Золотницкий Д. И. Будни и праздники театрального Октября. Л.: Искусство, 1978. 255 с

1 «Купите револьвер» (Беседа с директором Театра Революции М. М. Залка). — «Жизнь искусства», 1927, № 2, 11 января, с. 16.

1 См.: А. Луначарский. Рост социального театра. — «Известия», 1927, № 33, 10 февраля, с. 5.

2 См.: Д. Мануильский. «Купите револьвер». — «Правда», 1927, № 11, 14 января, с. 6.

3 Уриэль. «Купите револьвер». — «Комсомольская правда», 1927, № 7, 9 января, с. 6.

4 О театральной политике. Речь Всеволода Эмильевича Мейерхольда. — «Жизнь искусства», 1927, № 19, 10 мая, с. 4.

1 О. Л[итовский]. «Гоп ля, мы живем!» (Театр Революции). — «Правда», 1929, № 12, 15 января, с. 5.

2 П. О[синский]. «Гоп ля, мы живем!» в Театре Революции. — «Известия», 1929, № 5, 6 января, с. 4.

1 Эм. Бескин. «Гоп ля, мы живем!» в Театре Революции. — «Вечерняя Москва», 1928, № 295. 20 декабря, с. 3.

2 Вс. Мейерхольд. Реконструкция театра. Л. М., 1930, с. 36.

1 В. Э. Мейерхольд. Статьи, письма, речи, беседы, ч. 2, с. 218.

2 А. Гвоздев Первая удача («Гоп ля, мы живем!..» в московском «Театре Революции»). — «Красная газета», веч вып., 1928, № 351, 21 декабря, с. 4.

1 П. М[арков]. «Когда поют петухи» (Театр Революции). — «Правда», 1928, № 86, 11 апреля, с. 5.

2 И. Крути. «Когда поют петухи» (Театр Революции). — «Вечерняя Москва», 1928, № 75, 29 марта, с. 3.

1 Борис Гусман. Без репертуара («История одного убийства» в Театре Революции). — «Правда», 1930, № 137, 20 мая, с. 6.

2 Л. Нежданов. «История одного убийства». Театр Революции. — «Вечерняя Москва», 1930, № 110, 15 мая, с. 3.

1 «Рост» (Беседа с режиссером В. Люце). — «Новый зритель», 1927, № 1, 4 января, с. 15.

2 С. Евгенов. «Рост». — «Правда», 1927, № 29, 5 февраля, с. 6.

3 Мруз. «Рост» (Театр Революции) — «Новый зритель», 1927, № 9, 1 марта, с. 6 – 7.

1 А. Глебов. В пьесе «Рост». — В кн.: Дмитрий Николаевич Орлов, с. 216.

2 А. Луначарский Рост социального театра — «Известия», 1927, № 33, 10 февраля, с. 5.

1 С. Марголин. На переломе (Театр Революции). — «Современный театр», 1928, № 20, 15 мая, с. 392.

2 Б. Алперс. Театр и драматург. Путь Театра Революции. — «Театр», 1937, № 4, с. 80.

3 Анатолий Глебов. Автор об «Инге». — В кн.: Московский Театр Революции. Инга. М., 1929, с. 5 – 6.

1 А. Февральский. «Инга» (Театр Революции). — «Правда», 1929, № 71, 28 марта, с. 6.

2 Юдифь Глизер. М., 1969, с. 203.

1 Павел Новицкий. Юдифь Глизер. — В кн.: Юдифь Глизер, с. 28 – 29.

2 Анатолий Глебов Драматург и актер. — В кн.: Драматургия. М., 1933, с. 54 – 55.

3 О. И. Пыжова Призвание. М., 1974, с. 297.

1 Там же, с. 238.

2 См.: Конец «Ингам». — «Рабочий и театр», 1932, № 8, март, с. 23.

1 Б. Алперс. «Гора». Театр Революции. — «Жизнь искусства», 1929, № 20, 19 мая, с. 9.

2 Отмена премьеры в Госнардоме. — «Красная газета», веч. вып., 1929, № 318, 19 декабря, с. 4.

3 Б. Розенцвейг. «Партбилет». Театр Революции. — «Комсомольская правда», 1930, № 53, 5 марта, с. 4.

4 См.: М. Загорский. Театр Революции теряет темпы. — «Рабис», 1930, № 12, 17 марта, с. 13.

5 С. Володин. Тема, которая ждет своих авторов (К постановке «12 й С 261» в Театре Революции). — «Вечерняя Москва», 1930, № 79, 7 апреля, с. 3.

1 О. И. Пыжова. Призвание, с. 228.

