Поль Синьяк Ранние годы
NeWestMuseum Музей нового западного искусства
жүктеу/скачать 23.81 Kb.
|
NeWestMuseum Музей нового западного искусстваПоль Синьяк, единственный сын состоятельных родителей, получил образование в одном из парижских коллежей. В 18 лет он поселился на Монмартре и начал писать в импрессионистической манере — преимущественно окрестности Парижа, например, Аньера, где жила его мать («Дорога на Женвилье», 1883, музей Орсе, Париж). Профессиональное образование художника свелось к году занятий в открытой студии академического живописца Эмиля Бена (1883), а настоящей школой для него стало творчество Эдуарда Мане, Эдгара Дега, Гюстава Кайботта и в особенности Клода Моне. Общительный и энергичный, Синьяк собирал в своей мастерской художников и литераторов различных направлений, сблизился с Жорис-Карлом Гюисмансом, Полем Аданом, Стефаном Малларме. В 1886 году он познакомился с Винсентом ван Гогом. В 1884 году Поль Синьяк, не допущенный в Салон, принял участие в создании Общества независимых художников, которое организовало новый Салон без отборочного жюри. На собрании художник познакомился с Жоржем Сёра и заинтересовался его исследованиями в области света и цвета, основанными на научных работах Эжена Шеврёля, Огдена Руда и Шарля Анри. В 1885 году Синьяк начал писать точечными мазками, используя чистые цвета в расчете на их «оптическое смешение» в глазной сетчатке зрителя. Его картина «Модистки» (1885–1886, Собрание Бюрле, Цюрих) была представлена на выставке импрессионистов 1886 года вместе с картиной Сёра «Воскресный день после полудня на острове Гранд-Жатт» (1884–1886, Художественный институт, Чикаго). В третьем Салоне независимых Синьяк представил «Завтрак» (1886–1887, музей Крёллер-Мюллер, Оттерло) — первую крупную работу, демонстрирующую новый художественный метод, который критики назвали дивизионизмом или пуантилизмом. С 1888 года художник принимал участие в выставках «Группы двадцати» и «Свободная эстетика» в Брюсселе. Пуантилизм, или неоимпрессионизм, как предпочитал называть его сам Синьяк, привлекал сторонников: Максимильена Люса, Тео ван Рисселберга, Люсьена Писсарро, Анри Кросса; в 1886 году к этому методу обратился Камиль Писсарро. Популярности нового течения немало способствовала дружба Синьяка с такими критиками, как Феликс Фенеон, который опубликовал несколько статей в его поддержку. Именно «Портрет Феликса Фенеона» (1890, Музей современного искусства, Нью-Йорк) стал своего рода манифестом пуантилизма: декоративное решение фона картины в виде тонально-хроматической шкалы иллюстрировало теорию Шарля Анри об эмоциональном эффекте цвета и направленности линий. Данный портрету подзаголовок — «Опус 217» — указывал на близость живописной и музыкальной гармонии. (Так, пейзажи художника 1891 года получили названия «аллегро», «адажио» и т. д.) После смерти Сёра в 1891 году Синьяк стал главой неоимпрессионизма. Он очень много сделал для сохранения памяти о друге, организуя его ретроспективы; опубликовал книгу «От Делакруа к неоимпрессионизму» (1899). В это время художник сотрудничал с Французской энциклопедией и многими журналами как автор статей и иллюстратор, писал обзоры и каталоги выставок. жүктеу/скачать 23.81 Kb. Достарыңызбен бөлісу:
|