Учебная программа для специальности: 1 21 05 02 «Русская филология»

РЕАЛИСТИЧЕСКАЯ ДРАМА ХХ ВЕКА

Связь реализма ХХ века с этическими и поэтологическими традициями реализма ХIХ века. Эстетические задачи реализма ХХ века и особенности решения проблемы личности в драматургии. Индетерминистская тенденция и нравственная проблематика. Создание нового художественного языка и нового образа человека. Соцреалистическая драматургия и ее развитие в ХХ веке (К. Тренев, Вс. Вишневский, В. Маяковский, А. Арбузов, В. Розов и др.).

Реалистические драмы С. Найденова («Дети Ванюшина», «Блудный сын», «Авдотьина жизнь») и Е. Чирикова («Евреи», «Красные огни», «Легенда красного замка»). Пьесы И. Сургучева («Осенние скрипки», «Торговый дом», «Реки вавилонские»).

Особенности реалистических пьес А. М. Горького («Дачники», «Мещане», Дети солнца», «Варвары», «На дне», «Егор Булычев и другие», «Васса Железнова» и др.), их проблематика и художественное своеобразие.

Драматургия А. Платонова («Шарманка», «14 красных избушек», «Ученик лицея», «Высокое напряжение» и др.), особенности поэтики Специфика героя и конфликта. Жанровое своеобразие. Язык пьес.

Комедиография и ее жанрово-стилевые особенности. Использование гротеска. Синтез комического и трагического (М. Булгаков «Багровый остров», «Зойкина квартира»), Н. Эрдман («Мандат», «Самоубийца»), В. Маяковский («Клоп», «Баня»), Л. Леонов («Убить Бададошкина») и др. Традиции Н. В. Гоголя, М. Е. Салтыкова-Щедрина, А. В.  Сухово-Кобылина.

Реалистическая драматургия Л. Леонова («Золотая карета», «Метель», «Половчанские сады», «Нашествие» и др.). Элементы реализма и соцреализма в пьесах А. Арбузова («Таня», «Иркутская история», «Жестокие игры» и др.), В. Розова («Гнездо глухаря», «Кабанчик» и др.). Синтез реализма и модернизма в пьесах А. Володина («Ящерица»), А. Казанцева («Великий Будда, помоги им!», «Братья и Лиза» и др.). Драматургия А. Вампилова («Старший брат», «Прошлым летом в Чулимске», «Провинциальные анекдоты» и др.).

Драматургия «новой волны» (особенности поэтики). Пьесы Л. Петрушевской («Три девушки в голубом», «Чинзано», «Сырая нога, или Встреча друзей»), А. Галина («Восточная трибуна»), В. Славкина («Дочь молодого человека»), Л. Разумовской («Дорогая Елена Сергеевна»), В. Арро («Смотрите, кто пришел!») и др. Традиции А. П. Чехова.

Обновление эстетики реалистической драмы (А. Галин («Чешское фото», «Сирена и Виктория», «Конкурс», «Титул» и др.), Г. Горин («Убить Герострата», «Прощай, конферансье!» и др.), Л. Разумовская («Дорогая Елена Сергеевна», «Владимирская площадь», «Житие Юры Курочкина и его ближних»), М. Арбатова («Пробное интервью на тему свободы», «По дороге к себе»), Н. Птушкина («Овечка», «Ненормальная», «Пизанская башня», «Жемчужина черная, жемчужина белая»), А. Мишарин («Красный смех»), С. Лобозеров («Семейный портрет с посторонним», «Семейный портрет с дензнаками») и др.

Хронотоп реалистической драмы (постсоветское время, коммуналки и «хрущевки», распад «дома», «дом – дурдом»). Особенности языка реалистической драмы.

Типология героев («социально-экзистенциальный герой», «социально-онтологический герой», «маленький человек – маргинал», маргинальный герой, обыкновенный герой, асоциальный герой, герой-жертва и др.).

Жанровая система современной драматургии. Документальная драма («Театр doc.») и техника пьес-вербатим («Яблоки земли» Е. Нарши, «Бездомные» А. Радионова и М. Курочкина, «Кислород» И. Вырыпаева, «Солдатские письма» Е. Калужских и др.).

Социальная драма («Пластилин», «Агасфер» В. Сигарева, «Террроризм» братьев Пресняковых и др.).

Жанровая типология и поэтика комедии конца   начала  вв. (А. Галин, Л. Зорин, А. Яхонтов, П. Гладилин, Н. Птушкина, М. Курочкин и др.).

Театр Н. Коляды («Рогатка», «Конатье», «Куриная слепота», «Уйди-уйди», «Птица Феникс»). Синтез реализма и неосентиментализма, жанровая специфика его пьес.

Монодрама Е. Гришковца («Одновременно», «Как я съел собаку», «Планета» и др.). Монологизация художественной структуры, ее трансформация в «поток сознания».

«Новая драма» конца   начала  в. (В. Сигарев, братья Пресняковы, О. Богаев, М. Курочкин и др.), особенности ее поэтики (гиперреализм, неоисповедальность, неонатурализм), проявление тенденций постреализма.

ПОЭТИКА МОДЕРНИСТСКОЙ ДРАМЫ

Русская драматургия конца   начала  в. Модернизм как основное направление в развитии драматургии. Синтез реализма и модернизма в творчестве драматургов. Модернизация драматургического рода (игра с жанрами, родовыми кодами, гиперболизация эпического начала, эпические элементы). Драматурги модернистской ориентации (Л. Андреев, Ин. Анненский, К. Бальмонт, А. Белый, В. Брюсов, З. Гиппиус, Н. Евреинов, Вяч. Иванов, М. Кузьмин, В. Маяковский, Дм. Мережковский, А. Ремизов, Ф. Сологуб, В. Хлебников и др.). Жизнестроительная роль драмы. Театрально-драматургическая система этого периода как эпоха синтеза, жизнетворчества, театрализации. Кризис современной сцены и драмы, споры о театре (В. Брюсов, А. Белый, Ю. Айхенвальд, Вяч. Иванов, А. Ремизов; сб. «Театр. Книга о новом театре», «Кризис театра» и др.). Манифест «условного театра». «Кривое зеркало», «Летучая мышь» как театры-пародии. Влияние философии экзистенциализма, ницшеанских идей, мистических идей Шопенгаура, идеала Мировой Души Гёте и Вечной Женственности, Софии Вл. Соловьева и др. Новые формы в отражении мира: «мистический реализм» (А. Белый), «условный идеализм» (Вс. Мейерхольд), «сознательная условность» (В. Брюсов). Н. Евреинов об условности искусства. Идея «Соборного действа», дионисийского или мистериального театра.

Авангардистские драмы В. Хлебникова («Госпожа Ленин», «Снежимочка», «Мирскунца»). Теория и практика монодрамы Н. Евреинова («В кулисах души», «Представление любви», «Эоловые арфы». Монодрамы Г. Гауптмана («Ганнеле»), Л. Андреева («Черные маски»), трагедия «Владимир Маяковский». Синтез интуитивизма и рационализма, психологизма и символики в монодраме.

Драматургия М. Цветаевой («Феникс», «Федра» «Метель», «Арианда» и др.). Поэтика пьес русского авангарда Драмы В. Хлебникова, Крученых. Предтеча драмы абсурда (Д. Хармс, А. Введенский). Поэтика и проблематика абсурдистской драмы, особенности концепции трагикомической драмы.

Драматургия В. Набокова («Событие», «Изобретение вальса», «Смерть» и др.).

ПОЭТИКА «НОВОЙ ДРАМЫ» КОНЦА   НАЧАЛА  В.
Понятие «новая драма» и его функционирование в театрально-драматургической системе (Т. К. Шах-Азизова, А. Г. Образцова, А. С. Собенников, Б. И. Зингерман, Н. И. Ищук-Фадеева, Л. М. Борисова, Ю. В. Бабичевой и др.). Место «новой драмы» в драматургическом процессе Серебряного века. «Новая драма» как фактор модернистской эстетики Эстетический феномен «новой драмы». Мистерия и античная трагедия как ориентиры «новой драмы». Синтез драматического, лирического, эпического. Экзистенциальный смысл «новой драмы». Время-пространство в «новой драме». Структуросодержащие коды «новой драмы». Маргинальное существование персонажа. Специфика конфликта. Сон, мистерия, эстетика мистицизма, мотив двойничества как черты поэтики «новой драмы». Интертекстуальная игра с прототекстом (Д. Мережковский, И. Анненский, Ф. Сологуб, Н. Гумилев, Вяч. Иванов, А. Блок). Обращение к мифу, архетипу, устойчивым эстетическим моделям эпохи и создание собственного мифа. Феномен цитации, автоцитации, реминисценции, аллюзии. Влияние предшествующих эпох (античной, средневековой, ренессансной, барочной, романтической, литературной и фольклорной). Дихотомическая сущность «новой драмы». Фантасмагоричность, условность ситуации. Пародия и ироническая игра. Связь с аристотелевской драмой, близость эстетики барочной драмы и драмы символизма. Барочный метатекст как импульс метапоэтической рецепции Д. Мережковского (П. Кальдерон «Жизнь есть сон» и Д. Мережковский «Сильвио»). Неомифологическое сознание в интерпретациях мифа и архетипа (И. Анненский, Ф. Сологуб, В. Брюсов). Модернизация древнего мифа. Реставрация формы античной трагедии. Трагедии И. Анненского («Прометей», «Тантал», «Лаодомия»). Игра с прототекстом в интертекстуальном пространстве. Пьесы Н. Гумилева («Гондла», «Актеон», «Дитя Аллаха»), интерпретация в них прототекста (трансформация мифологем, архетипов, классических сюжетов).

Софийско-теургические автоцитации в драматургии А. Блока (Песня судьбы», «Роза и крест», «Король на площади», «Балаганчик», «Незнакомка»). Иронический дискурс в драматургических шутках Вл. Соловьева («Вечер в Каире», «Белая Лилия»). Драматургические эксперименты В. Брюсова («Любовь», «Дачные страсти», «Проза», «Декаденты»). Прием «театр в театре» и его реализация в пьесах Ф. Сологуба («Ночные пляски»), А. Чехова («Чайка»), А. Блока («Балаганчик», «Король на площади»), А. Ремизова («Царь Максимилиан»). Самоирония в пьесах А. Блока («Незнакомка»). Пародические реминисценции в пьесах Л. Андреева («Мысль», «Анатэма», «Жизнь Человека», «Царь-Голод», «Собачий вальс»). Игра с архетипом в пьесе Н. Гумилева «Дон Жуан в Египте». Панпсихизм в пьесах Л. Андреева. М. Метерлинк и русская «новая драма». В. Брюсов и М. Метерлинк. М. Метерлинк и Ф. Сологуб («Ночные пляски»), А. Белый («Пришедший»). Музыка в творчестве представителей «новой драмы». А. П. Чехов и «новая драма». Генетическая связь интертекстуальной парадигмы «новой драмы» с постмодернистскими стратегиями.

МОДЕРНИСТСКАЯ ДРАМА КОНЦА   НАЧАЛА  В.
Структура художественного образа, картина мира и образ человека в модернистской пьесе. Особенности поэтики и проблематики модернистской драмы.

«Условная безусловность» художественного пространства и его метафоризация. «Немотивированный» (Ортега-и-Гассет) тип моделирования художественной условности. Сочетание реального и виртуального, их взаимодействие в рамках художественного пространства пьесы. Конструкция игровых отношений (А. Слаповский «Пьеса № 27», П. Гладилин «Другой человек» и др.). «Материализация» сферы бессознательного («Ночной пришелец, или Свадьба с незнакомцем» Ю. Мамлеева). Сюрреалистические тенденции. Хронотоп модернистской драмы (замкнутость художественного пространства, пространство сна-реальности, быта-фантасмаго­рии, дискретность времени и пространства). Ослабленность драматического действия, его «размытость». Специфика «открытого финала». Эпизация ремарки и ее функциональность. Драма абсурда (В. Казаков, А. Казанцев, Л. Петрушевская, М. Курочкин, С. Носов и др.). Конструкция игровых отношений (П. Гладилин, О. Михайлова, А. Слаповский, М. Угаров и др.).

Поэтика римейка. Способы «переделки» первоисточника. Римейк-сиквел «Чайка» Б. Акунина. Анализ пьес-римейков Г. Горина («Чума на оба ваши дома!», «Королевские игры»), Л. Филатова («Любовь к трем апельсинам», «Еще раз о голом короле», «Рассказы чумного города»), Н. Садур («Зовите Печориным», «Мистификация»), И. Шприца («На донышке»), А. Слаповского («Вишневый садик») и др.

Особенность языка модернистской драмы.

ПОЭТИКА ПОСТМОДЕРНИСТСКОЙ ДРАМЫ
Постмодернизм и модернизм — общность явлений и границы между ними. Постмодернизм как художественное направление и его творческие задачи. Особенность художественной структуры постмодернистской пьесы. Интертекстуальность и ее роль в поэтике постмодернистской драмы. Углубление антимиметических тенденций и роль иронических структур. Смысл игры в эстетике постмодернизма. Травестия, пародирование и карнавализация. Принцип инверсии. Смысл использования традиционных и «низких» жанровых структур, форм массового искусства. «Стертость» жанровых канонов. Копии, симулякры и мир современного человека. Проблема мифа.

Герои-симулякры, их специфика. Гибридно-цитатные персонажи («Мужская зона» Л. Петрушевской). Деконструкция стилевых и жанровых клише. Пространство-время в континууме постмодернистской драмы. Осмеяние стереотипов массового сознания («Dostoevsky-trip» В. Сорокина), игра со «сверхтекстом» культуры («Зеленые щеки апреля» М. Угарова, «Мужская зона» Л. Петрушевской, «Козлиная песнь, или Что тебе Гекуба?» В. Коркия). Реальное и виртуальное в художественном пространстве пьес О. Богаева («Русская народная почта», «Мертвые уши, или Новейшая история туалетной бумаги», «Страшный Суп, или Продолжение преследует»), О. Михайловой («Родная кровь»), братьев Пресняковых «Культурный слой» и др.).

Постмодернистские римейки («Облом-off» М. Угарова, «Поспели вишни в саду у дяди Вани» А. Зензинова и В. Забалуева, «Башмачкин» О. Богаева и др.). Язык постмодернистской драмы. Постмодернистская драма на сцене театров.

жүктеу/скачать 0.58 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: