Түркі халықтарының әдебиетіндегі сопылық ағым өкілдері және Қожа Ахмет Йасауидің ақындық мектептері
жүктеу/скачать 423.93 Kb.
|
|
«Қиссаи Хубби Хожа» дастанына қатысты бұған дейін мүлде мән берілмеген бір жайтқа – авторлық мәселесіне ерекше назар аударуды жөн көріп отырмыз. Құл Шариф еңбектерін жүйелеп, жарыққа шығарған татар ғалымдары Орта Азияда өмір сүріп, хикмет дәстүрін жалғастырған «Құл Шариф» есімді екінші бір автордың болғанынан мүлде хабарсыз тәрізді. Орта Азиялық Құл Шариф шығармашылығын зерттеген түрік ғалымы Ө.Кая болса, Қазандық Құл Шариф туралы ешқандай мәлімет бермейді. Ал Хубби Хожаға қатысты дастанды екі топтағы зерттеушілердің әр бірі өз нысанындағы авторға телиді. Осы тұста алдымен Орта Азиялық Құл Шариф эайлы толығырақ мағлұмат келтірмекпіз. Құл Шариф(Йафес ұғлы Өзбек). 17ғасырда Мәуереннахр жерінде өмір сүрген шағатай әдебиетінің көрнекті өкілі Құл Шариф – Бұхара өңірінің тумасы. Түрік тілтанушысы Ө.Каяның зерттеулеріне сүйенсек, «Шариф», «Міскін Шариф», «Құл Шариф», «Иафес оғлы Өзбек» әдеби есімдерін пайдаланған ақынның толық аты-жөні – Шайх Мұхаммед Шариф Йафес Өзбек әл-Хусайни әл-Алауи әл-Бухари, ал өмір сүрген кезеңі 1618-1691/92 жылдар болып табылады. [10. 4 б] Құл Шариф жайлы 20ғасырдың екінші жартысынан кейін жасалған зерттеулердің барлығы белгілі түріктанушы Зәки Уәлиди Тоғанның ғылыми еңбектеріне сүйеніп жүргізілді. «Хорезмде йазылмыш әски түркче эсерлер» атты мақаласында ғалым Құл Шарифтың ашық зікірді ұстанатын жаһрия тариқатының машайығы болғанын, Йассауидің үлгісімен парысша-түрікше хикметтер жазғанын, қабірі Бұхарада Зергаран медресесі жанында, өзін атап салынған жаһрия ханақасында екенін атап көрсетеді.[2.5 б]. З.У.Тоғанның «Йесевиліне даир баъзі маъумат» атты екінші бір мақаласында Құл Шарифке телінетін «Хиджатуз-закирин» шығармасы туралы мәлімет беріліп, оның «молда Шариф Бухари», «Ахунд Млла Мухаммед Шариф» тахаллустарын қолданғаны айтылады. [2.6 б] Мырза Мұхаммед Әмин Бухаридің «Тарих-и Туркистан» атты еңбегінде Құл Шарифтің өміріне қатысты біршама деректердің орын алғаны да аталмыш мақалада көрсетілген. Бұхаралық Құл Шарифтің сондай-ақ «Парсыша-түрікше диуаны» да сақталғаны белгілі. Өз зерттеулерінде Ө.Кая осы диуандағы хикметтерге тілдік талдаулар жасап, олардың түпнұсқа мәтінін қалпына келтіруге тырысқан [11 82-112б] Аса мол тілдік материалды игере отырып жұмыс жасаған билікті маманның ізденістері сәтті нәтиже берген деуге болады: автор құрастырған сыни мәтін 17ғасырдағы Шағатай әдеби тілінің нормаларына сәйкес келіп қана қоймай, сонымен қатар аын хикметтеріндегі дәстүршілдік пен жаңашылдықтың арақатынасын айқындап, оның шығармашылығының әдеби дәстүрдегі лайықты орнын анықтауға мүмкіндік береді. Хикмет дәстүрімен жырлаған көптеген ақындарға қарағанда Құл Шариф хикметтері өзінің көлемділігімен ерекшеленеді. Шайыр лиризмі қаншалық терең болса эпикалық құлашы да соншалық кең, көп ойларда ол көңіл күй толғауының арнасынан асып, қасида жанрына қалам тартуға бейім тұрады. Құл Шариф ғазалдарының өзінде ойлылық байсалдылық басым. Ақынның жекелеген хикметтерін лирикалық поэма ретінде танудың қисыны бар. Құл Шариф шығармашалығын екі-үш ғасырлық тәжірибе жинақтап, кемеліне келген, қос әдебиеттің арнасын ұштастырып, арынды асау дарияға айналған Шағатай әдебиетінің толымды, тұщымды жемісі деп бағалауға болады. Тақырыптық тұрғыдан алғанда шайыр-хикметші ақындар ішінде Адам алейхссаламнан бергі пайғамбарлар, сахабалар, әулие-әмбие, әзиздер, тариқат жолын ұстанған сопы –мүршидтер, машайық пірлер жайлы ең көп жырлаған шығармашылық иесі. Бұл екершелік те өз сезімдерін өзгелерді ұстын ете отырып, бейнелеуге бейім, тариқат құндылықтарына табиғатына етене, кішік мінезді танытады. Түркістан пірі Қожа Ахмет Йассауиді ақын көптеген хикметтерінде еске алып отырады. Шайхқа арнаған жеке туындысы да бар. Ал Зеңгі баба мен оның шәкірттері жайлы көлемді хикмет қасида жанрында жазылған деуге болады. Көркемдік пен шеберлік мәселелеріне келгенде дәстүрлі жанрды жалғастырған Құл Шариф Бұхари хикметтері де Йассауи поэзиясынан тамыр тартқан тұтас буын қалыптастырған тіректік ұғымды, көркемдік қолданыстарды жаңғырта отырып, тағы бір саты тереңде түскен. Ічсем бағрым қаныны, Табсам дүрнің кәніні, Істәб сұраб мағныны, Гәдә болсам болғай му? [11 92б]-секілді жолдар – Йассауилік тіркестерді жаңаша түрлермен тірілтудің бір көрінісі. Ал «һагриз демассын сен мені, Өлгүнчә дермін мен сені», «Уахданиат лұқмасы болған емас һич ғалат», «Тапты көңүлүнүң фарығын, екті тариқат тариғын», «Бу дунйа қары қыз-дыр мәкрі бисйар», «Көрер көзің, тұтар көзің – бәрі дұшман» тәрізді жолдар ой түйіндеулерінің, кқркемдік құралдарының тосындығымен Құл Шарифтің ақындық әлеміне тән ерекшелікті танытады. Ақын ұстазы Йассауиден бастау алған дағдылы редиф-ұйқастарды қолданып, жаңа хикметтер туындатып қана қоймай, өз шығармашылығының кезекті бір ерекшелігі болып табылатын жаңа редиф-ұйқастар қалыптастырған. Жекелеген хикметтерінде ақын «Шариф» есіміне «-а» шылауы қосылады «Шариф-а». Бұл тек буын санын толтыру мақсатын көздеуден ғана тумаса керек. Қаратпа шылаулы тахаллус формуласының кеңінен қолданылуы сол тұста дәстүрге арналған. Айта кету керек, «Диуани хикмет» нұсқаларына енгізіліп, Қожа Ахмет Йассауидікі саналып жүрген «Мәламатдын мәй ічкен дидарыға батты-йа» деп басталатын авторы көрсетілмеген хикмет біз қарастырып отырған Құл Шариф шығармалары қатарында «Міскін Шариф» тахаллусымен толығырақ нұсқада берілген. Йассауиге телініп жүрген аталмыш хикмет ақынның айшықты қолтаңбасын, дара стилін таныта алмайды, әрі өлеңдегі оқиға Йассауи атынан емес, дара стилін таныта алмайды, әрі өлеңдегі оқиға Йассауи атынан емес, үшінші жақтан – бақылаушы тарапынан жазылған. Ал Құл Шариф жинағында осы хикмет стилінде жазылған өзге де туындылар кездеседі. Өлең құрылысы жағынан Бұхаралық Құл Шарифте 14 (7+7) 16(8+8) буынды ішкі ұйқасты хикметтер басым. Ішкі ұйқастар факторының қостармақ ғазал күйінде хатқа түскен мұндай хикметтерді 4 тармақты түркі өлеңі ретінде қабылдауға мүмкіндік беретіні белгілі. Ал ақынның 1 буынды өлеңдерінің ғазал