МУЗЫКАЛЬНАЯ ФОРМА И КОМПОЗИЦИЯ

Со вторым и третьим вариантами обычно и отождествляется широко используемое в теории и 
практике слово «композиция».
Таковы основные значения рассматриваемого термина. Все они будут иметься в виду и в 
данной книге, особенно в тех случаях, когда будет необходимо обращаться к 
соответствующим музыковедческим работам и к анализу высказываемых в них положений. 
Но в рамках развиваемой здесь концепции предлагается несколько иная интерпретация 
названных терминов, что и требует сравнения различных истолкований и их разграничения.
Отметим прежде всего, что в понятии музыкальной формы в широком смысле заключено два 
момента, требующих дифференциации. Оно предполагает, с одной стороны, форму как способ 
существования содержания и в этом аспекте близко общеэстетическому и философскому 
пониманию формы. С другой же стороны, оно подразумевает также и организационный 
момент — структуру музыкально-звукового целого, объединяющую все музыкальные 
средства.
В этом плане анализируемый вариант понятия совпадает с тем, что имеют в виду под 
строением произведения, когда его рассматривают с формально-конструктивной стороны. 
Кстати говоря, иногда, желая подчеркнуть структурный момент, вместо термина 
«музыкальная форма» в широком смысле используют термин «строение произведения», что, 
безусловно, снимает противоречивость и двойственность понятия.
Однако, как уже говорилось, строение музыкального произведения охватывает не только 
форму, но и содержание и связано не только с музыкальным текстом, но и со множеством 
выходящих за его пределы явлений. Более того, строением, структурой, организацией 
обладают не только форма и содержание, но также и их взаимосвязи. Так, мы уже видели, что 
при восхождении от материала к воплощаемому в нем содержанию возникает специфическая 
структура иерархической лесенки. Каждый из слоев, каждая из ступеней при этом одновре-
менно является и формой — по отношению к более высокому слою, и содержанием — по 
отношению к более низкому, а музыкальное произведение в целом — единством формы и 
содержания.
Из всего сказанного вытекает, что в дальнейшем, особенно при необходимости 
формулирования выводов, следует ограничить значение слова «форма» эстетико-
философской интерпретацией, а организационный аспект обозначить словами «структура», 
«строение», «конфигурация», «организация». В рамках данной книги делается попытка 
последовательно провести разграничение двух моментов, соединенных в понятии 
музыкальной
47 
формы в широком смысле, и тем самым конкретизировать в музыкально-теоретической сфере 
предлагаемое в работах В. С. Тюхтина разграничение терминов «форма» и «структура» [63, с. 
186 — 
194]. Сразу же заявим, однако, что термин «форма» применяется в строгом значении 
лишь в важнейших дефинициях, в свободном же описании он используется и как слово, 
способное приобрести любой требуемый и определяемый контекстом смысл. Этому помогает 
и то, что оно входит, как правило, в традиционное словосочетание «музыкальная форма».
Рассмотрим теперь второе и третье значения этого словосочетания, отождествляемые с 
композицией как временной структурой музыкального произведения.
Оба эти значения с точки зрения предлагаемого далее анализа композиционной логики 
страдают тем, что относятся только к форме. Мы же предполагаем исследовать композицию и 
как временную организацию музыкального содержания, и как структуру развертывающейся 
во времени музыкальной формы. Поэтому термин «музыкальная форма» во втором и третьем 
вариантах значения будет полезен лишь тогда, когда окажется необходимым акцентировать 
структурный аспект 
самой формы. 
В остальных же случаях мы будем пользоваться термином 
«композиция».
Отличия второго и третьего истолкования термина «музыкальная форма» лежат в масштабно-
временной плоскости.
Вторая интерпретация шире: она охватывает временные отношения и самых малых, и самых 
крупных единиц. Однако связи малых по протяженности построений, на наш взгляд, от-
носятся к сфере музыкального синтаксиса, тогда как связи крупных — к собственно 
композиционной сфере, хотя и не исчерпывают ее. Второе значение, таким образом, по 

существу не дифференцирует двух разных областей, которые требуют не только совместного 
рассмотрения, но и четкого разграничения.
Третье же истолкование термина как раз выделяет специфическую для композиции 
крупномасштабную структуру. Но было бы неверно делать вывод, что оно и является 
наиболее соответствующим понятию композиции. Дело в том, что композиция, как уже 
говорилось, имеет отношение не только к форме, но и к содержанию. Кроме того, для 
композиции, хотя она и развертывается в крупном плане, небезразличны также и отношения 
синтаксических единиц, ибо в композиционно построенном произведении все другие системы 
организации, и в том числе синтаксис, несут отпечаток композиционной логики, ее 
закономерностей и требований. И наконец, отождествление композиции с музыкальной 
формой-схемой было бы упрощением и самой структурной крупномасштабной картины, 
поскольку она даже в обобщенном виде не является лишь пространственной схемой, а 
заключает в себе и процессуальное целое, подчиненное развертыванию музыкального смысла, 
художественного мира.
48 
Из сказанного ясно, что для целей предстоящего анализа композиционной логики важны все 
рассмотренные термины и понятия: и строение музыкального произведения, и музыкальная 
форма, и композиция, что необходимо также их точное соотнесение и разграничение.
Сопоставление этих разных понятий позволяет нам, опираясь на накопленные в учении о 
музыкальных формах данные, на наблюдения, касающиеся психологии музыкального 
восприятия, на исследования содержательной стороны музыки, дать краткий очерк учения о 
музыкальной композиции, характеристику ее проблем и сложностей — очерк, необходимый 
для дальнейшего более дифференцированного анализа композиционного строения 
музыкальных произведений.
Итак, какова же в общем плане теория музыкальной композиции и каковы ее основные 
проблемы?
На наш взгляд, теория эта, если ее выявить в совокупности множества содержательных 
музыковедческих работ современных авторов, включает в себя три раздела: общую теорию 
композиции, где исследуются общие закономерности, категории и принципы композиции; 
типологию музыкальных форм, где с точки зрения формы дается классификация и 
систематизация различных типов композиции, и наконец, изучение и описание отдельных 
видов и типов музыкальной композиции.
Краткое описание 

жүктеу/скачать 1.89 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: