Н. Г. Георгиева, Т. А. Сивохина история россии

стве — «Юности честное зерцало», дополненное Петром I. В нем 
предписывалось держать отца и мать «в великой чести», быстро от­
вечать на вопросы, быть вежливыми со старшими. Давались советы, 
как вести себя в обществе. «Юности честное зерцало» пользовалось 
большим спросом и четырежды переиздавалось. 
Наряду с ассамблеями, которые устраивались для дворян, в пет­
ровское время проводились и общественные праздники. Строились 
триумфальные арки, устраивались «огненные потехи» (фейерверки), 
проводились массовые гулянья во время празднования побед в войнах, 
смотров флота, коронационных торжеств. Начиная с 1 января 1700 г. 
в России начали праздновать Новый год и устраивать елки. Тогда же, 
с 1 января 1700 г. Россия перешла на летоисчисление от Рождества 
Христова, как это было принято в большинстве стран Европы. 
Архитектура. В XVIII в. новое развитие получила архитектура. 
В области строительства был совершен переход от радиально-кольце­
вой к регулярной планировке, для которой характерны геометрическая 
правильность, симметричность, установление единых правил и прие­
мов в застройке улиц, определенное соотношение размеров и высоты 
зданий. Все это нашло воплощение в строительстве новой столицы 
Российской империи — Санкт-Петербурга. Группа выдающихся архи­
текторов раннего барокко (Ж. Леблон, Д. Трезини) осуществляла его 
планировку и застройку Д. Трезини возвел летний дворец Петра I, 
собор Петропавловской крепости, здание Двенадцати коллегий. 
Продолжалось монументальное строительство и в Москве. В пер­
вой половине XVIII в. были сооружены Меншикова башня (рядом со 
зданием Московского Главпочтамта), церковь Иоанна Воина на Яки­
манке, собор Заиконоспаеского монастыря (его купол хорошо виден 
за вестибюлем станции метро «Площадь Революции»). Их создание 
связывают с именем архитектора Ивана-Зарудного. В этих построй­
ках элементы средневековой архитектуры переплетаются со светским 
началом — здания напоминают дворцовые строения или башни-мону­
менты, увенчанные крестами. Тогда же в Москве возводятся Арсенал 
в Кремле, промышленные здания Суконного и Монетного двора, Ка­
менный мост через Москва-реку и Кузнецкий мост через Неглинную, 
Лефортовский дворец и другие общественные постройки. 
Продолжалось развитие деревянного зодчества. В начале XVIII в. 
наивысшим его достижением стало возведение Кижского ансамбля 
на одном из островов Онежского озера с 22-главой центральной 
Преображенской церковью. 
Вслед за Петербургом принципы регулярной планировки распро­
странились на старые русские города. С этой целью была создана 
специальная комиссия, которая составила более 400 проектов пере­
планировки (генеральных планов) городов. 
Господствующим архитектурным стилем в первой половине 
XVIII в. был барокко. Для барокко (в переводе с итальянско­
г о — «вычурный») характерна монументальность построек, сочетав-
183 

шаяся с пышностью, блеском, великолепием, эмоциональной припод­
нятостью. Это достигалось за счет изогнутых линий фасадов и обще­
го плана зданий, обилия колонн, декоративных лепных украшений и 
скульптур, создававших светотеневые эффекты. 
Крупнейшим мастером барокко в России был В. В. Растрел­
л и — итальянец по происхождению, который в России обрел вторую 
родину. Им были возведены Зимний дворец и Смольный монастырь 
в Петербурге, дворцы в Царском Селе и Петергофе, ряд дворцов для 
петербургской знати, Андреевская церковь и Мариинский дворец в 
Киеве и др. 
А в Москве городской архитектор Д. В. Ухтомский построил 
Кузнецкий мост через реку Неглинную, Красные ворота, колокольню 
в Троице-Сергиевом монастыре. Им была создана архитектурная 
школа, из которой вышли замечательные зодчие А. Ф. Кокоринов, 
И. Е. Старое, М. Ф. Казаков и др. 
Во второй половине XVIII в. на смену пышному, яркому барокко 
пришел строгий и величественный классицизм. Для классицизма ха­
рактерны ясность форм, простота и в то же время монументаль­
ность, утверждавшие мощь и силу государства, ценность человече­
ской личности. В его основе лежит обращение к законам классиче­
ской архитектуры Греции и Рима. Классицизм предусматривал 
строгую симметричность планировки, выделение главных частей зда­
ния, четкость горизонтальных и вертикальных линий. 
Петербург принимал «строгий, стройный вид». Во второй поло­
вине XVIII в. архитектор И. Е. Старое построил здание Таврическо­
го дворца, Троицкий собор Александро-Невской лавры, В. И. Баже­
н о в — Каменноостровский дворец и Арсенал, А. Ф. Кокоринов и 
Ж. Б. Валлен-Деламот — Академию художеств и Гостиный двор, 
А. Ринальди — Мраморный дворец, Ю. М. Фельтен — набережную 
Невы и решетку Летнего сада, Д. Кваренги — Академию наук и дру­
гие здания. Складывался неповторимый облик Петербурга: 
По оживлённым берегам 
Громады стройные теснятся 
Дворцов и башен; корабли 
Толпой со всех сторон земли 
К богатым пристаням стремятся. 
В гранит оделася Нева, 
Мосты повисли над водами... 
(А. С. Пушкин). 
Выдающимися архитектурными постройками обогатилась и Моск­
ва. Гениальный русский архитектор В. И. Баженов возвел дом Пашко­
ва (ныне старое здание Российской государственной библиотеки). Уче­
ник jaдруг Д._И Баженова М. Ф. Казаков создал большое количество 
общественных зданий и особняков, и сегодня украшающих столицу. 
Это здание Сената в Кремле, Колонный зал Благородного дворянского 
184 

собрания, старое здание Московского университета, псевдоготические 
узоры Петровского дворца и другие великолепные постройки. 

жүктеу/скачать 2.92 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: