Раздел П. Кино Европы и США в 1929—1945 годах

22. 
    Кино США 1930-х гг. Эксперименты изобретателя Ли Де Фореста и первые звуковые системы. «Певец джаза» (1927) и завершение эры немого кино. Переоборудование кинопромышленности в связи с переходом к выпуску звуковых фильмов. Особенности первых звуковых лент США, новые тенденции в кинодраматургии и экранной стилистике. Эстетика эвукового кинематографа 30-х годов.
    

Стандартизация жанров в 30-е годы и пути преодоления устоявшихся канонов выдающимися мастерами американского кино.

Творчество Ф.Капры. Идиллическое истолкование реальности и оригинальность драматургического построения фильмов «Леди на день» (1933).

Перелом в творчестве У.Уайлера после обращения в качестве литературной первоосновы к произведениям Л.Хелман в фильмах «Тупик» (1937) и «Лисички» (1941).

Творческий путь Ч.Чаплина.

23. 
    Кино Франции в 1930-е гг. Общая характеристика кинопроцесса 30-х – 40-х гг. Реалистические тенденции в творчестве Жоржа Лакомба, П. Шеналя («Улица без имени», 1933); Ж. Дювивье («Теплоход "Тенасшпи"», 1934); Бернар-Дешан («Детвора», 1935), М. Турнера («Жюстен из Марселя», 1935). Становление творчества Марселя Карне. Габена, Превера, Дювивье, Гремийона. Идейно-эстетические особенности фильма Дювивье «Знамя» (1935) и начало эстетики поэтического реализма. «Набережная туманов» (Карне, 1938) как манифест поэтического реализма. Творчество М. Карне. Элементы социальной критики в фильмах «Пепеле Моко» (Дювивье, 1937), «День начинается» (Карне, 1939), «На дне» (Ренуар, 1937), «Коралловый риф», (М. Глез, 1938), «Эмигрантка» (Л. Жоаннон, 1939); «Без завтрашнего дня» (Макс Офюльс, 1940), «Полуночная традиция» (Р. Ришбе, 1939), «Набережная туманов» (Карне, 1938), «Танцовщица» (А. Валентен, 1938), «Ноль за поведение» (Ж. Виго, 1933). Поэтический реализм Жана Виго. Идейно-художественные особенности фильма Виго «Аталанта» (1934). Характеристика творчества Жана Ренуара. Художественные особенности фильма «Великая иллюзия» (Ж. Ренуар).
    
24. 
    Правила тоталитарной игры. Политическая ситуация в Германии. Недовольство республиканским режимом и очередной экономический кризис 1929-1930 гг. Усиление цензуры при канцлере Брюнинге. Рождение звукового кино. Речь и образ: проблема пластической целостности кинокадра. Немецкий кинематограф «по ту сторону принципа реальности». Мода на оперетту. Бегство от действительности, экономический кризис 1930 г. и опереточная стилистика фильма Вильгельма Тиле "Трое с бензоколонки" (1930). Романтическая ностальгия Эрика Чаррелла "Конгресс танцует" (1931).
    

Фильмы "Голубой ангел" и "М" как документы психологических настроений немецкого общества. Идейно-эстетические особенности фильма "Голубой ангел" (1930) (по роману Генриха Манна "Учитель Унрат", роль гл. героя, учителя старших классов, сыграл Эмиль Яннингс, роль Лолы-Лолы, звезды бродячей труппы, сыграла Марлен Дитрих, постановщик фильма Джозеф Штернберг). "Голубой ангел" – символический рубеж эпохи. «Политическое совершеннолетие» Фрица Ланга и его фильм «М» (1931). Маньяк-детоубийца, уголовники и правопорядок в картине «М». Функции звука. Параллельный монтаж Ланга. Психологический портрет преступника и галерея одержимых немецкого кинематографа.

"Берлин, Александерплац" (1931) Пиля Ютци (по одноименному роману Альфреда Деблина): внутренняя полемика Ютци с пессимистическими прогнозами Штернберга и Ланга. Документальный стиль "Берлин, Александерплац". Жанровые особенности фильма: драма из жизни преступного мира. Образ ваньки-встаньки и морализаторский пафос фильма.

Проблемы неограниченной власти и критика авторитарного поведения: "Девушки в униформе" (1931) (независимая кинофирма "Немецкое кинематографическое общество" ("Deutsche Film Gemeinschaft") по пьесе Кристы Винслоэ "Вчера и сегодня"), реж. Леонтина Саган и Карл Фрёлих. Критика прусского полицейского режима в фильме "Капитан из Кёпеника" (1931), реж. Рихард Освальд, экранизация одноименной пьесы Карла Цукмайера (1928). Офицерский мундир, паспорт и магия власти в ф. «Капитане из Кепеника». Образ самозванца и политические мотивы фильма Освальда. Проблему прусского милитаризма: сравнительный анализ ф-ов «Капитан…» и "Кадеты" (1931) (сентиментальная история о военной академии в Лихтерфельде). Антимилитаризм фильма Макса Офюльса "Любовные игры" (1933) (по одноименной пьесе Артура Шницлера).

Социальная критика в фильмах Пабста догитлеровского периода. Мир лондонских нищих в "Трехгрошовой опере", (1931). Шахтерский фильм "Солидарность" (1931) и эстетика реализма. Крупные планы: Пабст и Пудовкин. Образы войны в фильме Пабста "Западный фронт, 1918" (1930) (по военному роману Эрнста Иогансена "Четверо пехотинцев"). Родство фильма с эстетической программой "новой вещности". "Западный фронт, 1918" и "Арсенал" Довженко – несходство сходного. Нацистский фильм Ганса Цёберлейна "Ударный отряд, 1917" как ответ пацифизму Пабста. Отход Пабста от социальной проблематики и эскапизм ф. "Властительница Атлантиды" (1932) (по фантастическому роману Пьера Бенуа). Отъезд Пабста в Париж. Работы Пабста «французского периода». Начало второй мировой войны и возвращение Пабста в нацистскую Германию. Пацифистские настроения догитлеровского в фильме Виктора Триваса "Ничейная земля" (1931). Коммунистические идеи в ф. о безработных "Куле Вампе" (1932) реж. Златана Дудова (сцен. Брехта). "Завещание доктора Мабузе" Фрица Ланга - последний барьер перед надвигающейся катастрофой гитлеризма. Нацисты у власти и бегство Ланга из Германии.

Скрытые мотивы мятежа в картинах догитлеровского периода. Фильм Федора Оцепа "Убийца Дмитрий Карамазов" (1931). Мир неодушевленных предметов и человеческие страсти в ф. Оцепа. Исторический фильм Ганса Верендта "Дантон" (1931). Метаморфозы характера Дантона: якобинец, патриот, гуманист. Тема мятежа в фильме Курта Бернгардта "Человек, который убил" (1931). Мотив мятежа в фильме Эриха Вашнека "Восемь девушек в лодке" (1932). Конфликт традиционных этических представлений и новой морали в ф. Вашнека.

Распространение пронацистских тенденций в догитлеровских картинах. Горные фильмы Арнольд Фанка: "Белое безумие" (1931) с Лени Рифеншталь и "Бури над Монбланом" (1930). Лени Рифеншталь и ее первая режиссерская работа: ф. "Голубой свет" (1932). Слияние горных лент с националистическими фильмами.

Творчество Луиса Тренкера: ф-мы "Горы в огне" (1931) (оператор Зепп Альгейер), "Мятежник" (1933).

25. 
    Немецкий кинематограф и национал социализм: 1933-1945 гг. ХХ в. Приход к власти национал-социалистов. Эмиграция кинодеятелей из Германии (Фриц Ланг, Марлен Дитрих, Петер Лорре, Эрих Поммер, Элизабет Бергнер и др.). Развлекательный (Die Feuerzangenbowle Гельмута Вайсса, 1944) и пропагандистский («Еврей Зюс», 1940, «Вечный жид», 1940) многочисленные фильмы о Фридрихе Великом) характер картин. Институт предварительной цензуры фильмов (1934 г.). Упразднение института кинокритики в 1936 г. Государственный контроль кинопроизводства (1937 г.). Соблазнительная мощь тоталитарной эстетики Лени Рифеншталь: ф-мы «Триумф воли» и «Олимпия».
    

26. 
    Особенности послевоенного кинематографа Франции. Черные картины, или «фильм нуар». Влияние американского кино. Творчество Клузо и его фильмы в стиле «нуар»: «Набережная ювелиров» (1947), «Манон», 1949; «Плата за страх», 1953; «Дьявольские души», 1955; «Пленница», 1968. «Фильм нуар» и творчество Ива Аллегре: «Демоны зари» (1945). Дебют Симоны Синьоре в фильме Аллегре «Деде из Антверпена» (1948).
    

Творчество Отан-Лара. Эстетическое своеобразие фильмов Отан-Лора: «Дьявол во плоти», 1947, «Смотри за Амелией», «Молодо-зелено» (1954). Тема войны и образы «сопротивления»: «Пересекая Париж» (1956) Отан-Лара.

Тема экранизации литературных произведений: «Собор Парижской Богоматери», Деланнуа, 1956; «Отверженные», Ле Шануа, 1958; «Жервеза», Клеман, 1956; «Накипь», Дювивье, 1957; «Принцесса Киевская», Деланнуа, 1961; «Бал графа д 'Оржелъ», М. Аллегре, 1970, «Тереза Дескейру», Франжю, 1962, «Самозванец Тома», Кокто, 1965.

27. 
    Эпоха «сталинского классицизма» (1931-1953). Идейно-художественные особенности советского кино эпохи сталинского классицизма. Фильм Г. Козинцева и Л. Трауберга «Одна» (1931) как манифест советского киноискусства. Фильм Е. Дзигана «Мы из Кронштадта» (1936) как воплощение канона. Идейно-художественные особенности фильмов «Последняя ночь» (1936), «Депутат Балтики» (1936), «Ленин в Октябре» (1937), «Ленин в 1918 году» (1939), «Щорс» (1939). Символизм фильма С.М. Эйзенштейна «Бежин луг» (1935-1937) и причины его провала. Тема производственного конфликта в фильме Ф. Эрмлера и С. Юткевича «Встречный» (1932). Отражение большой истории в жизни маленького человека, фильм Бориса Барнета «Окраина» (1933). Фильм Георгия Николаевича и Сергея Дмитриевича Васильевых «Чапаев» (1934) – классика советской кинематографии. Традиции «Чапаева» в «Волочаевских днях» (1937), «Обороне Царицина» (1941). Тема истории в трилогии «Юность Максима» (1935), «Возвращение Максима» (1937), «Выборгская сторона» (1939). Обращение к истории в фильмах «Минин и Пожарский», «Петр 1», «Александр Невский», «Суворов», «Богдан Хмельницкий».
    

- сочетание лекционного курса с различными формами контроля за тем, как выполняется самостоятельная работа.

- комбинирование занятий в лекционной форме с просмотром отдельных фрагментов фильмов. Материал, пройденный на лекциях, повторяется и закрепляется при проведении контрольных работ и подготовке выступающими сообщений;

- самостоятельная работа предполагает изучение указанной литературы в библиотеке и просмотр указанных фильмов.

В ходе преподавания данной дисциплины широко используются интерактивные образовательные технологии: дискуссии.
СИСТЕМА ТЕКУЩЕГО И ПРОМЕЖУТОЧНОГО КОНТРОЛЯ ЗНАНИЙ

Усвоение материала курса, рассматриваемого на лекциях, проверяется различными формами текущего и промежуточного контроля знаний, образцы которых приведены в данном УМК.

Для магистрантов очно-заочной формы обучения - 2 контрольные на третьей и пятой неделе. Каждая контрольная оценивается до 10 баллов.

Примерные варианты контрольных включены в УМК для ориентирования магистрантов и их тренировки.

На шестой неделе у магистрантов очно-заочной формы обучения проходят занятия, на которых каждый магистрант делает сообщение из предложенных тем. Работа на занятиях оценивается следующим образом: доклад – до 20 баллов, участие в дискуссии – до 10 баллов.

На первом занятии магистрантам даются для подготовки к итоговой письменной работе темы из списка УМК, каждая из которых рассчитана на определение их уровня подготовки. Максимальная оценка – 40 балов (за знание фактов – 15 балов, за правильную атрибуции визуального материала – 5 балов, за владение научной методологией исследования – 15 балов, за стиль изложения – 5 балов).

Дополнительные 10 баллов отражают посещаемость магистрантами лекционных курсов.

Максимальное итоговое количество балов за курс – 100, зачет выставляется при оценке не менее 50 баллов.

1. 
   Рождение кино и его развитие в дозвуковой период.
   
2. 
   Визуальный «язык» кино.
   
3. 
   История возникновения основных киножанров.
   
4. 
   Соотношение языка живописи и языка кинематографа.
   
5. 
   Язык литературы и язык кино. Формалисты об искусстве слова и кинематографа.
   
6. 
   Фотография и кинообраз. Проблемы соответствия.
   
7. 
   Вклад Люмьеров и Мельеса в развитие средств киновыразительности.
   
8. 
   Достижения киноискусства в дозвуковой период.
   
9. 
   Язык театральной драматургии и развитие средств выразительности
   

10. 
    Понятие «фотогения» и вклад теоретиков немого кинематографа в развитие науки о кино.
    
11. 
    Развитие немого кино Германии.
    
12. 
    Эстетика киноэкспрессионизма.
    
13. 
    Творчество Пабста.
    
14. 
    Особенности фильмов Фрица Ланга.
    
15. 
    Вклад Фрица Ланга в развитие мирового кинематографа.
    
16. 
    Творчество Мурнау.
    
17. 
    Специфика раннего кино Дании: У.П. Гад, К.Т. Дейер.
    
18. 
    Неоромантизм в кино.
    
19. 
    «Каммершпиле» в Германии.
    
20. 
    Творчество Лени Риффеншталь.
    
21. 
    Развитие киноавангарда во Франции.
    
22. 
    Социальная драма и кинокомедия в США.
    
23. 
    Творчество Д.У. Гриффита.
    
24. 
    Жанровое своеобразие вестернов.
    
25. 
    Приход звука и формирование звукозрительного «языка» кино.
    
26. 
    «Золотой фонд» киноискусства 30-х годов.
    
27. 
    Возникновение «нового» языка кино, основанного на синтезе
    

28. 
    Понятие «вертикального монтажа».
    
29. 
    Достижения в различных жанрах кино (драма, мелодрама, вестерн и др.). Творчество Ч.Чаплина, Д. Форда, О. Уэллса.
    
30. 
    Художественные и идейные особенности поэтического реализма. Творчество Р. Клера, М. Карне, Ж. Ренуара.
    
31. 
    Кино Франции в период Второй Мировой войны.
    
32. 
    Художественно-документальный «жанр» в английском кинематографе.
    
33. 
    Антинацисткое кино в США. Идейное своеобразие фильма «Касабланка».
    
34. 
    Основные этапы развития итальянского неореализма.
    
35. 
    «Открытие» подлинной реальности в фильмах итальянского неореализма. Творчество Ч. Дзаваттини, Р. Росселлини, В. Де Сики.
    
36. 
    Культ повседневности, новая функция фона и детали, документализм «типажей» в фильмах «Похитители велосипедов» В. де Сика, «Рим - открытый город» Р. Росселини.
    
37. 
    Преодоление эстетики неореализма в картинах Л. Висконти.
    
38. 
    Идеи неореализма в творчестве М. Антониони.
    
39. 
    Влияние французской новой волны на творчество П.П. Пазолини.
    
40. 
    Особенности творчества Ф. Феллини. Метафоричность картин «Дорога», «8 1/2», «Сладкая жизнь».
    
41. 
    Идейные и эстетические корни французской «новой волны».
    
42. 
    Режиссеры французской «новой волны» в полемике со «старым» кино.
    
43. 
    Влияние экзистенциализма и стиля «новый роман» на творческий метод режиссеров «новой волны».
    