жанры мен өлең түрінде жазылғаны дау тудырмайды. Құл Шариф хикметтерінде 12 буынды құрылым мүлде кездеспейді. Бұл мазмұнға қарағанда біршама елгезек пішінінің сыртқы өзгерістерге тез бейімделетінің көрінісі, жаңа түрлердің белсендірек қолданыла бастағанының айғағы болып табылады. Йассауи дәуірінен алшақтаған сайын ұлы шайырдың негізгі өлең қалыбы болып саналған 12 буынды байсалды, ауыр өлшемінен хикметші ақындардың қол үзе бастауы заңды. «Бақырған кітабында» жоғарыда шығармашылығы талданған Қазандық Құл Шарифтың төрт хикметінен бөлек «Құл Шариф» атымен тағы бір хикмет жеке дара берілген. Осы әрекеттен соңында «Құл Шарифи» тахаллусы қолданылған аталмыш хикметтің Қазандық Құл Шарифтен басқа ақын қаламына тиесілі екенін жинақты алғаш құрастырған ортағасырлық авторлардың жақсы білгені байқалады. Ал қазіргі зерттеушілер бұл мәселеге жеткілікті дәрежеде назар аудармай тек кітаптың түпнұсқа қалыбын сақтау мақсатында ғана аталған хикметті жеке беріп келеді. «Бақырған кітабындағы» нұсқасы «Хақиқатқа чын ашықлар» деп басталатын 4 тармақ өлең түріндегі бұл өлең түріндегі бұл хикмет Ө.Кая еңбегінде Бұхаралық Құл Шариф шығармалары қатарында «Хақиқатқа чын кірген» деген атпен ғазал ретінде берілген. Аталған зерттеушінің де «Бақырған кітабындағы» хикмет жайлы мәліметінің жоқтығы аңғарылады. Стиль тұрғасынан хикмет Бұхаралық автор қолданбасына көбірек жақын. Қос Құл Шарифтің арасындағы тағы бір аулы туынды – жоғарыда айтылған Хобби Хожа жайлы дастан. Татар ғалымдарының астанды Қазандық Құл Шариф туындысы ретінде біршама зерттеп зерделегені айтылды. Ал Ө.Кая өзі зерттеу нысанына алған Бұхаралық Құл Шарифтің «Ер Хубби дастаны» атты шығармасы бар екенін, оның екі нұсқасы Туркияда, екі нұсқасы Түркіменстанда сақталғаны жазылады. 1899жылы Қазан университеті тарапынан жарияланған дастан нұсқасының Туркия Ұлттық Кітапханасында сақталған нұсқамен мазмұн тұрғысынан бірдей, тілі жағынан біршама айырмашылығы барын автор атап көрсеткен. Ө.Кая өз еңбегінде дастанның ешбір нұсқасын ұстанбағандықтан, салыстырмалы зерттеу жүргізу әзірге мүмкін емес.Қазандық ғалымдар дастанның кітаби және қолжазба нұсқаларын негізге алғанымен аталған екі нұсқа да Татарстан жерінен көшірііп, хатқа түскендіктен, татар тілінің әсерін көбірек қабылдағаны айқын. Бұған туындыны баспаға дайындаған жергілікті авторлардың татар әдеби тіліне бейімделген транскрипцияны пайдаланғанын қосар болсақ, мәселе күрделене түседі. Демек, «Ер Хубби» дастанының Қазандық, Түркіменстандық, Туркиялық нұсқаларын салыстыра отырып, мәтіндік таңдаулар жүргізілмейінше авторлық жөнінде кесімді пікір айту асығыстық болып табылады. Дегенмен шығарма стилінен айқындалатын авторлық қолданба біздің кейбір жайттарды болжап айтуымызға мүмкіндік береді. Дастан сюжетіндегі Сүлеймен Бақырғани мен оның ұлдарына қатысты оқиғаларға өз кезегінде кәміл шайх пір ретінде Йассауи де қатысады. Йассауийа тариқатын жалғастырып, хикмет дәстүрін дамытқанымен, Қазандық Ққұл Шарифтің артында қалған аз ғана мұрасынан оның тариқат пірімен рухани байланысы көзге көп шалына бермейді. Есесіне бұл тақырыпқа жоғарыда атап көрсеткеніміздей Бұхаралық Құл Шариф анағұрлым бейім. Екіншіден, дастан авторының оқиға өткен өңірді – Сыр бойы мен Әмудария аймағын жақсы білетіні сипаттауларынан аңғарылып тұрады. Бұл да бір қиырдағы Қазандық туындыгердің емес, Бұхаралық ақынның дастан авторы болу мүмкіндігін молайтады. Үшіншіден, Бұхаралық Құл Шарифте дәл осы дастан оқиғаларының табиғи жалғасы іспетті Сүлеймен атаның жесірімен некелескен Зеңгі баба мен оның шәкірттері жайлы қасида бар. Әрине, бұл айтылғандар әзірге болжам ғана, ал түйінді сөз салыстырмалы мәтіндік талдаулардың еншісінде. Хикмет жанрының қалыптасуы мен дамуының сипаты айқын екі тарихи кезеңі бар деуге болады: а) жанрлық жіктелудің ілкі кезеңі. Бұл кезең Йассауи поэзиясынан бастау алып, оның замандас шәкірттерінің шығармашылығын қоса қамтиды; б) хикмет дәстүрін Шағатай әдебиеті кезеңі. Бұл кезеңнің шегін 15-18ғасырлар аралығымен белгілеуге болады. Таза хикмет үлесіндегі жазба мәтіндер сақталмаған 13-15 ғасырларды әзірге шартты түрде хикмет жанрының ақтаңдақ кезеңі ретінде бағалаған жөн. Бұл аралықты негізінен «Пақырнама», «Миратул-кулуб» секілді йассауийа тариқатының ұстанымдарынан хабар беретін рисалалар мен «Насабнама» сынды Йассауидің ата-тегін тарататын шежірелер, Хусамеддин Сығнақидің «Манақиб-и Ахмед-и Йассауи» атты прозалық шығармасы, Құл Ғалидің хикмет өлшемімен жазылған «Жүсіп-Зылиха» дастаны тәрізді туындылар толтырады. Х.Сығнақидің хикметтер жазғаны жөнінде мәліметтер бар болғанымен, мәтіндер сақталмаған. А.Йегүнекидің «Ақиқат сыйы» дастанының атауынан сопылық таным көрінісі аңғарылады, туынды мазмұнында сопылық сарындағы бірқатар шумақтар кездеседі.[12]. М.Хорезмидің «Мухабатнамасында» Йассауи идеяларының жаңа мазмұн, тың пішінімен өрнектелгенін әдебиет зерттеушісі А.Қыраубаева атап көрсеткен [13]. Тұтастай алғанда аталмыш кезеңде хикмет дәстүрі тоқырады немесе жанрға сұраныс болмады деуге негіз жоқ. Маңғол шапқыншылығы нәтижесінде ірі саяси-құрылымдық, мәдени-рухани өзгерістер жүріп жатқа дәуірден жекелеген көлемді туындылар болмаса, ұсақ шығармалардың сақталып жеткені жоққа тән. Дегенмен бұл тұста Орта Азияда парсы тілді әдебиет тоқырап, түркі тілді әдебиеттің жандану үдерісі жүре бастағаны мәлім. [14. 269 б]. Жоғарыда санамалаған әрбір еңбектен, сондай-ақ, Алтын Орда дәуірінде дүниеге келген Рабғузи, Х.Кәтиб, Құтб, С,Сарайи шығармаларынан, «Латафатнама», «Таашуқнама» секілді бірегей туындылардан, диуан-жинақ үлгісіндегі мұралардан қикмет дәстүрінің ізін аңғару қивн емес. Өлкенің саяси ахуалы тұрақтанып, біртекті мәдени кеңістік қалыптаса бастаған 15 ғасырдан бастап, хикмет жанры да барынша дамыған. Бұған жоғарыда талданған Йассауи ақындық мектебі өкілдерінің шығармашылығы куә. Қожа Ахмет Йассауидің пқындық мектебі мен хикмет жанрының қалыптасуы мәселесіне қатысты ойларды төмендегіше тұжырымдауға болады:
Пайдаланған әдебиеттер:
Кілт сөздер: Сопылық мектеп, шығыстану, хикмет жанры, зеттеулер. жүктеу/скачать 423.93 Kb. Достарыңызбен бөлісу:
|