1 Александр Гидони. «Человек с портфелем». В Театре Революции. — «Современный театр», 1928, № 9, 28 февраля, с. 181 – 182.

1 Алексей Попов. Воспоминания и размышления о театре. М., 1963, с. 199.

2 Алексей Попов. Воспоминания и размышления о театре, с. 199.

1 См.: М. Астангов. Суд актера. — «Советское искусство», 1934, № 27, 11 июня, с. 3.

1 П. «Окно в деревню» в ТИМе. — «Жизнь искусства», 1927, № 52, 27 декабря, с. 8.

1 Б. Алперс. «Окно в деревню». Театр им. Вс. Мейерхольда. — «Комсомольская правда», 1927, № 263, 18 ноября, с. 4.

2 Постановление междуведомственной комиссии о Гос. театре имени Мейерхольда. — «Жизнь искусства», 1928, № 41, 7 октября, с. 14.

3 В. Э. Мейерхольд. Переписка, с. 283.

4 В. Билль-Белоцерковский. Тоска по прошлому. — «Новый зритель», 1928, № 39, 23 сентября, с. 6.

1 Телеграмма В. Э. Мейерхольда тов. Луначарскому. — «Правда», 1928, № 219, 20 сентября, с. 4.

2 П. Керженцев. Театр Мейерхольда должен жить. — «Правда», 1928, № 220, 21 сентября, с. 4.

1 Мейерхольд или Театр Мейерхольда. Ответ тов. Мейерхольда на открытое письмо «Комсомольской правды». — «Комсомольская правда», 1928, № 244, 19 октября, с. 2.

2 ГосТИМ репертуаром обеспечен (Беседа с В. Э. Мейерхольдом). — «Жизнь искусства». 1929, № 2, 6 января, с. 9.

3 В. Э. Мейерхольд. Статьи, письма, речи, беседы, ч. 2, с. 176.

4 Шарль Дюллен. Воспоминания и заметки актера. М., 1958, с. 72.

5 М. Бархин. Как создавалось здание Театра Вс. Мейерхольда. — «Декоративное искусство СССР», 1974, № 5, с. 37.

1 Н. Басилов. Первая постановка. — В кн.: Встречи с Мейерхольдом, с. 368.

2 В. Э. Мейерхольд. Статьи, письма, речи, беседы, ч. 2, с. 174.

3 Там же, с. 217.

4 И. Туркельтауб. «Клоп» в Театре им. Мейерхольда. — «Жизнь искусства», 1929, № 12, 17 марта, с. 7.

1 Д. Тальников. Клоп. — «Жизнь искусства», 1929, № 11, 10 марта, с. 10.

2 Питер Брук Пустое пространство. М., 1976, с. 121.

1 Острые, иногда дискуссионные идеи о театральности Маяковского и о ее современной силе высказал Ю. А. Смирнов-Несвицкий в книге «Зрелище необычайнейшее. Маяковский и театр» (Л., 1975). Спорной представляется трактовка театра Маяковского как театра лирического; притом многие находки автора имеют творческий характер и могут обогатить мысль практика и теоретика сцены.

1 Игорь Ильинский. Сам о себе, с. 273.

2 М. Загорский. Только об актерах. — «Современный театр», 1929, № 14, 2 апреля, с. 217.

3 С. Мокульский. Еще о «Клопе». — «Жизнь искусства», 1929, № 13, 24 марта, с. 10.

1 В. Э. Мейерхольд. Статьи, письма, речи, беседы, ч. 2, с. 216.

2 См.: Б. Милявский. Сатирик и время. О мастерстве Маяковского-драматурга. М., 1963, с. 207 – 212.

3 Цит. по кн.: Б. Милявский. Сатирик и время, с. 205.

1 Б. Алперс. Театр социальной маски, с. 62.

2 В. Э. Мейерхольд. Статьи, письма, речи, беседы, ч. 2, с. 347.

3 См.: В. Ермилов. О настроениях мелкобуржуазной «левизны» в художественной литературе. — «На литературном посту», 1930, № 4, февраль, с. 6 – 13.

1 См.: Вс. Мейерхольд. О «Бане» Маяковского. — «Вечерняя Москва», 1930, № 59, 13 марта, с. 3.

2 См.: В. Ермилов. О трех ошибках тов. Мейерхольда. — «Вечерняя Москва», 1930, № 62, 17 марта, с. 3.

3 Георгий Горбачев. Победа революционного искусства (По поводу «Выстрела»). — «Жизнь искусства», 1929, № 52, 29 декабря, с. 7.

4 Альманах эстрады. Л., 1933, с. 6.

5 Игорь Ильинский. Сам о себе, с. 276.

