес к про- стому, элементарному проявился… в искусстве вообще: в музыке (Орф, Барток, Хиндемит, Кодаи), в живописи (В. Кандинский, Ф. Марк, П. Клее)» (Тютюнникова Т.Э. Видеть музыку и танцевать стихи… Творческое музицирование, импровизация и законы бытия. – М.: Еди- ториал УРСС, 2003. – С. 78). 57 В книге «Ярче тысячи солнц», названной так по произнесённым Оппенгеймером строкам Бхагавадгиты и посвящённой американскому атомному проекту, Р. Юнг, описывая первый |