44. 
    Влияние «черного фильма» и американского кино на идеологию «новой волны».
    
45. 
    Творчество Ж.-Л. Годар.
    
46. 
    Творческое своеобразие картин Ф. Трюффо («400 ударов», «Жюль и Джим»).
    
47. 
    Система киноповествовательности А. Рене («Хиросима, моя любовь») и «новый роман».
    
48. 
    Французское кино после «новой» волны.
    
49. 
    Творчество Б. Блийе («Вальсирующие», «Холодные закуски», «Актеры»).
    
50. 
    Характеристика фильмов Ж.-Ж. Анно и его стиля «необарокко».
    
51. 
    Особенности картин Ж.-Ж. Бенекса и Л. Каракса.
    
52. 
    Послевоенное кино США: система Голливуда и «независимое кино».
    
53. 
    Кризис студийной системы в начале 60-х гг.
    
54. 
    Возникновение Нового Голливуда.
    
55. 
    Традиционная голливудская кинопродукция и новые тенденции в конце
    

56. 
    Борьба со стереотипами и поиски новых средств в рамках «независимого кино».
    
57. 
    «Новый Голливуд» и творчество Ф. Копполы.
    
58. 
    Влияние французской новой волны на творчество М. Скорсезе.
    
59. 
    Протест «рассерженных» кинематографистов против буржуазных традиций и условностей (Т. Ричардсон, Л. Андерсон и др.).
    
60. 
    Феномен «нового немецкого кино» (Р. Фассбиндер, В. Вендерс и др.)
    
61. 
    Влияние Бунюэля на «новое испанское кино».
    
62. 
    «Взрывной» характер фильмов Бюнюэля, его антибуржуазная направленность, особенности поэтики на пересечении «реального» и «сюрреального» («Скромное обаяние буржуазии»).
    
63. 
    Особое место И. Бергмана в кино Швеции.
    
64. 
    Этический бунт художника-«интроверта» (И. Бергман) против современной цивилизации, поиски нравственного идеала, проблема выбора.
    
65. 
    Антиномия духа и материи («Земляничная поляна»).
    
66. 
    Творчество Куросавы: отражение национальных традиций и интернациональных идей мировой культуры («Расемон»).
    
67. 
    Роль российского кинематографа в развитии мирового кинематографического искусства.
    
68. 
    Творчество С.М. Эйзенштейна («Стачка», «Броненосец «Потемкин»).
    
69. 
    Основные персоналии российского кинематографа начала XX века Кулешов, Козинцев, Трауберг, Герасимов, Пудовкин, Пырьев, Барнет, Ромм.
    
70. 
    Послевоенный отечественный кинематограф: творчество Калатозова. Кинематограф «оттепели»: творчество Рязанова, Данелия.
    
71. 
    Творчество А. Тарковского.
    
72. 
    Современное состояние кино России.
    

Творчество братьев Люмьер, Ж. Мельеса, Т. Эдиссона, Э. Портера

Киноавангард Франции в 1920-х гг.

Экспрессионизм в кино Германии в 1920-х гг

Основные этапы творчества Ф. Феллини

Основные этапы творчества М. Антониони

Основные этапы творчества Л. Висконти

Экспрессионизм в кино Германии в 1920-х гг. «Кабинет доктора Калигари» Р.Вине.

Становление эпического жанра в кино Германии: «Нибелунги» Ф.Ланга (вопрос по выбору)

Камершпиле: проблемы гуманизма в работе Ф.В.Мурнау «Последний человек»

Художественное значение фильма «Страсти Жанны Д’Арк» Т.К.Дрейера для развития киноискусства.

Американская комическая: творческий путь Ч.С.Чаплина в эпоху немого кино

Д.У.Гриффит и его вклад в развитие киноискусства.

Творческий путь С.М.Эйзенштейна как режиссера и теоретика

Творческий путь Л.В.Кулешова как режиссера и теоретика

Творческий путь В.И.Пудовкина как режиссера и теоретика

Особенности изобразительного решения фильмов А.П.Довженко 1920-х гг.

Жанр комедии в кино США 1930-х (Капра)

Жанр вестерна в кино США 1930-х (Форд)

Жанр драмы в кино США 1930-х (Уайлер Форд)

Кино Франции в 1930-х (Ренуар, Клер, Карне)

Советское кино 1930-х (С.Эйзенштейн, Г.Васильев, С.Васильев, Г.Козинцев, А.Зархи, И.Хейфиц)

Кино периода Второй мировой войны (Л.Луков, М.Донской, Ф.Эрмлер)

Итальянский неореализм (В.Де Сика, Р.Росселлини)

Гражданин Кейн и его вклад в историю мирового кино.

Эволюция режиссерского стиля Ж.-Л. Годара

Особенности творчества Ф.Трюффо

Особенности творчества К.Шаброля

Особенности творчества А.Рене
ПРИМЕРНЫЕ ВОПРОСЫ ДЛЯ ВЫПОЛНЕНИЯ КОНТРЛЬНОЙ РАБОТЫ

1. 
   История изобретения кинематографа.
   
2. 
   Истоки документального и художественного кино.
   
3. 
   Вклад Жоржа Мельеса в развитие кинематографа.
   
4. 
   Новаторство Брайтонской группы кинематографистов.
   
5. 
   Э. Портер и его вклад в развитие кино.
   