1 М. Ф. Суханова. Три пьесы В. В. Маяковского. — В кн.: В. Маяковский в воспоминаниях современников. М., 1963, с. 313.

2 Владимир Маяковский. Полное собрание сочинений, т. 13, М., 1961, с. 136 – 137.

1 Б. Алперс. Театр социальной маски, с. 110.

1 В. Э. Мейерхольд. Статьи, письма, речи, беседы, с. 347.

2 Илья Сельвинский. Командарм 2. — В кн.: Встречи с Мейерхольдом, с. 393.

3 А. Гвоздев. «Командарм 2» (Госуд. театр им. Мейерхольда). — «Жизнь искусства», 1929, № 42, 20 октября, с. 5.

1 Б. Алперс. «Командарм 2». Театр им. Мейерхольда. — «Новый зритель», 1929, № 40, 6 октября, с. 4 – 5.

2 Адр. Пиотровский. Куда идет ТИМ? — «Жизнь искусства», 1929, № 43, 27 октября, с. 6.

3 Сельвинский вспоминал: «Репетировались наши пьесы одновременно: “Клоп” до двенадцати, “Командарм 2” — после. Иногда я приходил с утра, чтобы понаблюдать за работой Мейерхольда над текстом Маяковского, иногда Маяковский оставался на репетиции моей трагедии» («Встречи с Мейерхольдом», с. 387).

1 См.: К. Рудницкий. Режиссер Мейерхольд, с. 427 – 428.

2 Конст. Тверской. Командарм 2. — «Рабочий и театр», 1929, № 49, 8 декабря, с. 6.

3 Адр. Пиотровский. Куда идет ТИМ? — «Жизнь искусства», 1929, № 43, 27 октября, с. 7.

1 Б. Алперс. Театр социальной маски, с. 51.

2 См.: С. Л. Сельвинский в Доме культуры (На «вечере рабочего зрителя» в МНДК) — «Рабочий и театр», 1930, № 1, 5 января, с. 11.

3 См.: Госдрама признает свою ошибку. «Командарм 2» снят с репертуара. — «Ленинградская правда», 1930, № 17, 17 января, с. 4.

1 В. Вишневский. Театр и война. — «Советское искусство», 1932, № 9, 21 февраля, с. 3.

2 Вс. Вишневский. Статьи, дневники, письма, с. 279, 33.

3 Всеволод Вишневский. Последний решительный. Л., 1931, с. 3 – 4.

1 См.: С. Вишневецкая. Всеволод Мейерхольд и Всеволод Вишневский. — В кн.: Встречи с Мейерхольдом, с. 399.

2 Вл. Мирин. Последний и решительный. — «На литературном посту», 1931, № 7, март, с. 34 – 35.

3 П. Марков. Поражение Вишневского и победа Мейерхольда. — «Советский театр», 1931, № 4, с. 12 – 13.

1 См.: А. Гурвич. Арифметика вместо диалектики. — «Советский театр», 1931, № 4, с. 16 – 18.

1 См.: В. Киршон. Метод, чуждый пролетарской литературе. — Там же, с. 13 – 15.

2 Б. Алперс. Театр социальной маски, с. 110.

1 Вс. Вишневский. О современниках и Шекспире. Записи 1932 – 33 года. — В кн.: Драматургия. М., 1933, с. 25.

2 Вс. Вишневский. Статьи, дневники, письма, с. 281.

3 Там же, с. 281 – 282. Подразумевается исследование: Николай Волков. Мейерхольд, т. 1 – 2. М. Л., 1929.

1 Вс. Вишневский. О современниках и Шекспире. — В кн.: Драматургия, с. 24 – 25.

2 Вс. Вишневский. Статьи, дневники, письма, с. 285, 300, 306.

1 А. Гладков Мейерхольд говорит. — «Новый мир», 1961, № 8, с. 234.

1 В. Блюм. Театральный термидор. — «Жизнь искусства», 1926, № 20, 18 мая, с. 7.

2 А. Афиногенов. Дневники и записные книжки. М., 1960, с. 232.

3 См.: Н. Берковский. Мейерхольд и смысловой спектакль. — «На литературном посту», 1929, № 2, январь, с. 39 – 45.

1 Предложение В. Э. Мейерхольда и ответ Вс. Вишневского. — «Советское искусство», 1937, № 22, 11 мая, с. 1.

2 Г. Кристи. Возвращение к Станиславскому. — В кн.: Встречи с Мейерхольдом, с. 580.

1 См.: Б. Зингерман. Корифеи советской режиссуры и мировая сцена. — В кн.: Вопросы театра. М., 1970, с. 101, 107.

2 Питер Брук. Пустое пространство, с. 59 – 60.