6. 
   Основные достижения и открытия в области киноязыка. Д.У. Гриффита.
   
7. 
   Комическое мастерство Ч. Чаплина.
   
8. 
   Эстетические принципы и декларации французского авангарда.
   
9. 
   Теория фотогении Жана Эпштейна и Луи Делюка.
   
10. 
    Немецкий экспрессионизм, основы киновыразительности.
    
11. 
    Социальный кинематограф США 30-х годов.
    
12. 
    Критический реализм Дж. Форда.
    
13. 
    Социальные комедии Ф. Капры.
    
14. 
    Поэтический реализм во французском кино 30-х годов.
    
15. 
    Идейные источники итальянского неореализма.
    
16. 
    Художественные открытия французской «новой волны».
    
17. 
    Образный мир фильмов Федерико Феллини.
    
18. 
    Живописность фильмов Лукино Висконти.
    
19. 
    Тема отчуждения в творчестве Микельанжело Антониони.
    
20. 
    Жанровые особенности российского дореволюционного кино.
    
21. 
    Предвестники итальянского неореализма: «Плач христовых невест» Д. Поцци-Беллини, «Четыре шага в облаках» А. Блазетти, «Одержимость» Л. Висконти, «Дети смотрят на нас» В. Де Сика.
    
22. 
    Тема Сопротивления во Французском кино 60-х – 70-х гг.
    
23. 
    Этапы развития французского киноавангарда.
    
24. 
    Сходства и отличия французского киноимпрессионизма и немецкого киноэкспрессионизма.
    
25. 
    Игровое и документальное в советском послереволюционном кино.
    
26. 
    Влияние неореализма на творчество Дж. Бертолуччи.
    
27. 
    Психологизм фильмов Дж. Торнаторе.
    
28. 
    История создания фильма «Кабинет доктора Калигари» (1919).
    
29. 
    Творческий дуэт Ганса Яновица и Карла Майера.
    
30. 
    Психологический портрет безумия и язык экрана.
    
31. 
    Эстетика немецкого киноэкспрессионизма и фильм Фридриха Вильгельма Мурнау (1889-1931) «Носферату» (1922).
    
32. 
    Психологический анализ источников тирании в фильме-балладе Артура фон Герлаха (1860-1924) «Ванина» (1922).
    
33. 
    Сценарное мастерство Карла Майера и серия его фильмы о хаотических проявлениях инстинктов.
    
34. 
    Дух "новой вещности" ("Neue Sachlichkeit") и реалистическое направление в кинематографии Германии.
    

Вендерс В. "Я - туристический агент" // Искусство кино. - 2003. - N4.-С. 133-139.

Вендерс В. Свидание в Палермо / Вим Вендерс ; беседу с кинорежиссером вел Михаил Лемхин // Новый мир искусства. - 2009. - N 2. - С. 24-27.

Вертов Д. Из наследия / Дзига Вертов ; [сост., имен. указ., предисл. А.С. Дерябин ; Рос. гос. арх. лит. и искусства, Эйзенштейн. центр исслед. кинокультуры, Всерос. гос. ин-т кинематографии им. С.А. Герасимова]. - [М.] : Эйзенштейн-центр, 2004

Вертов, Дзига. Драматургические опыты. М.: Музей кино, 2004. Т.1. – 535 с.

Гинзбург С. С. Кинематография дореволюционной России / Семен Гинзбург. - М. : Аграф, 2007. – 488 с.

Годар Ж. -Л. У автора нет ничего, кроме обязанностей / Ж. -Л. Годар ; беседу ведут: С. Кагански, Ж. М. Лаланн // Искусство кино. - 2010. - N 7. - С. 92-99

Годар Ж.-Л. Фрагменты книги и интервью [Текст] / Ж. -Л. Годар ; предисловие Н. Ставровской // Искусство кино. - 2010. - N 11. - С. 139-159.

Годар Жан-Люк. "Я возвращаю права тексту" // Искусство кино. - 2004. - N8.-С. 74-79.

Забриски Пойнт / М. Антониони [и др. ] ; пер. с итал. Г. Богемского // Киносценарии. - 2010. - N 1/3. - С. 88-121.

История отечественного кино: хрестоматия: [учебник для студентов вузов] / М-во культуры Рос. Федерации, Гос. ин-т искусствознания, Науч.-исслед. ин-т киноискусства ; [рук. проекта Л. М. Будяк; сост.: А. С. Трошин и др.]. - М.: Канон+, Реабилитация, 2012. – 671 с.

История теорий кино / Г.Аристарко; пер. с итал.Г.Богемского. - М.: Искусство, 1966. – 352 с.

Клюге А. Хроника чувств / Александр Клюге ; [пер. с нем. С. Ромашко]. - М. : Новое лит. обозрение, 2004. – 384 с.

Уэллс О. Знакомьтесь - Орсон Уэллс : [пер. с англ.] / Орсон Уэллс и Питер Богданович. - М. : Rosebud Publ. : Пост Модерн Текнолоджи, 2011. - 495 с.

Фассбиндер Р. В. Капли на горячие камни // Киносценарии. - 2002. - N3.-С. 46-67.

Феллини Ф. Репетиция оркестра / Ф. Феллини, Т. Гуэрра ; пер. с итал. А. Богемского // Киносценарии. - 2010. - N 1/3. - С. 216-243.

Херцог В. "Я - солдат кинематографа" / Вернер Херцог ; [беседовал] Антон Долин // Эксперт. - 2009. - N 35. - С. 81-82.

Шлендорф Ф. "Зло - сильный афродизиак" : Текст / Фолькер Шлендорф ; беседовал Слава Сергеев // Огонек. - 2009. - N 12. - С. 50-51.

Шлендорф Ф. "Я больше не верю в то, что мир может изменить идеология" / Фолькер Шлендорф ; беседовала Надежда Старовойтенко // Новое время. - 2008. - N 46 (92). - С. 46-47.
Дополнительные

Акира Куросава / сост. Л. Завьялова ; вступ. ст. Р. Юренева ; пер. с яп., фр., болг.. - М.: Искусство, 1977. – 286 с.

Бергман И. Бергман о кино / И. Бергман ; беседовали Стиг Бьеркман и Йунас Сима // Киносценарии. - 2007. - N 5/6. - С. 11-21, 64-75.

Бергман И. Ингмар Бергман о съемках фильма "Змеиное яйцо" / И. Бергман // Киносценарии. - 2007. - N 5/6. - С. 112-116.

Бергман И. Ингмар Бергман о съемках фильма "Фанни и Александр" / И. Бергман // Киносценарии. - 2007. - N 5/6. - С. 154-159.

Бергман И. Ингмар Бергман о фильме "Седьмая" печать / И. Бергман // Киносценарии. - 2007. - N 5/6. - С. 22-25.

Бергман И. Картины: пер. со швед. / Ингмар Бергман. - М. ; Таллинн : Музей кино : Aleksandra, 1997. - 437 с.

Бергман И. Латерна магика / Ингмар Бергман; Пер. со швед. и коммент. А.А. Афиногеновой. - М. : Искусство, 1989. – 285 с.

Бергман И. О жизни и работе / И. Бергман ; телевизионное интервью Йорна Доннара // Киносценарии. - 2007. - N 5/6. - С. 242-259.

Бергман И. Осенняя соната: киноповести: пер. с англ. и швед. / Ингмар Бергман ; сост.: Б. Ерхова и Н. Пальцева; предисл. Н. Пальцева. - М.: Известия, 1988. – 253 с.

Бергман И. Седьмая печать / И. Бергман // Киносценарии. - 2007. - N 5/6. - С. 26-51.

Бергман И. Фанни и Александр / И. Бергман // Киносценарии. - 2007. - N 5/6. - С. 160-241.

Грасс Г. Жестяной барабан : роман / Гюнтер Грасс; [пер. с нем. С. Фридлянд]. - СПб. : Азбука, 2000. - 732 с.

Куросава А. Расемон : По рассказам Рюноскэ Акутагавы - "Расемон" - и -"В чаще" // Киносценарии. - 2002. - N3.-С. 152-168.

Пудовкин В. И. Избранные статьи. - М. : Искусство, 1955. – 462 с.

Триер Л., фон. Все идеи краденные[Текст] / Л. фон Триер ; беседу ведет Э. Томпсон // Искусство кино. - 2011. - № 6. - С. 115-119.

Уэллс О. Уэллс об Уэллсе : Пер. с англ. и фр. - М. : Радуга, 1990. - 447 с.

Чаплин Ч. С. Моя биография / Чарльз Чаплин; Пер. с англ. З. Гинзбург. - М. : Вагриус, 2000. – 508 с.

История отечественного кино : хрестоматия : [учебник для студентов вузов] / М-во культуры Рос. Федерации, Гос. ин-т искусствознания, Науч.-исслед. ин-т киноискусства ; [рук. проекта Л. М. Будяк ; сост.: А. С. Трошин и др.]. - М. : Канон+, Реабилитация, 2012.

Гинзбург, Семен Сергеевич. Кинематография дореволюционной России / Семен Гинзбург. - М. : Аграф, 2007.

История зарубежного кино (1945-2000) / [Е. С. Громов и др.] ; отв. ред. В. А. Утилов ; Всерос. гос. ин-т кинематографии им С. А. Герасимова [и др.]. - М. : Прогресс-Традиция, 2005. - 566 с.

История отечественного кино: [учебник] / [М. П. Власов и др.]; отв. ред. Л. М. Будяк; М-во культуры и массовых коммуникаций Рос. Федерации [и др.]. - М.: Прогресс-Традиция, 2005. – 523 с.

Савельева Елена Николаевна. Искусство кино : учеб. пособие / Е. Н. Савельева ; Нац. исслед. Том. гос. ун-т, Ин-т искусств и культуры, Каф. теории и истории культуры. - Томск : Изд-во Том. ун-та, 2013. - 150 с.

Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие: [пер. с англ.] / Рудольф Арнхейм. - Стер. изд.. - М.: Архитектура-С, 2007. – 391 с.

Богемский Г. Д. Актеры итальянского кино : Буклет / Богемский Георгий Дмитриевич. - М. : Всесоюз. бюро пропаганды киноискусства, 1986.

Виноградов В. В. Антикинематограф Ж.-Л. Годара, или "Мертвецы в отпуске" / Владимир Виноградов ; М-во культуры Рос. Федерации, Науч.-исслед. ин-т киноискусства Всерос. гос. ун-та кинематографии им. С. А. Герасимова. - М. : Канон+, Реабилитация, 2013. – 279 с.

Виноградов В. В. Стилевые направления французского кинематографа / В. В. Виноградов ; М-во культуры Рос. Федерации, Науч.-исслед. ин-т киноискусства. - М. : Канон+, Реабилитация, 2010. – 383 с.

Гуэрра Т. Амаркорд / Т. Гуэрра, Ф. Феллини ; пер. с итал. Г. Богемского // Киносценарии. - 2010. - N 1/3. - С. 152-215.

Долин А. В. Ларс фон Триер: контрольные работы : анализ, интервью / Антон Долин. - М. : Новое лит. обозрение, 2004. - 405 с.

Жанкола Ж.-П. Кино Франции. Пятая республика (1958-1978): [пер. с фр.] / Жан-Пьер Жанкола. - М.: Радуга, 1984. – 403 с.

Зайцева Л. А. Киноязык: искусство контекста / Л. А. Зайцева ; Эйзенштейн. центр исслед. кинокультуры, Всерос. гос. ин-т кинематографии им. С. А. Герасимова, Каф. киноведения. - М. : [б. и.], 2004. - 243 с.

Зайцева Л. А. Киноязык: искусство контекста / Л. А. Зайцева ; Эйзенштейн. центр исслед. кинокультуры, Всерос. гос. ин-т кинематографии им. С. А. Герасимова, Каф. киноведения. - М. : [б. и.], 2004. - 243 с.

Зоркая Н. М. Кино. Театр. Литература: опыт системного анализа / Нея Зоркая. - М.: Аграф, 2010. - 398 с.

История зарубежного кино / Комаров С., Колодяжная В. С., Трутко И. И. - М.: Искусство, 1965-1970. Т.1 : Немое кино. - 1965. – 415 с. Т.2: 1929-1945 годы. - 1970. – 430 с.

История советского кино / Н.М. Зоркая ; М-во культуры и массовых коммуникаций Рос. Федерации, Федер. агентство по культуре и кинематографии, [Гос. ин-т искусствознания]. - СПб.: Алетейя, 2005. – 541 с.

История советского кино, 1917-1967: в 4 т. / Ин-т истории искусств М-ва культуры СССР ; [ред. И. Н. Владимирцева, А. М. Сандлер] . - М. : Искусство, 1969-1978. Т. 1: 1917-1931. – 753 с. Т. 2: 1931-1941. - 1973. – 509 с. Т. 3: 1941-1952. – 1973. – 318 с. Т. 4: 1952-1967. – 1978. – 483 с.

Кинематограф оттепели: К 100-летию мирового кино / Роскомкино, НИИ кинематографии; [отв. ред. В. Трояновский]. - М.: Материк, 1996. Кн.1. - 1996. – 260 с. Кн.2. - 2002. – 447 с.

Кино Европы : режиссер. энцикл. / М-во культуры Рос. Федерации, Науч.-исслед. ин-т киноискусства ; [сост. Черненко М. М.]. - М. : Материк, 2002. - 201 с.

Кино Италии. Неореализм, 1939-1961 : Пер. с итал.. - М. : Искусство, 1989. - 430с.

Кино США на рубеже веков / [Т. Н. Ветрова и др. ; редкол.: Т. Н. Ветрова, И. А. Звегинцева, М. Л. Теракопян] ; М-во культуры Рос. Федерации, Науч.-исслед. ин-т киноискусства. - М. : Канон+, Реабилитация, 2012. - 479 с.

Краснова Г. В. Кино ФРГ / Г. Краснова. - М.: Искусство, 1987. – 189 с.

Линдгрен Э. Искусство кино: введение в киноведение / Э. Линдгрен ; пер. с англ. Д. Ф. Соколовой; под ред. Г. А. Мачерета. - М. : Изд-во иностр. лит., 1956. – 192 с.

Лотман Ю., Цивьян Ю. Диалог с экраном. - Таллинн: Александра, 1994. – 214 с.

Новейшая история отечественного кино, 1986-2000: В 7 т. / Коллект. автор; Кол.авт. М-во культуры Рос. Федерации, гл. ред. Аркус, Любовь Юрьевна. СПб.: Сеанс, 2001-2004. Кино и контекст, Т. 5. Ч. 2: 1989-1991. - 2004. - 754 с. Т. 6. Ч. 2: 1992-1996. - 2004. - 882 с. Т. 7. Ч. 2: 1997-2000. - 2004. – 855 с.

Нусинова Н. И. Когда мы в Россию вернемся... : рус. кинематогр. зарубежье, 1918-1939 / Наталья Нусинова ; Науч.-исслед. ин-т киноискусства М-ва культуры Рос. Федерации, Эйзенштейн. центр исслед. кинокультуры. - М. : Эйзенштейн-центр : НИИ киноискусства, 2003. - 460 с.

Российское кино: парадоксы обновления: К 100-летию мирового кино. - М.: Материк, 1995. – 140 с.

Садуль Ж. Всеобщая история кино. - М.: Искусство, 1958-1963. Т.1: Изобретение кино, 1832-1897; Пионеры кино (от Мельеса до Патэ), 1897-1909. - 1958. – 607 с. Т.2: Кино становится искусством, 1909-1914. - 1958. – 522 с. Т.3: Кино становится искусством, 1914-1920. - 1961. – 625 с. Т.4 (первый полутом): Послевоенные годы в странах Европы, 1919-1929. - 1982. – 526 с. Т.6: Кино в период войны, 1939-1945. - 1963. – 466 с.

Соколов В. С. Киноведение как наука / В. С. Соколов ; [сост. Н. А. Изволов, С. А. Смагина] ; М-во культуры Рос. Федерации, Науч.-исслед. ин-т киноискусства. - 2-е изд.. - М. : Канон+, Реабилитация, 2010. - 415 с.

Теплиц Е. История киноискусства, 1895-1927: пер. с пол. / Ежи Теплиц. - М.: Прогресс, 1968. - 334 с.

Теплиц Е. История киноискусства, 1939-1945: Пер. с пол.. - М.: Прогресс, 1974. – 312 с.

Цивьян Ю. Г. Историческая рецепция кино: кинематограф в России, 1896-1930 / Ю. Г. Цивьян; Латв. акад. наук, Ин-т яз. и лит. - Рига: Зинатне, 1991. – 492 с.

Эйзенштейн С. М. Избранные статьи / С. М. Эйзенштейн ; [ред.-сост., авт. вступ. ст. и примеч. Р. Н. Юренев]. - М. : Искусство, 1956. – 454 с.

Ямпольский М. Б. Язык - тело - случай: [Кинематограф и поиски смысла] / Михаил Ямпольский. - М. : Новое лит. обозрение, 2004. – 369 с.
Справочные и информационные издания
Звезды Голливуда. - М.: Терра, 1996. – 438 с.

История отечественного кино: Документы. Мемуары. Письма / Роскомкино, НИИ киноискусства, Рос. гос. арх. лит. и искусства; сост.: В. С. Листов, Е. С. Хохлова. - М.: Материк, 1996. Вып.1. - 1996. – 176 с.

Кинематограф зарубежных стран: Справ.-информ. сб. - М. : [б. и.], 1996. – 210 с.

Кино Европы: актерская энциклопедия / М-во культуры Рос. Федерации, Науч.-исслед. ин-т киноискусства ; [редкол.: Л. А. Алова (отв. ред. и др.)]. - М. : [б. и.], 2009. - 406 с.

Кино России: актерская энциклопедия / Науч.-исслед. ин-т киноискусства М-ва культуры Рос. Федерации; [сост., подгот. текстов, вступ. ст., фильмогр. Л. Парфенов]. - М.: Материк, 2002. Вып. 2. - 2008. – 225 с.

Кино России: новые имена (1986-1995): Сценаристы. Режиссеры. Актеры. Операторы. Художники. Композиторы. Продюссеры и дистрибьютеры: справочник / Госкино Рос. Федерации, НИИ киноискусства; сост. и ред. справ. Н. Милосердова. - М.: [б. и.], 1996. – 217 с.

Кино России: режиссерская энциклопедия / М-во культуры Рос. Федерации, Науч.-исслед. ин-т киноискусства; [авт. идеи и сост. Л. М. Рошаль]. - М.: [б. и.], 2010. Т. 1: [А - М]. - 2010. – 334 с.

Кино США 90-х годов. Актеры: Новые звезды Голливуда / [отв. ред.: И. Звегинцева, М. Теракопян]. - М.: Белый берег, 2000. – 214 с.

Кино США на рубеже веков / [Т. Н. Ветрова и др.; редкол.: Т. Н. Ветрова, И. А. Звегинцева, М. Л. Теракопян]; М-во культуры Рос. Федерации, Науч.-исслед. ин-т киноискусства. - М.: Канон+, Реабилитация, 2012. – 479 с.

Кино: Энциклопедический словарь / гл. ред. С. И. Юткевич. - М. : Сов. энцикл., 1986. - 637 с.

Кинорежиссеры Скандинавии: Биофильмогр. справ. - М.: [б. и.], 1996. – 122 с.

Кремлевский кинотеатр, 1928-1953 : документы / Рурский ун-т (Бохум, ФРГ), Ин-т рус. и соет. культуры им. Ю.М. Лотмана, Федер. арх. агентство, Рос. гос. арх. соц.-полит. истории ; сост.: К. М. Андерсон, Л. В. Максименков (отв. сост.) [и др.] ; ред. Г. Л. Бондарева. - М. : РОССПЭН, 2005. - 1117 с.

Первый век кино: [попул. энцикл.]. - М.: Локид, 1996. – 711 с.

Режиссеры польского кино: Биофильмогр. справ / НИИ киноискусства и Авт.-сост. Т.Н. Елисеева. - М.: Белый берег, 1996. – 624 с.

Словарь французского кино: [перевод] / под ред. Ж.-Л. Пассека [и др.]. - Минск: Пропилеи, 1998. – 512 с.

Советские художественные фильмы : аннот. кат. / Госфильмофонд России ; [рук. авт. коллектива, общ. рук. В. С. Малышев]. - М. : Нива России, 1961-1984. Т. 4: (1958-1963). - 1968. – 822 с.; Т. 6: 1966-1967. - 1995. – 286 с.; Т. 7: 1968-1969. - 1995. – 302 с.; Т. 8: 1970-1971. - 1996. – 307 с.; Т. 9: 1972-1973. - 1996. - 303 с.; Т. 10: 1974-1975. - 1997. – 318 с.; Т. 11: 1976-1977. - 1997. – 343 с.; Т. 12: 1978-1979. - 1998. – 343 с.; Т. 13: 1980-1981. - 1998. – 383 с.; Т.14: 1982-1983. - 1999. – 367 с.

В рамках проведения занятий используются демонстрационные приборы (проектор), мультимедийные средства (ПК), учебные фильмы, слайды. Необходим компьютерный класс, имеющий мультимедийное оснащение.